水墨山水，古法盎然

韓 軍， 號述文，碧雲閣主人。河南商丘人，現居北京，研習於清華大學美術學院高研班。現為清華大學美術學院駐基地書畫家，中國書畫學會會員，河南省書畫學會理事，中國書畫創作院理事，河南省美術家協會會員，鄭州市美術家協會山水畫藝委會副秘書長。

有幸觀瞻韓軍的國畫藝術作品，讓我一下子有了特別親切的溫情。韓軍的國畫是純粹的水墨山水畫，而且其筆法是純然的傳統技法，這不得不令我驚訝。

因為石濤說筆墨當隨時代，繼承國畫的大傳統無疑是中國畫藝術最正確的途徑，然而，完全模仿古意，甚至將古法化為己用，不僅為大多數畫家所不為，更為多數畫家所不敢為。

原因很簡單，完全承襲古法，很難會有實質性的突破，而且，古代山水畫大家的技法已經登峰造極，畫虎不成反類犬的笑話也是常在，更遑論成為現代派畫家。

韓軍的山水國畫，在我看來就是有些敢於吃螃蟹的味道。他的山水國畫的技法，我認為是沿襲了元代四大家之一的王蒙筆法——解索皴和牛毛皴。

王蒙的山水國畫在中國繪畫歷史中佔有重要地位，是元代最為傑出的大畫家之一。他發明了牛毛皴這種山石皴法，具有里程碑式的意義。王蒙是趙孟頫的外孫，自幼受其熏陶，繪畫藝術造詣登峰造極，自成一家。他的山水畫最大的特點是構圖多以高遠布置，山石繁密堆疊，往往畫面密不透風，然而卻置陳布勢精妙有序，筆墨線條老辣蒼勁，駕馭筆墨的功力可謂爐火純青，無所不能。

他還創造了「水暈墨章」豐富了山水畫的技法。王蒙最擅長運用解索皴和牛毛皴，而且善用淺絳山水。記得他晚年的一副畫，全用苦澀的墨線彎曲法表現山石，表現出一種難以揣摩的奇異的境界。

韓軍的水墨山水有著王蒙的皴法，但山水的格局卻另有新意。他的山水構架是傳統的格局，舒朗、明快、墨法奇縱洒脫，用筆嫻熟精湛，控制水墨的張力頗顯功力。

畫幅或華潤小品，或扇面，也有條幅和條屏、橫幅。其水墨山石的風格與畫幅的構成相生相符。

比如華潤小品、扇面，他的水墨山水就清潤簡雅，皴法乾淨利索，畫面層次分明，用筆用墨練達內斂。

相對於大尺度的畫幅，他的筆墨功夫就更細膩精湛，水墨皴法嚴謹規整，筆筆見皴，皴法墨華燦爛，墨的亮黑和水的溫潤、宣紙的亮白和諧融匯成強烈的藝術空間效果。

他的水墨雖然層層沉積，層層暈染，卻毫無痕迹，也無用筆過程中賊豪的出現，大自然壯麗磅礴的山川在他的筆墨下馴服得各得其形，然而造化的天然氣勢卻未減弱一絲一毫。

我最喜歡他水墨的一個特點就是明凈。其水墨在宣紙上無一積污漬的敗筆，山水草木具象的淡雅墨色是如此寧靜平和，蕭疏清遠；如此古意盎然，墨香淋漓；如此黑白凝聚，山清水秀。古法的意蘊如此平淡的傳遞，真是有著百鍊鋼化為繞指的筆力。

看著這些墨水的山川景物，我的思維彷彿一下子凝滯，記憶回到古代的山山水水之間。也許韓軍的水墨山水畫得太傳神了，不僅在外形上如此貼近古人，就連氣韻生動、布局都模寫得惟妙惟肖。

沒有一點色彩，完全是水墨的計白當黑，山石的黑白分明，溪流瀑布的白色水花和黑線水紋，在訴說著這山川景物是從那個遙遠的時代景觀，並沒有隨著時間的遷移而變顏容。

水墨畫最大的魅力在於，有著中國書法式的簡潔和淡雅。沒有色彩也許正是最炫麗的色彩。像是一幅幅黑白的照片，將古代的山水精神保存下來，難能而可貴。

紙面上的水墨似乎瀰漫著水墨的香氣，那是造化中山川中的清風浩蕩，是山石上草木的生命散發出的鬱勃之氣，這種浩然之氣可以善養觀賞者的靈魂，可以濯吾纓滌吾足。

韓軍的水墨山水，任誰不鍾情喜愛呢？（真格文化，玉山）