問鼎金獅的華人，他們的獲獎經歷比獲獎更精彩。（文末有彩蛋）

06-04

—威尼斯國際電影節　威尼斯電影節以「新、奇、快」發掘導演而著稱，被稱為電影大師的搖籃。黑澤明、溝口健二、薩蒂亞吉特?雷伊這些亞洲電影泰斗都是從這裡走向世界的。1951年，該電影節給黑澤明的《羅生門》授獎，這是西方人第一次把焦點對準東方電影。而僅從戛納、柏林、威尼斯這三大著名國際電影節來看，威尼斯電影節好像和華裔影人的關係最為密切，對華語電影也特別地情有獨鍾。從1989年第46屆威尼斯電影節上，中國台灣導演侯孝賢奪冠算起，幾十年來，華裔電影和電影人是威尼斯的常客且頻頻獲獎。對威尼斯電影節來講，華語電影近十年來也無疑是其重要的組成部分。

—侯孝賢侯孝賢(右)執導《悲情城市》1989年《悲情城市》最佳影片金獅獎「我也不知道吳念真在幹嘛，接到(得獎)消息，他哭得不像話」侯孝賢執導《悲情城市》反映台灣歷史爭議的「二二八事件」，1989年勇奪威尼斯影展最佳影片金獅獎，這是華人電影史上首度親吻金獅。侯孝賢接受《凝望·時代：穿越悲情城市二十年》一書作者張靚蓓訪談時回憶，「那次念真(吳念真)也去了，楊登魁、廖桑(廖慶松)、高捷很多人都去啦。我也不知道念真在幹嘛，接到(得獎)消息，他哭得不像話!」《悲情城市》當年決定參加威尼斯影展，侯孝賢的心情其實泰然，「前面去了幾次影展，我一點興趣都沒有，因為我從來不在影展里看電影的，英文我看不懂，我也懶得看。我的電影外國人看，我覺得他們看到的是另一個角度，跟我毫不相干，我以前是根本不理的。他們以前勸我要學英文，我也根本不理，我的思考又不是用英文，所以我到現在英文還是很爛。那次入圍是馬可·穆勒跟舒琪兩個人幫的忙，當時馬可還在貝沙洛影展主事，因為他會義大利文、又會中文，所以來幫忙。」當年，侯導是影展入圍、得獎遊戲規則的門外漢，「我不知道，通常大影展都會通知(得獎)，怕你跑掉，都是頒獎那天的下午會接到訊息。我那時候哪知道啊，你以為我懂那個，不懂，我對那個沒什麼研究，也不是很清楚;所以後來我才知道，亞洲電影隔了快四十年才再得獎，回來一看，機場這麼多人，整個人都傻了。」相較於侯導的淡定，《悲》片編劇朱天文回憶起來興奮許多，「我最記得的是還不能公布的時候，先是馬可·穆勒大概評審完就知道了，好像就跟侯導先講了，因為大會要安排他從《魂斷威尼斯》的那家旅館『德班』遷到『Excelsior』去，馬可跟他講：你得獎了，所以你搬去那邊。是因為這樣才知道的。」「當時誰都不知道，我們跟馬可吃晚飯，三個人的時候，就在路上，侯導說：跟你講個事情，但是其他人先不要講，因為還沒公布。他說了，我就跳起來，一直拍手，後來我還是忍不住，回去的時候就跟老焦(焦雄屏)講了，所以她很快，比誰都快(焦雄屏時任中時晚報記者)，老焦要我不準跟別人講!她就要搶第一，可是念真來就跟他講，念真當場抱著侯導哭了!」《悲情城市》得獎後台灣反應熱烈，對於侯孝賢日後創作的影響，他說：「我對這個，坦白講，可能跟一般人比較不一樣，我也不知道它的效果是什麼，但是《悲情》在台灣很賣座，導演最現實的想法是，賣座，至少你後面有幾部戲可以拍，意思就是這樣。因為之前我們拍的電影都很賣座，後來中間就不賣，但是有些還不錯，基本上就是這個而已。」「我感覺，有時候拍片你不能想太多，是憑直覺的。因為你一直接觸，其實最重要的還是『客觀實體』，就是人，或這個環境，這個很重要。因為這個東西永遠是你眼見的、寫實的;你在再造的過程里，這就是你所面對的真實、現實;你面對這個現實、真實，你才能穿越;穿越了電影，你就不會有別人電影的影子;因為你一直在面對你眼前的這個時代，存在於你眼前的這些人，你在電影里表達的是你對他們的一種感覺，或是你自己的感覺藉助這些人表達出來。」侯孝賢如是說。

