《子彈》票房過5億 專家：這是中國電影的病態(圖)

國家授時中心 標準時間辛卯 貳零壹壹年【兔年】

摘要：觀眾為什麼如此喜歡「子彈」？「子彈」究竟是不是姜文最好的作品甚至中國商業片的最高峰？羊城晚報記者近日採訪了國內知名電影專家、影評人、媒體人，請他們分析這股「子彈狂潮」形成背後的原因和本質。而他們給出的答案中竟充滿憂慮。點擊圖片進入下一頁

《讓子彈飛》票房迄今已過5.3億元，票房牛氣衝天的同時，口碑也是一片叫好。「姜文最好的電影」、「中國最好的商業片」、「中國可以跟好萊塢相媲美的神作」……各種美譽迎面而來，創下了近年中國電影前所未有的「交口」奇觀。觀眾為什麼如此喜歡「子彈」？「子彈」究竟是不是姜文最好的作品甚至中國商業片的最高峰？羊城晚報記者近日採訪了國內知名電影專家、影評人、媒體人，請他們分析這股「子彈狂潮」形成背後的原因和本質。而他們給出的答案中竟充滿憂慮：「子彈」是姜文的倒退之作，它不但有違電影的創作原則，更顯現出當今社會價值觀的畸形狀態。一【口碑奇觀】觀眾自發成「子彈」，誰說不好就「射」誰「是個人就應該去看『子彈』！」「如果你是有錢人，趕緊包場請所有朋友看；如果你是窮光蛋，省吃儉用看40塊白天場；再不濟，買個碟片；最次也得下個電驢BT什麼的！」「什麼叫褒義詞庫告急，《讓子彈飛》就讓我有這種感受！」「連我這個刻薄鬼看了《讓子彈飛》，也決定拋棄禮義廉恥地加入姜文造神運動！」……這些不是《讓子彈飛》的官方宣傳語，而是普通觀眾在看完電影后寫下的文字。類似的文字在開心網、微博、各種網站和貼吧中數不勝數，通過網路的迅捷傳播方式，最終成為一股強悍的「交口」力量。甚至還有不少女觀眾狂熱地表示，看完《讓子彈飛》，方覺「嫁人應該嫁姜文，就算做情人也好」！在大家眼中，「子彈」究竟好在哪裡？一位觀眾在看完電影后寫的文章反映了大多數人的觀點，他一連舉出了「子彈」的八個「太」———太好笑了，看《武林外傳》笑不出來，看《越光寶盒》想哭，看《龍鳳店》想死，看《讓子彈飛》卻讓我笑到老淚縱橫，姜文抱著劉嘉玲哭的那段，簡直是國產片笑話史上的神作；太重口味了，六弟剖腹挖涼粉那段，贊；太高潮迭起了，只有後半段姜文跟葛優談理想談人生那段可以快速去上個廁所，其他任何地方都不能拉下，有人說看這片子像是被一名很帥的壞蛋強姦至含淚高潮，我想說，該強姦犯技術甚佳，讓我笑中帶淚，這麼才華橫溢的強姦犯敬請再來；台詞太拽了；太現代了，姜文身上不僅有60後的英雄情結、革命浪漫主義，還有90後的種種優點———自戀、愛誰誰、賣腐、飆髒話、神經錯亂、重口味、血腥畫面；太浪漫了，姜文把周韻拍得風情萬種不說，還鉚足了勁在自己老婆面前耍帥，還有那段騎人肉自行車，情深深雨蒙蒙啊；太男人了，是真正的純爺們片，那股狠勁、那股霸氣，姜大爺，您給我們翻譯了什麼叫「才大器粗」，就算是打手槍，你也打得既有情懷又有詩意還有觀賞性；太腐了，這世道，沒點男男姦情的電影都不好意思公映，葛優和姜文那叫一曖昧，葛優真正有演技，那麼渾然天成的賤，怎能有一個人同時擁有圓滑世故、見利忘義、見風使舵等多重美德？師爺真是中國歷史上最萌的物種之一；太諷刺了……還有觀眾稱讚，構思巧妙、情節緊湊、幽默、脫俗、大氣、不矯情，除了片中大胸妹被強姦的戲份太短，葛優死得太早，《讓子彈飛》已堪稱完美，就算票房10億元都不算多。