格律詩的語言特點的全新解讀,各體文學論文

　　一、前言

　　宋歐陽修說：「文工者詩也。 」格律詩，則是工中之極巧者。格律詩，亦稱近體詩或者今體詩， 形成於唐精巧於宋， 千百年來傳唱不衰，讓「味之者無極，聞之者心動」。 前人的論述極多，卷軼浩繁，有些問題也各抒己見，莫衷一是。

　　下面， 我們對格律詩的語言特點從全新的角度作一探討。

　　二、種類、名稱

　　（一）按「言」分類

　　一般來說，格律詩按照「言」分類，比如「七言絕句 」「五言絕句 」「七言律詩 」「五言律詩」「五言排律」「七言排律」等。

　　（二）律詩、絕句

　　近體詩主要包括上面所說的律詩和絕句，律詩即是格律詩，絕句亦稱截句、斷句，律詩，總計八句，絕句是其一半，為四句，「截句、斷句』即從此而來；超出八句的律詩稱為長律或者排律， 六句律詩偶爾出現， 稱為三韻小律；律詩、絕句，有五、七言之分，排律詩的規定必須超過八句，多則不限，以偶數為標準，十句亦可，三百句也無妨，要求一韻到底，押平聲韻，韻腳固定不變，每句都有嚴格的平仄要求，除了首尾聯句以外，要求全部對仗。 排律詩因此增加了難度，以是之故，古今以來，排律詩，尤其是優秀的排律詩寥若晨星。

　　三、押韻的規則

　　眾所周知，詩歌是押韻的，一切詩歌概莫能外，格律詩尤其嚴格。 但是，古今的語言特點不同，古代詩韻和現在的普通話不一致，有時產生誤解。我們以舉世聞名的一首詩做例。

　　《望天門山》

　　李 白

　　天門中斷楚江開，碧水東流至此回；兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。

　　我們讀起來，感覺不是很押韻，原因是，回的韻母是 ui，來的韻母是 ai，但是按照古代的語言發音卻是合乎標準的，都屬於「上平十灰」韻，押韻非常嚴格。隋唐時代，從口語中甄選近似音做韻腳字，隋唐之後，產生了專門的韻書，比如最通行的《平水韻》和後人以此修訂的《佩文詩韻》。

　　四、平仄格式

　　（一）平聲、上聲、去聲、入聲

　　一首詩歌，音節響亮，朗朗上口，抑揚頓挫，讀完余香滿口，滿室散馥，意猶未盡。除了上面所說的押韻外，就是平仄格式的緣故。漢語有高低長短的特點，古人將之分為平聲、上聲、去聲、入聲。 古代自有其語言特點，其平聲，相當於現代的陰平和陽平，上聲去聲古今相當，古入聲，已經消失無存;平聲、上聲、去聲、 入聲協調搭配， 形成了格律詩的平仄格律。 「平，平聲也；仄，上聲、去聲、入聲也」。 格律之嚴，至堪重要。

　　（二）詩以意境勝

　　但是詩律之工遠不如文字之工， 詩最終以意境勝，李白見崔浩黃鶴樓詩後，題曰：眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。黃鶴樓不協律之多有目共睹，而天下無出其右者。 「兩句三年得，一吟雙淚流」，可見詩的意境與規律並佳更能是無暇寶璧、光照千秋了。

　　（三）七言律詩有四個基本的句式

　　七律有四個基本句式：平平仄仄平平仄（最後兩字是平仄，稱為平仄腳）；仄仄平平仄仄平（最後兩字是仄平，稱為仄平腳）；仄仄平平平仄仄（最後兩字是仄仄，稱為仄仄腳）；平平仄仄仄平平（最後兩字是平平，稱為平平腳）。

　　（四）調平仄的的一些要求

　　1．避孤平。 像這樣的句子：仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平，中間有單獨的平聲字，即為孤平；像第一句的例子，本來應該是「仄仄平平仄仄平」的，於此不合，即為失誤；如果沒有其他字可以代替， 就要補救。 要說明的是，仄收的句子，即便是中間有單獨的平聲字也是可以的，稱為拗句。

　　2． 一三五不論 ，二四六分明 。 對於初學者，這個口訣簡單實用，實際上，不能概括律詩的平仄的調配變化。在平收的詩句里，常常會失誤。

　　3．拗救。 字要合平仄，如果前面該用平聲的地方因為內容需不得已用了仄聲， 後面應補上一個平聲，叫「救平」，但注意補救的字不能在句末。 凡經過拗救的句子，就算合律。

　　五、對仗要求

　　現在的文學語言，很少涉及對仗的問題，而格律詩的創造，對仗時時處處存在，不可或缺。

　　對仗，兩兩相對，整齊排列，看起來醒目精神，讀起來乾脆利落，格律詩的對仗，不僅僅是簡單的修辭，更是嚴格的格律要求。絕句隨意，可對仗可不對仗，律詩之間的兩聯必須對仗，排律，則除了首尾兩聯要全部對仗。

　　對仗有一種講究，就是避免合掌。我們看下面的詩。

　　《望薊門》

　　祖 詠

　　燕台一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。

　　萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。

　　沙場烽火侵胡月，海畔雲山擁薊城。

　　少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。

　　這首詩的中間兩聯， 組成的情況完全相同，都是名詞性片語對名詞性片語，動詞對動詞，頷聯和頸聯的組成、構造一模一樣，沒有區別，像人的手掌相合，稱之為「合掌」，合掌是律詩大忌，因此，合掌詩很少出現。

　　六、重字的問題

　　現在的語言，重字不重字，沒人關注。 古代紙張稀少，詩人們惜墨如金，對重字的出現是非常忌諱的。

　　七、修辭手段

　　格律詩在修辭方面， 有其獨特的語言特點。

　　（一）省略

　　一首絕句， 短短二十來字， 必然高度凝練，否則言之無物了。 所以，有些能省略的都做省略，力求最少的字表現最多的內容。我們看下面的例子。「相見時難別亦難，東風無力百花殘」。 李商隱《無題》。完整地說，應該是相見時難別時亦難，但是，格律有要求，字數有規範，只能在此省略，而讀者也心知肚明。

　　（二）互文

　　互文是省略的一種，格律詩屢屢見之。比如「秦時明月漢時關」，如果沒有了解省略之功能，則此詩難以理解。沒有省略的話應該如是「秦漢時明月秦漢時關」。

　　（三）倒裝

　　倒裝有好幾種， 有字的倒裝， 有詞的倒裝，還有整個句子的倒裝，詞語的倒裝比如王勃《送杜少府之任蜀川》首聯「城闕輔三秦，風煙望五津。」倒裝原因，有遷就主題有所強調，有為了押韻，不勝枚舉。 此句為了突出城闕、風煙而倒裝；句子的倒裝，比如溫庭筠《蘇武廟》 中的 「回日樓台非甲帳， 去時冠劍是丁年」，先言回日，再說去時，倒裝是很明顯的。

　　此外，尚有借代、雙關、重疊、排比、拆字、曲喻、反襯等等，不一而足，難可俱陳。

　　八、結語

　　格律詩是我國文學長廊里的一道靚麗的風景，其格律嚴謹，字少意豐，修辭琢句，賅博絕倫，意蘊深厚，微描細摹，情感豐富。這是一筆十分豐厚和優秀的文化遺產， 是世界人民的寶貴財富。 本文全盤考慮，去繁就簡、去粗取精，略談其要，權衡輕重，疑義相析，敬請匡誤扶正。