他離開了，留給了我們一部無法超越的國產黑幫動畫神作

悼念 | 動畫片《特別車隊》（5-13 集）編劇李紹然逝世，享年 78 歲

傅廣超，空藏動漫資料館聯合創始人，中國動畫人口述歷史項目負責人

文 / 傅廣超

謹以此文悼念國畫家、文學編輯、動畫編劇李紹然老師

李紹然（1939-2017） 傅廣超 / 攝

昨晚才得知上海美影廠老前輩李紹然老師因癌症於 5 月 26 日過世，享年 78 歲。看到這個消息頓時心裡一沉，算了算，離上次拜訪李老師還不到半年的時間。

去年年底赴滬，凌紓老師（著名動畫編劇，代表作《阿凡提的故事》《邋遢大王奇遇記》《西遊記》《魔鬼晶元》）告訴我們李紹然老師身患癌症，身體狀況不是很好，一再建議我們抓緊時間採訪李老師，並出面為我們聯繫。在凌紓老師的推薦下，我們於去年（2016 年）12 月 24 日下午來到李老師位於萬春街的舊居，聽說他早已搬家，是為了方便照顧孫子（抑或孫女）上學才偶爾回來小住。家裡牆上糊滿了李老師的書畫草稿，配合著頗具年代感的陳設顯出幾分清冷和滄桑。

與李老師寒暄一番後，才知道了什麼叫「鄉音未改鬢毛衰」。儘管在上海工作生活了半個多世紀，可李老師還是一口辨識度很高的「山東普通話」。李老師自嘲說自己在美影廠只是「打零工」「幫閑」的，對美術片沒有什麼太大的貢獻。但我們很清楚，每一個崗位的每一份工作都不容小覷，而李老師的坦蕩淡然非常值得尊敬。李老師畢業於浙江美術學院（現中國美術學院）中國畫系，曾師從於潘天壽、陸維釗等名師，文學素養也很深厚。1964 年分配進入美影廠後總是因緣際會，像一顆螺絲釘一樣哪裡需要就被安排到哪裡。他在美影廠文學組和《孫悟空》《動畫大王》雜誌編輯部做了很多默默無聞的貢獻，參與創作的動畫片並不多。可讓他沒想到的是，由他參與編劇的動畫片《特別車隊》這幾年在網上火了起來。

上海美術電影製片廠和中國電影出版社合辦的《孫悟空》畫刊，畫刊名由宋慶齡親筆題寫。畫刊主要刊登根據動畫作品改編的連環畫，同時向觀眾介紹動畫片的最新影訊和幕後故事。

上海美術電影製片廠和上海人民美術出版社合辦的《動畫大王》雜誌。主要刊登根據動畫片改編的連環漫畫或原創漫畫。

1993 年，上海美術電影製片廠推出了一部以動物為主角的 13 集黑幫題材動畫片《特別車隊》。《特別車隊》誕生之時，美影廠這座中國動畫昔日的聖殿早已風雨飄搖。這部沒有充足的製作經費，沒有寬裕的製作周期，沒有頂尖創作人才的系列片從製作水準上來講實在是粗糙了些，之所以能夠在 20 年後走紅網路，靠得是它的題材的另類和故事的懸念。網友們稱該片的「成人元素頗濃」，點到為止的情慾、黑幫角色的獰厲、火暴的槍戰場面及懸念迭起的情節讓 80、90 後的觀眾欲罷不能。以國外的影片分級制度來衡量的話，這的確是一部「少兒不宜」的片子。

《特別車隊》影片畫面

這部影片的前 4 集是龔運華根據著名兒童文學家和劇作家包蕾的同名小說改編的，前 4 集完成後一直沒有後續的劇本出來。時任美影廠創作辦公室主任的李紹然擔心廠里的生產計劃無法按時完成，於是主動接手了《特別車隊》後續的劇本創作任務。出人意料的是，李紹然續寫的劇本並沒有按照包蕾的原著繼續改編，而是玩起了「自由發揮」。

李紹然在劇本的情節構思和懸念設置上沒有延續「兒童本位」——他反其道而行，運用了很多故事片中的「成人化」處理，劇情節奏也非常地快。當然，這些方法也遭到了一些批評，有一些老前輩認為劇本太粗糙，戲做得不夠足。李老師也曾提及網上風行的「禁播」的傳聞，據他了解，影片播放出後確實有些爭議，電視台似乎並沒有收到正式的文件。不論如何，《特別車隊》在中國動畫系列片的題材和敘事上做出了有益嘗試，這點是有目共睹的。正因為這樣，飽覽各種大尺度日美動畫的動畫迷們面對《特別車隊》才有種難以言說的激動。

《特別車隊》影片畫面

退休之後的李紹然老師主要專心投入了繪畫創作中，但一直在關注著動畫事業的發展，也常常和好友凌紓一起交流動畫劇作心得。在李老師看來，自己的動畫劇本創作還沒有真正入門，只能說有一些自己的見解。2007 年時他曾寫過一篇文章動畫片劇本創作的重要性，我在文後冒昧地摘錄了一部分，供大家一同學習。