— 李安2005年《斷背山》最佳影片金獅獎2007年《色，戒》最佳影片金獅獎 2009年威尼斯電影節評委會主席李安「人不知道是實榮還是虛榮，還是需要有點信心(藉拿獎)，也不希望觀眾看片時是個臭臉。」李安以《se，戒》勇奪64屆威尼斯影展最佳影片金獅獎，他於2005年以《斷背山》首騎金獅，僅隔一年便再得大獎，讓他成為影展史上首位3年內2度抱回金獅獎的導演。頒獎前他人在加拿大多倫多影展，接到大會通知要他回威尼斯領獎時已無航班可搭，電影公司立即包專機送他回水都。李安當年再以精雕細琢的《se，戒》抱回金獅獎座，讓他成為影展開辦75年以來，第4位2度得獎的導演。月初他結束《色》片在威尼斯影展的活動後，帶著湯唯、梁朝偉等人轉赴多倫多影展，片商收到威尼斯影展大會請他回水都的通知，他參加完首映式、陪演員及觀眾看片看到晚間11時，才火速趕至機場搭機。由於當時北美已無飛至威尼斯的航班，電影公司砸重金兩段式包機，先飛至英國，再換飛機到威尼斯。得獎後，他先後出席大會、片商辦的慶功宴，接受國際媒體與華語傳媒的訪問，結束後，他託人傳話請我們幾位從家鄉來的記者等一等，約半小時後、已是當地時間深夜，他特地帶著剛拿到的獎座與熟悉的台灣電影記者一敘，張震跟在他後頭，抱著一瓶香檳王為大夥助興。他回想這段十萬火急飛回水都的旅程時笑說：『我上飛機時，看到機上連床都鋪好了，但就是沒睡著。』他抵達威尼斯，搭船到飯店時距離走紅毯只剩1小時，他透露當時邊在房間里燙衣服邊想得獎感言，但那時知道攝影羅德里哥·普里托得獎，自己可能是得個最佳導演，還沒意識到會得金獅。談得獎心情，他說電影拿獎，可以證明即便在美被列NC-17級，也不是色情片，拍床戲時讓他幾乎崩潰，拿獎後心裡多少有點幫助。「人不知道是實榮還是虛榮，還是需要有點信心(藉拿獎)，也不希望觀眾看片時是個臭臉。」他也透露拍片遇上瓶頸時，剛好有機會與當時仍在世的瑞典電影大師英瑪柏格曼(Ingmar Bergman)見面，他18歲時看了柏格曼的《處女之泉》後開啟電影路，柏格曼對他而言是父權的象徵，但見面時柏格曼像對待兒子般擁抱他、撫摸他的臉，要他好好對待演員時，卻有如溫柔的慈母，給了他繼續拍下去的力量。2007年華語片再度成為威尼斯影展得獎主力軍，當年除《se，戒》外，姜文的《太陽超常升起》也被視為奪獎大熱門，該屆又是華人導演張藝謀擔任評審團主席，華語片氣勢旺。被問到與金獅獎座的緣分，李安說：「有這麼多華語片來威尼斯是雙方面的，中國電影10幾年來的成長是不能忽視的事實，對於現在的時機，我們是生逢其時，但也積壓已久。」《se，戒》以細膩手法及大膽床戲，為威尼斯影展創造高潮，片中高難度的性愛表現靈感何來?他透露是和攝影師討論的結果，儒生形象的他又笑說：「我拍電影，都是拍些我做不到的事情。」當時我問李安，擁有的兩座金獅獎將擺在哪裡?那時電影生涯已獲60個獎的他說，家裡1樓有個書房，小孩子常在那做功課，金熊、金球、奧斯卡及金獅等大獎都放在裡面，但有次孩子開派對怕弄壞獎座，把上次得的金獅放去洗衣房了。在電影成就再創巔峰時，他慶幸說：「我是台灣電影少數可以靠當導演賺錢的人，我覺得我可以做到好的就是拍電影。」李安導演《色，戒》中的情慾戲在威尼斯影展廣受討論，他卻透露：「拍情慾戲拍到讓我瀕臨崩潰，唯一支持我的就是帶演員走過這個地獄。」他說剪後的初版先讓太太及兒子看過，得到「躍進了一大步」的評語才心安。他對女主角湯唯讚不絕口，但她的好表現全都是磨出來的，「拍到最後一天我還在教訓她，放在她身上的心力比章子怡多了10幾倍。」當大會宣布《se，戒》獲金獅獎沒多久，領完獎、人還在後台的李安就接到章子怡的道賀電話。而時隔多年，演藝事業幾經波折的湯唯已在影壇站穩一席之地，當初細細琢磨她演技的李安，應也十分安慰。

