南嫫 ：評《甄嬛傳》

電視劇《甄嬛傳》收視火暴，引起一陣喧嘩，高雅人士很不屑，感嘆世風大衰，一個男人和一群女子互耍流氓而已，有這麼好看嗎？

我跟著老母親看了幾集，看著看著就看進去了，好看，真的好看!

這個男人叫皇帝，是中國歷史特有的產物，他在前朝對大臣百姓有生殺之權，他還有後宮，三宮六院嬪妃如雲，孔子認為女人如小人般難養，但，皇帝不怕，他可以讓後宮的女人得寵上天，失寵入地，後宮女人整天坐過山車，不哭狼嚎才怪。皇帝的寵與不寵便是後宮女人的生存法則。

看著滿屏的絕色女子，我卻滿腦子想著當下的某類族群，這類族群像極了屏幕上的女人們，勾心鬥角，相互譏諷謾罵，明裡暗裡使著小絆，都只為驅逐對手讓自己光鮮出鏡，出得鏡才爭得寵。這也不怪他們，誰讓皇帝只有一個，皇帝又不是藍球，否剛讓韓將軍一人發她們一個。皇帝只有一個，嬪妃卻有三千，從皇帝那兒講，歿了千八百個都無妨，從嬪妃這兒講，就屬於資源稀缺，如同中國的稀土阿拉伯的石油，小米加步槍肯定拿不下這塊陣地，需造核武器方可參加戰鬥。各位開始忙活。

華妃的武器是家世，以家世要挾爭寵，這確實有效，其兄是朝廷重臣，權傾朝廷又戍邊有功，當了朝廷的半個家，皇帝也懼他三分，其妹以此邀寵十分有效。但，此器之重，華妃難免驕橫，人一旦驕橫就如臨深淵。

安嬪的武器是技能，明地里是能歌善舞以技爭寵，暗下里還掌握了高科技：制香。用香迷惑皇帝上床，用香謀害政敵，最終還用香害死了自己。香，是這部電視劇的另一收穫，若說花非花，因有惡之花，也說香非香，香到苦心腸。安嬪之器夠利，但有兩個弊端：一是太累，二是自我夭折。歌舞當然好，若用於強身健體怡情養性就超脫自在，用於邀寵難免自傷。高科技更好，若心正行端定可造福人類，反之，當毒器用，難保不毒著自個兒。技能是把雙刃劍，就看在誰手裡了。

皇后的武器是狠毒，先殺了情敵兼政敵的親姐姐，再以慈善賢良為包裝穩坐皇后之位，殺戒一開，即嗜血成性，就如上了發條的陀螺，一個接一個地殺，皇后解決政情兩敵的辦法就是一個字：殺！皇后是後宮嬪妃中唯一深得權力好處的女人，有了權利她就不必擔心失寵與否，即使就皇帝這個稀缺資源來說，她至少也還能每逢十五獨佔一宿，因為這是祖制。皇后是享受權力和制度保護的極少數精英分子。她生存的目的就是保住皇后之位，排除所有威脅因素。狠毒這把利器自古就有，歷代後宮屢屢上演，前朝鄉野也從來都不少見。支撐這把利器的是人的私慾，所謂人不為己天誅地滅，讓天地誅滅自己，不如自己先誅滅他人。這個混賬邏輯很是暢通。

有問道，為何不尋求共生同存之道？答：根本沒有此道，皇帝只有一個，當上皇帝吃香的喝辣的，都恨不得再活五百年。爭位者眾，上位要緊！皇后也一樣，憑什麼你能當皇后？貌美？抵得過歲月嗎？年青人排著隊呢。才高？別忘了江山代有人才出，你讀了博士，人家海歸博士後還在旁邊站著呢。情深？這項最沒用，用情深淺本就是自娛自傷之事，跟別人比不得，你若還活著，你就沒什麼發言權，你若勇於殉情，還當得起情深兩個字，但，又抵不了人走茶涼的凄枉。再說你是否情深，不是你說了算是皇帝說了算，皇帝喜歡你就情深，皇帝不喜歡你情深也無用，再說皇帝夜夜翻牌忙不過來，哪顧得上你，你也不必自作多情。

