漢語新詩鑒賞(65)林婉瑜?梅雨?麥芒?沙鷗?王統照

漢語新詩鑒賞之六十五

林婉瑜/梅雨/麥芒/沙鷗/王統照

林婉瑜（1977- ），本名林佳諭。台灣女詩人，生於台中市。著有詩集《索愛練習》、《剛剛發生的事》等。

霧中

落下以後

我才發現自己

是一片黃色的葉面

樹木垂萎以後

我才發現

自己是秋天

走錯了樓層

仍然能夠

使用同一把鑰匙開門

開錯了房門

仍然熟練地

親吻床上的陌生人

朝向南走

冰河緩緩地化解

成水，沸騰

朝向西走

日頭不再

下落

那一日

我們的內部

全起了大霧

詩人從襯衫口袋取出

最深沉的暗喻

試圖擦去水氣

（選自2002年4月17日《聯合報》副刊）

[賞析]

「霧」是水氣蒸發的大量聚集，上升成為雲，下降則冷凝為露珠。人在「霧中」，不辨位置方向，總得試圖突破，人生在不同的階段不同環境甚至不同的心情下，都有可能被濃度相左濕冷有別乃至色澤絕然迥異的霧所包圍。按此詩所述，有的是「身分認同的霧」，有的「歲月催人的霧」、有的「地理氛圍的霧」、有的「情感迷團的霧」、乃至「晦澀詩升騰的霧」。而詩中所用「才發現」、「仍然」、「不再」、「試圖」等字眼，都表現了我或我們的困惑都只是一時的，即使所遇非人非時非地非詩，均可安然面對，連冰河也沸，日不落兩，則無事不可轉圜。作者以淺語傳達了個人深刻的處世哲學。 （白靈/文）

梅雨，湖北仙桃人。60後詩人。詩作散見各大報刊。

雀泛

麻雀又名北國鳥，嘉賓，戶巴拉，老家賊，照夜，家巧兒

你祖墳埋得好，有望看到白麻雀。但麻雀變鳳凰

麻雀變王妃，麻雀要革命，麻雀牌

……這類事，看信仰，看興趣有多麼沒趣。個見。多批

1958年，列為四害之一

世上最高效的政府，動員國民

掏窩，捕打，敲鑼，打鼓，放鞭炮……很多先烈

累得墜地而死。農藥，也趁機洗劫，洗出一個《寂靜的春天》

這種雄鳥褐紅、雌鳥橄欖褐色的

小個子英雄，出現在我視野，不是因為它們活潑，好奇心強

不搞計劃生育，而是有個美女詩人，寫了一系列麻雀詩

關於麻雀的詩，作為鴻鵠的一種俯視

一種低空作業。我喜歡麻雀，它們從不離群索居

在穀物成熟的秋季，幾百隻，幾千隻

幾萬隻像蝗蟲乍起，像枯葉乍落，學究們稱之為雀泛

即便在冬季十幾隻，幾十隻，在雪地里徒勞地留下腳印

也比我的詩句消失得慢些。屠格涅夫的麻雀

一隻大狗也不能讓它退卻

老舍的麻雀，那小生靈，想必有了第72代孫

或抱馬克·吐溫腿子叫爸爸的野百合吧

----2011年4月11日

（選自：梅雨新浪博客）

[賞析]

