用好RAW格式-基礎篇

一、什麼是RAW文件？ RAW文件主要是一種記錄了數碼相機感測器的原始信息，同時伴隨著一些由相機所產生的一些元數據（諸如IS0的設置、快門速度、光圈值、白平衡等）的文件。 不同的相機製造商會採用各種不同的編碼方式來記錄raw數據，進行不同方式的壓縮，個別還甚至對raw數據進行加密。所以，不同的製造商對各自的raw文件採用不同的文件擴展名，如Canon的.CRW、Minolta的.MRW，Nikon的.NEF，Olympus的.ORF等，不過其原理和所提供的作用功能都是大同小異的。

二、為何要選擇RAW格式？ 答案是非常簡單的。 首先我們來了解一下，在絕大部分數碼相機內部，拍攝JPG的話，其生成過程是怎樣的。從CCD/CMOS得到原始Raw數據後，相機把之前設置好的各項參數（如sRGB或是Adobe RGB的色彩空間、銳化值、白平衡、對比度、降噪、某條曲線等，）載入到原始Raw數據上進行轉換而得到JPG格式圖像。 為什麼要這樣？這是因為CCD/CMOS捕獲光子能量是基於一種線性Gamma（Gamma 1.0），可是人眼對光的感覺的卻是非線性的，如果不進行這個操作的話，圖像是暗得沒法看的。並且不清楚原因的人看了後絕對不會去買數碼相機，廠商恐怕要倒閉了， 而拍攝RAW格式的話，機身上的所有設置除了ISO、快門、光圈、焦距之外，其它設定一律對RAW文件不起作用，因為上述的色彩空間、銳化值、白平衡、對比度、降噪等的所有操作必須在轉換Raw時才指定，一切都由你自己控制。

打個最簡單的比方，拍JPG就像是自己拍照，然後拿給相機製造商的打片手來幫你出片；而拍RAW格式則是自己拍照、自己沖洗底片、自己出片。（看看為什麼Olympus Studio中把英文版的「Raw Development」翻譯成中文版的「Raw顯像」就知道了）。

也許有很多人對後期的處理（或是對PS）嗤之以鼻，覺得前期拍攝時相機後面的腦袋是最重要的。沒錯，對於這一點，本人也十分贊同。可是，既然有前期那種認真對待攝影的精神，為什麼就不能把這種態度用後期製作上去呢？以前我們一直埋怨拍的片子被沖印店的打片手糟蹋，於是轉向拍翻轉，算是讓自己有了更大部分的操控權。現在到了數碼，從頭到尾都可以讓自己完全控制，又為何要將其拒之千里之外呢？況且，更是由於數碼的原因，假設後期出片（這裡指的不是PS，而是相當於底片顯影的過程）不認真處理的話，前期付出的努力再多也可能沒法弄出真正質量高的片子。

三，用好Camera Raw

1、任何的操作，能夠用Camera Raw進行的，都不要留到轉換後到PS中去操作。

這裡的原因我只簡單地說： 轉換前和轉換後的操作有根本性的區別，轉換前的各種操作，實際上是在定義一系列的參數（如色彩空間、銳化值、白平衡、對比度、降噪等），然後交給轉換函數進行運算，生成目標像素的顏色信息。相當於一個f(x)，f(色彩空間的定義，銳化值，白平衡，對比度降噪)= 目標像素的顏色，只要這個顏色值不超出目標色彩空間的色域，它就是有效的顏色信息。但如果是轉換到較小的色域中，是會出現部分顏色被裁掉（即目標像素的顏色超出了色彩空間（如把一副包含顏色信息相當豐富的圖像轉換到sRGB的Color space時）。可是在圖像已經轉換（顯影）後，再到PS中操作的話，如Level、Curve，Hue/Saturation等，都是基於目前已有的像素顏色值進行操作，而且是非線性的操作，必然會造成不可逆的信息損失。舉個例，一個非線性的轉換f(x)=x^2（x的平方），x=3或x=-3，得到的結果都是9，必然有顏色信息被壓縮。又如，Camera Raw 中所提供的Exposure（曝光 ）、Shadows（陰影）所提供的作用相當於PS中Level裡面的White Point和Black Point，那麼假設我們把亮度值為245的點設為白點（255），在Level中的結果是從245到255兩度的點全部變成白色，這好像問題不大。可是最致命的就是，原來從0到245之間的點都被拉伸成0到255，那中間沒有的顏色信息從何而來？那些就是「捏造」出來的顏色，採用插值的演算法算出來的。這也就是為什麼應用完Level後再看一下直方圖會看到中間有很多不連續的斷線（這裡我不上圖說明了，如果對PS的Level相當熟悉的話，應該能理解）。可是，如果在Camera Raw中設定Exposure有什麼不一樣呢？在Camera Raw中實際上只是給定了一個參數值，讓函數去把所有的像素重新計算，因此得到的是有效的像素顏色信息。

