鏡花水月看林夕——林夕中文網

聽張國榮的歌，品名句背後的人（轉自天涯）張國榮是粵語樂壇最鼎盛時期的一座豐碑，曾經唱過無數經典金曲。翻看那些經典名曲的詞曲作者，才發現原來當初跟哥哥合作的都是當時樂壇叱吒風雲的巨匠啊！所以我今天有興趣與大家分享一下哥哥名曲背後的詞人，順便管中窺豹般的，與大家探討一下當時的樂壇背後的高人。1.風繼續吹曲:ryudo uzaki 詞:鄭國江我勸你早點歸去你說你不想歸去只叫我抱著你悠悠海風輕輕吹冷卻了野火堆我看見傷心的你你叫我怎捨得去哭態也絕美如何止哭只得輕吻你發邊讓 風繼續吹不忍遠離心裡極渴望希望留下伴著你風繼續吹不忍遠離心裡亦有淚不願流淚望著你過去多少快樂記憶何妨與你一起去追要將憂鬱苦痛洗去柔情蜜意我願記取要強忍離情淚未許它向下垂愁如鎖眉頭聚別離淚始終要下垂我已令你快樂你也令我痴痴醉你已在我心不必再問記著誰留住眼裡每滴淚為何仍斷續流默默垂風繼續吹不忍遠離心裡極渴望希望留下伴著你風繼續吹不忍遠離心裡亦有淚不願流淚望著你過去多少快樂記憶何妨與你一起去追要將憂鬱苦痛洗去柔情蜜意我願記取要強忍離情淚未許它向下垂愁如鎖眉頭聚別離淚始終要下垂thank you for your kindessthank you for your tendernessthank you for your smilethank you for your lovethank you for your everything為何仍斷續流默默垂為何仍斷續流默默垂為何仍斷續流默默垂提起張哥哥的首本名曲，有多少人會第一個想起《風繼續吹》？我就是其中的一個。我甚至懷疑哥哥89年退出時為自己寫的《風再起時》其實是在遙遙呼應這首歌，而且榮迷猜來猜去的「我最愛的歌最後總算唱過」的那首最愛的歌，我也覺得應該是這首《風繼續吹》。這首歌是翻唱於日本歌手山口百惠的《さょぅならの向ぅ側》，作曲的是日本人。早期的粵語歌壇原創人才不多，當時非常盛行的一股風潮叫「日曲粵詞潮」： 創作人才不夠，改編外國歌曲是快捷而有利的路。60 年代末，台灣唱片行業已時常改編日曲而獲得成功。香港聽眾也很欣賞。所以在 70 年代中期後，日曲粵詞潮興起就成為粵語創作歌曲主流之外的一支流量不弱的分支。改編日本歌曲的好處，尤在改編美國歌曲之上。日本流行曲多用的六音音階，東方味濃，比美國歌更適合香港人的中國耳朵。70 年代的香港青少年和中層人士都再沒有上一代對日本的憎惡。他們眼看日本科技成功，經濟發達，反而有不少嚮慕，旅遊日本東京更成為時髦一族的高尚消閒娛樂。因此對日本歌曲，不但全無抗拒，還極有好感。唱片行業本身，如果是跨國集團經營，改編外國分公司產品，符合 集團利益 ， 是 深 受 鼓 勵 的 做 法 。 而 即 使 獨 立 唱 片 公 司（Independent），因為往往可以挑選最適合自己製作路線產品，也對這方式歡迎。唱片公司執行人員，雖然是行業專才，但究竟什麼歌曲一定會受市場歡迎，實在並無十足把握。據研究流行音樂工業十分深入的學者費理夫（Frith）的數據，70 年代面世的唱片，有百份八十是連成本都無法賺回來的(84)。因此如果音樂全部錄好，才供挑選，自然就較有信心，所以獨立唱片公司，雖沒有集團利益的考慮，也樂於加入追隨這潮流。於是谷川新司，都倉俊一，因幡晃，五輪真弓，中島美雪，大塚博堂，布施明，喜多郎作品，在 70 年代末及 80 年代初，成為香港樂壇流行一時的熱門歌曲。從另一角度來看，這種改編外來歌曲的潮流，亦促進了香港本地創作的進步。