唯狠毒能立刻見效，掃除障礙才保得住皇后之位。日夜坐在血泊之上，皇后已不是人，更不是女人，只是一盤祭祀權柄的犧牲品，這盤祭品註定了是新權貴腳底板的鮮血。這幾乎是封建社會所有嗜血弄權者的下場。

本劇的主人公甄嬛是一個集大全之人物，書香門第知書達禮，絕世驚人之美貌，琴棋書畫舞蹈刺繡樣樣了得，難得她聰慧敏感，眼見後宮姐妹個個如狼似虎，懂得採取以退守求安伺機待發的戰略，更難得她珍惜人間真情並不看重漂來浮去的權柄。可惜，她被選進了宮，她的人生被紫禁城的牆界定了，她只有兩項使命：被皇帝寵幸、為皇家傳宗接代。

劇作者對這位美女十分憐愛，讓她得了皇帝的寵，得溫太醫的心，還得了果親王的情。皇帝給了她榮華富貴，溫太醫慷慨贈予她世間溫情還助她階階攀升，果親王更是舍了一條命為她守護昂貴的愛情，面對心愛之人端來的一杯毒酒竟也能絕世告白死而無憾。相比集三千寵愛與一身的楊玉環，這位嬛兒才是真正的大嬴家。

甄嬛的武器是隨不同階段有所變化，萬變不離其中的有兩條：美貌與智慧。艷壓群芳是上天所賜，誰也沒轍，但要在流失的歲月中留住這份美艷，在艱苦卓絕的戰鬥中護住這美艷中的嬌鮮也不是件容易的事，修心養性知足常樂還要顧全大局，做到不引火上身，也要防著不明不白栽進別人挖好的陰溝里，可謂步步驚心，不得不步步為營。由不得人感嘆萬惡的舊社會，讓這樣一位集美貌與智慧與一身的玉人兒也不能舒心幸福。

災難防不勝防，命運如激流浮萍，甄嬛步步退守，甚至遠離廟堂辭別後宮退居山林帶髮修行，仍然逃不過命運的追殺。後宮爭寵很容易演變成奪命與保命之戰。

歷經波折人至中年，位及貴妃之高，再無嬪妃可與之爭鋒，甄嬛臨高一覽，眾山皆小，轉身一望，才發現面前是八千米之巨的珠穆朗瑪峰。伴君如伴虎，皇權高大生猛如這巨峰，他小吹一口氣，任你是誰照樣死無葬身之地。怎麼辦？廢帝扶幼把自己送到皇太后的席位才算暫時安全。這個道理她懂，冒天下之大不韙的勇氣卻不足，最後倒是有幾分野氣的馴馬師小丫頭辦了大事，葯死皇帝，果斷的以暴力平息當朝恩怨。這個不起眼的馴馬師寫得挺有意思，別以為大事件都由大人物辦，小人物邪里邪性地來那麼一下，歷史從此被刷新的故事也是枚不勝舉。　

熹貴妃扶持養子稱帝，自己如期坐了皇太后，從此安全了，新朝開始，又一個循環往複的古老故事也開始了。下面的故事不管怎麼講，封建社會人的生存狀態就是如此人人自危，最終皇帝也不能免於其難！——————————————————————————————————蔣曦：為什麼討伐「宮斗劇」？

宮斗劇很火！這是個不容否認的事實，至少從這半年來國內各大衛視的主推黃金檔期的劇本來說，各個所謂「宮斗」的確是最大的共同點，以至於人們戲謔的說「四爺」最近很忙！是啊！可為啥故事即便是生搬硬套也要扯上四爺呢？除了跟著流行的元素搞出一幕「天地一家春」的景象之外，這也確實符合當下的對於民眾「幻想心理」的滿足要求！

