漫話《詩詞格律》（之二）

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漫話《詩詞格律》（之二）

二，律詩1。詩的種類 從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩。古體詩又稱為古詩或古風；近體詩又稱為今體詩。從數字上看，有四言詩，五言詩，（六言詩很少見），七言詩。唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集只分五言，七言兩類。 1）古體和近體 在唐人看來，從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古。古體詩是不受近體的格律的束縛的。所以，凡不受近體詩格律束縛的，都是古體詩。 樂府產生於漢代，本來是配音樂的，所以稱為「樂府」或「樂府詩」，這種樂府詩稱為「曲」，「辭」，「 歌」，「行」等。 隋唐時代逐漸形成了新音樂，後來又產生了配新音樂的歌詞，叫做「詞」。 近體詩以律詩為代表。律詩的韻，平仄，對仗，都有許多講究。由於格律很嚴，所以稱為律詩。律詩有以下四個特點： A。每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； B。押平聲韻； C。每句的平仄都有規定； D。每篇必須對仗，對仗的位置也有規定。 超過八句的律詩，稱為長律。長律也是近體詩。長律一般是五言，也有七言，但很少見。往往在題目上標明韻數，如杜甫《風疾舟中伏枕書懷三十六韻》，就是三百六十字。長律除了尾聯（或除了首尾兩聯）以外，一律用對仗，所以叫排律。 絕句的字數比律詩的字數少一半。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。絕句分古絕和律絕兩類。古絕可以用仄韻。即使是押平聲韻的，也不受近體詩平仄規則的束縛。可以歸入古體詩一類。 律絕不但押平聲韻，而且要依近體詩的平仄規則。所以歸入近體詩。 總之，古風屬古體詩，而律詩（包括長律）則屬於近體詩。樂府和絕句，有些屬於古體，有些屬於近體。 2）五言和七言 五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩簡稱五古，七言古詩簡稱七古；五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律；五言絕句簡稱五絕，七言絕句簡稱七絕。 古風分五古和七古。所謂的雜言指的是長短句雜在一起，主要是三字句，五字句，七字句，偶爾也有四字句，六字句，以及七字以上的句子。一般，雜言詩歸入七古。 2。律詩的韻 古人寫律詩，是嚴格地依照韻書來押韻的。《詩韻集成》，《詩韻合璧》是人們常用的韻書。 詩韻共有106個韻：平聲30韻。上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。律詩一般只用平聲韻。 上平聲15韻： 一東二冬三江四支 五微 六魚 七虞 八齊 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪 下平聲15韻： 一先 二蕭 三餚 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五咸 韻有寬有窄：字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。寬韻如支韻，真韻，先韻，陽韻，庚韻，尤韻等，窄韻如江韻，佳韻，餚韻，覃韻，鹽韻，咸韻等。窄韻的詩是比較少見的。有些韻如微韻，刪韻，侵韻，字數雖不多，但是比較合用，詩人們也很喜歡用它們。 五律第一句，多數是不押韻的；七律第一句多數是押韻的。由於第一句押韻與否是自由的，所以第一句的韻腳也可以不太嚴格，用鄰近的韻也行。 今天我們如果也寫律詩，就不必拘泥古人的詩韻。不但首句用鄰韻，就是其它的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。 3。律詩的平仄 平仄是律詩中最重要的因素，講詩詞的格律，主要就是講平仄。 1）五律的平仄 五言的平仄，只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯：

仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。

由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式。其實只有兩種基本格式，其餘兩種不過是在基本格式的基礎上稍有變化罷了。 （1）仄起式

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（字外加括弧表示可平可仄。下同。） （2 ）平起式

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

2）七律的平仄 七律是五律的擴展。其辦法是在五字句的上面加一個兩字的頭。仄上加平，平上加仄。因此，七律的平仄也只有四個類型，這四個類型也只以構成兩聯：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

和五律一樣七律也只有兩種基本格式： （1）仄起式

（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。

（2）平起式

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄仄平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