「子彈」催生的衍生話題也比之前很多中國電影多得多，很多狂熱觀眾對這部影片的解讀已經到了每一句台詞、每一個細節甚至每一樣道具都要揪出其「背後涵義」的地步。甚至每一個人物的結局，都有觀眾分析出跟電影本身完全不同的結局，這些觀眾被其他觀眾戲稱為「神一般的看客」。還有個現象值得一提，不少觀眾對《讓子彈飛》的熱愛已經到了容不得他人說半句不好的程度。「那些說不喜歡『子彈』的人都是裝模作樣！」「誰說『子彈』不好我跟誰急！」網路上，「子彈」的粉絲們組成了一股強大的力量，向那些對電影發表負面評論的觀眾口誅筆伐。如此盛況，真乃中國電影之史上未見。【網友】●「是個人就應該去看『子彈』！」●「那些說不喜歡『子彈』的人都是裝模作樣！」二什麼觀眾最叫好？【專家分析】什麼觀眾最叫好？「我發現一個現象，對《讓子彈飛》這部電影，我身邊20歲到30歲的人都說好，30歲到40歲的人卻大多不喜歡。」影評人畢成功告訴羊城晚報記者。而北京電影學院教授郝建也表達了同樣的觀點。原因一：年輕人易被宣傳擊中在畢成功看來，20歲到30歲的這群觀眾特別容易被宣傳擊中。「不管姜文自己的功課做得怎麼樣，他的宣傳預算是雄厚的。持久性的轟炸宣傳，效果非常出色。對年輕觀眾而言，宣傳本身就是一種催眠。你被宣傳『洗禮』之後，再去看片，已經帶上了這片子是好片子的心態，獲得的結果自然也更好。因為實際上看，這片子也並不太差，不像《西風烈》那樣上映之前一味叫好，上映後卻出現了口碑反彈。這就像醜媳婦見公婆，你扛住了第一下，獲得了公婆的認可，之後的事情就好辦了。」原因二：懷疑存在「意見壟斷」郝建表示，他懷疑《讓子彈飛》的口碑有被「操縱」的嫌疑。「從我對網路情況的觀察來看，這個電影可能有宣傳炒作團隊進行人為炒作的成分。這看似是電影之外的事情，但說起來其實也跟電影相關，因為單向炒作和意見壟斷其實是一種不正當競爭。這說明就算拋開思想內容層面，《讓子彈飛》在傳播領域也存在某種畸形狀態。」另一位不願意透露身份的圈內人也向記者表示，他發現現在很多大網站只轉載「子彈」的正面影評，批評的聲音十分微弱，他懷疑是被「人為屏蔽」了。為啥觀眾那麼愛？不管是否背後有人操縱口碑，就記者觀察，大部分觀眾喜歡《讓子彈飛》確實是個事實。那麼，為何「子彈」如此受好評？在影片確實「好看」之外，或許還應該從中國電影這幾年狀況的大環境來分析。答案一：姜文是講故事的高手畢成功承認，「子彈」中姜文體現出來的導演技巧還是非常好的，「技術環節沒有掉鏈子」。郝建也表示，電影本身能讓人產生觀影快感，「姜文的剪接和台詞有股帥氣和機靈勁」。「子彈」比之前很多電影都「好看」，畢成功認為這是因為姜文具備相當不低的電影敘事技巧。「雖然比起李安差一些，但比起張藝謀和陳凱歌還是好一些。這跟姜文本人有大量的看片量有關係，也跟第五代導演普遍的『反好萊塢』情結有關係。好萊塢就是擅長講故事，科技什麼的都是輔助。李安為什麼能在21世紀之後成為最厲害的華人導演？因為他講故事的能力真的太強了，他是標準的好萊塢學院派。大家看到李安的好，對於第五代的講故事水平就不能滿足了。而姜文跟很多內地導演不同，他也擅長講故事。