這是徐志摩最美的詩篇,也是為數不多的一首不輸於古詩詞的現代詩

很難想像,擁有唐詩宋詞的中華文學史,詩詞在今日面臨如此的困境。古人的那種風度,那種達觀,那種悲悲戚戚,到了今天依然會有,但是今天的詩人們,卻很遺憾的表達不出來。

唐詩宋詞

這或許是時代的悲劇,但一定是詩歌的悲劇。

從整體來看,現代詩歌與古詩詞有著全方位的差距。古詩詞形成的既定字數、格律等要求,今天的詩詞全部打破;而古詩詞中那種凝練的字詞用法和內蘊的詩詞意境,在今天的詩詞當中也很難展現出來。

古詩詞的美感是全方面的

但是,這首詩歌是一個為數不多的例外。請看:

輕輕的我走了,

正如我輕輕的來;

我輕輕的招手,

作別西天的雲彩。

那河畔的金柳,

是夕陽中的新娘;

波光里的艷影,

在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇,

油油的在水底招搖;

在康河的柔波里,

我甘心做一條水草!

那榆蔭下的一潭,

不是清泉,

是天上虹;

揉碎在浮藻間,

沉澱著彩虹似的夢。

尋夢?撐一支長篙,

向青草更青處漫溯;

滿載一船星輝,

在星輝斑斕里放歌。

但我不能放歌,

悄悄是別離的笙簫;

夏蟲也為我沉默,

沉默是今晚的康橋!

悄悄的我走了,

正如我悄悄的來;

我揮一揮衣袖,

不帶走一片雲彩。

今日康橋

不錯,這首詩就是徐志摩的《再別康橋》。

作為現代文學史上的重要人物,徐志摩為中國詩詞的現代化進程做出了突出貢獻。他的詩,就是以這首《再別康橋》為代表的。

徐志摩

這首詩記錄的是詩人和康橋之間的離別,情感起伏造就了這首詩的依依惜別。這首詩的語言輕盈柔和,而且形式精巧圓熟,宛若一幅幅流動的畫面,浮現在我們眼前的是一處處美妙的意境。有古詩詞的韻味,是現代詩詞的追求,這是徐志摩詩作中的絕唱。

徐志摩·再別康橋

作為新月派的重要成員,徐志摩用心踐行新月詩派的「三美」理論,即繪畫美(詩中有畫)、建築美(格式整齊)、音樂美(押韻)。而在徐志摩看來,音樂美是最重要的,所以在這首《再別康橋》當中,詩人把第一句和最後一句反覆吟唱,還加強了節奏感。同時,這首詩每節還會進行單獨的換韻,體現了詩人情感的變化。

徐志摩和林徽因

在中國古詩詞當中,有不少這種柔情似水的詩篇。顯然,作為革新者,詩人徐志摩有意把格律詩與自由詩二者的形式糅合起來,使之成為一種新的詩歌形式,富有民族化,現代化的建築美。詩的語言清新秀麗,節奏輕柔委婉,和諧自然,塑造了獨特的柔美幽怨的意境,使得詩篇本身帶來了清新飄逸的風格。

徐志摩·再別康橋

古詩詞的柔美,在這首詩篇當中得到了不同程度的體現;而這首現代詩,顯然也帶有了古詩詞的意境之美。這是徐志摩最美的詩篇,也是為數不多的一首不輸於古詩詞的現代詩。


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