男士領舞如何踩住交誼舞的鼓點

男士領舞如何踩住交誼舞的鼓點

晨風如浴，花瓣如雨，當你迎著晨曦想勁舞一曲的時候；華燈初上，月上柳梢，當你借著暮色掩護想「活動」一下身體的時候；高朋小聚，把酒臨風，當你被掌聲鼓勵，想展示一下自己的舞姿時候；燈火闌珊，音樂乍起，當你款款步入如舞廳，費盡口舌，好話說了幾馬車終於約到一個女士賜你一支舞的時候；我想此時你一定會心花怒放，豪情萬丈，痛下決心，暗地摩拳擦掌，舞不驚人死不休，總想讓自己的搭檔鑒賞並認可自己的舞步，總想圍觀者投來令人羨慕的目光，總想讓旁觀者交口稱讚你舞姿迷人，舞步瀟洒，舞技絕倫，舞藝高超，但恕我直言，多數情況下，此情此景並未發生，倒是你想像很豐滿，而現實卻又很骨感，往往是一曲終了或一曲未了，與你翩翩起舞的人便逃之夭夭，尷尬的原因固然很多，但有時女士會給你留下一道看似簡單其實很複雜的交誼舞思考題：你跳舞怎麼不踩點？

一般說來，音樂中的鼓點就是音樂中的重音點，比如水兵舞曲或是DJ舞曲中咚咚咚咚這個咚就是重音點，再比如探戈，咚咚，噠啦達，咚咚，噠啦達，咚咚就是重音點，拉丁舞中的仔舞，one-two,three -a（and) -four,three -a(and) -four，一般相應的重音點就是one，普通交誼舞中，男女舞者分工明確，從步伐來講，男左女右，大多數情況下要求曲子裡面的重音點男士踏踩於左腳，女士踏踩於右腳。但即使按照這個規則走下來，為什麼還是有人責備你跳交誼舞踩不準點呢？主要是由於以下原因造成的：

第一，舞蹈創製淵源不同，導致起舞上的分歧

交誼舞種類不同，跳法各異，產生的淵源不同，加之所融入的地方特色的千差萬別，導致不同派別很難融合統一。以吉特巴為例，雖然他們的鼓點都是咚噠、咚噠、咚噠、咚噠，天津人跳法和北京人跳法卻大相徑庭，流行於長江以南的三步踩和長城內外的北方吉特巴又迥然不同，所以讓大師楊藝和朱麗萍來上一段吉特巴，結果還不知道誰會說誰不踩點，尤其是一些具有爭議交誼舞的跳法，由於歷史文化背景以及普及的程度不同，接受人或傳授人的個體差異，舞起來帶有很大地方特色，遠隔千里的人初次搭手都保證配合得天衣無縫，那基本上是幻想，除非大家都學國標。

第二、舞曲製做不同對舞者踩點產生影響。

一首曲子，只有經過專業人士的特殊製作，按照舞曲種類，把原來歌曲中的鼓點、節拍、速率等加以區分、刪選，壓制出所要表達的舞曲，才可以讓舞者聞曲起舞，並不是所有的曲子都可以用來當作舞曲，所以站在這個角度，在歌廳很難學會跳舞，儘管歌舞不分家，但歌者未必善舞，就是這個道理。同樣，由於舞曲上的差異，或是創作者基於舞曲時間長短，篇幅結構上的考慮，壓制舞曲時或有不同的考慮以便保留某些曲子必須保留的東西，原來歌曲是必須要做修改的，這就給舞者踩點的認知帶來困難。另外網路時代，廣場上許多舞曲都是網路下載，或是盜版光碟，舞曲並不標準，這樣就造成一些舞者不同的理解，產生分歧是很正常的，因為舞與曲不是一個雞生蛋、蛋生雞的問題，必須先有曲，後有舞，曲是相對靜止的，舞則是隨曲子千變萬化的，一個探戈曲子，從始至終都是咚咚，噠啦達，咚咚，噠啦達，咚咚，噠啦達，咚咚，噠啦達，。。。。基本上都是按照這個規律從一而終的，而聞曲起舞的舞步卻是千變萬化的，不同的人學的套路不一樣，這自然要產生或多或少的分歧。所以當你看過一段教學視頻，或交誼舞視頻，一首曲子戛然而止，舞者的舞步也霎那間被定格，曲終舞畢，場外掌聲雷動，舞者似一尊雕塑一動不動，整個舞蹈被他們刻畫得天衣無縫，配合默契,宛若天成，那些都是藝術或是表演，像耍雜技一樣台下不知練了多少遍了，現實中，如果你是所謂的不找舞伴散跳的話，這種情形出現的概率就像彩票中獎。

第三、舞蹈動作花樣不協調導致節拍踩點上的分歧。

一支舞曲，越是高手跳，花樣難度越大，高手跳得越好，在外人看來，似乎他們就越不踩點。同樣，兩個素不相識的人一搭手，男士舞者領帶女士，如果這位女士悟性不高，有些花樣根本沒見過，對他引帶的手勢就不怎麼理解，這樣該做的動作做不上來，二人因此出現不協調，一般說來，交誼舞中通常有高級花樣的動作，並不是按照原來的鼓點節拍來設計的，有些動作需要等拍，也就是說鼓點雖讓敲過了，但動作還保持原形，再等下一個節拍才發生變化，比如經常用到的花樣有男士引領女士探海、下腰律動，女士閃身造型等等，還有的舞步需要在一個或幾個重音點裡合併完成，比如慢三里的墊步，慢三節拍是咚噠噠，這樣一個咚可能走了兩步，慢四里常見的落腳踢腿花樣，快、快、慢---慢，男女分身開位步以後，開始前進，快、快、慢---慢，在第二個xi小節第一個慢的時候男女同時落外腳，同時踢起內側腳，這樣一個慢拍卻做了兩個動作，再比如水兵舞蹈，快四曲子，如果引領女士做一個拉丁里的動作恰恰步，也未嘗不可，咚咚咚咚，一個基本步過後，左手向右引領女士右側轉身上步，讓女士左手扶住男士右肩膀，同時男士右手接女士右手，開始做恰恰步前進，這樣恰恰恰，恰恰恰恐怕要佔去三到四個拍節，然後右手將女士甩出做探海花樣，男士小步跟進右手後甩，左手接女士右手，那麼這樣一個恰恰花樣用到水兵曲子裡面，在外行人看來，或是涉舞不深的人看來，怎麼都不理解。難怪人家要說你；怎麼跳舞不踩點？