李老師並不是很善於辭令，訪談的過程中雖然都能有問必答，娓娓道來，但總帶著幾分靦腆。坐在對面的他更像一個和善的謙謙君子，一個典型的傳統文人。聽完李老師一生的經歷，不免替他感到遺憾——如果他能被更多地安排參加攝製組，參與更多影片創作，也許可以更多地發揮他在文學和繪畫的積澱。不過，看著對面神色淡然的李老師，我那份遺憾也立刻得以釋懷。可能真的每個人都有各自的使命吧，沒有躋身為一線創作人員的他照樣認真地走完了一生。他這一生兢兢業業地完成了自己的每一份工作，心無雜念地漫步在繪畫和文學的天地中，看得出來他是非常享受的。而他參與創辦的《孫悟空》和《動畫大王》雜誌決不是簡簡單單的兒童刊物，而是見證和記錄著中國動畫和漫畫發展的重要史料。

李紹然老師接受筆者訪談 蔡傑 / 攝

訪談結束後，李紹然老師贈送了我們一幅他的書法作品和幾冊連環畫。我詢問起李老師的病情，李老師輕輕地回答了一句：「視死如歸吧。」

萬幸的是，我們為李老師留下了生前的最後一次訪談記錄。遺憾的是，當時採訪前的功課做得還不夠，有不少內容沒能深入展開，而這個遺憾永遠也無法彌補了。引以為鑒吧，我們真的需要和時間賽跑。

李紹然老師千古！

附：

美術片編劇絮語

文 / 李紹然

（略有刪節，部分標點有所修改）

一部影片的誕生是以導演為中心的諸多藝術家集體創作的結晶……編劇的工作是解決「拍什麼」的問題；而導演是解決「怎麼拍」的問題。

「本子！」人們開始焦急地吆喝起來。

這時，編劇的重要性更加為眾人所矚目。

是的，編劇是一部影片的「開路先鋒」「敢死隊」「尖刀連」。他是「打頭陣」的。當然，他「犧牲」的幾率更大，「本子」被「槍斃」是司空見慣的事。編劇「漚心瀝血」炮製出來的劇本，隨時都存在著被「斃」的可能。

……

編劇創作的電影文學劇本，是用文學的語言和電影思維方式，勾畫出的一幅未來影片籃圖，一幅線條清晰的全景圖。

導演——一部影片的藝術領導者和指導者，就是根據劇作家的電影文學劇本，寫成電影分鏡頭劇本的。即導演通過「翻譯」和再創作，將文學劇本轉化或細化為一個個可供拍攝的鏡頭畫面和聲畫相結合的電影語言。

影片便根據分鏡頭劇本（或叫做分鏡頭台本、分鏡頭腳本）投入了拍攝。

分鏡頭劇本脫胎於電影文學劇本。

電影文學劇本是形成影片的基礎。

於是，它被大家異口同聲地稱為「一劇之本」。

美術片要不要文學劇本？

以前有過爭論。有的創作人員覺得美術片是「小兒科」，是「哄孩子不哭」的「小電影」，不必像故事片那樣「鄭重其事」，非要費那麼大的勁「鼓搗」出個「文學劇本」不可。

"只要有個故事梗概，導演分一下鏡頭不就結了？"

主要理由是：美術片篇幅短。導演可以做到「胸有成片」，「統攬全局」，用不著文學這根「拐杖」摻和。

其實，這種看法是不全面的。

是的，美術片中確實有短片，有的短得出奇，放映時間僅二、三分鐘。更有甚者，還不足一分鐘。這種「超短片」，大概確實不必勞駕編劇，導演自己即可包園兒。但這種短片，是圈內人用來「探索」和「打擂」的「陽春白雪」，往往僅在電影節上少數人才能欣賞到。一般觀眾看不到，即是看到了也不一定看得懂，即是看懂了也不一定喜歡。在國外，這類短片和商業性的長片是涇渭分明的。

在我國，短片和長片的「分工」向來並不那麼明顯。只是近幾年來，在一些設有動畫專業的大專院校中，出於教學和研究的考慮，也在搞這種與商業行為「不搭界」的「超短片」。但是，國產美術片中，絕大部分短片都是有情節的，並擁有廣泛的受眾。例如：動畫片和《三個和尚》（包蕾編劇，阿達導演）等，《牧笛》（特偉編劇，特偉、錢家駿導演）都屬於短片，卻沒有因為「短」而扔掉文學劇本這根「拐杖」。何況美術片中愈來愈多的是長片（影院片）和系列片。作為動畫界的一位前輩、一位大家，特偉先生一直重視美術片劇本的創作。他在《動畫片要重視質量》一文中說：「所謂質量，是指一部動畫片的總體水平，包括各個藝術技術環節。首先當然是劇本——『一劇之本』。不僅短片要有好劇本，長片和系列片更必須有一個引入勝的好劇本，如果劇本的基礎很差，製作高水平的動畫片是很難的。」