3）粘對 律詩的平仄有「粘對」的規則。對，就是平對仄，仄對平。就是說在對句中，平仄是對立的。粘，就是平粘平，，仄粘仄；後聯出句的第二個字的平仄要跟前聯對句第二個字相一致。具體就來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句要跟第六句相粘。粘對的作用，是使聲調多樣化。如果不「對」，上下兩句的平仄就雷同了；如果不「粘」，前後兩聯的平仄又雷同了。明白了粘對的道理 ，可以幫助我們背誦平仄的歌訣（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來。而且還可以幫助我們了解長律的平仄。 違反了粘的規則叫做失粘；違反了對的規則叫失對。 4）孤平的避忌 在五言「平平仄仄平」這個句型中，第一個字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言在「仄仄平平仄仄平」這個句型中，第三字如果用了仄聲字，也叫犯孤平。 注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有一個平聲字，也不算犯孤平。 5）特定的一種平仄格式 在五言「平平平仄仄」這個句型中，可以使用另一個格式就是「平平仄平仄」；在七言「仄仄平平平仄仄」就個句式中，可以使用另外一個格式，就是「仄仄平平仄平仄」。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置；七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字，七言第三字必須用平聲。 這種格式在唐宋的律詩中是很常見的。 6）拗救 凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句就變成古風式的律詩。 在律詩中，如果前面一字用拗，後面就必須用「救」。所謂「救」，就是補償。一般來說，前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須在適當位置上補償一個平聲。下面三種情況是比較常見的： （1）在該用「平平仄仄平」的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這是本句自救。 （2）在該用「仄仄平平仄」的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用平聲來補償。就是對句相救。 （3）在該用「仄仄平平仄」的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救。 7）所謂「一三五不論」 關於律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣「一三五不論，二四六分明 。」這是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一，第三，第五字的平仄可以不拘，第二，第四，第六字的平仄必須分明。至於第七字呢，自然也是要分明的。如果就五言律詩來說，那就應該是「一三不論，二四分明」。 先說「一三五不論」這句話是不全面的。在五言「平平仄仄平」這個句式中，第一字不能不論，在七言「仄仄平平仄仄平」這個格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言「平平仄平仄」這個特定格式中，第一字也不能不論，在七言「仄仄平平仄平仄」這個特定格式中，第三字也不能不論。至於五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以「論」為原則了。總之 ，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只有兩個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論。 再說 「二四六分明」這句話也是不全面的。五言第二字「分明」是對的，七言二四兩字「分明」是對的，至於五言第四字，七言第六字就不一定「分明。 8）關於古風式的律詩 在律詩尚未定型化的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對仗也不完全工整。如[唐]崔顥的《黃鶴樓》，前半首是古風的格調，後半首才是律詩。後來有一些詩人有意識地寫了一些古風式的律詩 ，如杜甫的《崔氏東山草堂》，蘇軾的《壽星院寒碧軒》等。古人把這種詩稱為」拗體「。拗體不是律詩的正軌，後代模仿這種詩體的人也是很少的。 4。律詩的對仗 1）對仗的種類 詞（不是詩詞的「詞」）的分類是對仗的基礎。依照律詩的對仗，概括起來，詞大約可分為下列九類： 一名詞， 二形容詞， 三數詞（數目字），四顏色詞， 五方位詞， 六動詞， 七副詞，八虛詞，九代詞（代詞「之」「其」歸入虛詞）。 同類的詞相為對仗。要特別注意四點：（1）數目自成一類，「孤」「半」等字也算是數目。（2）顏色自成一類。（3）方位自成一類，主要是「東」「西」「南」「北」等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（4）不及物動詞常常跟形容詞相對。 連綿字只能跟連綿字相對。連綿字中又分為名詞連綿字（鴛鴦，鸚鵡等），形容詞連綿字（逶迤，磅礴等），動詞連綿字（躊躇，踴躍等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對的。 專名只能與專名相對一，最好是人名對人名，地名對地名。 名詞還可以細分為以下一些小類： （1）天文（2）時令（3）地理（4）宮室（5）服飾（6）器用（7）植物（8）動物（9）人倫（10）人事（11）形體。 這十一類還不是完備的。 2）對仗的常規---中兩聯對仗 對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。 3）首聯的對仗 首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，並不因此減少中兩聯的對仗。 五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多 ，七律首句不入韻的較少。不過這個原因不是絕對的。 4）尾聯的對仗 尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了；對仗是不大適合於作結束語的。 5）少於兩聯的對仗 這種單聯的對仗，比較常見的是用於頸聯。 6）長律的對仗 長律的對仗和律詩同，只有尾聯不用對仗有，首聯可用可不用，其餘各聯一律用對仗。 7）對仗的講究 （1）工對 凡同類詞相對，叫做工對。同一小類的名詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但在語言中經常平列，如天地，詩酒，花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。 句中自對而又兩句相對，算是工對。 在一個對聯中，只要多數字對得工整，就是工對。超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反而比較低。同義詞相對，似工而實拙。《文心雕龍》說：「反對為優，正對為劣。」同義詞比一般正對自然更劣。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做「合掌」，更是詩家大忌。 （2）寬對寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞。更寬一點，那就是半對半不對了。 （3）借對 一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這就叫做借對。有時候，不是借意義，而是借聲音。借聲音多見於顏色對。如借「籃」為「藍」，借「皇」為「黃」，借「滄」為「蒼」，借「珠」為「朱」，借「清」為「青」等。 （4）流水對 對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句說，其實十個字或十四個字只是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。如：

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸遊）

總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗時有更大的自由。

（未完待續）
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