你一定想知道的外國典故成語例說

外國典故成語例說

平時看書讀報，常遇一些源於國外的典故性成語，如「潘多拉盒子」「達摩克利斯劍」「特洛伊木馬」「橄欖枝與和平鴿」「條條道路通羅馬」等。

潘多拉的盒子

「潘多拉」是希臘神話描寫的陰謀產物、一個生性奸詐的美女。普羅米修斯盜火給人類後，主神宙斯為了報復人類，下令用黏土製成一個美女潘多拉。把她送給普羅米修斯的兄弟厄庇米修斯做妻子。潘多拉私自打開宙斯讓她帶給厄庇米修斯的一個盒子，使盒子里裝的疾病、瘋狂、罪惡、嫉妒等禍患一齊飛了出來，致使人間充滿了各種災禍。後用「潘多拉的盒子」比喻災難的淵藪。

達摩克利斯劍

「達摩克利斯」是希臘神話中暴君迪奧尼修斯的寵臣。他常恭維帝王多福，以取悅迪奧尼修斯。有一次，迪奧尼修斯請達摩克利斯到王宮赴宴，讓他坐在帝王的寶座上，而頭頂上卻懸掛著僅用一根馬鬃系著的一把利劍。其用意是使達摩克利斯意識到君王雖身居皇位寶座，可頭上懸掛著的利劍卻隨時可能掉下來，以示帝王並不多福，而時刻存在憂患。後用「達摩克利斯劍」，比喻隨時可能發生的潛在危機。

特洛伊木馬

古希臘傳說，特洛伊王子帕里斯在訪問希臘，誘走了王后——絕代美女海倫，希臘人因而遠征特洛伊。大軍圍攻九年都未能如願，到了第十年，希臘將領奧德修斯獻計，把一批勇士埋伏在一匹巨大的木馬腹內，置於城外，佯作退兵。特洛伊人見敵兵已退，就把木馬作為戰利品搬入城中。是夜，潛伏的勇士從木馬中跳來，打開城門，希臘將士一擁而入攻下城池。後用「特洛伊木馬」，比喻在敵方營壘里埋設伏兵以裡應外合的活動。

諾亞方舟

據《聖經》載，上帝降洪水滅世時，諾亞製造一艘方舟，在船上避難。洪水泛濫150天後逐漸消退，方舟擱淺在山巔上。諾亞為探測洪水是否退卻，放出鴿子偵察，鴿子銜回一段橄欖綠枝。諾亞由此斷定洪水已退，遂從方舟走出。後把橄欖枝與鴿子作為和平的象徵，並把鴿子稱為「和平鴿」。

條條道路通羅馬

羅馬在古代是義大利中部一小城，後逐步向外擴張，勢力遍及整個地中海地區並擴展到大西洋方向和歐洲大陸，建立了聲名顯赫羅馬帝國。在公元一、二世紀相交之際，羅馬帝國的國勢和人口均達到高峰，建立起規模宏大的交通運輸網，有多條道路通往帝國各行省，可謂四通八達。後用「條條道路通羅馬」比喻為達同一目的可有多種不同的方法和途徑。

大山臨盆

典出古希臘拉封丹的寓言。古羅馬詩人賀拉斯在《詩藝》中說：「大山臨盆，不過生下可笑老鼠。」通常用來形容抱負、期望、許諾不小，但成果微不足道，令人失望。王小波在一篇雜文中寫道：「大山臨盆，天為之甭，地為之裂，日月星辰為之無光，房倒屋塌，煙塵滾滾，天下生靈，死傷無數……最後生下了一隻耗子。」王小波用這個寓言諷刺中國的文人學者，他們弄點學問就如大山臨盆一樣壯烈。

比駱駝穿針眼還難

此語本為古猶太俗語。據《聖經》記載，耶穌對門徒說：財主進天國是很難的，不過駱駝穿過針眼，比財主進天國還容易呢。比喻根本不可能辦到的事。《窮人缺什麼》（當代中國出版社2005年版）一書中說：「窮人是蝦米，是比蝦米還要渺小的泥巴，窮人想出名，比駱駝穿針眼還難。」

從偉大到可笑只有一步

典出法國偉大軍事家拿破崙之口，書面最早見於法國作家讓·弗蘭索·馬爾莫傑里的論文（1787）。巴爾扎克的《人間喜劇》和陀思妥耶夫斯基的小說《罪與罰》都引用過這條名言。據說前蘇聯詩人馬雅可夫斯基有一天發表演講，一個矮胖的人突然跳上講台，指責他的演講有極大的偏見，並嚷道：「我應當提醒你，拿破崙有一句名言：從偉大到可笑，只有一步之差……」馬雅可克夫斯基看看了那人同自己的距離，跨前一步，用贊同的口氣說：「不錯，從偉大到可笑，只有一步之差……」

布利丹的驢子

十四世紀法國哲學家布利丹講過這樣一個寓言：一頭毛驢站在兩捆乾草之間，猶豫不決，最後活活餓死。義大利詩人但丁在《神曲》中引用過這則寓言。喻指優柔寡斷的人。列寧：「我們善良的批評家成了站在兩捆乾草之間的布利丹驢子。」（《列寧全集》第五卷第117頁）「初看，有一點道理。但仔細一琢磨，如同廢話，等於是把必須作出決定的校方引上了『布利丹驢子』的道路，飽受選擇之折磨。」（《中國經濟時報》2005年9月12日）

金蘋果

典出古希臘神話。著名英雄珀琉斯與海洋女神忒提斯舉行盛大婚禮，邀請了很多神，唯獨不和女神愛麗絲沒有被邀請。她很生氣，便拋出一個金蘋果，上面寫「給最美麗者」。智慧女神雅典娜、愛神阿佛洛狄忒和天后赫拉都宣稱自己應該獲得這個蘋果。最後她們請求特洛伊王子帕里斯裁決。三個女神都賄賂帕里斯：雅典娜以天下第一聰明人作賄賂；赫拉以王位作賄賂；阿佛洛狄德以天下第一的美人作賄賂。最後帕里斯選擇了阿佛洛狄忒。此事引發了歷時十年的特洛伊戰爭。後用以指引起糾紛、仇恨和動亂的禍根，或矛盾的起因。

灰姑娘

出自德國格林童話。灰姑娘誠實善良，繼母帶來的兩個女兒對她極盡虐待，她沒處睡覺，只好躺在廚房灶旁，弄得滿身是灰，成了「灰姑娘」。國王邀請所有的姑娘出席舞會，以便為王子擇婚。灰姑娘穿著仙鳥送的金衣銀鞋，和王子翩翩起舞，王子對她一見鍾情。經過一番周折，灰姑娘與王子結成良緣，繼母的兩個女兒受到應得的懲罰。喻指處境凄慘但心靈高尚，或經過重重磨難終於走出逆境的人。日本明仁天皇的皇后美智子女士出身平民，被日本媒體譽為當代的灰姑娘。「白天鵝般的褶皺紗長裙，女人穿上這樣的裙子就像灰姑娘穿上水晶鞋，把所有的美和傲都可以煥發出來。」（《北京青年報》2007年4月13日）

