「拗體詩」與「全押韻」

《紅塵五絕》序言：

序言

「拗體詩」與「全押韻」

——傳統詩律的再發展

香港大學哲學博士 博士生導師 中文系周錫韋復教授

(一)

中國古典詩歌的格律在盛唐已經形成，以後詞、曲的格律在其基礎上再求變化（主要是於「整齊」之外，增加句群對稱和句法參差之美），但近體詩(五七言律、絕)的形式則似乎已被「定格」，難有發展。然而，事實並非如此。有心人不甘於陳陳相因，仍繼續尋求突破、創新，於是首先便有「拗體」詩的出現。到今天，又有人提倡「絕句全押韻」，並進行了可喜的嘗試。這些，都進一步豐富了中國詩歌的格律形式，值得欣賞和重視。

「拗體」聲律不協調

所謂「拗」，自然就是與傳統聲律相違拗、造成不協調的意思。「拗體律、絕」詩的主要創始人是杜甫（712—770年）。以李白(701—762年)、王昌齡(約698—約757年)等為代表的盛唐絕句是唐詩創作的高峰，幾乎已進抵完美的境界。其特點是：風神高朗，唱嘆有情；以寫景、抒情為主，情景交融，講究含蓄，意境空靈高遠，聲調悠揚婉轉，特別富音樂性。比如膾炙人口的：「故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。」(李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》)；以及「千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君」(高適《別董大》)等等，都是典型的範例。

杜甫創「變體」絕句

杜甫生活於盛、中唐之交，他有部分絕句亦寫得清新流麗，風華掩映，與盛唐諸公之作可謂各擅勝場。例如：

秋來相顧尚飄蓬，未就丹砂愧葛洪。痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄？(《贈李白》)

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君。(《江南逢李龜年》)

可見，杜甫本已掌握了最上乘的絕句寫作技巧，並且揮灑自如。如果是一般人，可能已心滿意足，但杜甫絕不以此自限，他除了追求創作的完美，還追求格調、體式的多樣化，要把藝術疆界進一步拓展。因此，他在中年入蜀之後，便著意把絕句技巧來一番改造變革，形成新的面目：在相當部分作品中引入敘述、議論因素，往往直書所見，細加刻畫，又喜以俗語入詩，精粗並陳，聲調不諧於律，故顯得古拙拗峭，質樸無華。人們通常視盛唐絕句為「正宗」，因而把杜甫這些絕句稱為「變體」(明··王世貞《藝苑卮言》或「別調」(清·浦起龍《讀杜心解》)。比如《江畔獨步尋花七絕句》中的一、五、六、七幾首：

江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。

黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

不是看花即欲死，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。

每首總有一、兩句不符合聲律，所以都屬於拗體七絕。

(二)

大家知道，古典格律詩字句的平仄，一般按下列幾點準則安排：

古典格律詩平仄準則

１、一句之中，節奏點平仄相間(每兩音節構成一節奏單位，偶數音節為節奏重點，故有「二、四、六分明」之說——此就一般而言)。以七言體為例，句式原則上只有四種，分別以a、A、b、B標示如下(□號為節奏點，如為五言體，則刪去前面兩音節)：

a、平平仄仄平平仄A、平平仄仄仄平平

b、仄仄平平平仄仄B、仄仄平平仄仄平

２、兩句之中，節奏點平仄相反（形成「對」）。例如：

a與B：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

b與A：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平

３、兩句為一聯。兩聯之間，節奏點平仄相反（形成「黏」，即二、三句，四、五句，六、七句之第一個節奏點平仄相同——也就是該兩句的節奏點平仄相同）。例如「平起首句不入韻」的七律格式：

a,B平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）

b,A仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）

a,B平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）

b,A仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）

４、「三字尾」(每句最後三個音節)盡量避免三平或三仄。

如果違反了這些準則，便叫做「拗」，即不諧聲律之意。杜甫的七絕便有不少「拗體」。例如《夔州歌十絕句》之一：

中巴之東巴東山，江水開闢流其間。白帝高為三峽鎮，瞿塘險過百牢關。

劈頭一句高唱入雲，七個字全是平聲。第二句「水」、「辟」、「其」三字，按格律應為仄、平、仄，現在卻是仄、仄、平。以上兩句全拗。三、四句則合律。所以這是一首拗體七絕。又如前文舉出的《江畔獨步尋花七絕句》中的一、五、六、七幾首，也全是拗體。比如第一首：

江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。

此詩後半合律，而前半不合律。如按三、四句的聲律結構往上推，則首句「上」、「花」、「不」三字本應為平、仄、平，現在卻是仄、平、仄；而「惱不徹」三字皆仄，亦不夠諧協。次句「處」、「訴」、「顛」三字應為仄、平、仄，現在卻是仄、仄、平，也不合律。所以屬於拗體。其它幾首或一句，或兩句，都有類似現象。

杜甫這些作品過去引起過不少爭議，有人認為是杜詩的短處，有人稱之為「變體」、「別調」。但其實，杜甫是故意為之，他要突破盛唐絕句精純圓熟、均衡和諧的古典美格局，而代之以「不協和弦」，表現不均衡、不和諧、不圓滿的缺陷美、樸拙美、奇崛美，就像我們在現代音樂或篆刻、書法、繪畫中也常會看到的那樣。這是絕句聲律的創新，可藉以營造出另類的效果和境界。你可以不喜歡它，但不必刻意貶低、排斥它。

(三)