一來，「他山之石」的效用，得以充份發揮。二來，日本音樂市場，僅次於美國，位列世界第二，比全個歐洲還要大。發達的市場，自然促進了先進技術。香港流行音樂，老實說，是需要這類技術的刺激和挑戰競爭，來督促自己進步的。74 年到 83 年這十年，香港流行音樂發展得好，和不停有外力競爭很有密切關係。（摘自黃沾的博士論文）而填詞的就是大名鼎鼎的香港詞匠——鄭國江先生。鄭國江，1941年生於香港。鄭生可以說是華語樂壇最具代表性的填詞人之一，至今為止已經擁有了超過2000首詞作，是目前香港作曲家和作詞家協會中創作歌曲(登記)最多的詞人，而且他的作品內容十分廣泛，除了不健康的之外其餘主題他都寫過，而且佳作層出不窮，難怪他在填詞人心目中有「詞匠」的美譽了！在粵語流行樂壇興起的初期，「市場相當集中，填詞人來來去去都是那三數位，因而作品風格比較單純。黃霑、盧國沾及鄭國江可說是當時鼎足而立的重要詞人，而只有許冠傑、黎彼得的組合可借許氏兄弟的電影之幫助而與他們分庭抗禮。」——朱耀偉﹕《香港流行歌詞研究．70 年代中期至 90 年代中期》（香港﹕三聯書店，1998年）鄭國江是出名的好好先生，說起這首《風繼續吹》還是有段古。記得當時（1983年？）張國榮正處於事業的低潮時期，唱片賣得很差，所以他的唱片製作費非常有限。當他拿到了偶像山口百惠的名曲《さょぅならの向ぅ側》的改編權時，心裡當然是非常高興的。他一心想找個名家為自己度身寫詞，希望能夠憑著這首歌打響知名度，一掃以前的霉氣。但是唱片公司給他的填詞費只有區區的500元，而他心儀的詞人鄭國江先生的詞費是每首3000大元，當時的哥哥收入非常有限，就算他肯自掏腰包，但是依然不夠付鄭生的詞費。鄭生看見這個後生仔乜有心去做音樂的？潛質也不錯哦，呢只仔第日實紅梗嘎！於是破例只收一半的潤筆，為張哥哥打造這首讓他打響頭炮的成名曲《風繼續吹》。哥哥成名後，多次在不同的場合提到這段往事，對鄭生當年對自己這個後輩的提攜之恩表示了萬分感謝，而這首《風繼續吹》也成了哥哥每次演唱會的保留曲目。而鄭生在一次擔任CASH首屆作詞大賽的首要評委的時候，接受記者的採訪，被問到當年與誰合作印象最深。鄭生說：「在我合作過的歌手中，有很多都給我留下了深刻印象，比如張國榮、陳百強、林子祥、徐小鳳、梅艷芳、關正傑、羅文等，當年我和他們的合作都很密切。 」可見，自從《風繼續吹》後，兩大樂壇巨人還是合作無間。黃霑：與鄭國江的另類交往同輩填詞人，和我交往最多的，是鄭國江兄。這是另類交往。我對國江其實所知甚少。他多少歲？不知道。他在哪裡任教？也不知道。我們認識，全因流行曲詞而起。有次，我在「麗的」電視看到關正傑唱歌，只覺歌詞甚好，而詞風特別。馬上打聽填詞人是何方神聖。居然打聽不出來。後來，「娛樂」唱片公司電梯中相遇，問起，才知道，千方百計找的人，正是眼前的鄭國江。原來他填詞，已經填了不少日子。一下子，大家就惺惺相惜，變成了朋友，時相過人。過從最密的日子，是林子祥《分分鐘需要你》風行的時候，他是我家常客。我們常常切磋填詞之道，大家交換心得。全沒有保留，埋誠提出意見。大家都是固執的人，在文字運用上，各有己見，也各不相讓，可是從不爭吵。他的作品，我熟悉。我的作品，他也熟悉。見之不足，寫信。他是我認識的香港詞人中，最具赤子之心的人，詞中童心洋溢，有一股別人所無的童真。一看就知，一聽就知，是國江作品。因為沒有他那顆心的人，寫不出來。所以即使有時，身份躲在筆名後面，也必被我看穿。