這點能力賈樟柯也有，但此人不太鍾情市場。」答案二：近年中國電影不給力「《讓子彈飛》的成功，因素太多。從整體策劃、宣傳力度、檔期選擇等實在的角度去分析，《讓子彈飛》確實做到位了。但要說這個片子有多好，其實更多體現在中國人對國產片的寬容度上，」資深媒體人抽屜認為，「在近年眾多的國產無腦喜劇片中，《讓子彈飛》比較嚴肅；在反諷片中，它比較商業；在堆砌大牌、讓觀眾以『數星星』為樂的國產大片中，它比較有誠意。但這只是相對於它的參照物而言。事實上，把《讓子彈飛》放在世界上任何類型片中比較，它都是非頂級的，在意識形態上就有很多可探討的地方。眾人對《讓子彈飛》的『交口』令人想起前年的《葉問》，這部電影放在好萊塢電影中只能算是中等之作，何以『交口』？那是因為最近幾年來，像《葉問》這樣打得好看且能把故事說通順的國產片實在太少了。」抽屜拿中國足球來做比喻，「一直臭不可聞，偶爾踢贏東南亞的四流球隊，國人就已經『內牛滿面』了」。影評人魏君子也對記者表達了同樣的觀點：「就是因為這麼多年的中國電影都太差了，不給力。」什麼缺陷最致命？幾位受採訪的影評人、專家和媒體人都直言，他們對《讓子彈飛》「不太欣賞」。因為在他們的專業眼光看來，《讓子彈飛》不光在藝術上有問題，在主題上的問題也不小。問題一：劇本不夠「簡潔清晰」畢成功認為，很多觀眾所誇獎的「子彈」節奏緊湊，反而是影片的一大缺點。「任何一個好的電影，都得具有非常分明的節奏。比如對奧斯卡最佳劇本獎預測最準的南加大編劇協會獎，其對劇本的評判原則就是『simple and clean』，即簡潔和清晰。但是『子彈』根本就沒有節奏可言，從頭到尾都是『箭在弦上，不得不發』———一上來就是高潮，一直都是高潮，身體再好的人也承受不了。而且在這樣的節奏下，演員的表演幅度也會非常小」。問題二：玩智力玩出了強迫症「姜文過於艱深地去講一個故事了。」畢成功形容，姜文在《讓子彈飛》中玩智力玩出了「強迫症」。「其實這部電影講的就是『革命怎麼鬧成的』，那就沒必要繞那麼多彎。纏繞兩個小時，到最後姜文都意識到了自己的智商再也沒法超越，才發現作為導演想講的東西都還沒講。到最後，姜文給出的結局是很虛無的，跟著鐵軌走，其實代表著他自己都沒想明白去哪兒。因此，這種病態的智力向上型螺旋盤旋過程，其實並沒有什麼意義。」畢成功說，姜文這次錯就錯在「太聰明了」。問題三：並非真正的暴力美學郝建的研究課題之一就是黑色暴力美學電影，因此多年來他看了不少同類電影。「那些電影我都非常喜歡，但看了《讓子彈飛》我卻不寒而慄。」郝建認為，很多人把這部電影當成是中國黑色暴力美學片的典範，其實是一個誤解。「很多黑色暴力美學電影，它們的主題就是邪惡戰勝正義。姜文拍《讓子彈飛》，他是把自己演的張牧之當正義一方來設計的。但最後，這個正面人物卻做了很多負面的事情，這是姜文矛盾的地方。」【影評人畢成功】●「『子彈』根本就沒有節奏可言，從頭到尾都是『箭在弦上，不得不發』———一上來就是高潮，一直都是高潮，身體再好的人也承受不了。」●「姜文拍《陽光燦爛的日子》好比『性啟蒙』，《鬼子來了》是『性壓抑』，《太陽照常升起》是『性解放』，而《讓子彈飛》則是『性亢奮』。這是一種徹底的墮落。他得趕緊從這種狀態里走出來，不然他再繼續這麼亢奮下去，在電影里無意義地『翻筋斗』，把他的講故事能力淪為散播他個人情結的一種工具，那他這一身好功夫就要廢了。」