斯芬克司之謎

斯芬克斯是希臘神話里一個人頭、獅身、蛇尾的女妖，總在忒拜城外懸崖上蹲著，對路過的人提出謎語，凡答不出的，將被它撕碎吞食。很久沒人能答對它的謎語，它已經吞食了無數的犧牲者。但是，當一個叫俄狄蒲斯的英雄來到它面前時，它說出了一個自認為是最難的謎語，卻一下子被俄狄蒲斯猜中了，斯芬克斯既氣惱又羞愧，便怪叫一聲，自己從懸崖上摔下跌死了。喻指不可理解的難題或無法猜破的怪謎。「『武漢男孩』的神秘身份，一度是網路世界裡的斯芬克司之謎，有人猜測他是頂尖黑客，也有人懷疑他是殺毒軟體公司里的程序高手。」（《北京青年報》2007年3月18日）

我死後哪怕洪水滔天

出自法國國王路易十四之口。他驕奢淫逸，置人民死活和國家命運於不顧，曾說過此語。形容一意孤行，毫無顧忌。一般用於貶義。「政客像蛇，冷血而善變，唯一的目的便是權力，我死後哪怕洪水滔天。」（中華網2006年2月26日）

豌豆上的公主

出自丹麥安徒生童話。一位王子要娶真正的公主，一天晚上一個少女冒雨趕來，說她是真正的公主。為了不出差錯，皇后在公主的床上放了一顆豌豆，上面鋪了二十床墊子和二十床鴨絨被。次日清晨，公主抱怨說她整夜未眠，果然她的雪膚玉肌上布滿了青紫色的傷痕。大家認為她的皮膚這麼嫩，肯定就是公主。喻指嬌生慣養、弱不禁風的人。有時有戲謔意味。常簡稱「豌豆公主」。

沙龍

　　「沙龍」是法語的譯音，它原為義大利語，17世紀傳入法國，最初為盧浮宮畫廊的名稱。後來指法國上層人物住宅中的豪華會客廳。當時，巴黎的名人(多半是名媛貴婦)常把客廳變成著名的社會交際場所。進出這裡的人，多為小說家、詩人、畫家、戲劇家、哲學家、音樂家和評論家等，他們志趣相同，歡聚一堂，或作詩繪畫，或欣賞典雅的音樂，或就各種感興趣的問題促膝長談，無拘無束，各抒高見。後來，人們就把這種形式的聚會稱為「沙龍」。正宗的「沙龍」有以下特點：要定期舉行；時間要在晚上；人數不能太多。現在，人們在寫文章時常借「沙龍」一詞來表述某項活動，如「文學沙龍」、「音樂沙龍」等。

　　　　安泰

　　「安泰」是希臘神話中的巨人和英雄，是海神波塞冬和地神蓋婭的兒子。他的力量來源於大地母親，只要身不離地，就力量無窮，所向無敵；但如果身體離開了大地母親，就要失去生存能力。後來，安泰被希臘神話中最偉大的英雄赫拉克勒斯舉在空中擊斃了。因為安泰是個離開大地母親就失去力量的巨人，所以，後來人們寫文章時就常用「安泰」來比喻作家、詩人及革命政黨不能脫離人民群眾。

　　猶大的親吻

　　猶大是《聖經》中耶穌基督的親信弟子十二門徒之一。「猶大的親吻」是猶大出賣耶穌的一個暗號。據《新約全書》說，耶穌傳布新道雖然受到了老百姓的擁護，但卻引起了猶太教長老祭司們的仇恨。他們為除掉耶穌，就用30個銀幣收買了猶大。因一般人都不認識耶穌，猶大就同他們定下暗號：「我見面後親吻的人便是耶穌。」當耶穌帶領自己的門徒從大尼出來在橄欖山麓客西馬尼園停留時，猶大就帶著猶太兵包抄了上去。見到耶穌後，他假裝請安，走過去跟耶穌親吻。猶太兵隨後一擁而上把耶穌捆綁起來。後來，人們在寫文章時就常用「猶大的親吻」這一典故，來比喻可恥的叛徒。

　　　　繆斯：

　　「繆斯」是希臘神話中的九位文藝和科學女神的通稱。她們均為主神和記憶女神之女，都在奧林匹斯山的庇厄里亞出生和居住。她們以音樂和詩歌之神阿波羅為首領，分別掌管著歷史、悲劇、喜劇、抒情詩、舞蹈、史詩、愛情詩、頌歌和天文。因為她們常去的帕耳那索斯山下有卡斯他利阿神泉，所以古希臘的詩人、歌手都向繆斯呼告，祈求靈感。後來，人們在寫文章時就常用「繆斯」來比喻文學、寫作和靈感等。

　　　　夏洛克與一磅肉

　　夏洛克是英國劇作家莎士比亞的名劇《威尼斯商人》中的一個既貪婪又兇殘的猶太富商、高利貸者，威尼斯商人安東尼奧因為反對高利放貸，同夏洛克結下仇恨。安東尼奧為了幫助向鮑西霞求婚的朋友巴薩尼奧借錢，因一時困窘，只好向夏洛克去借。夏洛克乘機報復，強迫對方簽訂了「逾期不還要在債務人胸前割下一磅肉」的借約。到期後，安東尼奧因故沒及時還債，於是夏洛克就告到法庭，執意要按借約執行，非要割下安東尼奧的一磅肉不可。巴薩尼奧的新婚妻子鮑西霞扮成律師受理此案。她在法庭上宣布，依據法律只許割肉不允許流血，而且割下來的肉必須絕對是一磅重，即使相差一絲一毫或者哪怕流一滴血，夏洛克也得抵命。因夏洛克無法辦到，訴訟失敗。後來，人們在寫文章時就常用「夏洛克與一磅肉」這一典故，用來諷刺揭露壟斷資產階級或霸權主義者的殘忍貪婪。