他產量之豐，驚人。有幾年，他年產數百。我填詞三十餘年，作品大概只有他一半。連續多年，他都拿「香港作曲家填詞家」的「最佳播放率獎」。前幾年還不時聽到在傳媒上播出的作品，每年還有三百多首。這是了不起的成就。要知流行曲的平均壽命，不過三四個星期，能流行一個月，已是不得了。香港有一陣子，一年有三百張唱片面世。一張唱片，十首歌，那是三千首。等於說，每天有十首新歌左右等著出頭。所以此消彼長，什麼歌，都一閃而過。更多的，是一出世便夭折的。只有鄭國江作品，生命力特強。光看這光榮紀錄，就知國江厲害。櫻花寥寥 2009-03-11 17:272.Monica曲:NOBODY 詞:黎彼得你以往愛我愛我不顧一切將一生青春犧牲給我光輝好多謝一天你改變了我無言來奉獻 柔情常令我個心有愧Thanks thanks thanks thanks Monica誰能代替你地位你以往教我教我戀愛真諦只可惜初生之虎將你睇低好多謝分手你啟發了我期求原諒我 柔情隨夢去你不要計OH 想當初太自衛OH 將真心當是偽OH 當光陰已漸逝方知它珍貴 你已有依歸負了你錯愛 此美夢永遠藏於心底黎彼得黎彼得，香港著名填詞人。黎的叔父靚次伯為粵劇名伶。不過黎自小家窮，正規教育只有小學程度。黎曾為富人的司機，閑時好讀書填詞。後來在報刊發表作品被許冠傑看中，與許合作而入行。黎彼得亦曾在無線電視任職編劇等職，亦曾拍攝電影。九十年代經常在電視節目內客串，專門演出市井男性角色。說起Peter.li,多多少少我都會有些偏心的，因為他曾經是阿Sam的最佳拍檔。上面也提到過，當時的詞壇，創作人非常少，基本上都是黃沾、盧國沾與鄭國江三足鼎立的天下。只有許冠傑與黎彼得的合作可以與之分庭抗禮。黎彼得寫詞數百首，部分寫情的寫得非常優雅；而部分反映現實生活的題材卻十分生動有趣和生活化，黎因而有「鬼馬填詞人」之稱。黎彼得原來是個司機，兼幫《青年周刊》寫專欄。許冠傑非常心儀他的文字，認為很到肉。剛巧有個茶餐廳老闆既認識許冠傑又認識黎彼得，於是就介紹兩人認識。兩人一拍即合，於是有了黎彼得詞壇第一首的驚艷之作《浪子心聲》，當時（1976年）的許冠傑已經是大紅大紫，所有的歌都是先有曲再有詞的，只有這首是由黎先寫詞，然後阿Sam再譜上曲的，可見黎君填詞的功力之深厚，非同小可。1984年，《Monica》來勢洶洶，攻陷了各大卡拉OK場所，打破了譚詠麟隻手遮天的局面，宣示了華語樂壇最精彩的時代——譚張爭霸的到來。另外，同樣是黎彼得寫詞，哥哥演唱的《第一次》也相當的動聽。浪子心聲作曲：許冠傑 填詞：許冠傑/黎彼得難分真與假 人面多險詐 幾許有共享榮華 簷畔水滴不分差無知井裡蛙 徒望添聲價 空得意目光如蔴 誰料金屋變敗瓦命里有事終須有 命里無時莫強求 雷聲風雨打 何用多驚怕心公正白壁無瑕 行善積德最樂也 人比海里沙 毋用多牽掛君可見漫天落霞 名利息間似霧化第一次演唱：張國榮曲:h hosono 詞:黎彼得獨自困惑心中有結你要讓我知求你休遲疑講出你心裡事盡量暗示心中有刺你要讓我醫一生際遇樂與苦必須經過 第一次不快樂怎解決一切事放開隔膜與矜持你不應幼稚愛這一個字孕育著無限意義難求緣份至難求全合意一生總有 第一次何妨平淡試何妨全力試不要問我非與是願你疑慮盡釋奉獻出 第一次願你明白是非始終都有 第一次櫻花寥寥 2009-03-11 17:283.