雲山圖與沈周文徵明唐寅

唐寅《雲山圖》軸，上海博物館藏。此圖乃仿米氏雲山，煙雲裊裊，山嵐浮動，溪水新漲，野橋橫陳，一高士策杖而過，行吟於煙雲春樹之間。墨氣氤氳，虛實相生，為唐寅難得一見之作。自題:"樹迷春雨暗山椒，自捻藤枝過野橋。山鳥不知身半醉，提壺固固苦相招。唐寅。"

謝曉婷

沈周、文徵明、唐寅為明代中期吳中文人的代表人物。文徵明(1470-1559)與唐寅(1470-1523)同年，沈周(1427-1509)比他們年長四十三歲。文、唐二人都曾求學於沈周，儘管唐寅之後又拜師周臣，但在他的畫作里可以看到南、北宗不同的面貌。曾有人言，沈周是"南宗面貌北宗骨"，唐寅卻是"北宗面貌南宗骨"。在文、唐二人的畫作里，不乏沈周的痕迹。較為突出的如沈周《枯木鴝鵒圖》軸(揚州博物館藏)和唐寅《枯槎鴝鵒圖》軸(上海博物館藏)，又如文徵明《臨沈石田金雞圖》軸(天津博物館藏)等。

沈周、文徵明、唐寅三人的山水畫作創作題材以訪勝紀游、文集茶會、築園讀書居多，表現文人的日常生活，但是此三人的作品中另有一些不帶有紀實性質，卻與某位古人有關的題材，較為突出的就是以"雲山圖"為主題的作品。

"雲山圖"始創於米芾。米芾(1051-1107)在繪畫方面，遠宗王洽的潑墨法，摻和董源的落茄點，創造了"米點山水"。對於當時以寫實為目的的繪畫界來說，"米點山水"無異於一種創新。這類作品對遠山、流雲、樹木沒有作具體細緻的描繪，只是以蒼潤的筆墨寫其形貌而已。米芾之後，其子米友仁(1074-1153)將"米家山"這一潑墨山水繪畫技藝發揚光大。

在注重寫實繪畫的宋代，為何出現"雲山圖"這樣的寫意山水?據方聞先生推測，由來有二，一是對董源畫作的傾慕，米芾可以說是第一個特意提高了董源在文人畫史上的地位的人，他認為董源的畫"平淡天真"、"意趣高古"，是優秀藝術的必備品格;二是米芾早年(二十三歲)曾在桂林任地方官，桂林蔥翠的圓錐形群山，覆蓋著漩渦狀的雲朵，或許正是著名的"米點雲山"風格的來歷。米氏父子的這種"信筆作之，多以煙雲掩映樹石，意似便已"的畫風，自形成以來，一直受到歷代文人畫家的喜愛。也許是"雲山圖"特別能表現江南山水的煙雨之態，因此引起了吳中文人的競相模仿，沈周師徒自不例外。

沈周《西山雨觀圖》卷(故宮博物院藏)，紙本，墨筆，縱25.1厘米，橫106厘米，作於弘治改元年(1488)，時年沈周六十二歲，那一年沈周喪妻。畫中寫雲中西山之景，因有喪妻之痛，加之前日大雨，沈周心情極為沉鬱，第二日雨止，心情略微豁朗，故有此作。卷中近景處有陂陀林木，湖泊環繞，中景岸渚上有房屋數間，遠山在雲霧中時隱時現。該圖以粗筆寫意，筆力迅疾縱逸，墨色濃淡相間，胸中沉鬱的情感溢於筆端。

文徵明早年畫風泛覽名家，不拘一格，《雲山圖》軸(上海博物館藏)，紙本，設色，縱90.5厘米，橫28.6厘米，具體成畫年代未知，只是據文徵明題跋落款"文壁"，以及題跋上沈周的生卒年，較為模糊地判斷為文氏早年仿米氏雲山之作。圖繪主峰聳立，山嵐浮動，煙雲繚繞，雜樹隱沒。畫法以水墨點染為主，皴染結合，色墨交融。雲水留白，虛實相生;濃墨橫點提醒，層次分明。筆墨滋潤，氣息雋秀。

唐寅《雲山圖》軸(上海博物館藏)，紙本，水墨，縱96.6厘米，橫28.7厘米，與文徵明《雲山圖》軸一樣，此軸也未署年款，尺幅與文軸基本相同，構圖也極為相似。全圖水墨滋潤，雲山裊裊，雖似取法米點山水，卻更近似融合高克恭疏闊的雄渾筆墨。唐寅《沛台實景圖》頁(故宮博物院藏)，絹本，水墨，縱26.2厘米，橫23.9厘米。此頁作於1506年，時年唐寅三十七歲。該年唐寅陪同王鏊遊覽漢高祖劉邦歌風台遺迹，並據實景作此圖，雖為實景，但細看此圖遠景部分，則更如米氏山水，細潤之至。

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