2、關於銳化的問題，是用軟體 Camera Raw 自帶的銳化功能好還是PS中的Unsharp Mask（USM銳化)好？

答案絕對是軟體Camera Raw 自帶的銳化功能

在這裡也教一個Photoshop做銳化的Trick：把圖像轉成Lab模式，在對L通道進行Unsharp Mask，再轉回RGB模式，效果比直接對圖像進行Unsharp Mask好。

3、如果只要800X600的片上網交流，把2240 X 1680（甚至更大）的圖片Resize（調整大小）到800X600，原圖是否需要先銳化呢？縮小以後不是什麼都一樣嗎？

錯！實踐證明，先用RAW Converter銳化後再Resize（調整大小），能看到的細節還是能看到。不做銳化的話是絕對看得出區別的！信不信由你！

4、拿到外面出片的話選Adobe RGB（在RAW Converter里，不是相機里！），上網交流的話選sRGB，不要先選了Adobe RGB進行轉換後，去到PS裡面再轉成sRGB！但如果希望轉換後作進一步處理，如加框或加簽名等，就先選了Adobe RGB進行轉換去到PS裡面再轉成sRGB。

5、拿到外面出片的話選16 bits/channel（通道），上網交流的話選8 bits/channel。但如果希望轉換後作進一步處理，如加框或加簽名等，就先選了16 bits/channel進行轉換去到PS裡面再轉成8 bits/channel（但如果你想用一大堆的濾鏡對圖片進行操作的話，注意到PS中很多濾鏡在16 bits/channel下不能用）。

6、如果打算出小圖上網交流，在Camera Raw 中的Size儘可能選最小的直接出（對於正方形的CCD/CMOS像素），不要出原大在PS中Resize縮小！對於Fuji SuperCCD（六角形的）則相反，盡量出大的在PS中Resize縮小。

7、Camera Raw 中的Exposure（曝光）寧減勿加，減的話能恢復更多高光區細節，加得太大的話很容易在陰影區產生噪點。

8、一定要學會看Raw的直方圖。不管哪一項的調整，注意不要有顏色的溢出（被修剪掉）就行了。

9、Camera Raw 中的Luminance Smoothing對去處大片色塊中出現的噪點相當有效，如藍色天空中的噪點。同樣的噪點，用PS去處的方法是把圖像轉成Lab模式，在對L通道進行模糊，再轉回RGB模式。但效果不如Luminance Smoothing好。

RAW格式的好處

◆RAW文件幾乎是未經過處理而直接從CCD/CMOS上得到的信息，為後期處理提供更大的自由度。 ◆RAW文件沒有白平衡設置，可以任意的調整色溫和白平衡來進行創造性的製作，而不會造成圖像質量損失。 ◆電腦上的微處理器來處理銳化及其它顏色運算來得更加迅速，也使得更加優化或複雜的運算能夠得以實施。 ◆可以轉化成16位的圖像，也就是有65536個灰度層次可以被調整，這對於JPG文件來說是一個很大的優勢。當需要對陰影區或高光區進行細緻調整的時候，這一點非常重要。