為你鍾情作詞：黃霑　作曲：王正宇　編曲：奧金寶為你鍾情　傾我至誠請你珍藏　這分情從未對人　傾訴秘密一生首次盡吐心聲望你應承　給我證明此際心弦　有共鳴然後對人　公開心情用那金指環做證對我講一聲終於肯接受以後同用我的姓對我講一聲 " I do !　I do!"願意一世讓我高興為你鍾情　傾我至誠請你珍藏　這份情然後百年　終你一生用那真心痴愛來做證黃霑，原名黃湛森，1941年出生於廣州，有八兄弟姊妹，他排行第六。1949年他隨父母移民香港；早年入讀喇沙書院，後升讀港大，1963年畢業於港大中文系。畢業後曾執鞭，後轉到電視台工作，1965年投身廣告創作及填詞。上世紀70年代末，一首首膾炙人口的電視劇主題曲讓他的名字家喻戶曉。《家變》、《狂潮》《強人》《大亨》《抉擇》《風雲》《射鵰英雄傳》《上海灘》等等這些電視劇的主題曲都是黃霑的佳作。那個時期，可以不誇張地說，香港的每個角落、每個人唱的都是他填詞的歌。從此他走上了自己填詞生涯的高峰，漸漸開始為電影作詞作曲，伴隨著香港電影《英雄本色》《倩女幽魂》《青蛇》《黃飛鴻》等陸續走紅，黃霑的詞曲也傳遍了華語地區。黃霑的詞作品是他俠義精神與人生哲學結合的最佳體現，詞壇小生林夕在點評黃霑時說：「以文言筆法寫詞有如行鋼線，一不小心便會一面倒。只有學貫五經才能欣賞。」至今，他仍然是香港歌壇公認的「詞壇教父」。寫流行曲的黃霑與寫科幻的倪匡、寫美食的蔡瀾和寫武俠的金庸曾並稱為「香江四大才子」，八十年代與顧嘉輝組成「輝黃」組合，寫盡樂壇無敵手。1988年為《倩女幽魂》A Chinese Ghost Story 1987作曲、寫作主題歌詞並配曲，獲第七屆香港金像獎最佳音樂獎、最佳主題獎。1990年為《笑傲江湖》Swordsman寫主題歌詞並配曲，獲第十屆香港金像獎最佳主題歌獎，並獲第二十七屆台灣金馬交厚佳主題歌獎。同年為《倩女幽魂Ⅱ》作曲，獲第十屆香港金像獎最佳音樂獎。1991年為《黃飛鴻》Once Upon A Time in China作曲，獲第十一屆香港金像獎最佳音樂獎，並獲第二十八屆台灣金馬獎最佳音樂獎。1992為《黃飛鴻Ⅱ》作曲，獲第二十九屆台灣金馬獎最佳主題歌獎。1995年為《梁祝》Butterfly Lovers作曲，獲第十四屆香港金像獎最佳音樂獎。我好鐘意LESLIE —— 黃霑上個禮拜，唔知各位有無睇「今夜不設防」呢？訪問張國榮呀！「亞視」嘅宣傳，做得唔算好，好似無咩人知咁。不過LESLIE呢一次，真系做得好。系個真嘅張國榮，同大家赤裸裸咁見面。我夠膽話，佢上電視節目咁耐，無一次好似我地「今夜不設防」咁多真面目，佢簡直成個保護罩打開曬咁同大家見面。藝人之中，我特別錫張國榮。佢靚仔，靚仔到極！倪匡話佢「眉目如畫」，一D誇張都無。我系偏心靚人。（自己生得丑，無法！）而張國榮人靚兼性格靚，點到我唔偏心佢丫？ 張國榮性格靚在佢真，佢系一個好真嘅人。娛樂圈，人人講野，都留三分。但系張國榮有話講盡，由心到口，無濾嘴嘅。呢樣野，同我一樣，所以特別鐘意佢。而且我佩服佢忍得住風風雨雨。忍字，系老人家至會。後生仔女，有邊個忍得。但系LESLIE忍得。至少，在公眾面前，佢可以忍得。（呢樣野，我忍唔住，通常有人媽叉我，我認為批評得唔嘅、唔公道，我一定媽叉番轉頭。）求諸一個佢咁年紀嘅人，認真難得。佢重好有計划去做野，仍知道自己條路應該點走，一早有曬PLANNING。佢宣布告別歌壇，早有預謀，唔系一時衝動，雖然我地大家都好婉惜。但系我就覺得，佢做事能夠計劃周詳，的確唔輕易。藝人之中，無人有佢咁好體育精神。佢對同行嘅讚譽，系衷心嘅，真誠嘅，最近佢出只碟，向全部佢鐘意嘅同行致敬，呢樣野，唔系個個肯做。