讀梅雨老師這首《雀泛》詩歌，感之饒有趣味，整首詩歌介入故事化和半戲劇化的情節流動，用非意象鋪敘的手法，以語象詩意地貼近幾個史實和經典片段飛翔；在飛翔的狀態下，沉穩地引入意緒的思考。細細品來，其詩歌技法也是可圈可點的。第一段，引入一個時代的背景，用反譏的手法，道出了小麻雀的「遭遇」，一句「洗出一個《寂靜的春天》……」顯現了那個時代的愚昧和無知的官僚，其嘲諷多麼深刻啊！這種非意象故事化的鋪敘和隱藏的嘲諷技法，閃避了意象手法通常的空泛感，克服了意象詩無法處理世間日常複雜事物的短處。第二段，用「小個子英雄，出現在我視野，不是因為它們活潑，好奇心強……」，道出了寫《雀泛》的緣由，告知了小小麻雀的鴻鵠之志；「一個美女詩人，寫了一系列麻雀詩」，是詩歌所具有的小故事戲劇化閃現，使讀者有一種閱讀尋覓的輕鬆快意，這就是詩歌的魅力之一。第三段，作者繼續以非意象的鋪敘，「我喜歡麻雀，它們從不離群索居……」讚美了麻雀的可愛可敬之處，「它們從不離群索居」、「屠格涅夫的麻雀，一隻大狗也不能讓它退卻」等等，其語象、事象的呈現了意緒的底蘊，可見其作者的知識面和獨特的視角。當然，讀到尾部，似乎有弱化的疑惑？那「馬克·吐溫腿子叫爸爸的野百合」意指是什麼呢？這裡又掩藏是什麼？這就留給大家思考吧。但，不管如何，這不失這首詩歌整體高度，它給予了我們關於意象與非意象以及詩歌故事半戲劇化表達的思考，如何克服意象手法處理日常複雜事物的空泛，以及非意象詩如何介入語象、事象的手法，避免陷入「口水語言」弊處等等。使我們更深刻懂得詩歌技藝「在詩技之外」，詩歌筆觸沉穩、趣味性、知識面等蘊含在大世界、大宇宙中的生態自然文學觀念。 （筆峰/文）

麥芒（1942—），本名艾繼飛，又名艾飛，雲南人。著有詩集《麥芒抒情詩選》等。

霧

你能永遠遮住一切嗎？

（選自1979年10月號《詩刊》）

[賞析]

20世紀90年代末，我國第一部《吉尼斯紀錄大全》187頁赫然刊登著詩人麥芒有關「內容最短的版權訴訟」的條例。詩人踩著一行詩登上了吉尼斯。

這還得從頭道來，麥芒是雲南詩人。1975年的一天，他途經四川瀘洲，時逢大霧，寫下了《霧》一詩。據說原詩很長，定稿時只取了最後一行，成為一首9字詩。

1979年，《霧》轉送到了剛平反回北京不久的艾青手裡，艾青推薦給《詩刊》，同年10月號《詩刊》發表了。不久在詩壇上引起爭議，正方說《霧》是好詩，反方說《霧》不是詩。不過至今還沒有找到「仲裁委員會」。

1988年，湖南美術出版社編輯1989年元旦賀年卡，未經作者許可，擅自採用了《霧》。麥芒發現後，起訴追究其版權侵權法律責任。經過近3年的「南征北戰」，終於獲得了1000元賠償金。有「數學差生」計算，《霧》每個字「稿酬」高達110元，頗算世界高稿酬之最。

麥芒官司一勝，聲名大噪。當地縣人民政府把他安排到政府工作，改寫了他的農村戶口的歷史，一時在無業作者之間發生了「大地震」。

繞了一個大圈子，好像盡在說廢話。不，這恰恰是《霧》的寶貴的價值所在。一首9字詩，力挺你必勝。既是你遇到天大的蒙辱，只要你勇於再朝前跨進一步，便會踏入太陽光芒四射的新天地。

可見，兵不厭詐，詩不厭短，人不厭辱。 (李黑/文，李黑推薦)

沙鷗(1922-1994),本名王世達。重慶市人。著有詩集《農村的歌》、《情詩》等31種，詩論集4種。

新 月

新月彎彎，

象一條小船。

我乘船歸去，

越過萬水千山。

花香，夜暖，

故鄉正是春天。

你睡著了么？

我在你夢中靠岸。

（選自《鴨綠江》，1980年9月）

[賞析]

這是一首懷鄉詩。戴達先生在評析這首詩時說：「沙鷗彷彿是唐代詩人張若虛的《春江花月夜》中所描述的那個連做夢也不忘歸家的『扁舟子』。」作者抬頭望月，一輪新月掛在天邊，月亮彎彎似小船，船兒載我歸去吧，去看看故鄉的春天，去看看我的心上人，若她睡著了，讓我在她的夢中靠岸。

古往今來很多懷鄉詩作都以「明月」作為意象，月亮似乎已經成為故鄉的代名詞。前兩節作者看到彎彎的新月，心頭盪起無限的思念，順借似小船一般的新月，「越過萬水千山」，歸故鄉。後兩節描寫「回到故鄉」「看到的」景色，「故鄉正是春天」，那裡有「花香」，有「夜暖」，還有「你」，「你睡著了么？」「我在你夢中靠岸」，至此歸鄉之途有了落腳點，思念故鄉，那是因為思念「你」啊！