三能不能媲美昆汀？姜文離大師還遠很多人在看了《讓子彈飛》之後，將姜文稱為「中國電影的大師」，更說此片有昆汀作品的風範。幾位業內人士都認為，這有點過譽了。畢成功認為，昆汀出道之後也跟姜文一樣，「玩」了很長時間，但到他拍《無恥的混蛋》的時候，「他是一下子明白，他終究還是要長大的」。昆汀的成長體現在他拍《無恥的混蛋》時放棄了技巧，使用了最傳統的正劇手法。同樣的，很多大導演都走過了類似的成長過程。「丹尼·博伊爾以前是拍《猜火車》的，後來拍正正經經的《貧民窟的百萬富翁》，一下子成了大師，現在他拍的新片《127小時》說的就是一個人困在山上的故事，真的是扎紮實實講故事。大衛·芬奇拍《搏擊俱樂部》和《七宗罪》的時候還滿足於給觀眾揭開最後懸念的那種快感，在《返老還童》的時候已經返璞歸真。斯皮爾伯格以前拍《大白鯊》這樣的作品，後來拍《辛德勒的名單》，再後來是《拯救大兵瑞恩》，終於成了商業和藝術結合的大師。科恩兄弟以前誰懂他們拍的是什麼？現在拍《大地驚雷》同樣一改往常的黑色風格，而是非常清楚地講了一個故事，這片子下周鐵定是北美票房冠軍……其實這些牛導演都曾經『玩』過，但他們想通『好電影只要簡單』的道理之後，征服主流就非常容易。」畢成功認為，不依靠花哨的技巧，不先聲奪人，勇敢地平鋪直敘，這才是大師，而姜文至今還沒有靠近這條「成為大師之路」。「打個比方，如果一個人15歲的時候拍出50歲的電影，這非常牛，但如果50歲卻拍出了15歲的東西，那就非常遺憾了。」他形容，姜文拍《陽光燦爛的日子》好比「性啟蒙」，《鬼子來了》是「性壓抑」，《太陽照常升起》是「性解放」，而《讓子彈飛》則是「性亢奮」。在畢成功看來，這是一種「徹底的墮落」。「他得趕緊從這種狀態里走出來，不然他再繼續這麼亢奮下去，在電影里無意義地『翻筋斗』，把他的講故事能力淪為散播他個人情結的一種工具，那他這一身好功夫就要廢了。」【北京電影學院教授郝建】●「他（張牧之）為了報仇，為了所謂的打倒黃四郎，他可以把黃四郎的替身一刀砍掉，彷彿這樣的小人物是可以為了弘揚正義被犧牲掉的。這在電影的敘事裡面是不可以的，這是拋棄善惡判斷，是當下很時髦但也很可怕的一種觀念。」●「《讓子彈飛》最牛的地方是它凸顯了當今的文化、大眾心理和社會價值觀很大的一個陰暗面，很負面，很可怕。」四中國電影缺什麼？一部「毛病不少」的電影卻成了大眾瘋狂追捧的對象，在幾位受訪者看來，這說明中國的電影環境存在著很大的問題。而出現這種問題，從創作者到受眾都必須負有責任。一缺：善惡判斷粗鄙不應當成為一種美學郝建認為，《讓子彈飛》無意識地把握住了中國當下的無意識———即崇尚暴力，不管善惡。「在電影的語法和姜文的故事裡面，張牧之是個正面英雄形象，但這個正面形象卻是濫殺無辜的———他為了報仇，為了所謂的打倒黃四郎，他可以把黃四郎的替身一刀砍掉，彷彿這樣的小人物是可以為了弘揚正義被犧牲掉的。這在電影的敘事裡面是不可以的，這是拋棄善惡判斷，是當下很時髦但也很可怕的一種觀念。」