【影評】徐崢：《泰囧》奇蹟難再現

(2013-01-11 11:02:06)

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一個影視演員的導演處女作，成為賀歲檔的最大黑馬，創造了中國電影史上的票房奇蹟，純屬偶然，還是有其必然性？　徐崢:《泰囧》奇蹟難再現

　　1月8日，隨著王家衛電影《一代宗師》上畫，一匹昂首闊步闖入賀歲檔的「黑馬」，終於停下了腳步。　　《泰囧》，一個影視演員的導演處女作，在短短20多天時間裡，打破了中國電影史上的多項紀錄，成為最賣座的國產影片，票房收入直指12億，不僅把「賀歲片之王」馮小剛甩在後面，還超越了國際知名導演李安的《少年派的奇幻漂流》、國際功夫巨星成龍的《十二生肖》。　　徐崢，不就是那個《春光燦爛豬八戒》里的「豬八戒」，後來又演了電影《人在囧途》和幾部電視劇，此前似乎並未表現出過人的藝術才能，何以首執導筒，就創造出令所有人、包括他自己都始料未及的銀幕神話，純屬偶然，還是有其必然性？　　記者觀後的感覺是：《泰囧》是一部成功的類型片，很好看，但不值十二個億。它所創造的票房奇蹟，除了電影本身的因素外，很大程度上在於它所選擇的檔期、今年賀歲檔喜劇片的稀缺，以及觀眾的從眾心理等，簡單說即運氣好，是一不小心成了「黑馬」。但創造票房奇蹟總是好事，我們仍可從中總結出一些規律性的東西。　　　　　　　　　《泰囧》不夠好 《泰囧》有點俗

　　「《泰囧》不夠好」，是徐崢自己說的。一部事先並未寄予厚望的導演處女作，在群雄逐鹿的賀歲檔一馬當先，屢破紀錄，不僅使徐崢的導演身價倍增，又將收穫製片方4000萬的大紅包，可謂名利雙收，極易被勝利沖昏頭腦，飄飄然忘乎所以。但出人意料的是，近日徐崢在出席多場活動和接受採訪時，都保持了一種客觀冷靜的低姿態，反覆強調《泰囧》的高票房是緣於「天時、地利、人和」，並非作品本身有多麼優秀。　　「從某種程度說，我這部電影是拍得比較失敗的電影，因為我原來想表現的主人公中年危機的東西，被它的娛樂外表忽略掉了。」「它的確有不足，我打85分，扣掉的分數是太注重笑聲，而忽視了本想表達的東西。」　　在記者看來，他的自我評價顯然有些過謙，卻表現出一種「寵辱不驚」的從容淡定。但如果他真想強化他想表達的東西，也許故事就不會像現在這麼好看了，這是一個很難把握的「度」。　　「《泰囧》有點俗」，是一位大學教授說的。一部文藝作品問世，如果只是一片叫好聲，而無任何反對意見，反而不正常了。俗，還是不俗，這是個問題，是可以通過討論得出正確結論的。　　在記者看來，有俗才有雅，有雅才有俗；一部文藝作品，可以雅俗共賞，也可雅俗分賞，只要不突破人們的道德和心理底線，俗也有它存在的合理性。比如喜劇，相聲、小品、喜劇片，都有其特殊的創作規律，即通過誇張、變形、搞笑等手法和詼諧、幽默的台詞來塑造人物、結構故事、針砭時弊、表達主題，而這些手法都遠「雅」而近「俗」，不俗則不足以引人發笑，不俗則不足以達到諷刺和幽默的目的。也正如徐崢針對批評所作的表態：「我只想做一部主流的喜劇片，它的主題必須夠俗，因為只有俗，才能涵蓋足夠廣泛的人群，才能讓大部分觀眾接受這部電影的主題」。　　「俗」，可以使那些平日里「壓力山大」的人們到電影院里放鬆心情，開心一笑，即使受不到高尚情操的陶冶，提高不了民族素質，也有益無害，大可不必給人扣上「三俗」的帽子。因為與近年來銀幕上那些「穿越」「大話」某某歷史和名著、專門以庸俗搞笑搏取觀眾眼球的影片相比，《泰囧》的品位還要高出不少。　　　　　　　　《泰囧》成「黑馬」 檔期選得好

