(1)內地女星繼續霸佔香港電影獎影后?從章子怡、趙薇、春夏到周冬雨
?周冬雨又在香港拿下一個影后:第23屆香港電影評論學會大獎1月16日公布得獎名單,把「最佳女演員」頒給了她。
這意味著她離「香港電影金像獎」影后只有一步之遙。
為什麼這麼說?
因為是風向標,近年評論學會大獎「最佳女演員」得主,大多穩穩地坐上了金像獎影后寶座。
而且,內地女星章子怡、趙薇、春夏在過去三年在拿下評論學會最佳女演員後,馬上在金像獎上分別封后。
所以,本屆金像獎影后又是內地女星?
其實內地女星橫掃香港電影獎項,早已是一大景觀,動不動就是數年蟬聯,也早已惹來不少抱怨。
不過,這筆賬到底應該算到誰頭上?
回顧一下近年評論學會大獎和金像獎的最佳女演員評選,也是兩地電影文化交融的一個縮影。
【跟香港的男演員太強有關?】
四年後影后終於「回歸」香港。
2009年金像獎上,鮑起靜憑藉《天水圍的日與夜》獲得最佳女主角,媒體的標題終於寫出這樣的標題。
此前已經連續四屆由內地女星蟬聯影后。
2005年,第24屆金像獎最佳女主角章子怡(《2046》):
2006年,第25屆金像獎最佳女主角周迅(《如果·愛》):
2007年,第26屆金像獎最佳女主角鞏俐(《滿城盡帶黃金甲》):
2008年,第27屆金像獎最佳女主角斯琴高娃(《姨媽的後現代生活》):
這樣的賽果讓一些香港影人不無失意。
比如吳君如2009年曾在《星星同學會》上和金像獎主席陳嘉上、甄子丹聊天時連問這是為什麼呢。
甄子丹評價內地女星多為學院派,演藝基礎好,而且真的很拼:
陳嘉上則宏觀分析:因為合拍片有配額規定,男主角是香港的,女主角就要是內地的。
「跟香港的男演員太強有關!」
其實陳嘉上的回答也未必全面。
他只解釋了為什麼合拍片會啟用內地女星,事實上在這些合拍片里,內地女星大多以花瓶面目存在,演技發揮的空間也並不多。
拿金像影后的章子怡、周迅、鞏俐、斯琴高娃都是實打實靠演技,而不是佔了合拍片政策的「便宜」,甚至說是搶了香港女星的飯碗。
反觀香港女星,老將間歇性發力,中生代習慣性陪跑,新生代難以獨當一面,敗下陣來不是沒理由的。
拉遠距離看,隨著近年內地更多資金湧入,合拍片的面目已是你中有我,我中有你。過往的水土不服也在交融當中漸漸變得如膠似漆。
內地女星為什麼厲害?也因為香港電影人在點撥、調教、打磨。陳可辛、王家衛、徐克、陳嘉上……都把內地女星拍得美美噠。
吳君如要怪,先得怪自家的老公「北上」太用功。
【香港電影評論學會大獎的分割線】
香港電影評論學會大獎近年屢屢把影后頒給內地女星,也是靠作品講話。
既無敬老獎,也無鼓勵獎,在電影小年裡,甚至敢讓影后空缺。
資料顯示,評論學會大獎從1995年舉辦第一屆開始,從未間斷,近年已是香港電影金像獎風向標。
從2011年的第18屆開始,除了2012年空缺,「最佳女演員」獎項與金像獎最佳女演員保持高度一致。
2011年度第18屆最佳女演員:
葉德嫻(《桃姐》)
進入這屆三輪討論的還包括了周迅(《龍門飛甲》)、莫文蔚(《東成西就2011》)等五人。周迅雖然已是金像獎影后,但以商業之作入圍角逐,難比葉德嫻眾望所歸。
畢竟,當年可說是《桃姐》一家獨大。
這與2008年《天水圍的日與夜》鮑起靜到處拿獎的形勢類似:
都是實力老將出馬,殺出一條血路。
2012年度第19屆最佳女演員:
從缺
令人詫異的是,這一屆香港電影評論學會大獎決定,當屆最佳女演員從缺。