— 賈樟柯2006年《三峽好人》最佳影片金獅獎「這個獎在《站台》的時候就該給我了」與其他影人不同，談起在威尼斯電影節獲獎這件事兒，賈樟柯有一種天然的淡定和霸氣。即使，2006年《三峽好人》獲得了第63屆威尼斯國際電影節金獅獎，他當時的反應也只是：「這個獎在《站台》的時候就該給我了。」獲獎對於賈樟柯來說是一件比較平常的事情，1995年他拍攝的第一部作品《小山回家》就獲得了香港映像節的大獎。第二部作品《小武》一舉奪得了柏林電影節亞洲促進電影聯盟獎、釜山電影節新潮流獎、溫哥華電影節龍虎獎等8個國際電影節大獎。而他之後的每部作品，也幾乎都貼上了國際電影節獲獎的標籤。賈樟柯坦言，除了2000年攜《站台》參加威尼斯電影節時有些緊張和失落外，之後參加頒獎典禮都沒什麼特別的感覺。在2000年威尼斯國際電影節頒獎之前，《站台》獲金獅獎的呼聲非常高。當時30歲的賈樟柯意氣風發，覺得自己應該能拿到這個獎。沒想到，最後《站台》僅獲得了最佳亞洲電影這樣一個安慰性質的外圍獎。2006年，攜《三峽好人》再來到威尼斯的時候，頻頻亮相各大國際電影節的賈樟柯已經練就了一個不為外界所動的好心態。在組委會宣布《三峽好人》獲得了威尼斯電影節金獅獎的時候，賈樟柯沒有太多興奮。在忙完官方環節，接受過媒體採訪後，賈樟柯打了個電話給影片的日本製片人。得知獲獎消息，對方也只是淡淡的一句：「在網上看到了。」「頒獎典禮後，《三峽好人》的法國發行人開了句玩笑，他說，簽這部電影的版權合約手指都要簽斷了。」賈樟柯說道，當時他挺高興。之所以高興不是因為影片獲了獎，也不是因為賺了錢。而是因為影片賣到了很多國家，想到那麼多國家的觀眾能看到這部電影，他有一種很大的成就感和滿足感。