詩歌運用豐富的想像，把故鄉的景色描繪得安詳靜謐，為自己的思鄉愁緒營造出浪漫的氛圍，使讀者沉浸其中，也會情不自禁地想到自己的故鄉，自己的親人。至此，詩人與讀者達成共鳴，思鄉情緒得以宣洩，完成了審美創造的過程。 （董劍鈺/文）

王統照（1897-1957），山東諸城人。著有《王統照詩選》等。

正是江南好風景

正是江南好風景：

幾千里的綠蕪鋪成血茵，

流血飛彈消毀了柔夢般村鎮，

恥恨印記烙在每個男女的面紋，

春風，吹散開多少流亡哀訓？

正是江南好風景：

桃花血湮沒了兒女的碎身，

江流中，腐屍飽漲著怨憤，

火光，遠方，近處高燒著紅雲，

春風，再不肯傳送燕雛清音。

正是江南好風景：

到處都彌滿搏戰塵昏，

一線遊絲粘不到游春人的足跟。

朋友，四月天還覺春困？

你，卧在你的國土，

也有你的家鄉，你的知親？

正是江南好風景：

遍山野一片「秋燒」春痕，

誰的夢還牽含著水軟山溫？

祭鍾從高空撞動，滴血紅殷，

你，聽清否？這鐘聲——

可還為江南的春日晨昏？

一九三八年春末

（選自《王統照詩選》人民文學出版社1958年版）

[賞析]

這首詩題目所喚起的想像，是江南春天美好的景象：桃花盛開，綠草成茵，這種動人春色也是人們所希望看到的。然而「七七」事變後，美麗的江南遭到日軍鐵蹄的蹂躪，「生活於這樣苦難的時代，也就是使每個人受到嚴重考驗的時代里，無論在什麼地方，所見、聞、思、感的是何等對象，誰能默然無動於衷？」（王統照《江南曲自序》）《正是江南好風景》扣住了1938年春季的時代特點，以江南為背景展開了構思和描寫。

全詩由四個詩節組成，每一節首句都用「正是江南好風景」領起，而詩人具體寫的卻是一幅幅凄慘可怖的景象，「正是江南好風景」一句的反覆吟唱，是一句悲憤的反語。

詩歌的第一、二節主要寫日軍侵華戰爭給江南村鎮帶來的種種災難，詩人以簡潔的筆法，勾勒出種種令人痛心疾首的慘象，「綠蕪鋪成血茵」、「桃花血湮沒了兒女的碎身」這兩句形象地表現了血染江南的現實，在一片血光中詩人看到「烙在男女面紋上的恥恨」、「飽漲著怨憤的死屍」，虛實相映的描述控訴了日本侵略者殺人放火的罪行，表現了人們對侵略者的痛恨。在前兩節詩中「春風」只「吹散流亡的哀訊」，「再不肯傳遞燕雛清音」，原本和煦的春風顯得十分冷颯無情。詩人筆下江南春天的草、花、雲、風、村鎮，在戰爭中都不再像從前一樣是「柔夢般」的景緻。

第三節和第四節，詩人從對痛苦和災難的描述，轉向激發人民的鬥志的陳詞。「朋友，四月天長還覺春困？」、「誰的夢還牽含著水暖山溫？」，由「睡」到「夢」層層遞進的詰問，呼喚人們覺醒、抗爭，最後一節「祭鍾從高空撞動，滴血紅殷」，既寫出生者對死者的悼念，也寫出死者對生者的警示，「你，聽清否，這鐘聲——可還為江南的春日晨昏？」進一步表明如今的鐘聲已不是昔日江南的暮鼓晨鐘，盪出悠揚之音，而成為激勵人們保衛家園的戰鬥指令。

王統照抗戰時期的大部分詩歌風格濃烈而又明快，凝鍊而又生動。這些詩歌以熱烈雄壯的愛國激情，啟示、召喚著人民奮起抗戰。我們從《正是江南好風景》里，能大體窺見作者這類詩的特色。 （許婧偉/文）