翁敏華：李商隱從歷史深處走來

李商隱從歷史深處走來

翁敏華

　　李商隱是一千兩百年前晚唐的著名詩人。他的詩歌廣為流傳，在中國可謂家喻戶曉，卻不知為何，他的生平故事從來沒有被搬上過戲劇舞台。而今，他從歷史的深邃處走出來，終於抖落渾身的歷史塵埃，先在三年前登上上海越劇舞台——2014年春夏之交，由他生平事迹出發編創的　《雙飛翼》　在上海及周邊城市熱演；現在，越劇電影《雙飛翼》已經殺青了，真是可喜可賀。待上演，一定再去看一遍銀幕上的李商隱故事。

　　歷史上的李商隱，有兩段愛情引人注目。他曾經愛過一個宮女，姓宋。中進士前，李曾經在王屋山支脈玉陽山隱居學道。此前，唐明皇妹妹玉真公主在那裡造了一座「靈都觀」，晚唐時由後世公主們住著，離李商隱下榻的「瓊瑤宮」只隔一條玉溪（玉溪後來成了李商隱的一個號：玉溪生，可見他愛得有多深）。宋宮女精通音律，與李商隱琴瑟相和，相愛很深，卻為制度所不容，咫尺天涯。商隱為這段愛情寫作了大量難以明喻的「無題」愛情詩，用道教神仙典故，意境飄渺，感情纏綿，題旨隱晦。

　　第二段愛情，是與他的第二位夫人王氏的夫妻情。李商隱考中進士的837年末，令狐楚病逝。事後不久，他應涇原節度使王茂元的聘請，去涇州作了幕僚。王茂元欣賞李商隱的才華，將女兒嫁給了他。他們婚後恩愛，在李商隱眼中，王氏是一位溫和體貼的妻子。王氏夫人後來早於李商隱去世，李商隱為此寫作了大量的悼亡詩，在中國詩史上堪與納蘭性德媲美。今天，越劇《雙飛翼》把李商隱的愛情集中在一個女人——王雲雁身上，這樣的虛構改造是合適的，使得人物形象更加集中，愛情更顯純真、甜美。尚未出場，王雲雁與李商隱聯起詩來，劇作是把雲雁塑造成一個多才多藝且多情的女詩人形象，與李商隱志同道合、旗鼓相當、夫唱婦隨。很明顯，這裡面也捏合有宋宮女的元素。

　　「昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。」

　　還在么？你，昨夜的星辰、星辰般的雙眸，星辰般的笑容？還在么？你，昨夜的風，涼風、爽風，清新的風。風一般輕盈的你，風一般的嬌寵。我在你風中展翅，飛成一隻彩鳳；我的心在你風中開成了一朵花，心有靈犀一點通。昨夜今宵，時間的流水也會阻壅？怎麼就山重水複疑途窮？隔座送鉤，分曹射覆，沒有我，你和誰相擁？昨夜的我就是你，你就是我；今宵，春酒依舊暖、蠟燈依舊紅，而我，卻邁不進你今宵的時空……

　　這樣的愛而不得其愛的無題詩，構思奇特，風格穠麗，寫得纏綿悱惻，優美動人，成為了李商隱的一個品牌，一個符號，一個象徵體系。在中國詩史上，李商隱就是無題詩，無題詩就是李商隱，他本人就像是一個謎。

　　可以說，李商隱是中國最早的一位朦朧詩人。

　　這些無題愛情詩具體是寫給誰的，已經不重要了，它們早已升格為人類共同的情感符號。

　　人說人生有「三大不幸」：少年喪父、中年喪妻、晚年喪子。李商隱9歲那年他的父親就去世了；39歲那年，他又失去了愛妻王氏，堪稱已佔兩大不幸。他自己46歲就往生了，雖說逃過晚年不幸一項，但其實，李商隱短短的生命歷程中，也有其「青年遭遇黨爭」這一最大最深重的不幸。