— 張藝謀、鞏俐1992年《秋菊打官司》最佳影片金獅獎1999年《一個都不能少》最佳影片金獅獎 2007年威尼斯電影節評委會主席 1992年《秋菊打官司》最佳女演員沃爾皮杯 2002年威尼斯電影節評委會主席「沒想過會有這一天來做評委會主席，我只能說自己與威尼斯特別有緣分。」張藝謀與威尼斯電影節的情緣可謂深厚，早在1991年，張藝謀就憑藉《大紅燈籠高高掛》獲得了銀獅獎。第二年更是拔得頭籌，《秋菊打官司》獲得最佳電影金獅獎，女主角鞏俐也因該片坐上了影后寶座。當時威尼斯電影節的評委驚訝地發現，在電影中樣貌土氣的農村婦女，在紅毯上竟然風情萬種，魅力四射，強烈的反差讓人驚愕不已，這讓鞏俐問鼎影后加碼不少。1999年，張藝謀憑《一個都不能少》再獲金獅，而這部片子背後的小插曲，更顯示出威尼斯對張藝謀的深情厚愛。當年，這部本來要投奔戛納電影節的電影，因主席雅哥布的偏見而轉投威尼斯。當時，雅哥布認為此片是在「替中國政府宣傳」，這一言論惹惱了張藝謀。他在當年4月致信雅哥布主席，表示不能接受這種對電影「政治化」的讀解，並宣布退出戛納電影節。而威尼斯影展卻向張藝謀伸出了橄欖枝，該片在威尼期受到極大的禮遇，當時媒體報道稱，《一個都不能少》的宣傳大看板就在電影節舉辦地節日宮正對面豎立著，目標顯著;而電影的放映時段皆是競賽片黃金時段;影展主席艾伯托·巴貝拉甚至公開表示該片「彌足珍貴」。如果說，早年威尼斯電影節對張藝謀才華的肯定是知遇之恩，而第二次的再度支持則更有些了「患難見真情」的味道。在拿下威尼斯影后十年後，鞏俐更是被邀請成為第59屆威尼斯電影節評審團主席。雖然由於英語不好，鞏俐曾被媒體詬病，但她沒有被評論擊倒。接受採訪時，她就曾既興奮又充滿信心地說道：「《大紅燈籠高高掛》曾在威尼斯獲獎，1992年《秋菊打官司》又得了最佳女主角獎。我這次參與威尼斯電影節卻是來做評委會主席，因為當時來的時候根本沒想過會有這一天來做評委會主席，我只能說自己與威尼斯特別有緣分。懂不懂英文對評委來說不是一個問題，也不是困難。」鞏俐還說：「評價電影最重要不是導演是男是女，關鍵還是作品本身的水準。主席是一個最惹爭議的職位，比如決定這一屆評比標準和結果，我該怎麼做就怎麼做。」而那一屆威尼斯，最大的「金獅獎」由蘇格蘭導演彼得·穆蘭執導的《青樓姐妹花》獲得，美國演員茱莉安·摩爾則以《遠離天堂》榮獲影后榮銜，鞏俐說每部獲獎的影片都兼顧了商業與藝術，而自己喜歡的電影都獲獎了，讓她沒有任何遺憾。張藝謀也在此後回報了威尼斯對其的一片深情。2007年，雖然已經開始忙於第二年北京奧運會開幕式的籌備工作，張藝謀還是在百忙之中接受了威尼斯電影節的邀請，擔當了第64屆電影節的評審團主席。也正是在那一年，華人導演李安憑藉《se戒》再奪金獅(兩年前李安曾憑藉《斷背山》首獲金獅)。因14年前，李安的《喜宴》獲得柏林銀熊獎時，張藝謀剛好是評委之一，《se戒》的獲獎，讓兩人的緣分變得更深，李安更直稱張藝謀是自己的貴人。而據當時的媒體報道，在決定金獅得主的討論中，作為評委會主席的張藝謀足足用了7個小時，才擺平參評的各位大牌導演。事後在《se戒》慶功宴上，張藝謀告訴李安，做出這一決定的確壓力很大。

