收藏投資瑣記

作者：青銅馮 1994年中國第一家拍賣公司成立之前，看藝術品在國外所有拍賣的情況，從中我們可以看出中國古代青銅藝術品和清三代官窯器的價格差異之巨大。看1993年的倫敦蘇富比拍賣：西周時期的一個青銅簋84萬英鎊由艾斯肯納奇買走，乾隆官窯粉彩百鹿尊只有2萬英鎊。在93年之前這種滿清艷俗器物幾乎沒有收藏家喜歡，絕大部分拍賣是流標。1994年後中國拍賣公司一個接一個的成立，於是這些國外淘汰的清代官窯器物，境外古玩商趁中國境內的土豪藏家正處在對藝術品的無知時期，於是策划了炒高價格全部傾銷給中國的土豪。也由於歷史上中國的北伐戰爭、抗日戰爭、解放戰爭、以及人民共和國誕生後;不允許資產階級思想的藝術品私人收藏等原因，使得中國民眾脫離真正的藝術品市場七八十年，幾乎幾代人不了解什麼才是世界頂級藝術品！自然只有上當受騙的份了。目前像這樣的乾隆官窯粉彩百鹿尊以四五千萬、甚至八九千萬人民幣的高價逐一賣給了中國人。然而，類似這樣的西周青銅方座簋，依然只有四五千萬人民幣的便宜價格被洋人賣走。

如果按原來93年青銅方座簋84萬英鎊和乾隆粉彩百鹿尊2萬英鎊的價格比率來計算，那麼青銅方座簋應該是乾隆百鹿尊的42倍價格，如果是按正常規範的升值計算：目前青銅方座簋價格應該約17個億至35個億人民幣才合理。

看過陳崇遠的古玩談舊聞就知道：晚清民國一件夠級別的青銅器可以換一挑子官窯瓷器，現在卻是一件官窯瓷器可以換一挑子青銅器。道理很簡單：晚清民國搞青銅器，青銅鏡及宋元畫收藏的是張伯駒，潘祖蔭，吳大徵，李鴻章，端方，羅振玉，劉體智，陳介其，樑上椿等重臣以及國學大家與儒商，他們太清楚什麼才是華夏民族的文明之寶物。

當然是歷史的原因，中國目前正是一個藝術品盲目消費的大巿場，這塊肥肉使世界上的藝術品商人流著口水！於是，像巴塞爾當代藝術這樣的大本營，也迫不及待的的要進駐香港。其目的，就是要做中國市場的大生意，因為中國這個階段有最容易騙的土豪，十多年來境外古董商大肆推銷給中國近現代器物，然後趁中國土豪還不懂青銅藝術品的珍貴之機，悄悄換走了中國土豪不識貨的高古青銅藝術品。然而，境外古玩商拿這些青銅藝術精品在境外進行著錄出版。就此，過了幾十年後又變為傳承有序的東西了，到那個時候中國人可能要花百億千億的代價，才可能收回這些青銅寶物。如果是最頂級的中國古代青銅藝術精品，也許洋人根本就再也不會賣給你們，而是讓你們中國子孫，永遠只能遠涉重洋去看看自己祖先的珍寶。由於境外商業機構用大量的近現代工藝品，炒上巨額高價推銷給中國收藏家，如此，已經造成全國近現代工藝品收藏家被牢牢套住，也許幾十年甚至上百年不會解套。我們可以看到巴塞爾這樣的世界級大商人，也唯恐失去商機，策劃借用所謂當代藝術口號入侵中國，設計著進一步從中國吸走現金流。巴塞爾以藝術的榥子，實則是醜陋的時尚來矇騙夢想發財的中國人，目的：是把中國人手上的現金全部換成所謂當代藝術的廢紙。境外古玩商業機構精心設計好的戰略，就是撒下投資獲取暴利的誘餌。當天上掉下餡餅的時候，小心地上也有個陷阱在等著你。其實，故意讓土豪看得到有利可圖的時候，恰恰是已經無利了，反則讓大家看不到利益的時候，才真正是巨大的利益在前面等著你。你想境外商人會告訴你真正發財的機會嗎？所有投資發財的表象，撒下的盈利誘餌純粹是為了吸引土豪而製造的一個假像！如果懂得逆向思維就明白：即然商業機構及媒體大力宣傳收藏當代藝術有利可圖，那就說明已經無利可圖，只是用這樣的誘餌來釣大魚，真正有利可圖的好事，境外商業機構還需要如此興師動眾，大張旗鼓的把可以發財的東西推銷到中國家門口來嗎？難道洋人們千里迢迢趕到中國家門口來，是為了讓中國人都發財嗎？這連傻瓜都看出的騙局！中國土豪卻因唯利是圖的貪婪中了洋人的圈套。這種現象出現，皆因為中國人在藝術品收藏領域裡面斷層了好幾代人，對藝術品收藏知識幾乎是零，於是，這個太容易被人欺騙的中國藝術品大市場，境外商業機構紛紛趕來中國，除了把淘汰的満清艷俗器物傾銷給中國土豪外，還把大量的當代垃圾炒高價格賣給中國土豪，然而，把中國古代青銅藝術精品，以極其便宜的白菜價悄悄買走。