常用外國典故集錦1、十字架theCross古羅馬刑法規定，十字架很笨重，死刑犯背著它，身心都受到折磨。處死的犯人要自己背著十字架赴刑場。《聖經》載：耶穌到耶路撒冷去傳教，預感自己將遭厄運，便對門徒說，如果有人跟從他，就要背著十字架跟他走。祭司長及長老認為耶穌傳揚的是異端邪說，蠱惑人心，便把他抓住。耶穌背著十字架前往各各他，被釘死在十字架上。後遂以「十字架」喻指苦難，磨難；以「背十字架」喻指忍受苦難、受到磨鍊。例：現在他們正把我的民族釘上十字架，德國看守在我的牢房前面的走廊上來回走動，而在監獄外的什麼地方，盲目的政治的命運女神又在紡織叛賣的線。——伏契克《絞刑架下的報告》2、七重天theseventhheaven希伯來神秘哲學學派認為：天一共有七重，越向上越幸福，第七重天是上帝和最高級天使居住的地方。後遂以「七重天」喻指極樂之地；以「進七重天」喻指極其幸福。例：我吻密爾斯小姐的手；我覺得，我們大家似乎一直進了七重天。——狄更斯《大衛·科波菲爾》3、三位一體theTrinity源自《聖經》。上帝使童貞女瑪利亞未婚而孕，生了救世主耶穌。耶穌是上帝的親子，是為「聖子」，上帝為「聖父」。聖父和聖子都具有聖靈，這是三位一體的。後遂以「三位一體」喻指三種因素、力量或三個人緊密結合而成一個整體。例：從那時起，她常常在黃昏時分夢見神聖的三位一體的堡壘屹立在那陽光照耀的山上，她那華麗的馬車從那山上朝工廠駛下去。——普魯斯《傀儡》4、馬拉松Marathon公元前490年，希臘人與波斯人在馬拉松交戰，大獲全勝。為向希臘國民報告這一喜訊，指揮官派士兵菲迪皮跑回雅典。他經過長途奔跑到達雅典競技場，使盡最後的氣力喊出「我們勝利了」，便倒地死去。馬拉松到雅典全程42公里195米，為了紀念他，人們用這個距離設立了「馬拉松長跑」，1896年在希臘舉行的奧運會上首次把這一項目列入比賽。後來用「馬拉松」喻指十分漫長的過程。例：哈佛的榮譽是它的博士學位課程——這是學術上的馬拉松：兩年上課加上兩年或更多一些時間的撰寫論文期。——【英】《經濟學家》雜誌5、馬其諾防線laligneMaginot馬其諾（1877——1932）為法國陸軍部長。戰略思想偏重於防禦。德法形勢緊張，馬其諾在法國東部沿法德邊界建一防線，由一系列有鐵軌聯結的據點與輔助工事構成，堪稱堅固。但馬其諾防線只注意法德邊界，並未在法比邊界設防線，納粹德國實行迂迴戰術，突破法比邊界，直逼巴黎。馬其諾防線並沒能阻擋住敵人。後遂以「馬其諾防線」喻指雖然堅固但實際上不起作用的防線；以「有馬其諾心思」喻指過分著重防禦。例：在與德國交界的地區，他們的防禦工事搞得很出色。在那裡，法國人幫助修築了一道小型馬其諾防線。——約翰·惠勒－貝內特《慕尼黑——悲劇的序幕》6、螞蟥的女兒daughterofthehorse-leech《舊約·箴言》：螞蟥有兩個女兒，總是無休止地叫喊著：給我點啊，再給我點啊。後就以「螞蟥的女兒」喻指貪得無厭的人。例：他說著微微鞠了一躬，同時臉上帶出一副冷冰冰的表情，就是螞蟥的女兒看見了，也沒有勇氣向他有所請求。——伏契克《牛虻》7、天上的餡餅pieinthesky世界產業工人聯盟組織者、作曲家喬·希爾（JoeHill ，1879——1915）的歌曲《美國救世軍軍歌》：「不久你將在天上的聖地就餐，勞作吧；祈禱吧，靠著乾草過活，死後你會有天上的餡餅。」後以「天上的餡餅」喻指渺茫的幸福，永遠不能得到的美好事物。例：我們不能希望幾個禮拜就改樣呵。這還是天上的餡餅。——傑克·林德賽《背叛的春天》8、絆腳石stumblingstone語出《舊約·以賽亞書》。書中道：「要尊萬軍之耶和華為聖，以他為你們所當怕的、所當畏懼的。他必作為聖所，卻向以色列兩家作絆腳的石頭，跌人的磐石；向耶路撒冷的居民作為圈套和網羅。許多人必在其上絆腳跌倒，而且跌碎，並陷入網羅被纏住。」後即以「絆腳石」喻指障礙、困難。9、圓桌the roundtable 圓桌會議roundtableconference英倫三島中世紀傳奇。威爾士國王烏特·彭德拉貢向丁塔格公爵之妻伊格朗娜求愛，遭到拒絕，便請求巫師梅林幫助成全此事。梅林把烏特變成了公爵，使其和伊格朗娜同居。還為他設了騎士圈子，並特製一張大圓桌，可以圍坐150名騎士，不分序齒，一律平等。後來此圓桌傳給亞瑟王。後遂以「圓桌」喻指平等；以「圓桌會議」喻指平等的談判。例：各方同意在日內瓦舉行圓桌會議以解決爭端，這是向和平邁出了重要的一步。10、烏托邦Utopia 英國空想社會主義者莫爾（ThomasMore ，1478－1535）政治小說書名的音譯，意為烏有之鄉。烏托邦是一個小島，島上的政治、社會制度均盡善盡美；那裡沒有酒店妓院，也沒有墮落和罪惡，人人都從事生產勞動，有充足的時間進行科學研究和娛樂，是理想化的社會。後遂以「烏托邦」喻指理想化的境界、空想的美好社會。11、多米諾骨牌效應dominoeffect 亦譯作「多米諾骨牌」、「多米諾骨牌現象」。多米諾是西方一種長方形的骨牌。如果把許多張牌立著排列成行，碰到第一張，撞到後面的牌，就會一張張跟著倒下來。後即以「多米諾骨牌效應」喻指連鎖反應。例：在東南亞，如果有一個國家落在共產黨手中，這個地區的其他國家就會像多米諾骨牌一樣，一個接一個地倒下去。——艾森豪威爾12、潘多拉魔盒Pandora』s box希臘神話：普羅米修斯從天上盜火種送給人類，天神宙斯十分惱火，他命火神赫淮斯托斯創造了一個女人，叫眾神分別給了她一項本領，好讓她去毀滅人類，給她取名「潘多拉」，意為「被授予一切優點的人」。宙斯給潘多拉一個密封的盒子，裡面裝滿了禍害、災難和瘟疫，讓她送給娶她的男人。普羅米修斯不相信宙斯和他的禮物，而他的弟弟厄庇透斯卻不聽勸告，娶了美麗的潘多拉。潘多拉被好奇心驅使，打開了那隻盒子，立刻，裡面所有的災難、瘟疫和禍害都飛了出來。潘多拉急忙蓋上盒蓋，但為時已晚，盒底只剩下了「希望」。人類從此飽受災難、瘟疫和禍害的折磨。後即以「潘多拉魔盒」喻（1）會帶來不幸的禮物； （2）災難的淵藪（sǒu）。例：要是整營整營、整團整團的隊伍按照包圍的一切規則一下子向你們撲來，裝著各種災難的潘多拉的匣子向你們打開，這樣你想罵走一切，已經辦不到了。——列斯科夫《歡笑和悲傷》

