再評《我們的法則》：一部社會實驗性質下的叢林生存體驗錄

《我們的法則》已經播出三期了，作為當下唯一的一檔野外生存紀實節目，具有自身獨特的畫風，所以辨識度很高。

另外，冷眼君發現，這檔節目的導演組還是很敢玩的，能把明星逼到如此絕境也真是沒誰了。好像除了《極限挑戰》敢玩這麼大之外，這檔節目大概可以算一個了。

叢林生存為主的「實境生存紀錄」節目

《我們的法則》作為一檔野外生存場景下的明星生存紀實節目，它強調的是24小時全紀錄，導演組無干預，節目無規則和設計，整個走向和推進完全依靠叢林家族成員的自然反應和真實表現，也就是說，一切效果都是自然發生的。

從目前播出的三期節目來看，生存之艱難、紀錄之真實的特點也越來越凸顯。在蟒蛇島，小瀋陽兩天都沒生著火，吳奇隆夜間捕獵也毫無收穫，飢餓過度的熊黛林竟意外暈倒，叢林家族成員也因此深受打擊，倍感島上的生活確實艱辛。

在叢林家族成員生存問題需要迫切解決的時候，野外生存達人金炳萬乘降落傘空降蟒蛇島，幫助他們度過生存危機，但金炳萬隻能在島上待24小時，真是時間緊，任務重啊。

金族長首先幫叢林家族解決了最棘手的生火問題，之後又去捕獵，讓大家飽餐一頓，幸福來的太突然，讓叢林家族成員時不時地露出知足的笑容。

回想一下，他們從當初登島時的意氣風發，到現在的虛弱無力，幾乎接近崩潰，到最後才吃了一頓飽飯。不得不感慨，要在叢林里生存下來，真不是一件容易的事情。

叢林家族成員，初次登島時的欣喜

叢林家族兩天未進食，熊黛林體力不支而暈倒，其他成員處於崩潰邊緣

金炳萬空降，為大家帶來海鮮美食，叢林家族恢復滿血狀態

可以看出，《我們的法則》採用的一種類紀錄片的拍攝手法，注重真實與紀錄。想必後期素材應該相當豐富，而節目的素材成片比應該也會高的嚇人。

其實，拍攝手法在一定程度上決定了後期剪輯的風格。所以，《我們的法則》後期剪輯手法有點類紀錄片的味道，側重真實和再現，而這也比較符合《我們的法則》節目的整體定位和紀實特點。

比如說，叢林家族成員在野外隨地方便的畫面也出現在成片中；熊黛林暈倒的畫面也有；黃子韜和孫藝洲啃樹皮的鏡頭也有。所以，這檔節目沒什麼隱私而言，完全真實紀錄，去明星化的效果還是很明顯的。

但這也導致了節目畫面並沒有那麼精美和有設計感，一些鏡頭模糊晃動，甚至有些鏡頭是因突發而意外捕捉到的。比如說在第二期節目，黃子韜和孫藝洲前往蝙蝠島尋找生存必需的寶物和神力，由於風浪較大，被迫在島上留宿一晚，在他們饑寒交迫的時候，他們身邊的椰子樹卻因狂風意外地刮掉了幾個椰子，連這兩位明星都是一臉驚訝的表情，驚喜效果滿分。因此，對於這樣的突發事件，反而更能激發明星們在節目中的真實表現和自然狀態。

不過，雖然這種手法可以最大地還原現場的真實感，但也有可能會讓整個節目的節奏偏慢。

所以，在第二期節目中，導演組開始嘗試兩條平行線索敘事的方法，一條是黃子韜和孫藝洲前往蝙蝠島尋找生活必需的寶物，尋找無果，倆人飢餓難耐，同時疲勞不已，從最初尋寶的熱血狀態變成疲倦茫然的態度；另一條則是金炳萬空降，給其他叢林家族的成員傳授野外生存經驗，大家飽飯一頓。其實，這兩條完全不同的體驗線，產生了強烈的反差效果，讓節目自帶故事性。