第四、舞者認識上的誤區導致鼓點踏踩產生矛盾

兩個舞者素未相識，至於此前他或她舞齡長短，舞技如何都是不得而知的，也就是說，舞蹈好學，跳交誼舞的人卻沒有寫在腦門子上，出於何種層次是一件不得而知的事情。有些人跳了一輩子舞，還總說自己跳得多好多好，其實是名副其實的走舞，她的周圍觀眾群無非是幾個七八十歲的老太太或老大爺，慢三就是抱著走大小均勻的三步，慢四就跳始終如一的快快慢慢，你與這樣的人搭手跳個花樣，或者來個什麼律動，探海之類的，你就等著他怎麼評價你吧。還有些人初學者，類似小學一年級插班生，剛學會基本步，你都跳了好幾年了，屬於高年級大學生了，根本就不再一個層次，走舞的人或初學跳舞的人，對鼓點理解本身就是錯誤的，你再玩幾個花樣，需要把鼓點合併或分立來配合你的舞蹈動作需要，這幾乎是不可能的事。所以有時候不踩點，根本不是你的原因。

那麼如何才能在交誼舞中踩住點，盡量多給你的女士搭建一個展現她舞姿的時空，讓她舞得風生水起呢？下面是我幾點不成熟的建議：

第一、熟悉並掌握交誼舞中的鼓點是你跳舞踩點的必修課

交誼舞中每支曲子都是經過專業人士壓制以後播放的，鼓點十分清晰，要想跳好交誼舞必須讀懂每首曲子的種類歸屬，然後才能聞曲起舞，音樂響起，要求舞者在腦海里以最短的時間將曲子鼓點解碼，確定歸屬，然後引領女士翩翩起舞，這是每一位舞者的必修課，作為音樂鼓點，是指揮舞者起舞的紅綠燈，離了這個，舞者就無所謂舞了。常常見一些女士舞場中慢三慢四分不清，別人跳什麼自己就跳什麼，誰給她搭手跳一曲，還責備人家不踩點，這就真的成問題了。前些時候，我寫過一篇文章，如何聽懂交誼舞的鼓點，網上不少人轉載，在此我也不想重複了，如果你真心想跳好交誼舞，這門課是必修無疑。

第二、良好的心態是男士踩住點領好舞的關鍵所在

這裡有個問題必須要指出來，那就是男士在交誼舞中永遠處於主導地位，不管世事如何變遷，不管婦女社會地位多如何提高，不論恩賜你跳舞的女士長相多麼貌美，要想跳好舞，必須合作好，要想合作好，必須男舞女隨，咋帶咋走，所以男士一定要挺起腰桿，在家或單位說了不算，在這裡說了一定要算，永遠不要忘了你是主角，擔當重任，約一個女士不和你跳，這隻能說明她怕出醜不會跳，吃一次兩次閉門羹很正常，並不說明什麼，世界之大，一條腿的蛤蟆的確難找，兩條腿的人到處都是，所以革命先烈早就有詩言：不跳不要緊，只要舞技深，錯過她一個，自有後來人。有些男士把這個看得很重，頗沒必要，跳的好又能如何，又不是比賽，給你發不了獎牌和獎金，沒有好的心態，這是一般男士踩不住鼓點領不好舞的原因所在。有些男士吃一次閉門羹便自暴自棄，跑回家又是照鏡子又是問老婆，我難道真的那麼丑么？有的男士約到一個漂亮的女士便像一個粘窩窩頭使勁貼上去不離左右，還有的男士別說引領女士了，對方一個眼神飄過來，便心猿意馬，乖乖繳械，潰不成軍，這樣想入非非的人還如何聽懂曲子中的鼓點，還有的為了自己心儀的舞伴，不惜重金誘惑，低三下四，摧眉折腰，這樣用情太深，真不知道我們到底是幹麼來了，如此種種，五花八門，凈給我們男士丟人！筆者很不理解。

第三、先人半拍是男士踩點的秘訣

如上所言，男女舞者由於分工不同，男士七分舞，負有引領指揮的職責，因此手勢必須快於女士半拍，且出手必須迅捷，不能軟綿綿像一個小羊羔，不能猶豫不決，忽左忽右，必須果斷，迅捷，明確，快她半步。

第四，找一個舞伴

要想最終解決這個問題，男士舞者必須找一個女舞伴，這是一般舞者從一無所知到舞藝超群，從默默無聞到叱詫風雲，從一般走舞到花樣層出不窮，吸引圍觀者掌聲雷動並最終震撼圍觀者的圓滿結局。當然了由於眾所周知的原因，有人不找舞伴，有人名為散跳，其實暗渡陳倉，多伴並舉，且分而治之，科學管理，有人公眾場合如出水芙蓉，一塵不染，舞廳里或借著夜幕掩護，卻與舞伴不約而同，共舞翩躚，怕得罪人，我在這裡也不想多說了，本來也沒想寫這麼多，更不願意挑動群眾斗群眾，今天就寫到這算了。