1、洗禮：出自《聖經》。人類的始祖亞當和夏娃因聽了神蛇的話偷吃禁果犯下了罪，這個罪過從此代代相傳，叫做「原罪」；各人違背上帝旨意也會犯罪，稱為「本罪」。所以，凡篤信上帝的人，必須經過洗禮，洗刷原罪和本罪。洗禮時，主洗者口誦經文，受洗者注水額上或頭上，也有全身浸入水中的，故洗禮也稱「浸洗」。後比喻經受某種鍛煉或考驗。2。禁果：《舊約創世紀》：亞當和夏娃住在伊甸園中，上帝允許他們實用園中的果子，惟有一棵「知善惡樹」上的果子禁止吃。但狡猾的蛇引誘他們吃了禁果。結果心明眼亮，知善惡，辨真假，羞恥之情油然而生，被上帝逐出伊甸園。蛇也受到懲罰：終生用肉軀爬行。比喻因被禁止而更想得到的東西。3。猶大的親吻：猶大是《聖經》中耶穌基督的親信子弟12門徒之一。耶穌傳布新道雖然受到了百姓的擁護，卻引起猶太教長老司祭們的仇恨。他們用30個銀幣收買了猶大，要他幫助辨認出耶穌。他們到客馬尼園抓耶穌時，猶大假裝請安，擁抱和親吻耶穌。耶穌隨即被捕，後被釘死在十字架上。人們用猶大的親吻比喻可恥的叛賣行為4。海妖之歌：出自希臘神話。傳說在一個島上住著一些以美妙歌聲迷人害人的海妖，名叫塞王。後奧德賽路經該島，事先得到瑟西女仙的警告，用蠟封住同伴們的耳朵，又把自己綁在桅杆上，同伴們奮力划槳，終於戰勝了迷人的歌聲。比喻那種騙人的甜言蜜語。5。蘋果之爭：出自希臘神話。密爾彌多涅斯人的國王珀琉斯和女神西蒂斯邀請眾神參加婚禮，惟獨忘了爭吵之神厄里斯。厄里斯尋釁將一個金蘋果扔在宴席中，說是要送給最美麗的女神。天后赫拉、智慧女神雅典娜和愛神阿芙羅狄蒂都爭相要這個金蘋果，最後蘋果判給了阿芙羅狄蒂。並由此引發了特洛伊戰爭。比喻禍端。或指挑動是非、播弄不合。6。阿基里斯之踵：希臘神話英雄阿基里斯唯一能被刺傷的地方。他出生後，母親海洋女神西蒂斯握著他的腳跟在冥河裡浸泡，因此他全身除腳踵外其他地方刀槍不入。比喻易受傷害的地方或致命弱點。7。忘憂果：出自荷馬史詩《奧德賽》。奧德賽的船隊返鄉途中，船被風雨吹到一處海邊。同伴們吃了當地特產忘憂果之後，竟然忘記家鄉和親人，忘記自己上岸的目的，也忘記回船上去。後比喻身居異鄉，樂不思歸。8。月桂：出自希臘神話。阿波羅愛上了女妖達乎涅，但達乎涅拒絕了他的追求。有一次阿波羅遇見達乎涅，達乎涅立即跑到河邊，向他父親河神呼救，她父親便將她變成了一棵月桂樹。阿波羅撫摩著月桂說：「你既然不能做我的妻子，你至少也得做我的樹。月桂樹啊，我的頭髮上、豎琴上、箭囊上要永遠纏著你的樹枝，我要讓羅馬大將在凱旋的歡呼中頭上戴著你的花冠，你的枝葉永遠接受光榮吧。」後來人們遂用月桂樹枝編成的花冠贈給優秀的詩人。月桂、桂冠也被用來做勝利和光榮的象徵。9。烏托邦：源出希臘文ou和topos，意即「烏有之鄉」。1516年，英國空想社會主義者莫爾在其《烏托邦》一書中，描述了一個他所憧憬的美好社會，即烏托邦。那裡一切生產資料均歸全民所有，生活用品則按需分配；人人都從事生產勞動，並有充足的時間供科學研究和娛樂；那裡沒有酒店妓院，也沒有墮落和罪惡……。故此詞喻指根本無法實現的理想或空想的美好社會。10。卡夫卡式的變形：卡夫卡是奧地利作家，他寫過一部小說《變形記》。書中主人公格里高爾。薩姆沙是一家公司的推銷員。他忠於職守，循規蹈矩，成年累月為推銷商品勞碌奔波。一天早晨醒來，他突然發現自己變成了一隻「大甲蟲」，內心十分恐懼和痛苦，父母對他的變化十分悲傷，妹妹開始同情他。他逐漸失去了人的習性，「蟲性」不斷加重，他失去了工作，父親恨他不死，母親、妹妹也由哀憐轉而生厭，鄰居恥與為鄰。他最後在孤獨中死去。此語比喻一個人突遭不幸，成了別人的累贅時，他與周圍人的關係也會變化，這種變化撕掉了人與人之間溫情脈脈的面紗，暴露出赤裸裸的利害關係。11。跨掉的一代：原系20世紀五六十年代流行於美國的一種文學流派。該派均為青年作家，他們以虛無主義態度否定一切，要求擺脫一切傳統束縛，拒絕承當任何社會和家庭義務，追求所謂「絕對自由」的生活：吸毒、酗酒、偷竊、同性戀等。在藝術上則主張拋棄傳統手法，提倡隨意發揮。其作品形式上大多支離破碎，內容上消極頹廢，但在一定程度上反映了對美國社會的反叛。後指對現實不滿而又無所作為、甚至沾有惡習的頹廢青年人。12。華爾街的「民意」：華爾街是美國紐約的一條街。17世紀時，這裡就是貿易中心和販賣黑奴的市場，二戰後，這裡成了美國重要的金融中心。華爾街便是美國壟斷資本的代名詞，華爾街的「民意」即指美國壟斷資本家的意願。13.A字第一號：A是英語的第一個字母，因而常用來表示「第一」的意思。最早出現在英國著名的勞埃德海運保險社的船隻登記簿上。凡屬最好的船隻，都用「A1」在登記簿上作登記；而已沉沒的船隻則登記在一個黑色封皮的簿子上。後來，人們就把最好的或一流水平的稱為「A字第一號」，而把記載不祥消息或為進行某種迫害而開列的名單叫做「黑名單」。 14。歐亨利手法：歐亨利是美國20世紀初短篇小說家。他主要寫幽默小說，其作品常以「含淚的微笑」撫慰那些小人物在殘酷的社會現實的打擊的心靈創傷。他善用誇張、嘲諷、雙關語等，並尤擅於安排故事結尾，筆鋒一轉，讓主人公命運發生一百八十度的變化，使讀者瞠目結舌，卻又深信不疑。後泛指這種在結尾處峰迴路轉、柳暗化明的突變手法。15。蒙娜麗莎的微笑：《蒙娜麗莎》是義大利達芬奇的作品。完成於1506年，畫中的蒙娜麗莎相傳原是佛羅倫薩有名的美女，她性情矜持，鬱鬱寡歡。為了使蒙娜麗莎發自心扉的微笑，達芬奇請樂隊演奏美人家鄉的作品，才使他嫣然一笑。而這一微笑的含義就成為幾百年藝術史上的不解之迷。常比喻青年女子迷人的微笑，或轉義為神秘的微笑。16。極樂世界：原為印度佛教名詞。又譯「安樂國」、「安養國」、「佛國」、「凈國」、「凈土」等，俗稱「西天」。極樂世界是「無有眾苦，但受諸樂」的地界。比喻最快樂的地方或虛無飄渺的地方。17。護城神像：古希臘作為城市保衛者的武裝神祗的雕像。當時的人認為，只要護城神像還在，敵人就攻不破。被雕成的神像主要有太陽神阿波羅、愛與美之神阿芙羅狄蒂和智慧女神雅典娜。後轉義為有力的保障和支柱。18。騎士精神：騎士原是中世紀時歐洲封建貴族中等級最低、人數最多的一個階層。他們通過服騎兵兵役獲得國王或大領主的采邑。因當時歐洲各國封建割據，領主們為保存並擴張勢力，就得依靠騎射搏擊的武功。因此無論國君還是爵爺，實際上都是騎士，這使得騎士的地位大大提高了。由於當時社會崇尚武藝，因而騎士很受人仰慕。騎士周身披著鋼甲，頭上戴著有蒙面罩的兜帽，腰間插著十字柄的直劍，手執長矛和盾牌，騎膘悍的高頭大馬，威風凜凜。他們經常比武打鬥，與上流社會的婦女談情說愛。成為當時文學創作的重要題材，出現了歷久不衰的「騎士傳奇文學」。後來，歐洲人常把崇尚武藝、扶弱抑強、尊重女性、忠貞愛情、捍衛榮譽的品質稱為「騎士精神」。另，18世紀義大利有些貴族青年效仿中世紀騎士的做法，甘願為一些名門貴婦服役，人們嘲諷的稱這些貴族青年為「侍從騎士」。由此，此語成了為貴婦人效勞並向她們獻殷勤的青年男子同義語。19。柏拉圖式戀愛：柏拉圖是古希臘著名的唯心主義哲學家，蘇格拉底的弟子，亞里士多德的老師。他在對話體著作《會飲篇》中，闡述了自己對愛情的看法：愛神是人與神之間的中介，他用神秘的激情控制著世界，使人以一種不可遏止的慾望去追求永恆的美。這個追求是一個逐漸上升的認識過程。愛的最低級的形式是熱戀中的情人「專註於對方美的形體」，渴望與對方肉體的結合，愛的較高形式則是從沉湎於美的形體升華到愛戀形體所表現出來的美，愛的最高形式是沉思的美，即不帶感性形體的美。他由此提出了將真、善、美合為最高理想的看法。後來，人們把男女之間那種與性無涉的、理想化的相互愛慕情誼，稱為柏拉圖式戀愛，現代語也叫精神戀愛。