酒香不怕巷子深！凡是用大肆渲染的廣告，目的一定是為了要推銷商品，以廣告的作用來達到最大效果地吸引無知的收藏投資者關注。只有是真正功力深厚的藝術品收藏家知道：＂廣告越力，水份越大＂真正懂得審美的藝術品收藏家一見轟轟烈烈的廣告來襲，趕緊避而遠之。奉勸那些初入藝術品市場的收藏家們千萬別去湊熱鬧，小心你被羊群效應帶入收藏的陷阱。

如果一個沒有藝術修養的人，一旦沒有了基本道德底線而唯利是圖，那麼藝術品的本質將被這些人改變。由於市儈對藝術的無知，商人又為了利益無空不入，把原本人類美好的視覺享受之藝術品，在某個特定時期淪為商人盈利為目的的籌碼，也就是說任何東西只要打上個藝術的虛名，即可以用商業手段炒作獲利。藝術在唯利是圖的商人眼裡微不足道！他們只知道什麼可以賺錢什麼就是好的藝術品！就像中國的股票一樣，天天漲停板的不一定是優質的企業，一個虧損的垃圾企業只要天天漲就是好股票。這就是商業運作的結果，當然這都是一個不規範的社會時期的暫時現象。從歷史的經驗來判斷這種由於特定時期出現的特定狀況不是正道，自古以來沒有目光短淺者能成大事的！最多是趁機撈一筆而已的不義之財。

當前最嚴重的收藏誤導是以著錄定真假。縱觀現在的市場，對古代藝術品的鑒定與欣賞簡直是一筆糊塗賬，很多人對古代器物的鑒定，基本依靠一些非本質性的元素來判斷，比如：傳承有序、海外迴流、曾經有人舊藏。在這種局面下，妖人輩出，泥沙俱下，魚龍混雜。可想拋棄了原來器物本身的第一物證，釆用非本質性的證據，其實是別有用心、極其陰險的錯誤導向。因為任何著錄傳承都可能是帶有人為傾向性的不真實故事！ 境外古玩商強調流傳有序，目的是要撐控話語權，告訴天下只有在他們手上流轉過的才是合法的真貨。因為境外的人喜歡公開岀版展覽，至於多本著錄也是相互轉載圖片。然而，國內收藏家向來又喜歡秘藏，有些人深藏幾十年也不給外人看一眼，認為這是低調做人，更不喜歡展示出版的高調行為。如今境外古玩商大肆宣染所謂傳承有序，於是傳承有序即為約定俗成的規則，好像只要是在境外流轉過的就是傳承，甚至是假貨也因為有傳承，有著錄而不該質疑是贗品，所以假貨也堂而皇之當真貨賣給了中國土豪。我們應該知道，那怕是乾隆皇帝收藏，而且出版著錄在石渠寶笈，西清古鑒裡面的東西，都有相當一部分是假貨，更何況是民間與境外的私人著錄，有些著錄都是同一件東西相互傳抄轉載，於是乎一件假貨多本著錄，以訛傳訛流傳至今。說穿了宣揚傳承著錄，其實這正是境外古玩商，為了便於假貨當真貨賣出的營銷手段。更可惡的是國內一些古玩商業機構也充當了內奸的角色，也熱衷於相幫境外古玩商一起吹噓傳承著錄的虛名，彷彿出版著錄就是證明古董真假的標準。如此一招打倒了所有的鑒定專家，以後東西真假完全以看是否有傳承，是否有著錄即可。這就境外古玩商人的高明之處，他們用此招術，不但賣掉了手中的假貨，還要讓受騙的土豪心甘情願的高呼著錄傳承萬歲！

