柳絮紛飛，楊花滿城
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『詩風雅韻』
相思苦 阿鯤 - 華胥引 電視劇原聲帶
綠楊陰里，風前柳絮，滿城飛舞的楊花柳絮悄聲無息地攪亂了古往今來情愫滿懷的遷客騷人和浪跡天涯的異鄉遊子們，成了寄託他們內心深處的感情和哀思的信物。
古代詩詞中的「楊」其實是柳樹，而詩詞意象中的楊花則是指柳絮。「多情自古傷離別」。楊花哪懂得什麼是離愁？而詩人筆下的楊花柳絮卻目睹了世間所有的愛恨別離。
《送別》
【隋】無名氏
楊柳青青著地垂，
楊花漫漫攪天飛。
柳條折盡花飛盡，
借問行人歸不歸？
古典君：這首出自隋朝的《送別》，其作者已無法考證，然而詩中借柳抒發的那份戀戀不捨的心境，卻流傳至今。柳條折盡，花飛盡，行人何時才能歸來？
《水龍吟 次韻章質夫楊花詞》
【宋】蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來，不是楊花，點點是離人淚。
古典君：詞人將暮春之際「拋家傍路」的楊花，化「無情」之花為「有思」之人，「直是言情，非復賦物」，幽怨纏綿而又空靈飛動地抒寫了帶有普遍性的離愁。詞末一句堪稱神來之筆，千百年來為人們反覆吟誦、玩味。
《晚春》
【唐】韓愈
草木知春不久歸，
百般紅紫斗芳菲。
楊花榆莢無才思，
惟解漫天作雪飛。
古典君：詩人不寫百花稀落、暮春凋零，卻寫草木留春而呈萬紫千紅的動人情景。詩人體物入微，摹花草燦爛之情狀，展晚春滿目之風采。寥寥幾筆，便展示出滿眼風光，令人耳目一新的景象。
《楊白花》
【北魏】胡太后
陽春二三月，楊柳齊作花。
春風一夜入閨闥，楊花飄蕩落南家。
含情出戶腳無力，拾得楊花淚沾臆。
秋去春還雙燕子，願銜楊花入窠里。
古典君：這首失戀之歌「用筆雙關，饒有古趣」，讀來頗令人感到芬芳悱側，迴腸盪氣。。全詩皆用比興，詩中之楊花，既是一普通的自然界物象，又是胡太后痛惜憶想的心上人。詩句句寫楊花，又句句訴相思。
《踏莎行·小徑紅稀》
【宋】晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍，
高台樹色陰陰見。
春風不解禁楊花，
蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，
爐香靜逐遊絲轉。
一場愁夢酒醒時，
斜陽卻照深深院。
古典君：楊花撲面注入了詞人自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這裡雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。「蒙蒙」「亂撲」，極富動態感。「行人」二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
《虞美人·春山拂拂橫秋水》
【唐】馮延巳
春山拂拂橫秋水，
掩映搖相對。
只知長坐碧窗期，
誰信東風吹散，彩雲飛。
銀屏夢與飛鸞遠，
只有珠簾卷。
楊花零落月溶溶，
塵掩玉箏弦柱，畫堂空。
古典君：全詞以回憶美好的愛情生活開始。在拂拂的春風裡，一對情侶頻送秋波。無限情意。本希望能相敬相愛，自首偕老，想不到「東風惡，歡情薄，彩雲亂飛，現在竟然各奔東西。
《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
【唐】李白
楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。
我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
古典君：此詩於景物獨取漂泊無定的楊花、叫著「不如歸去」的子規，即含有飄零之感、離別之恨在內，切合當時情事，也就融情入景。 人隔兩地，難以相從，而月照中天，千里可共，所以要將自己的愁心寄與明月，隨風飄到夜郎。
《清平樂·春晚》
【宋】王安國
留春不住，費盡鶯兒語。
滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。
不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。
古典君：詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風光：只見那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家的畫堂朱戶。這景象發人深思，寫景中又寫出了自己的性情與風骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
《夢江南·樓上寢》
【唐】皇甫松
樓上寢，殘月下簾旌。
夢見秣陵惆悵事，
桃花柳絮滿江城。
雙髻坐吹笙。
古典君：用花柳情事抒發迷離惆悵之感，幻境優美，情味深長。全詞借夢境勾勒往日情事，流露出舊情不再的無限惆悵，不著「相思」字面，卻寫出刻骨銘心的相思。
《蝶戀花·樓外垂楊千萬縷》
【宋】朱淑真
樓外垂楊千萬縷。
欲系青春，少住春還去。
猶自風前飄柳絮。
隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇。
便做無情，莫也愁人苦。
把酒送春春不語。
黃昏卻下瀟瀟雨。
古典君：柳絮是暮春最鮮明的特徵之一，朱淑真獨出心裁，把天空隨風飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來。這種「隨春」的寫法，更有迂曲之趣。
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