趙孟頫楷書

　　趙孟頫生於宋保佑二年，卒於元至治二年，官刑部主事；後累官至翰林學士承詣，封魏國公，謚文敏。自元至明清的幾百年間，沒有哪位書家的藝術成就能與子昂相比。即使是極為自負，總欲將己與子昂相提並論且風靡一時的董其昌，無論是在人品、藝術的修養方面，還是在書法功底方面，與子昂相比也差之遠矣。

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《壽春堂記》書於元仁宗延祐三年（1316年），是融合二王、李邕而又出以勁肆之作。墨跡為清人陳廷慶所藏，歷經王 鳴盛、阮元、翁方綱、鉄保等人鑒定。

在題跋中，王鳴盛說；『此冊筆法遒健。』

石韞玉說：「筆勢若龍若驪，如快馬入陣，縱橫莫當。」

鐵保也說：「是卷胎息大令， 而兼北海之恣縱， 一洗平生流媚之習，真人書俱老之境。」

趙孟頫的楷書取唐代諸家雄沉端嚴之楷法，得二王瀟散超邁之筆意，吸收碑版寬綽樸實之結體而形成獨具一格的風貌,在強調用筆中不為「守法」而束縛，這大概就是趙楷的高明之處。

行書和楷書是趙孟頫最擅長書體，尤以楷書造詣最高，後世有人將其列入楷書四大家：「顏、柳、歐、趙」。他的楷書圓潤遒勁，好看不膩。今天，我們悉數列舉趙氏百看不厭的楷書經典作。

《帝師膽巴碑》

《膽巴碑》書法字體秀美，法度謹嚴，神采煥發。細觀其用筆，可謂意在筆先，筆到法隨，起筆收鋒，轉折頓挫，溫馴典雅；細究其內，鐵畫銀鉤。趙孟頫特別重視用筆，雖無大起大落，但頗具變化，以平和之態予以微妙表現，可謂平中見奇。

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《玄妙觀重修三門記》

銘刻碑帖2幅；每幅縱52，橫136.5公分 記五十八行，行十一字，額三行。

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《杭州福神觀記》

趙孟頫書此碑記於元延祐七年（1320年），時已67歲，屬其極晚年作品，已臻「人書俱老，爐火純青」的境界。作品以烏絲界欄。字體主要取法唐代李邕，參以己意，雄健開張，用筆圓勁渾厚。全文七百餘字一氣呵成，功力非凡。

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《妙嚴寺記》

《妙嚴寺記》，又稱《湖州妙嚴寺記》，牟獻撰文，趙孟頫書並篆額，原件紙本橫卷，運筆勻稱，筆勢圓勁流麗，結構布局端莊秀美。為趙孟頫楷書之代表作。

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《仇鍔墓碑銘》

書於延祐六年（公元1320年）書，系趙孟頫晚年代表作，運筆方整有力， 遒麗老健，一筆不苟，骨氣深穩，與常見趙書嫵媚甜潤不同。用筆流暢隨意，但又出規入矩，法度森嚴，其結體疏朗俊秀，飄逸洒脫，幾乎無瑕疵可言。

趙體楷書的特點，概括有三：

第一，削繁就簡，變古為今。其用筆不含渾，起筆運筆不玄虛、收筆筆路十分清楚，使學者易懂易循；

第二，外貌圓潤而筋骨內涵。其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，點畫之間彼引呼應十分緊密。外似柔潤而內實堅強，形體端秀而骨架勁挺。學者不僅學其形，而重在學其神；

第三，筆圓架方，流動帶行。書寫趙體時，點畫需圓潤華滋，但結構布白卻要十分注意方正謹嚴，橫直相安、撇捺舒展、重點安穩。只有這樣，才能掌握趙體的特點。另外，他書寫楷書時略摻用行書的筆法，使字字流美動人，也是趙體的特點之一。