文徵明作品欣賞:醉翁亭記帖　游虎丘詩帖　過庭復語十節卷　等

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文徵明小楷《草堂十志》。這件小楷字跡清秀、婀娜多姿，是文徵明傳世之作中的一件精品。此件冊頁縱二十三點二厘米，橫二十八點四厘米，鈐有乾隆、嘉慶、宣統內府鑒藏印，現藏於故宮博物院。

《過庭復語十節卷》文徵明書，明嘉靖二十年（1541）作。紙本。縱32.7厘米，橫1463.9厘米。台北故宮博物院藏。

文徵明書屈原《離騷》。行書紙本，總計248行，2476字。卷末署「嘉靖乙卯二月既望」為文徵明86歲晚年書法作品。此卷－氣呵成，精妙清新，流暢之至，毫無疲倦之意，令人讚歎。

文徵明《太液池詩》。行書。紙本。縱344 厘米，橫96.4厘米。

醉翁亭記帖》小楷，紙本軸，縱53.5厘米，橫28.6厘米。台北故宮博物院藏。

《醉翁亭記》是宋代歐陽修謫於安徽滁州期間，修建醉翁亭後，寫下的膾炙人口的名篇，歷來書家多有發揮題寫。這幅《醉翁亭記帖》是文徵明八十二歲時（一五五一）書寫，全文精整挺秀，鐵畫銀鉤。書後有長跋，談到當時書法上的體驗與書歐陽修「醉翁亭記」的原由。歐陽修從韓愈的文章得到啟發，文徵明也希望從鑽研王羲之的書跡中，追求如不食人間煙火，冰清玉骨的感受。

　　　　文徵明《頒詔侍班詩草書聞冊》。草書。 紙本。縱26.5厘米，橫13.7厘米（單開）。台北故宮博物院藏。

《昨來帖》文徵明書，行書。

《石湖煙水詩》文徵明書。行書紙本，縱29.8厘米，橫894.2厘米。上海博物館藏。卷末題款「此舊作時年六十又一」年。這篇行書字大如拳，純用黃庭堅筆意，風格蒼勁，縱逸瀟洒，雖然不能和黃庭堅的原作相比，但也有七分神似。下一幅為文徵明嘉靖辛丑三月的同一題材作品。

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文徵明行書《詠花詩》卷。

大凡從事書畫鑒藏和研究的人，幾乎沒有人不知道文徵明（1470～1559年）的大名。他初名壁，字徵明，以字行，更字徵仲，號衡山居士，江蘇長洲（今蘇州）人，是明代中期著名的書畫家，中國繪畫史上影響一個時代的畫派——「吳門畫派」的創始人之一，與沈周、唐寅、仇英合稱「明四家」，屬於那種開宗立派的書畫大家。

對於文徵明的書畫作品，絕大多數人已經耳熟能詳。對於他的小楷、他的行書、他的行草書、他的人物畫、他的山水畫、他的花鳥畫等等，人們都能了解其大致風貌，甚至可以說非常熟悉其不同形式的藝術成就。但是對於其大字行書——尤其是晚年的扛鼎之作，對於很多人來說，則是沒有深入的了解，甚至說不易見到，因此不能不說是一件憾事。最近在廣東省博物館熱展的一個題為「翰墨丹青五百年：明清書畫展」的展覽中，文徵明的晚年巨跡——行書《詠花詩》卷正好可以填補這種遺憾。

在展覽伊始，幾乎廣州所有的大小公眾媒體均對來自於河北省博物館的這件國寶級墨跡作了重點報道，因此不管對於業內人士還是非專業人員，都對這件獨特的作品表現出濃厚的興趣。在這件縱39.3cm、橫546cm的鴻篇巨製中，文徵明以其如椽巨筆向人們展現了一個86歲高齡的書畫家的文氣匠心。該卷行書巨跡為文徵明所書《梅花》、《桃花》、《梨花》詠花詩三首，以花作寄情，歌詠梅花獨傲寒霜、桃花嫵媚動人、梨花素潔飄逸。全文如下：

《梅花》。林下仙姿縞袂輕，水邊高韻玉盈盈。細香撩鬢風無賴，瘦影涵窗月有情。夢斷羅浮春信遠，雪消姑射曉寒清。飄零自避芳菲節，不為高樓笛里聲。

《桃花》。溫情膩質可憐生，輕韶入粉勻？新暖透肌紅沁玉，晚風吹酒淡生春。窺牆有態如含笑，背面無言古惱人。莫作尋常輕薄看，楊家姊妹是前身。

《梨花》。剪水凝霜蝶裙，曲闌風味玉清溫。粉痕露春含淚，夜色籠煙月斷魂。十里香雲迷短夢，誰家細雨鎖重門。一樽不負清明約，洗卻殘妝綠滿村。

末署款「嘉靖乙卯二月八日書，徵明為子際江茂學」，鈐白文印「文徵明」及朱文印「衡山」和「停雲」。「嘉靖乙卯」為公元1555年，時年文氏86歲。

文徵明以書畫著稱於世。他的書法早年師從李應楨，小楷深得智永、王羲之、王獻之筆法，行書出於《聖教序》，大字則仿黃庭堅，並參以蘇軾、米芾筆意。該卷乃其行書大字傑作，從結體、運筆與縱筆取勢看，頗多黃庭堅遺意。字疏行寬，氣韻聯貫，很多字的走勢、筆法及其力度，均給人老辣、遒勁之感。前人論其大字行書「如風舞瓊花，泉鳴竹澗」，觀此作，則此言不虛。

尤為難得的是，這件文徵明的晚年佳作是書寫在當時高麗國（現今朝鮮）向明政府進獻的貢紙上。原紙上有三方碩大的朱文方印，印文為「朝鮮國王之印」。據《式古堂書畫匯考》和《秘殿珠林》等文獻記載，在這一年，文徵明還分別用「朝鮮墨箋」和「朝鮮磁青箋」書寫小楷《金剛經》軸，說明在他的晚年用朝鮮的貢紙來創作書法是較為常見的。但用鈐有朝鮮國王之印的大幅貢紙來寫大字行書的作品，則僅此一件而已。（作者：朱萬章 來源：書法雜誌）