讀唐詩的基本知識
先說平仄和押韻。
讀唐詩首先要分別四聲。即同一個音，按其高低長短，可以分別讀成平、上、去、入四聲。平聲字即唐詩中的「平」，上、去、入三聲總名為「仄」。因為語音的變化，現在北京語音中已無入聲，原有的入聲字分別讀成平（分陰平、陽平兩種）、上、去三聲，因此用北京語音無法念出唐詩中的入聲字，在某種程度上形成了辨別平仄的困難。不過根據一些規律，按照現在的北京語音，還是可以辨識出古代的入聲字的。能夠辨別唐詩中各字的四聲後，平仄問題就會解決了。
韻母相同的字，叫做同韻字，如東、同、中、送、夢等。同韻字在詩中可互押，叫做「押韻」。唐詩中常用的是「偶韻」，即二、四、六、八句押韻，一、三句可押可不押。押平韻（即以平聲字為韻）的較多，壓仄韻的較少。如押仄韻，還須分上、去、入三聲。這裡各舉一例：
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。（李白《夜思》）
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。（孟浩然《春曉》）
這兩首詩均是一、二、四句押韻。這些語音沒有變化，用北京音朗誦可以感覺出來。第一首用平韻。第二首用仄韻，再細究一下，則是仄韻中的上聲韻（曉、鳥、少均上聲字）。
再講對仗。
對仗是由漢字的特點產生的，是我國文學上特有的現象。
因為漢字有字、形、音、義（當然有少數例外）四個特點，所以容易找到成套有對應關係、成配偶的字和詞，如天地、陰陽，青山、綠水，清風、明月，穿花蝴蝶、點水蜻蜓。。。它們在詩中以對稱形式出現。這就是「對仗」。
對仗的原則一般要詞類相同，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；詞義相關，即相同或相反，彼此有聯繫。例如：「氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城」。
「星垂平野闊，月涌大江流」。
「故國三千里，深宮二十年」。
「庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑」。
「留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼」。
這裡面包括了不同的詞類和不同的對法，你可以比較研究一下，如「雲夢澤」「岳陽城」是地名，「庄生」「望帝」是人名，「蝶」「鵑」是動物名，「氣」「波」「星」「月」是自然現象，均名詞，「蒸」「撼」是動詞，「故」「深」是形容詞，「三千」「二十」是數詞。。。它們在詞義上也有聯繫。
當然，對仗決不如此簡單，細究起來，還有所謂虛對、實對、隔句對，以及側重在聲音上的雙聲（兩聲母同）、疊韻（兩韻母同）對等，這裡無法一一細說了。
再談談唐詩的體裁。
唐詩中有今體詩，古體詩兩種。前者包括律詩、絕句，後者包括古詩、樂府。
律詩是到唐初才確立、定型的一種新興詩體，它有嚴格的規律。
律詩每篇有定句（8句），句有定字（七言七字，五言五字），不能任意增減。它規定要用平韻，而且須要一韻到底，中途不能變。
在平仄上它有嚴格的規律。先說七律，它有兩種固定格式：
1。平起
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如第一句不用韻，則第五、第七字對換一下，改成：
平平仄仄平平仄（後7句不變）
2。仄起
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
如第一句不用韻，則亦可仿上改成：仄仄平平平仄仄（後7句不變）
在這格式中，第一、第三、第五三字限制較少，可以平仄互用，第二、第四、第六三字則必須嚴格遵守規律，絕對不得更動，第七字則受韻限制，也不能亂來。
按上格式，第二、四、六三字是錯落的，如平起第一句為平、仄、平，第二句為仄、平、仄，第三句為仄、平、仄，第四句為平、仄、平。第五句至第八句又如此重複一次。構成兩個音節單元。一句同於四句，二句同於三句。五句又同於一句，六句又同於二句。。。
如以「A」表平仄平，「B」表仄平仄。則七律可以符號表示如下：
平起：第一句至第八句ABBAABBA 仄起：第一句至第八句BAABBAAB
這種排列是很有規律的。現各舉一詩為例：（字下加「。」示平，加「·」示仄）
西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。惟將遲暮供多病，未有涓埃答聖朝。跨馬出郊時極目，不堪人事日蕭條。
（杜甫《野望》）
王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。
（劉禹錫《西塞山懷古》）
第一首平起，第二首仄起。可以看出，它們每句的第二、四、六、七四字是完全合乎規律的，第一、三、五字在個別處有改動，但大致上還是合規律。至於五律，則截去七律前二字即是，平仄規律與七律完全相同，即平仄、仄平相互錯落，這裡也舉兩例：灞原風雨定，晚見雁行頻。落葉他鄉樹，寒燈獨夜人。
空園白露滴，孤壁野僧鄰。寄卧郊扉久，何年致此身。
（馬戴《灞上秋居》）
木落雁南渡，北風江上寒。我家襄水曲，遙隔楚雲端。 鄉淚客中盡，孤帆天際看。迷津欲有間，平海夕漫漫。
（孟浩然《早寒有懷》）
試檢驗它們的第二、四、五三字，也都是合乎規律的。
律詩的首聯和末聯一般不對仗，頷聯和頸聯（第二、第三聯）則必須對仗，如上四詩都是。但也有例外，如李白《送友人》：「青山橫北郭，白水繞東城」，首聯對仗。杜甫《聞官軍收河南河北》：「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽」末聯對仗。但這樣的情況不多。
以上是律詩的大致特點。
還有一種排律，平仄規律如律詩，但句數不限，可12、16、20。。唯必須是雙數。
絕句大部分在平仄規律上同於律詩，但只四句，每句字數一定（五言五字，七言七字），因此相當於律詩的一半。如：
鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時時誤拂弦。
（李端《聽箏》）
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
（張繼《楓橋夜泊》）
這種絕句謂之律絕。還有少部分不合，或平仄無嚴格規律的，稱為拗體絕句和古體絕句。這裡也不一一舉例了。
絕句可對，可不對。如前二首就未對。但也有對前二句，後二句，或四句全對者。如：
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
（王之渙《登鸛雀樓》，前兩句對）
移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。
（孟浩然《宿建德江》，後兩句對）
歲歲金河復五關，朝朝馬策興萬環。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。
（柳中庸《徵人怨》，四句均對）
至於古詩則有較大的自由，句數不限，少則4句、6句，多可至18、20。。句。如杜甫的「佳人」就有24句，李白的《夢遊天姥吟留別》有45句。每句字數有伸縮性，不似律絕詩那樣嚴格，如《夢遊天姥吟留別》是七言古詩，句子基本上是7個字，但也有4字句（「列缺霹靂」），5字句（「湖月照我影」），6字句（「雲青青兮欲雨」），還有9字一句的（「安能摧眉折腰事權貴」）。
在用韻方面，古詩可平可仄，中途可以換韻，甚至換八九次，十幾次均可。在平仄上，古詩雖然也大致錯落相間，但無律詩那樣明確的規律。這裡舉一例：
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時。 春風不相識，何事入羅幃。
（李白《春思》）
最後談談樂府。樂府本來是漢武帝時設立的採集詩歌的機關，後來把這種采來的民間詩歌和文人擬作的作品也叫樂府，實際上也可看作一種古詩，但與上述古詩略有不同的是在內容方面。大致古詩側重抒個人之情，而樂府則多為關涉時事，議評朝政之作。如白居易的「新樂府」
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