諾貝爾文學獎真的要來了？

　　此前法新社的報道稱，今年的諾貝爾文學獎將很可能在中國作家莫言和日本作家村上春樹中產生。全球著名博彩公司更是烈火烹油，在它給出的賠率表上，首次出現在名單上的莫言排在第一位，村上春樹緊隨其後。其實從長期看，博彩公司的賠率表與諾獎的實際結果關聯並不密切，但這無疑是一次公眾情緒的量化表達。

　　中國文藝界和普通讀者的熱烈反應或可與此相互參照。評論者紛紛就莫言作品的派別、藝術性、影響力、歷史地位，以及文藝上的獨立性、甚至其本人的政治傾向展開激辯。而普通讀者則更關注，能否真正有一位中國作家(中國籍)創造歷史，問鼎這個世界性獎項。對作家本人的評判與對諾貝爾文學獎本身的評判交雜纏繞，但無論是對莫言獲獎資格的肯定還是質疑，對諾獎權威性的認可還是批評，這背後都有一種中國文化獲得世界聲譽、掌握話語權甚至參與制定遊戲規則的衝動。

　　相比起醫學獎、物理學獎、化學獎，諾貝爾文學獎是公眾參與度最高的獎項，正因為這個獎項所代表和描摹的，正是充滿了偏見與衝突的複雜的人類社會。即便評委本身文學眼光並不狹隘，但完全避免本土化的價值觀和文化心理也是不可能的。而政治、意識形態因素也無疑加重了這種偏向。這一切都在告訴我們，在這個獎項面前要盡量平靜下來。

　　讓文學與商業化之間保持合理的張力，讓嚴肅作家和作品獲得尊嚴，給予寫作者更公平的發展機會和更平和的創作生態，培養更大規模的理性和有深度的讀者，以民族語言的藝術性展現民族文化的廣闊性，這些比獲得諾獎更具緊迫性。對中國文學而言，有這樣的「內聖」，才會有那樣的「外王」。如果沒有找到諾獎的意義和中國文學之間真正的關聯性，那麼圍繞得不得諾獎的爭論也終要歸於文壇喧囂。

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