其實，這樣的雙線索敘事，既可以最大限度的保證節目的真實性和記錄感，同時增加敘事的豐富性，提升節目的節奏和張力。

具有社會實驗性質的叢林生存體驗

其實，說到野外生存體驗類的真人秀，大家應該會馬上想到連美國總統奧巴馬都參加過的NBC的《荒野求生》，而中國版的節目是《跟著貝爾去冒險》，應該還記得韓雪、大張偉等明星被迫吃蟲子、喝尿的慘烈表情。

說句實在的，《荒野求生》這檔節目的口味略有點重，但是大邏輯還是很清晰的，就是把人逼到生存絕境之下，看他們如何實現自救，側重一些生存技巧的分享，所以這檔節目更偏實用性。

而《我們的法則》或許顯得小清新一些，明星們雖然也可能會面臨沒有食物，淡水不足，但顯然沒有那麼的殘酷和絕望，它不是讓明星們在退無可退的絕境下獲得如何求生的途徑，而是他們在艱苦條件下去解決基本的生存問題，進而再去探索更為深刻的問題，什麼才是我們的終極生存法則。

所以，《我們的法則》是一檔帶有某些社會實驗性質的紀實節目。明星成員們來到一座荒島，首先他們需要的是食物和水，生存下來才是最關鍵的。

在這個過程中，他們會重新的分工與合作，共同去完成生存的挑戰，其實他們就是一個微觀原始社會的縮影，人類群居是為了更好地抵禦野獸和自然災害，從而生存下來。其實這也會讓觀眾產生代入感，甚至啟發去思考，當我們處於這種極端環境之下，應該如何去生存，我們自己的生存法則又是什麼。

值得一提的還有，當叢林家族成員們解決了溫飽之後，他們就有了娛樂的需求，不知道導演組從哪裡弄來了一把吉他，於是黃子韜開始自彈自唱，雖有種苦中作樂的感覺，但也真心覺得這就是人性最直接的表達，這也很符合馬斯洛需求層次理論，當人類解決基本生存問題之後，自然會有其他更高的精神需求。

但是，隨著叢林家族野外生存技能的提升，作為一個整體的叢林家族還需要解決這個團體運轉的相關問題，同時還要建立一套叢林的生存規範和秩序，所以隨著節目的推進，《我們的法則》的社會實驗性質應該會越發明顯。

偏重過程展現而非結果

看完三期節目，冷眼君覺得這檔節目正確的打開方式應該是嘉賓的變化。換言之，就是這個節目絕不是結果導向，而是一個過程導向。

7位明星作為野外生存的小白，來到了一座荒島，為了基本的生存，需要他們拼盡全力，但有時卻又無能為力，那種挫敗感在節目中如此真實地表現出來。

其實，《我們的法則》這檔節目最大的看點，絕不是一種完美生存技能的結果展現，而是給觀眾展現明星們蛻變的一個過程。否則就應該提前培訓這幫向來衣食無憂的明星，這樣再讓他們來到島上，至少應該比現在的生存技能要好，而且鏡頭也會拍的漂亮一些，或者乾脆直接找那些具有野外生存的明星來，不是更好。

不過，觀眾對於他們的期待是，看他們在野外生存的過程展現，從最初連火都生不好，到最後成為一個野外生存經驗相對豐富的達人。

講真，對於生火、做飯這樣大家習以為常的事情，但是在荒島卻異常艱難，明星們慘狀的強烈對比，真的容易讓觀眾產生形成自我關照的心理，主動提升自身的幸福感，從這層來說，《我們的法則》的確是一檔減壓的野外生存紀實節目。

總而言之，《我們的法則》作為一種具有社會實驗性質的紀實節目，對於後續節目冷眼君還是比較期待的，畢竟叢林家族成員們的生存技能還是很大的提升空間。