選擇收藏青銅鏡的同好們，你們只要少許努力，即可比乾隆收藏的青銅鏡還要好許多，還有什麼比勝過皇帝的收藏所帶來的榮譽更高興。當今民間私人收藏如要超過西清古鑒，石渠寶笈著錄的乾隆藏品之一個門類，料想世間無幾人？

乾隆收藏的漢唐青銅鏡，當時被乾隆認為上上等的最高等級的藏品。這些銅鏡由內府造辦處的能工巧匠，不惜一切代價，用紫檀木精雕細琢青銅鏡的盛放盒。如今，這樣的紫檀木盒曾經拍賣成交幾百萬乃至上千萬，可想一個盛放寶物的高級木盒子、卻比盒子裡面的寶物還要貴很多。那麼寶物青銅鏡的價值是否被嚴重低估了！

縱觀世界各國博物館及私人藏鏡概況：日本藏中國古代青銅鏡，除了千石唯司和正倉院藏有幾個頂級中國古代青銅鏡外，諸如東京國立博物館，根津美術館，泉屋美術館，白鶴美術館，以及美國的弗利爾美術館，大都會博物館，舊金山亞洲藝術館，歐洲的盧浮宮吉美藝術館，大英博物館，以及兩岸故宮和全國各地博物館。凡是收藏中國古代青銅藝術品之中幾乎都沒有頂級的中國青銅鏡，所見銅鏡均為不夠精緻的中等或以下的粗糙普通貨。因此，可以推斷使用了四千多年的中國銅鏡，數量之多的銅鏡卻如此難得一件精美極致的青銅鏡。根據這樣現實的狀況，那麼唯一可能的一種解釋：是青銅鏡製作的難度極大，導致精美絕倫的青銅鏡屈指可數！

人生有幾何能剪斷勝利成果，見好就收。所有前車之鑒的事實告戒人生不可太貪，然而歷史的教訓彷彿從來沒有阻止悲劇的重複發生。比如多少次的股災教訓，卻從來沒有起到警示作用，人總是被勝利沖昏頭腦，直至死亡才後悔太貪婪！所有人的成功都源由社會給於的機會，也就是說上帝的恩賜，並非是你的能力非凡，而是恰好機會落在你頭上。比如中國改革開放後，可以私人經營＂生意＂，於是私人做房產，私人開工廠，私人的藝術品拍賣公司等等，由於一個新的社會格式開啟，總會產生一批膽大枉為的所謂聰明人，因為膽大什麼都敢做。在這樣的特殊時期，最容易賺錢的方法就是商業炒作，炒作也往往在一個社會轉型的初始階段特別靈驗，因為一個沒有生意經驗的社會，大部分人是容易受賺錢的鼓忽，更經不起利益的誘惑。當然，行業用炒作的方法是最直接的讓人看到有利可圖，於是各種炒作層出不群，彷彿賺錢就像滾雪球一樣方便。這種伎倆在老牌資本社會是很難騙到錢的，這種最落後的賺錢方式，只有在一個飢不擇食的時期可快速騙人，所以炒股票，炒房產，炒藝術品，炒錢幣，炒郵票，炒電話卡，炒天珠，炒當代藝術，炒境外淘汰出局的滿清艷俗器物??莊家手上什麼東西多就炒作什麼。只有極少的珍罕珍貴的東西無法炒作！凡是炒作的價格越高越快的東西越是數量多越有風險的東西。老闆彷彿唯有進行商品市場炒作才可以快速騙錢！投資百姓彷彿唯有去買炒作的東西才可以快速發財！在這樣一個瘋狂的時期，怎麼不要虧死一大片盲目無知的投資人。 正是現階段，中國古代青銅藝術品這麼便宜的價格，可以說青銅器誕生幾千年來，是一個最不受重視的時代！就是以往歷史上的戰爭與動亂，也把青銅器作為國之重器得到禮遇保護。甚至在清末民初的動蕩時期，依然是一件古代青銅器相當於幾十件明清官窯瓷的價格。當然，中國古代青銅藝術品在世界藝術史的地位之高，這是世界公認的。可惜當下國人由於歷史的原因，而不允許民間收藏青銅藝術品，於是造成幾代人在藝術品收藏過程中出現了斷層，從而對藝術品的等級高低幾乎無知。在這樣的一個藝術品市場混沌時期，那麼有藝術修養，懂得審美，了解世界藝術史，知道中國古代青銅器的文化內涵及范鑄工藝世界第一的偉大。於是明智的人，當下也恰恰是可以撿個便宜，又收藏了頂級青銅藝術品，這是一個千年難遇的好時機。 大約十年前的2000年至2005年，北京有個保利博物館，前後總共花了約五個億人民幣，買進流散在民間的一些青銅器精品，如今這麼一個保利青銅博物館的藏品，已經可以說在世界範圍內都是數一數二的頂級青銅博物館。然而我們再看看那些土豪們，花三五個億買一件花狸猢哨的満清陶瓷的人，或者是幾個億買一幅洋人的畢加索、梵高等商業藝術，以及醜陋噁心粗劣的當代藝術之人，這些人甚至已經花了幾十億，幾百億，結果花了那麼多錢卻沒有一點點榮譽，你不信讓他們的東西和世界各大博物館及境外私人大藏家比較一下，立刻就顯示出來只是人家的淘汰貨，這些艷俗粗劣的東西太微不足道了，而且這些艷俗東西品級實在太低。這些錢花的太不值得了。俗話說好鋼要用在刀刃上，幾十億，幾百億，可以買回多少件流散在各國民間的頂級青銅藝術品，可以建立多少個世界一流的保利青銅博物館啊！ 在藝術品收藏領域，你作為一個收藏家也好，作為一個投資者也好，機會一旦錯過就永遠沒有了。當然這指的是世界公認的頂級藝術品，因為頂級藝術品非常稀少珍貴，你擁有了，他人就沒有了。而不是指那些只要你有錢、就能買得到的商品藝術及工藝品與奢侈品。比如你有錢，只要出價到位，你就能買到＂畢加索及梵谷＂的商品藝術，這些＂畢加索與梵谷＂的商品藝術，沒有說那一天，你想要高價去買而買不到的。但是，真正的世界頂級藝術品不是你有錢就能買到的，比如潘祖陰收藏了一件三千多年前的西周青銅大克鼎，是他在清末民初的時候，抓住機會，有緣得到。然之後，無論誰再有錢，那怕出價再高也沒有機會了。據說1975年美國總統＂尼克松＂曾經出價20億美元要求購買青銅大克鼎，結果是出價100個億、1000個億美元也不會賣給他。於是，總統＂尼克松＂，也和老百姓一樣，只有看一眼飽飽眼福的份了。所以在世界頂級藝術品面前，金錢就如糞土！任何人可以鄙視金錢，但沒有人可以不尊重人類文明之偉大的藝術！

