中國畫壇,霸氣還數潘天壽!

與傳統花鳥畫的路數不同,潘天壽的畫有一種霸氣側露感覺,吳昌碩一句「生鐵窺太古,劍氣毫毛吐」,給了他以最高的讚美。同樣是以碑學金石筆法入畫的潘天壽,與吳昌碩的玩法完全不同,他不完全就是追求筆墨上的霸悍和強其骨的風格,還在畫面構圖上形成了自我的個性,使他與其他的花鳥畫家拉開了距離。

中國畫的美學範式有很多;工巧、天真、豐肥、方正、老成、自然、沖和、獷野、勁健、抽朴、怪奇、姿媚、險峭、高古、寬博、雄渾等等,一個畫家終其一生,只要佔領一個範式就可能成為一代大家而不朽。

潘天壽佔領了雄強,霸悍狂肆的美學範式,從而成為近代花鳥畫壇上一個高峰人物。因此,對於一個畫家來說,只要形成一種風格就可以成家是不成問題的。當然,成就一種美學風格,是靠畫家的筆墨功夫與創作表現來實現的。沒有這兩點,畫來畫去,還是別人的哪一套,無法達到較高的藝術成就。

當然,你就是畫著玩,不想達到高境界,就不要談了。

畫畫真的是一種追求,它不是做一件事情,有什麼即定的目標,他的目標對一個畫家來說,可能一生都達不到,干不完。畫畫是一種沒有功利牽引,而去追求一種永遠止境的事情。真正的畫家,一定有種恐慌,他才會說,學無止境,畫無止境。哪些不知天高地厚的人,剛學兩天,就覺得自個是宇宙第一了,這樣的人,就沒法討論畫畫這件事了。

從這一點上說,潘天壽當然是有敬畏心的畫家,不然,他也無今天之成就。

在我看來,潘取得的成就,主要來自於四點:

一是他是有理論思想主張的畫家,不是盲目的畫。他寫過《中國繪畫史》這樣學術著作,也有較為鮮明的藝術主張。如他說「中國人從事國畫,如一意摹擬古人,無絲毫推陳出新,足以光宗耀祖是一笨子孫;」可見其創新意識是很強的。

二是他是第一個將山水畫構圖引入花鳥畫的人。傳統的花鳥畫都是畫花鳥的一角,花鳥的一個局部,構圖都是一側,一面,沒有山,只有石。在潘天壽的作品裡,有山石,而且都是大山石,花鳥處於中心位置,有西畫的構圖感覺。

三是他的作品主要描繪山澗的繁花景像,豐富而漂亮,但無一點俗氣,比一般花鳥畫內容要豐富的多。

四是他的書法獨具一格,稱得上是專業書法家。絕不是畫家中湊數書法家的。潘天壽的書法走的是險峭勁厲的路數,崇尚陽剛與金石氣。在書法結體上學黃道周,張瑞圖的東西多一點,也有《二爨》的東西在裡面;體現在畫上,就形成了險峻高冷的調性。因為筆畫多為方筆,他的畫就給人以霸氣的感覺。

在具體的畫面表現上,潘天壽用筆一如書法,線條緊峭幽折,方筆翻轉,筆法趨於破險,,斷裂,勁利之間。他畫山石也無皴擦,就是勾線填色,方法很簡潔,這種簡潔這為山石上的花鳥提供了展現的空間。

除了以上的特點,大家了看到了,潘天壽的畫沒有傳統文人畫的「淡」、「清」,而是多了一種豐富與強悍。

同時,潘天壽的畫,也有一定的現代感,不似傳統花鳥畫的一種沉悶氣味,還在很多地方遊離了傳統文人畫的審美理想,在筆墨,精神,中鋒用筆,骨力,氣韻等到方面,並不是一種天真,自然,醇厚的文人畫氣息,反而處處按排,設計,精裝,一如他的書法一樣,使很大勁,按排大小變化,空間節奏分割。

因此說,潘天壽是一個主觀意識非常強的畫家,他將主觀設計與自然天成進行了很好的結合,你幾乎在畫面上,看不到有太多的什麼安排,除非你太敏感,或太傳統,有現代一點的眼光看,他是精心安排的天然效果,還是很牛的。

美術史家將潘天壽與吳昌碩、齊白石、黃賓虹推為20世紀四大家,是名至實歸的。對於看潘天壽的畫,有迷霧的學子,應該了解這些內容。

潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,結構險中求平衡,形能精簡而意遠;勾石方長起菱角;墨韻濃、重、焦、淡相滲疊,線條中顯出用筆凝鍊和沉健。

天壽雨後千山鐵鑄成1961年作89.9×45.9cm紙本水墨設色

他精於寫意花鳥和山水,偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽,點染細心。墨彩縱橫交錯,構圖清新蒼秀,氣勢磅礴,趣韻無窮。畫面靈動,引人入勝。

潘天壽的指畫也可謂別具一格,成就極為突出。這類作品,數量大,氣魄大,如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等,畫的均為「映日荷花」,以潑墨指染,以掌抹作荷葉,以指尖勾線,生動之氣韻,非筆力所能達。潘天壽作畫時,每畫一筆,都要精心推敲,一絲不苟。他在「有常必有變」的思想指導下,取諸家之長,成自家之體,他的畫材為平凡題材,但經他入手的畫,卻能產生出不平凡的藝術感染力。

潘天壽藝術的可貴之處,主要在於他具有大膽的創造精神,他常說,「荒山亂石,幽草閑花,雖無特殊平凡之同,慧心妙手者得之盡成極品。」他的書法功力也很深,早年學鍾、顏,後又擷取魏、晉碑中精華以及古篆漢隸,還能詩、善治印。平時作畫,對詩文、題跋、用印方面,非常認真、講究,絕不馬虎。

他對畫史、畫理也研究有素,著有《中國繪畫史》、《顧愷之》,《聽天閣詩存》、《治印絲談》。並緝有《聽天閣畫談隨筆》等。

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