20.涅槃：舊譯「泥洹」，意譯「滅度」。或稱「般涅槃」，意譯「入滅」、「圓寂」。佛教全部修習所要達到的最高理想。一般指通過修持斷滅「生死」輪迴而後獲得的一種精神境界。佛教認為，信佛的人，經過長期「修道」，即能「寂滅」一切煩惱和「圓滿」一切「清凈功德」。這種境界，名為「涅槃」。在佛教史籍中，通常也作為死亡的代稱。後來，人們在寫文章時就把「涅槃」作為「死亡」的代稱來使用。21。沙龍：「沙龍」是法語的譯音，它原為義大利語，17世紀傳入法國，最初為盧浮宮畫廊的名稱。後來指法國上層人物住宅中的豪華會客廳。當時，巴黎的名人常把客廳變成著名的社會交際場所。進出這裡的人，多為小說家、詩人、畫家、戲劇家、哲學家、音樂家和評論家等，他們志趣相同，歡聚一堂，或作詩繪畫，或欣賞典雅的音樂，或就各種感興趣的問題促膝長談，無拘無束，各抒高見。後來，人們就把這種形式的聚會稱為「沙龍」。正宗的「沙龍」有以下特點：要定期舉行；時間要在晚上；人數不能太多。現在，人們在寫文章時就常借「沙龍」一詞來表述某項活動，如「文學沙龍」、「音樂沙龍」等。22。圓桌會議：出自英國古代英雄亞瑟王和他的圓桌騎士的傳說。圓桌無首席末席之分，象徵圍桌而坐的騎士處於平等的地位。在圓桌旁舉行的會議稱為「圓桌會議」。表示參加談判的各方一律平等。1。敲吧，門終究會開的：《新約路加福音》：耶酥曾對門徒說：「你們祈求，就給你們：尋找，就尋得見；叩門，就給你們開門。因為凡祈求的就得著，尋找的就尋見。」意即只要孜孜以求，定能如願以償。23。種風者收穫風暴：《舊約何西阿書》：以色列先知何西阿看到國內的民眾崇拜牛犢，而放棄了對上帝耶和華的信念，就指責他們，說他們必將自食其果。他們所種的是風，所收穫的將是風暴。比喻作惡者必將自食其果。 24。骨中之骨，肉中之肉：出自《聖經》。上帝在亞當身上取下一根肋骨造了女人夏娃，並讓兩人結為夫妻。亞當說：「這是我的骨中之骨，肉中之肉，可以稱她為妻，因為她是從夫身上取下來的。因此男人要和妻結合，夫妻成為一體。」後喻指骨肉相連的關係，也比喻耗費了自己很多心血和精力所獲得的成果和最心愛的東西。25。塵土之身：出自《聖經》。亞當、夏娃偷吃了知善惡樹的果子，觸怒了上帝，被趕出伊甸園。上帝詛咒：人必須遭受土地的折磨。人要從田裡收穫果實充饑，而田裡將長滿荊棘和蒺藜，人必須終身勞作，地里才會長出莊稼養活人類，直到歸了土；人從泥土而來，本是塵土，死後仍歸於塵土。故後常稱人為塵土之身。26。認識自己：出自希臘神話。奧維德的《愛經》里有這樣的話：「阿波羅說：」快把你的弟子領到我的殿里來罷，他們可以在那兒念那全世界聞名的銘文：凡人，認識你自己。『「古希臘人認為」認識自己「才能富於智慧，得福免禍。27。喝了忘川的水：忘川是希臘神話中陰間的一條河流。人死後亡靈墮入陰間，只要喝了這河裡的水，就會忘記過去的一切，故稱為忘川。比喻遺忘了不該遺忘的事情。28。家可愛，家最好：出自《伊索寓言》。宙斯結婚，邀請動物都來參加。惟獨烏龜未來。宙斯問他為何不來赴宴。烏龜說：「家可愛，家最好。」宙斯很生氣，就罰他馱著自己的家行走。指許多人寧願在家簡樸度日，也不願做客過豪華的生活。29。進來的人們，把一切希望拋棄吧：出自義大利詩人但丁《神曲地獄篇》。詩人描繪了地獄門口的凄慘情景。地獄的門上寫著：「你們走進這裡的，把一切希望拋在後面吧！」後比喻絕望無助的境地。30。吃不到的葡萄總是酸的：出自《克雷洛夫寓言》。狐狸看到了成熟的葡萄，眼睛和牙齒都發亮了，可惜吃不到，只好憤憤地說：「算了，雖然看上去挺好的，實際上都沒有成熟！沒有一顆不是酸的。」諷刺某人得不到某種好東西，就反過來說這東西不好，以求心理平衡。31。回到破舊的木盆旁邊：出自普希金的童話詩《漁夫和金魚的故事》。漁夫網到一條會說話的金魚，他把金魚放回大海，金魚許下有求必應的諾言。漁夫的老婆便逼迫丈夫不斷向金魚索取，直至要金魚做自己的侍從，金魚忍無可忍，終於收回給予老太婆的一切東西，是她又回到原來的破木盆旁邊。意義與「竹籃打水一場空」相似。32。哪裡好，哪裡就是祖國：出自古希臘作家阿里斯托芬的喜劇《財神》。比喻唯利是圖、甚至不惜背棄祖國者。也形容毫無原則的人。33。武裝到牙齒：從前，南美沿海地區，特別是北海岸地區海盜橫行。這些海盜兇狠異常，除了兩手持武器外，嘴上還咬著一把刀。由此有了這個典故。後形容全副武裝的人或武裝到極限的國家。34。順著葡萄藤來的消息：1844年5月24日，美國的塞繆爾莫爾斯發明了電報，許多公司開始架設電線，但限於科學水平，電線總是拉得彎彎曲曲，有人開玩笑說像葡萄藤於是產生該語。比喻小道消息，引申為從各種非正規途徑傳出的秘密消息。35。約伯：《舊約約伯記》：約伯是一個敬畏上帝的富人。魔鬼撒旦不相信他對上帝的虔誠，便慫恿上帝允許他考驗約伯，上帝默許後，他多次降禍於約伯。面對災難，約伯伏地跪拜上帝，說：「我赤身而來，當赤身而去；上帝的賜予，當由上帝取回，上帝英名永存。」於是，上帝使他從苦境中轉回，並賜給他加倍的恩惠。後用他的名字喻指最有忍耐力的人。約伯的妻子因不堪苦難，曾勸說約伯放棄信仰。後世便以「約伯的妻子」比喻目光短淺的愚頑的婦人。36.繆斯：「繆斯」是希臘神話中的九位文藝和科學女神的通稱。她們均為主神和記憶女神之女，都在奧林匹斯山的庇厄里亞出生和居住。她們以音樂和詩歌之神阿波羅為首領，分別掌管著歷史、悲劇、喜劇、抒情詩、舞蹈、史詩、愛情詩、頌歌和天文。因為她們常去的帕耳那索斯山下有卡斯他利阿神泉，所以古希臘的詩人、歌手都向繆斯呼告，祈求靈感。後來，人們在寫文章時就常用「繆斯」來比喻文學、寫作和靈感等。37。皮格馬利翁：皮格馬利翁是希臘神話中的塞普勒斯國王。他憎恨女性，決定永不結婚。他用神奇的技藝雕刻了一座美麗的象牙女像，並愛上了她。他像對待自己的妻子那樣撫愛她，裝扮她，並向神乞求讓她成為自己的妻子。愛神阿芙洛狄忒被他打動，賜予雕像生命，並讓他們結為夫妻。皮格馬利翁效應：後來被用在教育心理學上，也稱期待效應羅森塔爾效應：比喻教師對學生的期待不同，對他們施加的方法不同，學生受到的影響也不一樣。38。俄底浦斯：希臘神話中英雄忒拜王拉伊俄斯和王后伊俄斯特的兒子。神諭說：「國王的兒子將要殺父娶母。」所以孩子一出生就被扔到山上，但被救活，並長大了。一次，他失手打死一個老人，這正是他的生父。後來，他來到忒拜，為當地人除去人面獅身怪獸，被擁戴為忒拜王，並娶了前王的妻子——正是他的生母。註定的命運還是實現了。母親悲憤自殺，他也弄瞎了雙眼，最後死在雅典附近復仇女神的聖林里。 39。安泰：「安泰」是希臘神話中的巨人和英雄，是海神波塞冬和地神蓋婭的兒子。他的力量於大地母親，只要身不離地，就力量無窮，所向無敵；但如果身體離開了大地母親，就要失去生存能力。後來，安泰被希臘神話中最偉大的英雄赫拉克勒斯舉在空中擊斃了。因為安泰是個離開大地母親就失去力量的巨人，所以，後來人們在寫文章時就常用「安泰」來比喻作家、詩人以及革命政黨不能脫離人民群眾。