在古董收藏領域，收藏家的成功是供貨商的功德，收藏家的失敗是供貨商的罪惡。收藏家是否跟對人？只要看其收藏的東西是什麼等級，就知道該藏家跟的人是惡人還是善人。有良心的人引領收藏家名利雙收，惡人誤導收藏家是丟了夫人又折兵，收的儘是低檔垃圾。低檔貨因為容易找到貨源，所以看收藏家的東西等級高低，就看出供貨給他的古董商是什麼貨色了。我們可以舉例來說：世界上的有名古董商至所以有名，關鍵是這些古董商都培養出來大收藏家，比如埃斯肯納奇培養了眾所周知的世界級大藏家＂玫茵堂＂，吉賽爾培養了收藏中國古代青銅器堪比各大博物館還優秀的里昂勃洛克，＂日本陳＂造就了中國古代青銅鏡收藏世界第一的＂千石唯司＂，以及全世界近百年來最偉大的一百個收藏家之一的＂曹興誠＂。這些收藏家的藏品都達到了世界上數一數二的地位，至少其中收藏的某個門類，堪比世界上各大博物館的藏品還勝一籌。這些藏家都是以藏品等級優秀取勝，而不是以出價高取勝。這些大藏家有個共同的特點;都是對中國古代青銅藝術品收藏情有獨鍾。由此，我們再比較一下經常在電視上出鏡鼓噪的所謂專家們，他們哪一位？培養出來一個像樣的世界級收藏家了！不信讓他們拿些東西出來，和博物館及境外私人藏家比較一下；就知道這些東西只是一些洋人玩厭的淘汰貨色。而且行內皆知：凡是聽信了這幾個在電視上忽悠的古董商之誤導，多為買錯買虧的，不錯、不虧的也只是一堆艷俗的工藝品權為沽名釣譽而已。從這樣的絕然不同的收藏結果，就一目了然：古董商之善與惡了！可見收藏古董，一定要跟對人，千萬不要跟錯人，識人這個問題看似簡單，其實尤其難。

配圖為青銅藏品欣賞

推薦閱讀：