肯做，亦未必識做，同埋有能力做得到。佢肯做，識做兼且做得到，叻！醒！架勢！佢只碟，我最近聽了成個月，幾乎一駕車就聽。本地歌星，我未試過聽得咁耐。（呢樣野認真對唔住！在音樂方面，我口味太雜，而且百份之百花心，重加埋耳仔苛刻，一個歌星聽三日，就換。除了LESLIE加拉揚指貝多芬之外，無一隻碟，我可以連續唔停聽，聽足成個月都未厭。）聽張國榮，我足足聽了成個月，逐個字品嘗真LESLIE味道。同佢入錄音室，但最多TAKE三TAKE四，咁就掂，快而准而好。唱「當年情」，唱「倩女幽魂」，都系咁。一入錄音室，三下五落二，大家滿意收工！你有要求，佢即刻交准俾你。無話講！佢把聲，勝在一直不停進步，越唱越好！（所以，LESLIE呀LESLIE，你咁早告別樂壇，實在系浪費！）不過，佢試嚇做導演，亦未必唔系好事！佢系有品味之人，官仔骨骨，咁嘅導演，香港亦好少有。自導自演亦妙。整套系曬佢發揮嘅戲。喂！ROCK《紅樓夢》吖！LESLIE做賈寶玉，會靚到痹！眉目如畫嘅人唔做賈寶玉，邊個做？那晚我睇番「今夜不設防」的帶，望住佢，想像佢扮賈寶玉時候的神態，我已經成個人HIGH曬！一路到而家，我都重成個腦俾呢個畫面盤據住。佢個人貪靚。我鐘意佢咁貪靚。佢間屋，好HI TECH，我笑佢連養只狗都襯埋色。但系咁系好舒服，好過癮嘅事。靚，可愛！靚人，可愛！所以張國榮，我真鐘意佢！櫻花寥寥 2009-03-11 17:294.沉默是金沉默是金曲：張國榮詞：許冠傑演唱：許冠傑·張國榮傑：夜風凜凜獨回望舊事前塵是以往的我充滿怒憤誣告與指責積壓著滿肚氣不憤對謠言反應甚為著緊榮：受了教訓得了書經的指引現已看得透不再自困但覺有分數不再像以往那般笨抹淚痕輕快笑著行合：冥冥中都早註定你富或貧是錯永不對真永是真任你怎說安守我本份始終相信沉默是金傑：是非有公理慎言莫冒犯別人榮：遇上冷風雨休太認真傑：自信滿心裡休理會諷刺與質問合：笑罵由人洒脫地做人榮：受了教訓得了書經的指引現已看得透不再自困傑：但覺有分數不再像以往那般笨抹淚痕輕快笑著行合：冥冥中都早註定你富或貧是錯永不對真永是真任你怎說安守我本份始終相信沉默是金榮：是非有公理慎言莫冒犯別人傑：遇上冷風雨休太認真榮：自信滿心裡休理會諷刺與質問合：笑罵由人洒脫地做人合：少年人洒脫地做人合：繼續行洒脫地做人許冠傑除了是歌神，本身也是一個極具才華的詞人。一曲沉默是金，讓我們看到什麼是智者。許冠傑，歌神，粵語流行樂壇的開山鼻祖，一代富有傳奇色彩的唱作人。阿Sam創作演唱歌曲達兩百多首，其中大部分都是自產自銷，為別人而作的歌曲很少，與男歌手合唱就更加少了。1987年，如日中天的張國榮轉投新藝寶，與阿Sam有了合作的機會。當時譚張爭霸抵達了白熱化階段，在歌迷這場曠日持久的罵戰中，張國榮受盡傷害，譚詠麟也付出了代價，唯有宣布不再拿獎，希望以平息干戈。只是Alan的好心，麟迷未必領會，反而將偶像退出看成是哥哥逼宮的結果，悍然將一腔的怒氣發泄在無辜的張國榮身上。用很粗的粗口罵哥哥、畫花哥哥的座駕、更有甚者送哥哥元寶蠟燭。種種的不公平，其實阿Sam看在眼裡。在這種情況下，阿Sam的沉默是金就頗具意義。「是非有公理，慎言莫冒犯別人。」誰是誰非，公道自在人心。阿Sam！第一次看見您如此偏幫一個人哦！1988年，哥哥在十大勁歌頒獎台上，滿含笑意的演繹這首歌，還說：「不知為什麼，我唱了這首歌后，心境豁達了許多。」