— 蔡明亮1994年《愛情萬歲》最佳影片金獅獎「得這個獎，有個貴人在幫我，你們想都想不到。」蔡明亮於1994年以《愛情萬歲》勇奪威尼斯影展最佳影片金獅獎，在台灣電影於商業票房市場走下坡，卻在國際影展大放光芒的時期，成為台灣電影新浪潮第二波代表人物。早已是威尼斯影展常客的他，今年再度以新作《郊遊》入圍競賽單元。出征水都前夕，他在台北獨家對話新浪娛樂，坐在中山堂的蔡李陸咖啡館，午後陽光灑肩頭，佐以不時飄來的咖啡香，他細訴當年得獎過程的峰迴路轉，剖白得獎後近二十年來的人生及電影歷練。拿了金獅獎之後，對你的電影創作有怎樣的影響?蔡明亮：這是種肯定。什麼事都會有影響，我覺得不是說對我有什麼影響，對我來說，我就很清楚我的拍片狀態就是這樣，不太市場性這個概念，我意識到它可能不太有市場性，可是很希望拼湊出一個市場，你把市場的概念擴大到比較國際的情況，那就不是說只在一個地方要大賣，而是在國際上開拓更多的觀眾，有點像歐洲的電影。一個作品能不能等到小孩子長大來看，也很重要，有些作品過了十年，你都不要看了更何況是小朋友，時代已經改變了。有些作品，像楚浮、費里尼的電影、黑澤明、小津的電影，他就等在那邊等你長大，因為你小時候看不懂的，我這時候不需要你進來看、你不需要來沖我的票房，可是我要留給你將來十年後看。所以我覺得，可能當你走到那個位置的時候，你就會意識到這個東西，就不急著說我現在馬上要包山包海。

— 蔡尚君2011年《人山人海》最佳導演銀獅獎「下了台，才知道自己得了銀獅」在威尼斯電影節，蔡尚君的《人山人海》因技術原因放不出來，媒體場被迫取消。影片首映時，影院著火，很多人都跑出去，他穩如泰山。就連電影節官方都過來道歉：「實在對不起，一個電影一天出兩次事故，這在影節歷史上是從來沒有的。」頒獎典禮那天他原本計划出去玩，前一天卻接到了組委會協調員的電話。協調員說，給你們留了兩張頒獎典禮的票，你們也沒參加過頒獎典禮，過來看看吧。蔡尚君覺得，頒獎和我又沒什麼關係，就婉言謝絕了。但協調員那邊執意邀請，並開玩笑道，作為中國影人得來為中國電影宣傳呀。蔡尚君盛情難卻，後來和製片人一起去了。蔡尚君沒多想。因為聽不懂義大利語，在現場就是看個熱鬧。當頒到倒數第三個獎的時候，看到獎牌，他心想，這個牌子可真難看，千萬別給我。但是現場有一個獅子造型的獎盃，他覺得這個不錯，挺好看的。就在蔡尚君瞎琢磨的時候，旁邊的人提醒他：「叫你呢，輪到你上台了，沒翻譯，少說點。」當時，蔡尚君一愣，也不知道頒到什麼獎了，就在眾人的掌聲中迷迷糊糊地上了台。在台上，他先用英語和大家打了個招呼。主席馬可·穆勒讓蔡尚君說中文，然後他來用義大利語翻譯。蔡尚君在馬可·穆勒的幫助下，說完了獲獎感言。無厘頭的是，蔡尚君下了台後，經過朋友告知，才知道原來得的是銀獅獎。