所謂人在越是虛弱的時候，越希望通過最殘酷的方式看到最痛苦的悲劇，希望在越無助的時候看見越是沒有約束的權力！古來小說中之所以能夠串接起人們內心之認同和廣泛的興趣的，除去那些搬不上檯面的所謂情色元素之外，無非是俠士的暴力復仇與帝王們崛起時的殺伐決斷，而無論是不受制約的暴力還是無邊無際的權力，這兩樣都不是小老百姓們做能擁有的！

說宮斗劇在一定程度上滿足了當下民眾自我感覺虛弱，從而通過反面移情的方式給了人們一個「做夢」時候「夢的模板」，所以造成如此火爆的局面的話，許多人都會不以為然，因為在一個電視劇已經市場化從而花開遍地的地方，人們通過網路以及遙控器完全能夠實現自由的選擇，而至於你想看什麼，事實上產品的提供方並不能對你有所制約！

但宮斗劇依然遭到了「討伐」！其實回過頭去看這十多年來中國各地方衛視從早年純粹引進香港TVB的劇集，到十年前對於韓劇的大量接受，還是到近年來對於多數有實力的地方衛視自行製作，與此同時，每一個時間段的劇集都會在拉升收視率以及廣告的同時成為一部分輿論撻伐的對象！

港劇、韓劇，都曾經被撻伐過，但是那時候某些輿論的劍指，除去早年有所謂極端的民族主義的情緒荒唐一陣子之外，並沒有什麼太過分的地方，至多擔心一下「孩子們」學壞了，且批評的語氣也較為溫和，事實上也能夠結合一定的新聞事件對其作出評價！

但是自從近年來小屏幕開始為國內的本土劇集佔領之後，這種對於黃金檔的肥皂劇的「討伐」卻顯出了與過去不同的元素！這裡當然有一部分是因為國外成熟市場產生的經典劇集的確高質量，即便是劇情拖沓，也也能夠勉力的看下去，而國內的製作相對粗糙，但這一切也不盡然是如此！

在所謂的「宮斗劇」火熱之前，最為成為小屏幕熱衷的電視劇題材當然是所謂的「諜戰劇」！當然與早年的樣板戲年代一脈相承的是「我黨的男主角」依然是「打不死」的，而與時代接近的也主要是有了個「生離死別」的女主角罷了！以免人家懷疑「我黨的男主角」都有別的愛好！但諜戰劇沒有被強烈的批評，只是在人們看的厭倦的時候自然的拋棄了！

那麼為什麼中招的是「宮斗劇」呢？大凡文化被禁止無非兩種原因，一是違背倫常，二是描摹現實！當然宮斗劇被指責成「違背倫常」是想像得到的理由，但是既然是宮斗么，選定了題材，而如果將後宮描繪的「春光燦爛，一片祥和」，定然讓人徒嘆粉飾！那麼可以揭示其殘酷呢？會不會又被聯想成描摹現實？如此，討伐似乎找到了理由！宮廷，還在么！

壬辰 槐月 十八 錢塘——————————————————————————————人民日報：煽色腥「重口味」熒屏宮斗劇何時休？「重口味」的後宮題材電視劇，充斥著勾心鬥角、爭風吃醋、相互算計——人性中惡的一面被無限放大。這種對歷史的解構背後隱藏著對權力、恩寵、一夜走紅、一夜暴富的嚮往和對享樂主義的崇拜，既無益於認識歷史，也無益於思考人生。

　　2011年第一季度，湖南衛視播出的穿越劇《宮鎖心玉》取得了較高收視率，從而引發不少製作機構的跟風，《步步驚心》、《穿越時空的愛戀》等陸續播出，一時間「穿越」成為電視劇創作的熱門題材。2011年下半年，由穿越劇《宮鎖心玉》、《步步驚心》衍生出來的後宮戲又開始大行其道，《美人心計》、《傾世皇妃》、《美人天下》、《武則天秘史》、《後宮》等相繼在全國各大衛視播出，直至今年上半年仍有《太平公主秘史》、《後宮甄嬛傳》等同類題材接力。後宮紛爭、嬪妃陷害、爾虞我詐大有霸佔各衛視熒屏之勢。