從這點出發，郝建表示對《讓子彈飛》竟然如此受追捧感到悲哀，「要打倒地主惡霸，就能借小人物的人頭一用，觀眾竟然覺得沒問題？」畢成功也認為，姜文電影中存在著一種「粗鄙」，而很多觀眾卻把「粗鄙」也當成了一種美學，這是一種畸形現象。二缺：人道精神反映當今社會價值陰暗面在郝建看來，「子彈」有點像當年張藝謀的《紅高粱》，同樣把當下時代的社會心理反映了出來。「有的人看到革命，有的人看到個性勃發，有的人看到自己喜歡的暴力。但是，它獨獨沒有好萊塢電影里的那種人道主義精神，那種對人的尊重，那種對愛和善超乎一切的肯定，那種建立公民社會的現代思想資源，而是充斥著一種對超人的崇拜，流氓跪倒在權威人格腳下。」郝建認為，片子很對當下青年人的胃口，就是因為人道主義也是他們腦子裡最缺乏的東西。「從這個角度而言，《讓子彈飛》最牛的地方是它凸顯了當今的文化、大眾心理和社會價值觀很大的一個陰暗面，很負面，很可怕」。三缺：謙虛態度姜文是「挺著把錢掙了」幾位受訪者均認為，在「子彈狂潮」中，無論是創作者本身的自大，還是追捧者所具有的狂熱，都反映了中國電影的一種畸形現象。畢成功說：「首映禮上，一堆觀眾對著姜文鞠躬，這非常病態。因為任何一個商業導演，既然你渴望得到票房，那至少你跟觀眾是平等的，比觀眾身段更低則是最正常的。而現在姜文已經不是『站著掙錢』，他是『挺著把錢掙了』。」媒體人抽屜也說：「其實一直有人在批評《讓子彈飛》，但均被姜文粉絲討伐。為什麼不允許別人有其他意見呢？批評《讓子彈飛》的這部分人並非都是『羨慕嫉妒恨』之輩，有的人或許只是太清醒了。天才能否真正成為大師，最承受不起的就是捧殺之殤。」【資深媒體人抽屜】●「（《讓子彈飛》的成功）只是相對於它的參照物而言。事實上，無論把《讓子彈飛》放在世界上任何類型片中比較，它都是非頂級的，在意識形態上就有很多可探討的地方。就像中國足球，一直臭不可聞，偶爾踢贏東南亞的四流球隊，國人就已經『內牛滿面』了。」【票房狀況】數字還能繼續「飛」？有望超越「大地震」不管是專家還是觀眾對「子彈」有著怎樣的判斷，其對中國電影票房的客觀貢獻已不容任何人忽視。羊城晚報記者採訪了中影南方電影新幹線總經理助理邱晴，得知「子彈」目前票房已經超過5.3億元，「過6億元應該沒問題，甚至可能超越《唐山大地震》，成為中國內地有史以來票房最強片」。邱晴表示，整個元旦假期的票房，「子彈」最佳，至今上映半個多月，日票房仍然能超越之後上映的諸多新片，「至今沒有明顯下降的趨勢，這點非常牛」。至於在1月國內外眾多大片上映之後是否會受影響，邱晴表示，兩部國外新片《納尼亞傳奇：黎明踏浪號》和《創·戰紀》都是3D片，因此在影廳的使用上不會對「子彈」有很大影響。至於《新少林寺》能否打敗「子彈」，邱晴表示一切都是「觀眾說了算，不管觀眾要求看什麼，其他片都得讓路」。「子彈」的兇猛也再一次試探了中國電影市場的票房潛力。邱晴說：「在《阿凡達》之前，票房紀錄並不是那麼容易被打破的，但之後，不到半年就出現了《唐山大地震》的新紀錄，如果這次《讓子彈飛》再次破紀錄，明年中國電影總票房150億元就是可期待的了。」

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