杜甫不但寫作拗體七絕，更從事「拗體律詩」的探索，為後人之推陳出新啟示眾多法門。所謂拗律，即字、句數，對偶，用韻都合乎律詩的規矩，但平仄則不諧(或句中節奏點平仄不相間，或失對、失黏)。杜甫是在熟能生巧的基礎上有意識地「破格」創新，以豐富七律之表現形式的。這種探索，為宋代以黃庭堅為首的「江西詩派」所一力承傳，其影響直延至清末「同光體」的「宋詩運動」，可謂源遠流長。

古典拗律名作：《黃鶴樓》

早在南北朝與唐代初期，古典詩的格律尚處於摸索階段，還未正式形成(七律格式比五律定型更晚)，所以一些早期律詩並不完全符合後來的「正格」標準。它們也可以算是「拗體」，但只是無意為之，與杜甫在七律體式已充分成熟後再進而「破格」求新，拓展技巧形式，性質並不相同。

前人較有代表性的作品是崔顥（704？—754年）那首著名的《黃鶴樓》詩：

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

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黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

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晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

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日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

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宋人嚴羽說：「唐人七律詩，當以此為第一。」但我們從它節奏點的平仄(豎線為仄，橫線為平)可見，一、三句並不合律，第四句後半用三連平(「空悠悠」)，也不太標準。但全詩真情洋溢，一氣流行，所以仍獲得很高的評價。據說後來李白登樓，見此詩，說：「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。」表示甘拜下風，竟斂手而去(見《唐才子傳》)。

拗體詩「逆反成美」

杜甫(712—770)早年已寫過不少律詩，其中有一些是拗律。到入蜀之後，「晚節漸於詩律細」，作品的技巧鍛煉得爐火純青，尤其是「正格」七律，達到出神入化的地步，代表作有《秋興八首》、《詠懷古迹五首》以及《又呈吳郎》、《登高》等佳構。但他仍精益求精，並不斷突破自己，挑戰新的難度，於是又回過頭來「重施故技」，對拗體七律作一番探索研究，寫出如《愁》（江草日日喚愁生）、《暮歸》（霜黃碧梧白鶴棲）等多篇作品。所以杜甫不僅是創作的大師，也是革新的能手，在詩體語言藝術上成就極高。下面舉其早期拗律一例：

《崔氏東山草堂》(杜甫)

愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。

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有時自發鐘磬響，落日更見漁樵人。

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盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。

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何為西庄王給事，柴門空閉鎖松筠。

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此詩聲律很多都「出格」，除平仄失間、失對、失黏外，句末用「三平」、「三仄」者亦不少，別具槎枒拗折的韻味，可謂「逆反成美」，不失其新鮮、刺激感。

(四)

杜甫晚年曾居於夔州(今屬四川省)一年零八個月，其間寫詩四百五十餘篇，幾占現存杜詩三分之一，平均不到兩天便作一首。尤其是七律，簡直成了他的至愛：華章俊句，層見疊出，既集大成，亦窮百變，體格無所不包，亦無所不精，故不論其為正為奇，都為後人多所師法。

「正格」、「拗體」對比鮮明

「正格」者如：

歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。野哭千家聞戰伐，夷歌幾處起漁樵，卧龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。(《閣夜》)

諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。三分割據紆籌策，萬古雲霄一羽毛。伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。運移漢祚終難復，志決身殲軍務勞。(《詠懷古迹五首》之五)（按，「雲霄一羽」，是譽其如鸞鳳高翔，獨步雲霄。）

堂前撲棗任西鄰，無食無兒一婦人。不為困窮寧有此？祇緣恐懼轉須親。即防遠客雖多事，便插疏籬卻甚真。已訴徵求貧到骨，正思戎馬淚盈巾。(《又呈吳郎》)

「變格」者(拗體律詩)如：

江草日日喚愁生，巫峽泠泠非世情。盤渦鷺浴底(「何」也)心性，獨樹花發自分明。十年戎馬暗萬國，異域賓客老孤城。渭水秦山得見否？人今罷(通「疲」)病虎縱橫。(《愁》)

兩相比較，就音樂性而言，前者如黃鐘大呂，金聲玉振，令人感到高亢、嘹亮、圓潤、和諧；後者則如現代的「不協和弦」、「偶然音樂」，顯得粗礪、生澀、奇崛、峭健，各有不同的審美效果。而後者的聲律，對前者能起調劑、映襯作用，造成鮮明的對比。

「全押韻」諧美如歌

拗體律絕是對傳統詩律的再發展，基本趨向是打破平衡，使之由精而粗，走向對立方面；而下面要介紹的「全押韻」則剛好相反，是對傳統詩律的增飾和補充，令其更精緻、更鏗鏘，聲調更諧美。

這種新的韻律形式是由當代中國深圳一位詩人張志斌提出的，他的試驗是從絕句做起。請看張志斌的作品：

夜靜觀滄海，風懷獨自開。無情也無奈，歸去約仍來。（《赤灣觀海》）

豪飲黃海水，興來拼一醉。意態玉山摧，拋開錯與對。（《青島與諸君豪飲海水》）

縱酒狂歌韻益高，華年頗覺近風騷。鵬城來日扶吟纛，立馬橫刀氣自豪。（《遣興》）

其特點是：每首絕句從起句到末句，句句用韻，而且平仄通押，一韻到底。顯得新穎獨特，樂感優美，讀起來鏗鏘悅耳，並且，還有助於增強記憶。確是有意義的探索，值得肯定。

總而言之，無論是「拗體」的創立，還是「全押韻」的嘗試，都進一步豐富了傳統詩歌的格律。同時，我相信，對新詩藝術形式美的探索，也一定會帶來有益的啟示。

二00七年一月於香港大學

（註：本文作為本書序言，曾於2007年2月春節前，在香港《星島日報》中文頻道專欄分四期連載）