　　既然《泰囧》不是徐崢滿意的片子，既然影評人和觀眾也看出片中一些硬傷，為何它還會以不可阻擋之勢，成為今年賀歲檔的一匹「黑馬」呢？　　說它「運氣好」也罷，佔盡「天時、地利、人和」也罷，在記者看來，不管製片方有意還是無意，其選擇的公映檔期、亦即「天時」起了決定性作用。請看：《泰囧》放眏周期始自2012年12月12日（即所謂「雙十二」），止於2013年1 月4日（即所謂「萬年真愛日」），這中間跨越了「末日大狂歡」、聖誕和元旦小長假，不僅是一年中年輕人最密集的娛樂消遣時期，而且比往年還多了一些名目和理由。而當今電影市場的主體便是這一人群。年輕人大量和頻繁走進電影院，口口相傳，從眾心理，便成為《泰囧》的票房一路飆升的決定因素。　　《泰囧》的一枝獨秀，還與今年賀歲檔喜劇片的稀缺有關。賀歲檔，顧名思義，是為恭賀新年而拍攝的電影，從馮小剛開創「賀歲電影」以來，就是以喜劇的類型和樣式為主打的，這也契合了賀歲檔這個特定時間觀眾的欣賞心理和審美需求。而今年馮小剛沒有發揮他在喜劇片方面的特長，而是推出了一部思想內容相當沉重的歷史正劇《一九四二》，在一定程度上為《泰囧》的釋放讓出了競爭空間。可以想像，如果同一檔期中有馮小剛的喜劇作品，拔得頭籌的就很可能不是徐崢了。徐崢的《泰囧》正如他自己所說，「滿足了觀眾對喜劇類型的飢餓感」，是「一不小心」成了電影市場的「黑馬」的。因此，《泰囧》的成功具有一定的偶然性，不能單純以票房論成敗。　　　　　　　　　　徐崢對小剛 後生猶可畏

　　徐崢因《泰囧》一躍而成中國最高票房導演，這恐怕是所有人、包括他自己連做夢也想不到的。因為，他只是個演員，之前還不如他太太陶虹名氣大；《泰囧》只是他的導演處女作，換句話說，他從最初尋求投資到處碰壁到終於感動了製片方，同意以3000萬的小投資拿下這個電影，也不過是練練手而已，怎麼會一下子火爆到如此程度？除了偶然因素外，有沒有必然因素？　　當然有。首先，徐崢雖只是個演員，「演而優則導」的先例並不罕見。據黃渤介紹，徐崢有過話劇舞台的鍛煉，平時看好萊塢的片子也多，包括小時候看的以喜劇形式表現二戰的電影《虎口脫險》，曾幻想按這種感覺來拍一部電影。他不僅積累多，表現欲也很強，一路從片場摸爬滾打出來，實戰經驗相對比較豐富。徐崢也有自己的藝術見解。在參加《人在囧途》拍攝時，他便嚮導演提出過一些建議，但人輕言微，未被採納。因此，此番獨立執導《泰囧》，也可說是一次厚積薄發。　　有人說，《泰囧》的成功應當感謝馮小剛，因為「山中無老虎，猴子稱大王」，這或許有它一定的道理；但《泰囧》創造的十二億票房，超過了馮小剛的任何一部賀歲片，卻是一個不爭的事實。除了「運氣」好之外，是否也有電影自身的原因呢？　　當然也有。徐崢做為導演中的小字輩，從知名度、社會影響到從藝經驗，都與馮小剛不在一個層次上；但年輕人有年輕人的優勢，其最大優勢恐怕就是更了解當代青年的思想觀念和審美趣味，在藝術表現上也更接「地氣」。對比一下兩人的風格和手法就不難發現：馮小剛的喜劇更重台詞，徐崢的喜劇更重動作；馮小剛的喜劇更注重表演，徐崢的喜劇更注重故事本身，而且，他可能更懂得觀眾需要什麼樣的笑料。　　在演員選擇上，馮小剛十數年如一日地奉行「鐵打的葛優，流水的美女」，雖然葛優是中國不可多得的喜劇明星，看得多了難免會產生「審美疲勞」；何況那種「老牛吃嫩草」的戀愛模式一再重複，也很難讓當下的年輕人認同和接受。徐崢則不同，他用的是當下最為大眾青睞的具有「草根」氣質的明星王寶強和黃渤，一個樂天耍寶的屌絲，一個窮追不捨的「特務」，加上他自己，一個疲於奔命的白領囧人，三個男人上演了一台好戲，緊張刺激，又妙趣橫生。　　還有在「笑點」的設置上，編導也頗費了一番苦心，如仙人球、蔥油餅、泰國人妖和誤入黑社會，這些小道具和小情節不時製造齣戲劇衝突，引發觀眾的一片笑聲。而最後拋出的「彩蛋」——通過范冰冰的出場，讓王寶強美夢成真，也頗有創意。此外，影片選擇大部分鏡頭在泰國取景，比在國內更有新鮮感；還有不請小品演員、不抄襲網路段子、不盲目模仿他人等，都使《泰囧》保持了獨自的品相和魅力。　　　　　　　　　　　　奇蹟難再現 未來路還長