40。西西弗斯：西西弗受到眾神的懲罰，眾神讓他永不停息地推著一塊沉重的巨石上山。當西西弗斯將巨石推至山頂時，石頭便會不可阻擋地滾下山去。西西弗斯便這樣周而復始地推石頭上山。

41。美狄亞：希臘神話中科爾喀斯國王的女兒，她幫助伊阿宋取得了金羊毛。當她跟隨伊阿宋從亞爾古船上逃走時，看見父親追來，她便把兄弟的身體砍成碎塊，拋入海中。她父親忙於收屍，沒有追上他們。幾年後，伊阿宋變了心，娶了新妻。她叫兒子將一件遍染磷火性毒藥的新衣送給伊阿宋的新妻，新妻著衣，即被燒死。美狄亞親手殺死了自己兩個孩子，帶著他們的屍體到了雅典。雅典國王給了她一個避難所。喻指陰險、毒辣的女人。

　　42。堂·吉珂德：西班牙作家同名小說的主人公。他是一個上了年紀、瘦弱可笑的鄉村小貴族，因看騎士小說入迷，便也想做個騎士，干一番驚天動地的事業。結果做出一系列荒唐的事情。比喻那些脫離實際，耽於幻想，因而做出錯誤判斷、一味蠻幹，荒唐可笑的人。這種人的做法成為「堂·吉珂德式的行為」。

　　43。當代阿巴貢：阿巴貢是莫里哀喜劇《吝嗇鬼》(又名《慳吝人》)中的主人公。他生性多疑，視錢如命，就連贈你一個早安也捨不得說，而說借你一個早安。阿巴貢是世界文學中一個著名的典型形象，與葛朗台(巴爾扎克《歐也妮·葛朗台》)、夏洛克(莎士比亞《威尼斯商人》)、乞乞科夫(果戈里《死魂靈》)三個形象合稱「四大吝嗇鬼」。

　　44。哈姆雷特之輩：哈姆雷特是莎士比亞同名悲劇中的主人公。他父王被其弟弟毒死。為了復仇，他以裝瘋為掩護。但由於過於審慎，一再延宕，最後落得玉石俱焚的結局。比喻遇事猶豫不決、疑慮重重、遲遲不採取行動而坐失良機、一事無成的人。

　　45。豌豆公主：出自丹麥安徒生的同名童話。一個公主能覺出在20層墊子和20層鴨絨被下放的一粒豌豆。諷刺那些嬌嫩無比，弱不禁風的小姐。

　　46。滑鐵盧的拿破崙：1815年拿破崙親率12萬大軍同反法聯軍在比利時南部的滑鐵盧作戰，慘敗。拿破崙被囚禁在大西洋中的聖赫勒拿島上。直到1821年病故。正因為滑鐵盧戰役的失敗，拿破崙從此一蹶不振，因此此語比喻英雄末路。

　　47。浮士德式的人物：浮士德原指15、16世紀德國的鍊金術士。傳說中的浮士德學識淵博、精通魔法，努力探索。德國詩人歌德創作了長詩劇《浮士德》。在詩人筆下，浮士德戰勝了魔鬼摩非斯特的千方百計的引誘，克服挫折，奮鬥不止，直到生命最後一刻他仍然渴望爭取自由和生存。比喻學識淵博、精通魔法、有奇特本領及永不滿足的追求者。