水墨動畫片《牧笛》（特偉編劇，特偉、錢家駿導演）

《三個和尚》（包蕾編劇，阿達導演）

孔子曰：「君子務本，本立而道生。」

動畫界諸君，也不會不重視「務」這一劇之「本」的。

李紹然生平履歷

李紹然，字昭昭，別號齊東野叟、東魯畫痴、登州布衣、膠東客等，山東煙台人，1964 年畢業浙江美術學院（現中國美術學院）中國畫系，現為上海美術家協會會員，上海連環畫研究會會員，中國電影家協會會員，美國休斯頓美術會特邀會員，高級編劇。

1939 年出生於山東煙台。

1953 年來到上海，就讀於上海松江第一中學。

1957 年轉學杭州第一中學，跟該校美術教師賴一匡學中國畫。創作的水墨連環畫《紀昌學箭》參加杭州青少年畫展。

1959 年考入浙江美術學院（現中國美術學院）中國畫系,在校期間得到潘天壽，陸維釗，諸樂三，方增先，周昌谷，顧生岳，李震堅，潘韻，宋宗元等名師親授。

1963 年創作人物畫《山區文化站》，先後被《浙江日報》《浙江俱樂部》《新民晚報》、選去刊登；與吳山明、倪紹勇合作的畢業連環畫《盧振豪家史》發表於《美術》雜誌。

一湖春水萬峰碧（局部） 青綠山水（大青綠） 李紹然 作

1964 年分配到上海美術電影製片廠任編輯。

1974 年借調上海美術出版社，數年來畫了《勇敢機智打豺狼》、《紅楓嶺上》、《組織委員》、《珍寶島》（與人合作）《龍江頌》（與韓敏、錢生髮等人合作）等連環畫。

1980 年與張松林、潘國祥創辦美術電影雜誌《孫悟空》。其間創作了很多兒童畫、漫畫。數年來又創作了十幾本連環畫和大批兒童畫、漫畫。連環畫如《丹青恨》、《囚禁西伯》、《謝玄》、《大盜賊》、《遠古童話故事》等，漫畫如《故事啟示錄》、《銀幕外的鏡頭》等。

1982 年與王世楨、邊善基、陳小珊等人創辦、編輯《電影新作》雜誌，發表電影劇本《幸福罐頭》和電影論文《無噱不成片》、並繪編了很多插圖，寫了數十篇美術評論文章；向夏衍、王朝聞等名家組稿。

1983 年在文匯報副刊寫了半年「賞花集」專欄美術評論文章，如《著力於傳其神》、《慘淡經營，意趣無窮》等。在《藝術世界》發表《意筆人物，各有妙詣》。其後，在《畫刊》及香港報刊上撰寫介紹大陸畫家的文章。

1986 年與黃大華等創辦畫刊《動畫大王》，發表連環畫《太空女警長》等作品。

1988 年在《江蘇畫刊》發表中國畫作品《杜牧詩意》、《對弈圖》、《李白行吟》等。

連環畫《擊雷石》 李紹然 繪

1990 年在上海文學藝術院業餘作者培訓班教授中國畫人物、山水及美術理論。

1991 年於上海高級印刷出版專科學校教授中國繪畫史和西洋繪畫史。同年在《哈哈畫報》上發表長篇連載漫畫《小四毛趣事》。

1992 年出版《連環畫的構圖與透視》。《線描畫法》及《兒童動畫畫譜》等。

1993 年任上海美術電影製片廠創作辦公室主任。同年 11 月作為學者應邀赴台灣講學。在嘉義市文化中心作了《試論中國新人物畫流派》的發言。

連環畫《杜宇和龍妹》 李紹然 繪

同年 12 月在美國休斯敦亞藝畫廊舉辦了中國畫個展、其中工筆畫《五百羅漢圖》被當地藏家高價收藏。

1995 年開始寫美術片劇本。數年來謝了系列片《自古英雄出少年》中的八集，系列片《特別車隊》後八集（5－13 集）、《封神演義》前十三集以及《裕谷少年》、《閃光的奇石》、《快餐店》、《氣功大師》、《天外來客》等美術片劇本。

東坡詩意（局部） 李紹然 作

1996 年創作的中國畫作品被多家單位收藏，如福建美協、山明美術館、《天下名人館》、晉江畫院、甘肅美協、陸維釗書畫院、菏澤行署、台灣華夏基金會、休斯敦美術會等單位均收藏了李紹然的中國畫作品。

1999 年創作中國畫系列《詩經畫意》、《易經名句畫意》。

2004 年創作中國寫意圖《鍾馗一百圖》、《百幅抽象山水》。

2005 年出版名刺畫冊《李紹然畫集》

2006 年 4 月與湯起康、卞文瑀、張亦浩和倪紹勇在上海明圓文化藝術中心一同舉辦「浙美五老畫展」。

2007 年 12 月參加中國美院舉辦「潘天壽與他的學生作品展」。

2010 年 5 月與梁洪濤，湯起康，卞文瑀，張亦浩，金光瑜在上海「德中堂畫廊」舉辦「浙美六老畫展」。

2010 年 7 月與卞文瑀、應洪聲、金正惠、張桂銘、湯起康、張錦標、蘇春生、金光瑜、張亦浩在上海劉海粟美術館分館，舉辦了《同窗同桌再敘情－浙美"63、64 屆滬上同學中國畫聯展》

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