1989年，阿Sam與leslie合作《新最佳拍檔》，阿Sam與哥哥再次聯手，一人曲一人詞，為我們送來「我未驚過」，我很喜歡這首勵志歌誰沒有錯,跌倒多少遍再站起過路徑坎坷,不嘆奈何用我雙手,乾坤轉過無論挫折有幾多,我未驚過！不久後，哥哥宣布退出樂壇，阿Sam聞言，很感概，執筆再為哥哥寫《急流勇退》，誰知哥哥已經寫了一首《風再起時》，阿Sam 很害羞的，所以只有默默把這首歌收在自己最後的大碟《香港情懷》中。我想後來哥哥知道這件事，一定是非常非常感激這位前輩的。張生在退出前除了一隻《Salute》，全部都是向樂壇的前輩致敬的，裡面他翻唱了阿Sam的《紙船》，還寫：「阿Sam，SUPERMAN！ SUPERSTAR！」沾叔說，「佢對同行嘅讚譽，系衷心嘅，真誠嘅，最近佢出只碟，向全部佢鐘意嘅同行致敬，呢樣野，唔系個個肯做。肯做，亦未必識做，同埋有能力做得到。佢肯做，識做兼且做得到，叻！醒！架勢！」哥哥的心意，阿Sam也一定是收到了的。所以在2004年，歌神回歸的時候，接受記者採訪，問到八十年代與誰合作最開心，阿Sam毫不猶豫地答：「張國榮。」櫻花寥寥 2009-03-11 17:305.不羈的風曲:大安管志幸 詞:林振強從前如不羈的風不愛生根我說我最害怕誓盟若為我痴心 便定會傷心我永是個暫時情人曾揚言不羈的心只愛找開心快慰過了便再獨行浪漫過一生 儘力笑得真掩飾空虛的心你偏看透內心苦惱你以愛將心中空隙修補使這片風 願做你的俘虜停住這風baby 長夜抱擁daring如今這個浪人 只想一生躺於你身邊停住這風baby 長夜抱擁daring如今這個浪人 只想一生躺於你呼吸側邊真愛 你的真愛 令我講不出再見從前如不羈的風不愛生根我說我最害怕誓盟若為我痴心 便定會傷心我永是個暫時情人曾揚言不羈的心只愛找開心快慰過了便再獨行浪漫過一生 儘力笑得真掩飾空虛的心你偏看透內心苦惱你以愛將心中空隙修補使這片風 願做你的俘虜停住這風baby 長夜抱擁daring如今這個浪人 只想一生躺於你身邊停住這風baby 長夜抱擁daring如今這個浪人 只想一生躺於你呼吸側邊真愛 你的真愛 令我講不出再見停住這風baby 長夜抱擁daring如今這個浪人 只想一生躺於你身邊停住這風baby 長夜抱擁daring如今這個浪人 只想一生躺於你呼吸側邊停住這風baby 長夜抱擁daring停住這風baby 長夜抱擁daring停住這風林振強是才女林燕妮的弟弟，著名的填詞人，人們常說的詞壇「雙林」就是指林振強與林夕了。與盧國沾、黃沾、鄭國江等香港第一代填詞人的「國學」造詣迥異，「鬼才」林振強的填詞非常「西化」， 具有「鬼佬」作風，這可能與他在美國的教育經歷有關。1979年進入廣告業的林振強在1981年為杜麗莎寫了第一首作品《眉頭不再猛皺》，之後便與幾乎所有上世紀八十年代的巨星級歌手有過合作，包括許冠傑、羅文、葉振棠、譚詠麟、張國榮、梅艷芳、陳百強、林子祥、葉倩文、林憶蓮，但有趣的是，演唱他作品最多的便是同樣以「鬼佬」作風著稱的林子祥，初步統計達56首之多。林振強「西化」的體現是題材大膽，意識出位，創意紛繁，不設禁區，不僅愛情，所有包括政治、經濟、教育、民生、科歡、獵奇，甚至生活小物件都可成歌，單是「歌名」就堪稱一絕，像《地下裁判團》、《白金升降機》、《外星人報告書》、《鸚鵡使者(今晚見)》、《捕蝶者》、《小霖秘笈》、《六本木的塌塌米》、《路黑山高錫人夜》、《刺客》、《形象製造城》等，其中不無噱頭之嫌，但可看出林振強想像力之「強」！