　　48。苦行僧：原是印度一些宗教中以「苦行」為修行手段的僧人。「苦行」一詞，梵文原義為「熱」，因為印度氣候炎熱，宗教徒便把受熱作為苦行的主要手段。比喻為實踐。

　　49。酸小姐：出自俄國作家波米亞洛夫斯基的小說《小市民的幸福》。女主人公蓮諾奇卡是一個目光短淺，精神空虛的「千金小姐」。由於失戀而成為憂心忡忡，痛苦悲傷的「酸小姐」。後比喻矯揉造作、裝腔作勢的女子。也泛指目光短淺、思想庸俗或感情脆弱、喜怒無常的人。

　　50。套中人：出自俄國作家契珂夫的同名小說。小官吏別里科夫性格怪僻，他晴天出門也要穿雨鞋、棉大衣，帶雨傘。他害怕變革，凡有新生事物出現，他總是搖頭晃腦說：「不要弄出什麼事情來。」他猶如生活在套子里，隔絕人世。因此，此語成為墨守成規、因循守舊的同義語。表示害怕一切新鮮事物、害怕變革的人。

　　51。超人：出自尼采《查拉圖什特拉如是說》。尼采認為「超人」是代表統治階層的理想化的無所不能的全才人物。他說：「一個人是可以使千萬年的歷史生色的——也就是說，一個充實的、雄厚的、偉大的、完全的人要勝過無數殘缺不全、雞毛蒜皮的人」。比喻那些自己凌駕於一切之上的、自命不凡的利己主義者。也指那些能力卓異、超越常人的人。某種信仰而實行自我節制、自我磨練，拒絕物質和肉體的引誘，忍受惡劣環境壓迫的人。

　　52。多餘的人：出自俄國作家小說《多餘人的日記》。19世紀俄國貴族知識分子的一種典型。他們不願與貴族上流社會同流合污，自命清高。但因他們遠離人民，無法擺脫貴族立場，所以精神萎靡、情緒消極，缺乏生活目的，不能有所作為。比喻那些飽食終日，無所事事的遊手好閒之徒。53。出走的娜拉：娜拉是挪威戲劇家易卜生《玩偶之家》的主人公。她本是一個思想單純、滿足於家庭幸福的少婦，但丈夫海爾茂僅僅把她當作一個玩偶。後來，娜拉看清了丈夫自私卑鄙的本性。覺醒後的娜拉在聖誕節的深夜毅然離開了「玩偶之家」。後多形容那些反抗丈夫的家庭專制，追求自己獨立人格和幸福的女人。

　　54。哈洛爾德式的冷漠：出自英國詩人拜倫的長詩《恰爾德·哈洛爾德遊記》。恰爾德·哈洛爾德是一個具有自由民主思想的英國貴族階級的叛逆者，他厭惡過去，不滿現實，卻又沒有勇氣去鬥爭，他的心始終是冷冰的。比喻知識分子對腐敗的社會現實既不願調和又不屑抗爭的冷漠態度。

　　55。魯濱孫和星期五：「魯濱孫」和「星期五」都是英國作家笛福的長篇小說《魯濱孫漂流記》中的人物。魯濱孫乘船去非洲時在海上遇到風暴，漂流到一個孤島上，為了活下去，他頑強地與大自然抗爭，在孤島上整整生活了28年，並養成了一種對任何事情都不失望的精神。他在孤島上的第24個年頭的一個星期五，還在海里救起了一個「野人」，並為其取名「星期五」。3年後，二人逃離孤島。魯濱孫回到英國並成為巨富。後來，人們在寫文章時就常用「魯濱孫和星期五」這一典故來批評那些企圖脫離社會、脫離人民的幻想。

56。山姆大叔：山姆大叔是美國的綽號，產生於1812年美英戰爭時期。紐約州一位誠實能幹的肉類包裝商被人們親切地稱為山姆大叔。他擔任紐約州和新澤西州的軍需檢驗員，負責在供應軍隊的牛肉桶和酒桶上打戳。人們發現該廠的牛肉桶上都蓋有E.A.-U.S。的標記。本來，E.A。是一個軍火承包商的名字，U.S。是美國的縮寫。碰巧山姆大叔(Uncle Sam)的縮寫與美國的縮寫(U.S。)相同，人們就管美國叫山姆大叔。美國人把山姆大叔誠實可靠、吃苦耐勞以及愛國主義精神視為自己民族的驕傲和共有的品質。1961年，美國國會正式承認山姆大叔為美國的民族象徵。

　　57。浮士德式的人物：浮士德原指15、16世紀德國的鍊金術士。傳說中的浮士德學識淵博、精通魔法，努力探索。德國詩人歌德創作了長詩劇《浮士德》。在詩人筆下，浮士德戰勝了魔鬼摩非斯特的千方百計的引誘，克服挫折，奮鬥不止，直到生命最後一刻他仍然渴望爭取自由和生存。比喻學識淵博、精通魔法、有奇特本領及永不滿足的追求者。

　　58。客里空： 「客里空」是原蘇聯作家柯涅楚克的名劇《前線》中的一個新聞記者的形象。客里空以無中生有、瞎編硬造為能事。他不調查了解，坐在指揮部擬稿。他根據聽來的消息，即前線總指揮的兒子陣亡，就編造了總指揮的兒子在犧牲前如何發誓、總指揮聽說兒子犧牲後如何痛哭流涕等情節。於是，客里空就成了新聞寫作中弄虛作假、無中生有、憑空捏造的專用詞。人們在寫文章時把那些歪曲事實的報道消息稱為「客里空」。

　　59。和平鴿：《舊約·創世紀》：上帝降洪水於大地，大雨下了40晝夜，遍地汪洋，只留下挪亞方舟里的人和動物。雨停後，挪亞放出一隻鴿子去探測外面的消息。直到黃昏，鴿子才飛回來。嘴裡銜著一枝翠綠的橄欖葉，挪亞洪水已退，平安來到了。後將鴿子和橄欖枝作為和平的象徵。

　　60。斯芬克斯之迷：斯芬克斯是希臘神話中以隱謎害人的怪物。他對俄底浦斯的提問是，有一種生物，早晨用四隻腳走路，當午用兩隻腳走路，傍晚用三隻腳走路。這是什麼？俄底浦斯回答是「人」，他猜中了，斯芬克斯羞愧地跳下懸崖摔死了。比喻複雜、神秘、難於了解的問題。

　　61。奧吉亞斯的牛圈：出自希臘神話。奧吉亞斯是海神的兒子，他養了無數的牛，糞穢堆積如山。比喻累積成堆或骯髒腐敗的難以解決的問題。

　　62。鳳凰：希臘神話中的一種鳥。據說，鳳凰每五百年自焚一次，再從灰燼里恢復青春。故鳳凰象徵永恆、再生。

　　63。布利丹毛驢：出自14世紀法國哲學家布利丹的寓言。有一頭飢餓毛驢站在兩捆同樣的乾草之間，居然不知吃那邊的乾草才好，結果餓死了。比喻那些優柔寡斷的人。

　　64。黑馬：源於賽馬場的俚語，指外表並不起眼，賽馬時出人意料地奪魁的馬匹，並非指馬的毛色。1861年當時既無名氣又無資歷的阿伯拉罕。林肯當選為美國16任總統，因而曾被人們稱為黑馬式的總統。比喻實力或價值難以預測的人、物。

