清宮十大畫家 金廷標畫選

金廷標（ -1767）字士撰。烏程（今浙江吳興）人，其父金鴻亦為小有名聲的畫家，廷標能紹父藝，擅畫白描人物，亦善寫真（肖像），兼能花卉、山水、乾隆二十二年（1757），乾隆帝第二次南巡時，金廷標進獻《白描羅漢圖》，得乾隆「稱旨」，遂得以入宮供職，成為當時的一名宮廷畫家。 金廷標所作畫，極得乾隆欣賞，御題詩句甚多，讚美之意溢於言表，如題其《放鶴圖》云：「是謂善寫照，傳神在阿堵。」題其《江村圖》云：」七情寫畢皆得神，顧陸以後今幾人。」又在他《臨唐寅琵琶行圖》後如此題道：「內府藏弆唐寅畫琵琶行於江邊扁舟直寫一女抱琵琶，廷標此圖不畫琵琶女，而畫居易等屬耳之情，便覺高出其上。此與宋人畫『踏花歸去馬蹄香』以數蝶隨騎意同。向未題句，茲偶見之，因拈其妙，然畫院中能作如此解者實少也。」對金廷標能高出當時的宮廷畫家，給予肯定。金廷標死後，乾隆在翻閱他的畫作時又一再嘆息，有詩這樣寫道：「去年命寫尋常事，今日誰知珍惜加。」「足稱世畫無雙畫，可惜斯人作古人。」對金廷標的去世，表示無限的惋惜。一個自命「古稀天子」的帝王，能對一名宮廷畫師如此的眷顧，極為難能，於此亦可見金廷標畫藝的超群。清代未見有「書院」之稱，（文獻記載僅見「書院處」一詞），更不像宋代書畫院中設有具體的「待詔」、「藝學」等明確的官職。清代宮廷中供職的畫家，一般情況均需有人舉薦，有的還需要經過考核。文獻記述金廷標只是自己進獻作品以自薦，即得乾隆帝的「稱旨」，可見他的畫藝不凡。從本文介紹的這件作品來看，他也可以稱得是當時畫院中具有代表性的人物畫家。傳世作品有《拜石圖》，圖錄於《故宮書畫集》；《碧桃圖》《孟母移居圖》《楓林晚坐圖》《萱花壽石圖》冊頁圖錄於《中國歷代名畫集》；《高賢遇隱圖》軸圖錄於《中國繪畫史圖錄》下冊；《春元瑞兆圖》軸藏日本大阪市立美術館；乾隆二十六年(1761)作《觀音大士像》軸現藏瀋陽故宮博物院；《婕妤擋熊圖》軸、《瞎子說唱圖》軸、《羅漢圖》軸、《蓮塘納涼圖》軸等藏故宮博物院。

清 金廷標 品泉圖

清 金廷標 蓮塘納涼圖

《蓮塘納涼圖》寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩句有「竹深留客處，荷凈納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲」兩聯句，圖中景物與詩意相結合。此畫筆墨工細，人物動態幽閑自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，起伏轉折，迴腸盪氣，筆勢流暢。其布景簡潔，設色雅淡，山石似用小斧劈皴，鋒棱多姿，墨色富有層次，別具一格。

清 金廷標 瞎子說唱圖 絹本設色 縱88.5厘米 橫62.2厘米 北京故宮博物院藏

金廷標在藝術形式上與宮廷的流行畫風很合拍，或宗宋代院體，或學「四王」正統，創作態度嚴謹，下筆一絲不苟，形象比較寫實，富有一定氣勢，具有賞心悅目的美感，其藝術格調體現了清代宮廷繪畫的審美觀念。此圖描繪農村田頭，老翁、幼童、少年、農夫，正靜聽一盲人在大樹下說唱，引得隔溪老嫗農婦抱嬰攜童指手欲趨

清 金廷標 婕妤擋熊圖

此畫取材於漢劉向《列女傳》，表現馮婕妤擋熊的歷史故事。馮婕妤是漢元帝的妃子，一次隨帝觀看斗獸，熊從獸圈跳出，左右侍從皆驚走，馮婕妤臨危不懼，以身擋熊。

清 金廷標 羅漢圖 紙本設色 縱99.7厘米 橫53.4厘米 北京故宮博物院藏

皇帝南巡，金廷標恭畫《白描羅漢圖》，龍顏大悅，命入畫院伺候。清高宗弘曆曾多次在他的畫上題詩,《石渠寶笈》著錄了他八十一幅作品。圖畫羅漢一尊，袒胸赤足，盤腿席地而坐。旁邊一童子焚香。山上白雲繚繞，隱露山岩樹枝，氣氛非凡。畫右上有清高宗弘曆題四言詩一首。人物面部勾線填色，衣紋流暢，頓挫有法，以戰筆寫出輕柔質感。

清 金廷標 負擔圖 紙本設色，縱140.9厘米，橫55.5厘米。北京故宮博物院藏

《負擔圖》設色畫一樵夫負擔，夜歸叩門，門內一婦瓦燈應出，紅樹有聲，山月正上。畫上有高宗皇帝的御題詩：「負擔歸來獨叩門，家人秉燭啟黃昏，較諸貧見葉翁子，相敬高風與足論。乙未仲夏下瀚，御題」。鈐「乾」、「隆」、「乾隆御覽之寶」、「寶笈三編」及鑒藏寶璽五方。