看看角逐最佳電影的《車手》、《高舉?愛》、《我老婆唔夠秤2之我老公唔生性》、《高海拔之戀II》、《寒戰》等片,評審認為2012年香港電影給予女演員發揮的空間有限。
而在第32屆金像獎提名名單里,參與影后角逐的作品也比較弱:周迅有兩部入圍(《大魔術師》、《聽風者》),也都是商業之作。同時提名的還有鄭秀文(《高海拔之戀》)、江若琳(《高舉愛》)。
金像獎影后是楊千嬅(《春嬌與志明》):
實際上,評論學會大獎在2010年已經給她頒過最佳女演員(《抱抱俏佳人》):
當時還說她擺脫了從前的傻大姐形象。但在評審看來,她在《春嬌與志明》里的表演,未必更有突破,所以寧缺毋濫。
2013年度第20屆最佳女演員:
章子怡(《一代宗師》)
這屆是《一代宗師》與《毒戰》之間的較量。
在最佳女演員方面,與「宮二」章子怡競爭的是鮑起靜(《殭屍》),以及常年有提名的鄭秀文(《盲探》)、舒淇(《西遊降魔篇》),仍然陪跑。
《一代宗師》為章子怡幾乎拿盡華語電影獎項的最佳女演員,在評論學會大獎上也不例外。
得獎理由說,「章子怡將年少氣盛的傲、戴孝女子的哀、清理門戶的狠、無法回頭的愁,一一入乎內心,形諸顏色。」
這是贏得漂亮的一仗。
章子怡當然不忘在多個場合感激王家衛的調教。張曼玉之後,恐怕她是王家衛最用心的一位演員。
2014年度第21屆最佳女演員:
趙薇(《親愛的》)
在這屆最佳女演員的評選中,評審認為趙薇準確演繹農村婦女的神態與方言,演技樸實無華。
因此力壓《竊聽風雲3》的周迅與葉璇、《雛妓》的蔡卓妍等人。
評審還認為,趙薇擺脫了多年來在銀幕上或活潑跳脫或情深款款的玉女形象,渾身散發著銀幕上前所未見的母親氣質,單純卻又複雜,極具感染力。
看來香港觀眾對於《還珠格格》和《天下無雙》里的趙薇記憶猶新。
在金像獎舞台上,趙薇同樣封后:
不過對手換了吳君如(《金雞SSS》)、湯唯(《黃金時代》)、周迅(《撒嬌女人最好命》)、蔡卓妍(《雛妓》)。
真讓人感嘆:
吳君如《金雞》系列演了這麼多年還那麼瘋癲!
湯唯演什麼都能入圍!
以及周迅這些年接的都是些什麼片子?!
趙薇在「影帝影后製造機」陳可辛的打磨下勝出,又成了必然。
2015年度第22屆最佳女演員:
春夏(《踏血尋梅》)
這一屆春夏的勝出並不容易。
因為對手包括了多個影后級人馬:楊千嬅(《五個小孩的校長》)、李心潔(《念念》)、張艾嘉(《華麗上班族》)、金燕玲(《踏血尋梅》)。
對於香港電影來說,她是一張白紙。
得獎理由說到她身影柔薄、個性倔強、口音不純,把無常生命演繹出豐富層次和動人光彩。
如果說近些年香港導演越來越玩得轉合拍大片,《踏血尋梅》則把鏡頭對準香港底層景觀。
與當年秦海璐(《榴槤飄飄》)、周迅(《香港有個好萊塢》)的北妹角色相似,內地女星在這類題材中的演繹仍是勝人一籌。
2016年度第23屆最佳女演員:
周冬雨(《七月與安生》)
金馬影后之後,周冬雨以《七月與安生》再下一城。
得獎理由稱,「安生不安於室的人生,在弱不禁風身影的演繹下,發放處率直情感和跳脫個性,是演員角色的美麗時刻。」
與她分享過金馬影后的馬思純票數位居其後。
依往屆風向標的趨勢,今年的金像獎上,周冬雨必有斬獲。
說起陳可辛對於黃曉明(《中國合伙人》)、趙薇(《親愛的》)、周冬雨、馬思純(監製《七月與安生》)等內地明星的量身度造與精心調教,又是另外一部心血史了。
想想當年吳君如的埋怨,為什麼影后又是內地的,倒不如想想:我老公好厲害!
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