　　牛李黨爭是晚唐病態政治的一個突出表現。牛（牛僧孺）李（李德裕）兩黨政治主張不同：牛黨主張維護科舉取士，李黨要求改革科舉制度；　牛黨反對用兵鎮藩，主張妥協，李黨力主「削藩」，恢復中央集權；牛黨反對精簡機構，李黨相反。封建士大夫之間的黨爭，是中國古代政治的頑症、痼疾。朋黨成員多為親屬、師生、朋友，各朋黨相爭，不考慮對方所討論的事情、所提出的觀點或解決的方法是否正確，而是一味地否定對方、肯定己方，不辨是非，不講原則，凡是敵人反對的就要擁護，凡是敵人擁護的就要反對。中國歷史上的黨爭可以用四個字概括：你死我活。

　　就像《雙飛翼》的唱詞「不屑黨爭陷黨爭」所表現的一樣，歷史上的李商隱本來無意於黨爭，可是這樁與王茂元女兒的婚姻，將商隱拖入了「牛李黨爭」的政治漩渦。令狐楚父子屬於「牛黨」，而王茂元與李德裕交好，被視為「李黨」成員。李於是被看做背叛：「背家恩。」開成三年（838）春，李商隱參加授官考試，在複審中被除名。他卻並不後悔，對王氏不離不棄。《雙飛翼》把李商隱對愛情的堅守，濃縮地表現在最後的抉擇上：拋棄功名利祿，去追隨王氏一家。他不再與兄長令狐綯政治「雙飛」了，而是與自己的真愛比翼雙飛去了。

　　李商隱絕不是個忘恩負義之人，他牢記恩師令狐楚的恩德。大中二年（848年）秋天，李商隱回到長安。原先的發小令狐綯由於黨派不同，與李商隱很疏遠。第二年重陽節，李商隱想念先師，去令狐家拜謁，卻不見主人，只得在客廳里留詩一首：「曾共山翁把酒時，霜天白菊繞階墀。十年泉下無人問，九日樽前有所思。不學漢臣栽苜蓿，空教楚客詠江蘺。郎君官貴施行馬，東閣無因再得窺。」

　　曾經與先師一同把酒度重陽，周圍是「霜天白菊」環繞。先師去世已有十年，歲歲重陽今又重陽，端起菊酒杯，思念之情油然而來。詩的最後兩句說：郎君（令狐綯）今天已是高官貴族，故在門前設擋馬的木欄，令我不得再窺「東閣」，今天的我，就是當年被逐的屈原啊！越劇《雙飛翼》最後描寫李商隱晚年，與雲雁夫人相互攙扶著。20年，歲歲祭掃恩師令狐楚之墓，就顯得是合情合理、有根有據的情節了。

　　科舉時代的儒生、孔孟之徒，學而優則仕。從政是他們最重要的人生追求，李商隱也不例外。正因此，他的堅守真愛、堅守良知，才顯得這樣的撕扯激烈，帶血帶淚。中國古代戲劇正面表現黨爭最讓人銘心刻骨的，是孔尚任的《桃花扇》。今天，我們看到李莉的《雙飛翼》，感到特別激動。《雙飛翼》也具有「借離合之情，寫興亡之感」的意味，並有著濃重的當下關懷。

「相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。此去蓬山無多路，誰與青鳥解詩禪？」根據李商隱著名的「無題詩」改編的主題曲，在劇中前呼後應，中間時隱時現，與其他一些引用、化用李詩句的曲辭配合，很好地凸顯了《雙飛翼》作為詩劇的美麗典雅。觀賞《雙飛翼》，不僅僅是了解故事、了解歷史，更是一種充滿詩情畫意的美感享受，這對於普及、復興、傳承作為詩國的文化傳統，也是一種極有益的嘗試。

稿件來源：2017年10月08日04 ：解放日報朝花