　　在李安與馮小剛之間，有多少個徐崢？　　當有人問到這個問題時，徐崢表現得很理智：「李安、馮小剛和陸川的電影我都看了，都值得我學習。我只是有自己的電影觀，想老老實實講一個完整的故事，拍一部典型的類型片，沒想到一部電影變成了一個事件。說實話我有點無奈，比如以後是否當職業導演，下面拍什麼，還沒有完全想好……」　　後面的話黃渤替他說了：「這次成功不代表他的以後。對一個初執導筒的人來說，今後他還會有不同的嘗試，面臨各種風險，還需要一個積累的過程。你未來的路有多好走和多難走啊！」　　黃渤的話幽默而富哲理。　　路好走，是因為他創造了票房奇蹟，又得到了電影界認同，今後為他拋灑大把金錢、邀他導演新片的人會趨之若騖；　　路難走，是因為他的票房奇蹟有不少電影之外的因素，同樣的情景很難再現。正如他自己所言：「可能我後面的電影票房越來越低，但希望越來越好看。」票房越來越低幾乎是註定的，越來越好看卻是很難做到的。所以，他未來的路還很長，對他的電影不可有過於樂觀的期待；當然，也沒必要看見人家成功了就一哄而上，因為，奇蹟是不能複製的。　　從徐崢和《泰囧》的成功中，我們可以得到哪些有益的啟示呢？　　其一，我們可以有馮小剛式的喜劇，可以有寧浩式的喜劇，也可以有徐崢式的喜劇，由不同年齡梯次導演創造的不同風格、不同類型的電影的並存，才能構成中國電影類型的多元化發展。　　其二，一個「演而優則導」、初執導筒就一鳴驚人的徐崢的出現，是對電影人自信心的提振，它表明只要有一個寬鬆和諧的創作和輿論環境，只要有適合人才成長的土壤和條件，電影事業就會人才輩出，當年的馮小剛是這樣，今天的徐崢也是這樣。這方面不能論資排輩，而要不拘一格。　　其三，電影市場不相信權威，不相信明星，也不相信炒作，唯一相信的是電影自身的品質以及觀眾是否買賬，而這一切又往往取決於電影院線經理的判斷和選擇。例如，《泰囧》不僅公映周期長，排片量更平均達到50%以上，票房想不高都難。由此想到，如果院線經理們不以票房收入為唯一和終極目標，對那些小成本文藝片也適當扶植一下，例如專門辟出一個「藝術廳」，經常放映中外經典或獲獎藝術電影，培養和吸引一些文藝青年和中老年觀眾，電影觀眾的結構和文藝片的命運就會有所改觀。
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