　　穿越劇曾因內容新奇怪異，對歷史的表現過於跳躍隨意，人物行為變化異常，而受到觀眾和專家的質疑。相較而言，後宮戲在內容表現上有過之而無不及。大量後宮戲存在內容雷同、人物設置臉譜化，情節大同小異，以及更嚴重的對歷史胡編亂造、價值觀混亂扭曲的問題。在這些後宮劇中，後宮佳麗一個比一個靚麗、光鮮，內心一個比一個刁鑽、兇狠。這裡沒有真誠善良，只有叢林法則。這樣的劇情在電視熒屏風起雲湧，應該引發深刻的思考。

　　這些後宮劇缺乏歷史感，肢解歷史，胡編亂造。它們大多根據網路小說改編而成，《傾世皇妃》改編自同名小說，《後宮甄嬛傳》也是先火爆網路再改編成電視劇。網路文學作品主打虛構，隨意性大，行文天馬行空，轉換到熒屏上，就造成這些古裝劇對歷史把控的先天不足，「戲說」成分過多，甚至到離譜的程度。《後宮甄嬛傳》的歷史背景由小說中虛構的大周帝國坐實到清朝年間，使得歷史真實問題成為質疑的中心。大興文字獄的嚴酷皇帝雍正，居然整天在後宮流連，還被戴了綠帽子。《傾世皇妃》絲毫不顧歷史邏輯，同時在好幾個國家後宮掀起風波，造成許多情節的「硬傷」。《武則天秘史》對觀眾耳熟能詳的武則天故事，進行了荒誕的處理，使得這位武媚娘天馬行空，不像宮女，更像俠女。《後宮》加入了工局宮女邵春華與樂工楊永在深宮中不可能發生的纏綿愛情，純粹是想像而成。

　　另外一些後宮劇為了縮短拍攝周期，不屑打磨劇本，直接抄襲香港同類題材電視劇《金枝欲孽》、《宮心計》等，情節幾近相同，毫無原創性可言。國產電視劇的繁榮、發展從何談起？

　　更重要的是，這些沒有歷史文化根基的後宮戲，提供的思想價值觀也有問題。原本，後宮戲是一個可以深度挖掘的題材類型，通過嬪妃爭寵、比拼心計可以發掘在這背後隱藏的特殊人群命運的悲慘以及人性的扭曲。她們從涉世未深的少女到工於心計的嬪妃，完全是封建制度的戕害使然。但實際上，這些本應好好表現的內容在電視劇中完全被屏蔽了，而後宮中勾心鬥角、爭風吃醋、相互算計——人性中惡的一面被無限放大了。這使得今天充斥熒屏的後宮劇，只有成敗沒有是非，只有你死我活的陰謀、陷害、爭鬥，不見引人向善、向上的積極力量，更奢談道德堅守和人文關懷。

　　情節上漏洞百出，內容上將「煽、色、腥」發揮到極致，主題上唯鬥爭至上、以惡制惡。這些被觀眾稱為「重口味」的後宮題材電視劇，有意忽略作為公共媒體應當承擔的輿論教化責任，對歷史的解構背後隱藏著對權力、恩寵、一夜走紅、一夜暴富的嚮往和對享樂主義的崇拜，既無益於認識歷史，也無益於思考人生。這類電視劇是在大眾消費文化背景下出現的消費歷史的怪物，因其所謂對當下職場狀態的映照，而受到一些年輕觀眾的熱捧。如果繼續放任這類題材的過度製作和播出，無疑會對社會心理造成不小的負面影響。對歷史的嚴重篡改和對宮廷爭鬥的無限放大對於受眾，尤其是青少年會構成一種誤導，會讓他們對歷史、對傳統文化的理解產生歧義，失去了指引現實人生的歷史坐標，一味沉溺在逃避現實的空虛里。而對於後宮劇本身來說，任意設置歷史語境，編造子虛烏有的歷史情節和人物關係，片面迎合市場的低俗趣味，消費惡、渲染惡，終將在「娛樂至上」中「娛樂至死」，而留下一堆糟蹋歷史、無益於人心、無益於精神文明建設的文化垃圾。

來源：人民日報網路版 -
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