　　65。鱷魚的眼淚：西方傳說，鱷魚非常陰險狡猾，當它誘捕到獵物時，一邊貪婪地吞噬，一邊假惺惺地流淚。喻指虛假的眼淚，偽裝的同情。後引申為一面傷害別人，一面裝出悲天憫人的陰險狡詐之徒。

　　66。十字架：將人釘死在十字架上是古羅馬帝國的一種酷刑。被判處這種刑罰的囚犯，要背著十字架走向刑場。基督教《聖經》稱：耶穌被釘死在十字架上，後來基督教便以此作為信仰的標記，稱為「苦難像」。迄今，西方文學中一般用十字架比喻苦難。 67。十誡：《舊約·出埃及記》：上帝在西乃山的雷鳴中降臨以後，對以色列人的先知摩西說，我將你們從埃及的為奴之家領出來，你們得聽從我的指示，必須遵守以下各點：

　　1、除耶和華外，不可信別的神；2、不可為自己雕刻偶像，也不可跪拜任何偶像；3、不可妄稱上帝耶和華的名字；4、紀念安息日，守為聖日，六日勞動，七日休息；5、孝敬父母；6、不可殺人；7、不可姦淫；8、不可偷盜；9、不可做假見證陷害人；10、不可貪念人家的房屋、妻子、僕婢、牛羊等。摩西於是成為以色列人最早的立法者，「十誡」成為以色列人神聖的律法。

　　68。伊甸園；《舊約·創世紀》：上帝在東方的一片富饒的平原上開闢了一個園子——伊甸園。園子里生長著美麗的並結著甜果的樹木，也有各式各樣的飛禽走獸。上帝派亞當看守園子，為排除亞當的孤寂，上帝從他的身上取出一根肋骨，造成一個女人——夏娃來陪伴他。他們吃著甜果，漫步林間草地，過著無憂無慮、和諧美滿的生活。後世以此喻樂園。

69。挪亞方舟：《舊約·創世紀》：上帝對人類所犯下的罪孽十分憂傷，決定消滅人類。因為挪亞是義人，所以上帝吩咐他造舟避災。後指災難時代的救星，或危境中的避難所。

　　70。達摩克利斯之劍：出自希臘歷史傳說。達摩克利斯是公元前4世紀敘拉古王迪奧尼修斯的寵臣。迪奧尼修斯感到自己的地位不可靠，有一次他請達摩克利斯到一間富麗堂皇的房間里，在座位上方用馬鬃懸掛著一把寶劍。達摩克利斯看到自己頭上的劍隨時都可能掉下來，心情緊張，如坐針氈。比喻隨時可能發生的某種危險。

　　71。潘多拉的盒子：出自希臘神話。潘多拉是宙斯用來懲罰人類、給人類帶來災難的女人。普羅米修斯將天火盜往人間之後，宙斯命匠神用泥土作成一個女人，取名「潘多拉」。並給了她一個裝滿災難、貪婪、疾病、戰事、悲愁……的禮盒，然後將她作為贈禮送給普羅米修斯的弟弟。潘多拉在普的弟弟面前突然打開盒子，於是災難、貪婪、疾病、戰事、悲愁……迅速散布到大地、天空和海洋。盒子底下只藏著唯一美好的東西：希望，但在希望未飛出之前，潘多拉就將盒子永遠關閉了。比喻帶來災難和禍害的東西，或造成災害的根由。

　　72。特洛伊木馬：古希臘傳說，特洛伊王子帕里斯訪問希臘，誘走了王后海倫，希臘人因此遠征特洛伊。圍攻9年後，到第10年，希臘將領奧德修斯獻了一計，就是把一批勇士埋伏在一匹巨大的木馬腹內，放在城外後，佯作退兵。特洛伊人以為敵兵已退，就把木馬作為戰利品搬入城中。到了夜間，埋伏在木馬中的勇士跳出來，打開了城門，希臘將士一擁而入攻下了城池。後來，人們在寫文章時就常用「特洛伊木馬」這一典故，用來比喻在敵方營壘里埋下伏兵裡應外合的活動。

　　73。阿拉丁神燈：出自阿拉伯民間故事《一千零一夜》。阿拉丁是蘇丹國一個裁縫的兒子，他得到了一盞神燈，只要擦亮神燈，一個自稱是神燈的奴隸的巨魔就會出現，它能滿足主人的任何要求。比喻能滿足人的一切願望的東西。

　　74。波皮利圈子：波皮利是古羅馬的一位執政官。一次，羅馬元老院委派他去說服敘利亞國王安梯丘放棄掠奪來的部分土地。波皮利仗著自己是大國使者，根本不把這位小國之君放在眼裡。他在安梯丘座位的周圍畫了一個圓圈，說：在未答覆羅馬元老院的要求之前，安梯丘不可走出圈子半步。由此，波皮利圈子一語就被用來比喻因受某種約束而不能逾越的範圍。

　　75。光輪：神話傳說中神和英雄頭上的圓光。基督教、佛教等借用了光輪，使之成為神像神聖的標誌。

　　76。象牙塔：19世紀法國詩人、文藝批評家聖佩韋·查理·奧古斯丁的書函《致維爾曼》。奧古斯丁批評同時代的法國作家維尼的作品中的悲觀消極的情緒，主張作家從庸俗的資產階級現實超脫出來，進入一種主觀幻想的藝術天地——象牙之塔。比喻與世隔絕的夢幻境地。

　　77。紅十字：19世紀和撒丁與奧地利軍隊發生戰爭。瑞士人道主義者杜南目睹戰爭慘狀，提出成立一個中立的戰地救護組織。1863年日內瓦傷兵救護委員會終於成立。因其發起人和成員都是瑞典人，於是就把紅底白十字的瑞典國旗改為白底紅十字的新旗幟，作為標誌。此後，紅十字就成了中立、人道主義和救死扶傷的標誌。

　　78。紅帆：出自蘇聯作家A。格林的同名小說。小說女主人公阿索莉幻想有一位年輕王子駕著一艘升著紅帆的船來接她。常用來比喻美好的理想。

　　79。大棒加胡蘿蔔：出自美國總統羅斯福1916年5月間的一次演講。演講辭中援引了一句非洲諺語來說明他的外交政策：「語言柔和，手持大棒。」後比喻武力恫嚇和物質引誘相結合的政策。

　　80。多米諾骨牌：是一種西洋遊戲，將許多長方形的骨牌豎立排列成行，輕輕推倒第1張牌時，其餘骨牌將依次紛紛倒下。用於比喻時，多米諾骨牌效應常指一系列的連鎖反應，即牽一髮而動全身。