張元1999年《過年回家》最佳導演銀獅獎「得獎消息是一個小孩子告訴我的」張元得知獲獎的經歷頗為傳奇。當時張元本來對得獎不抱有希望，並計劃離開威尼斯。有天他在湖邊曬太陽，當地的小男孩騎著自行車過來，看了看張元，然後說：「你得獎了。」張元覺得他很好玩，就逗他：「你怎麼知道?」「我爸爸就是做獎盃的。」小男孩很驕傲地說道。對於這件事，張元認為只是小孩子的玩鬧，並沒有在意，沒想到過了沒幾天，他就接到了組委會的獲獎通知。對於獲獎，張元坦言非常意外。第一，這部電影的製作規模非常小，只有100多萬人民幣的投資，電影節的評委們應該看不上。第二，作品入圍的導演們都太強了，既有阿巴斯這樣的國際大導演，也有張藝謀。張元覺得這樣的好事應該輪不到自己身上。影片放映結束，影院內響起了熱烈的掌聲，很多觀眾都流下了眼淚。甚至有觀眾走過來對他說，你的電影真棒。對於張元來說，觀眾的這句評價是最窩心的。後來，張元和他的團隊收到了獲獎通知，大家都很興奮。張元回憶道，那個時候大家對國際電影節沒有太大的概念。很多國外影人都穿著禮服，但《過年回家》劇組都衣著比較普通。尤其影片女主角劉琳走紅毯的時候，衣著像小學生一樣。

— 姜文和夏雨1994年《陽光燦爛的日子》最佳男演員沃爾皮獎「獲獎消息出來後，學校發給了我一個特長生證」1994年，年僅17歲的夏雨憑藉在電影《陽光燦爛的日子》中的精彩表演，成為了威尼斯電影節史上最年輕的影帝。談及這個獎項，今年已經37歲的夏雨直言，這個獎來得太早了，就像一個難以超越的100分。1994年的一天，《青島晚報》的記者告訴夏雨，他獲得了威尼斯電影節的影帝大獎，性格內斂的他並沒有在當天把這個消息告訴家人。第二天，關於他得獎的消息就發表在了青島當地報紙的頭版。家人看到報紙後很驚訝，當時的班主任還把那條報道當著全班同學的面讀了一遍。不過，那個年代通訊很不發達。當姜文輾轉找到夏雨時，離威尼斯電影節頒獎典禮只有一個禮拜的時間了，根本來不及辦護照。於是，當年夏雨這個威尼斯電影節影帝大獎是由姜文代領的。「其實在拍電影以前，我在學校里也算小有名氣，在畫畫，玩滑板方面也獲過獎。雖然老師們覺得我是個德智體美勞全面發展的孩子，但從來沒發給過我特長生證。獲得威尼斯電影節影帝的消息出來後，學校發給了我一個特長生證。」夏雨笑稱，在那個年代，大家對於威尼斯電影節獎項的概念很模糊，反而覺得這個特長生證是個很重要的褒獎。

— 葉德嫻2011年《桃姐》最佳女演員沃爾皮獎「重新回歸平靜生活」。2011年第68屆威尼斯電影節，葉德嫻憑《桃姐》榮登影后寶座，這也是繼1992年鞏俐(《秋菊打官司》)奪得威尼斯最佳女演員獎，華人演員再度獲此殊榮。當時的葉德嫻已經64歲，並且已經有10年沒有拍戲。也許是歲月的磨練，雖然獲得國際電影節影后，她依然顯得淡定而從容。走上領獎台時，葉德嫻平靜地用義大利語發表了得獎感言。她笑稱要將獎盃送給乾兒子劉德華，並表示由於自己是個懶惰的人，即使得了影后也不一定會忙起來，還說道：「我這個年紀，沒有什麼戲找我了，因為是年輕人在主導市場，他們不喜歡看老人家演戲，也沒人投資這種電影。」而現在對於她來說，要拍的話也不願意再去盲目迎合市場，「當你知道冰川已經開始融化、那麼多的自然災害，我是擔心的，大家拿些時間出來整理下自己的生活，可以幫助到下一代。所以如果再拍的話，我也希望拍一些能夠警世的題材。」

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