詩詞晚讀：傲骨寒梅香如故

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冬末春初，春寒料峭。百花尚未開放，梅花卻沖寒怒放。正是這種不畏嚴寒的傲骨、報春不爭春的風格，備受文人們的喜愛。人們將松、竹、梅稱為「歲寒三友」，又把梅、蘭、竹、菊稱為「四君子」。歷朝歷代，梅花都成為品質崇高，意志堅強，操守純正的象徵。

山園小梅 林逋

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

北宋詩人林逋隱居西湖孤山，終生不仕不娶，惟喜植梅養鶴，自謂 「以梅為妻，以鶴為子」，人稱「梅妻鶴子」。他最為後人稱道的作品，就是這首《山園小梅》。南宋大詞人姜夔非常喜歡這首詩，取「疏影橫斜水清淺，暗香浮動近黃昏」兩句的首二字作為調名，用於他的新作。

【序】辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。

暗香

舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。

喚起玉人，不管清寒與攀摘。

何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。

但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。

江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。

翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。

長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。

又片片、吹盡也，幾時見得。

疏影

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。

客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。

昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。

想佩環、月夜歸來，化作此花幽獨。

猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。

莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。

還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。

等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

清初文學家，戲曲家李漁作《笠翁對韻》，也取用了這個典故。書云：「疏影暗香，和靖孤山梅蕊放；輕陰清晝，淵明舊宅柳條舒。」將林逋的氣節風采與陶淵明相比，這是極高的評價。

雪梅二首 盧梅坡

其一

梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

其二

有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。

日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。

由於梅花開於冬末春初，往往在雪中生長，雪中開放。「冰雪林中著此身」，梅雪映襯，尤具情趣。雪似梅花，梅花似雪，梅花不如雪的皎潔之白，雪又沒有梅花的清幽之香，雪梅相伴，各有所長，又相互點綴，相映成輝。這種思考辯證的情趣，極富有畫面感，此詩既不寫景，也不抒情，直白的議論，卻風趣活潑，道出了此中精髓。

卜運算元.詠梅 陸遊

驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

南宋愛國詩人陸遊也十分喜歡梅花，曾有詩云：「何方可化身千億，一樹梅花一放翁。」希望化身千千萬萬，站在每一顆梅樹下面欣賞梅花之美。這首《卜運算元.詠梅》堪稱詠梅詩的上上品，上片寫景，勾勒出無主野梅的寂寞愁苦，承受風雨的侵襲。下片引發議論，將梅花人格化，表達了孤芳自賞、超凡脫俗的浪漫情懷。這首詞流傳深遠，直至現代，還有人按照原調譜寫新詞。

卜運算元.詠梅 瞿秋白

寂寞此人間，且喜身無主。眼底雲煙過盡時，正我逍遙處。

花落知春殘，一任風和雨。信是明年春再來，應有香如故。

1935年，瞿秋白同志在中央紅軍長征後留在敵後堅持鬥爭，不幸被俘，囚於福建長汀監獄。身陷魔窟，面對屠刀，備受屈辱，自知來日無多，寫了些詩詞以自遣，《卜運算元·詠梅》一詞被確認為其遺稿之一。詞中多處引用、轉用陸遊原詞（寂寞、無主、風和雨、香如故），而這些相同用詞，成為代表著兩位文學家共同特點的「關鍵詞」。此二人一為抗金英雄，一為革命鬥士，自身品格的高潔，大業未成的唏噓，對信仰的堅持，成為二人穿越千年的共鳴。相比而言，陸遊詞慷慨悲涼，富含情韻；而瞿秋白詞故作喜狀，雖然表達出了對信仰的堅持，但整體的悲劇色彩，讀之更加引人傷悲落淚。

卜運算元.詠梅 毛澤東

讀陸遊詠梅詞，反其意而用之。

風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。

毛澤東同志這首詠梅詞，備受群眾喜愛，「反其意而用之」的樂觀態度，特別值得人們稱道。古往今來著名的詠梅詩詞中，很難見到如此樂觀、明朗的塑造梅花形象。如此積極向上的情懷，在詠梅詩詞中可以說是前無古人的。也最能反映毛澤東詩詞豪放大氣，捨我其誰的特色。通過這些詩詞，也能夠幫助我們進一步了解主席個性的風采。

最後，值得一提的是，在藝術的海洋中，有諸多表達梅花魅力的形式。除了文學作品之外，梅花也成為國畫中最常見的一個題材；而中國古代的琴曲中，晉代有一組名曲名曰《梅花三弄》，流傳至今。千百年來，梅花已經形成了自身的豐富文化，影響了一代又一代炎黃子孫的精神氣質，性格情操。在此，希望此文能夠給讀者帶來小小啟發，更希望中華文化中的藝術之花，能夠傲骨寒梅香如故。

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