林振強曾說自己不喜鑽研文學，反而喜歡看一些八卦周刊和偵探小說，這種「野史」心態令他填詞時毫無包袱。另一方面是描寫「情慾」的，特別是寫給梅艷芳、劉美君的大量作品，其大膽程度令夫子與衛道士嘩然，一首1985年的《壞女孩》，令梅艷芳一躍成為天后，更被媒體禁播。舞曲快歌也是林振強的拿手好戲，他為張國榮、杜德偉、張立基這三位香港最出色的「勁歌王」包辦了大量快歌歌詞，如張國榮的《Stand Up》、《黑色午夜》、《拒絕再玩》，杜德偉的《夜半一點鐘》、《影子舞》，張立基的《今夜你是否一人》，林振強的快歌歌詞熱辣、刺激，充滿挑動性。當然，一味求「新」的林振強歌詞往往缺乏深度，這也是他為批評家所詬病的地方。林振強寫了不少的勁歌快歌給哥哥，但是我個人更加偏愛的是他寫給哥哥的慢歌，例如下面的這首《共同度過》。共同度過曲：谷村新司詞：林振強唱：張國榮垂下眼睛息了燈回望這一段人生望見當天今天即使多轉變你都也一意跟我同行曾在我的失意天疑問究竟為何生但你驅使我擔起灰暗勇敢去面對人生若我可再活多一次都盼再可以在路途重逢著你共去寫一生的句子若我可再活多一次千次我都盼面前仍是你我要他生都有今生的暖意沒什麼可給你但求憑這闕歌謝謝你風雨里都不退願陪著我暫別今天的你但求憑我愛火活在你心內分開也像同度過櫻花寥寥 2009-03-11 17:306.有誰共鳴曲：谷村新司 詞：小美抬頭望星空一片靜我獨行 夜雨漸停無言是此刻的冷靜笑問誰 肝膽照應風急風也清 告知變幻是無定未明是我苦笑卻未停不信命 只信雙手去苦拼矛盾是無力去暫停可會知 我心裡睏倦滿腔夜闌靜 問有誰共鳴從前是天真不冷靜愛自由 或會忘形明白是得失總有定去或留 輕鬆對應孤單中顫抖 可知我實在難受問誰願意失去了自由想退後 心裡知足我擁有前去亦全力去尋求風也清 晚空中我問句星夜闌靜 問有誰共鳴孤單中顫抖 可知我實在難受問誰願意失去了自由想退後 心裡知足我擁有前去亦全力去尋求風也清 晚空中我問句星夜闌靜 問有誰共鳴風也清 晚空中我問句星夜闌靜 問有誰共鳴小美，真名叫梁美微，是beyong成員黃家強的同學。她畢業於香港樹仁學院新聞系，原來的理想是當個新聞記者，但去無線電視檯面試時，人家看她活潑年輕，把她分到兒童組。小美大為失望，正巧「勁歌金曲」欄要招助理導演，她又喜歡音樂，便加盟這一行。小美興趣廣泛，很快，她不凡的才華便顯露出來。有次，一位DJ急著需要一首詞，而有名的詞人偏偏都沒空，於是「萬能」的小美咬著牙上了陣，揮筆寫下《愛跳舞的少女》。不久名歌星羅文找人填詞，有人推薦小美，這樣《幾許風雨》又問世了。這首歌獲得了當年香港電台頒發的「十大中文金曲獎」，並帶起了音樂界創作勵志歌的熱潮。小美從此一發不可收拾，接二連三填起詞來。很難得，在男詞人隻手遮天的詞壇，有小美這個女詞人殺出重圍，宛若宋代詞人李清照。小美填詞出於偶然。她的成名作是1986年為羅文而寫的《幾許風雨》。這首歌掀起了自傳式歌詞的熱潮，詞人成功之處是以"風雨"作為詞的基調，為典型的自勉勵志式作品配上了適當的氛圍。詞中的風雨除了是中心意象外，也暗喻了人生的不如意，令情景互相配合，最後將自勉的訊息以含蓄的方法帶引出來。其中"怒罵著厭倦"和"嘗盡雨絲輕風的加冕"，都是一些較新鮮的遣詞用字，為詞作添上一絲生氣。這首平穩流暢的詞作，可說是在天時地利之下脫穎而出。《有誰共鳴》作為1986年十大勁歌金曲的金曲金獎，是年，譚張爭霸越演越烈，倫迷開始在頒獎典禮上瘋狂的辱罵哥哥。小美的這一闋新詞無疑為哥哥當時的心情做了最好的註腳，所以後來很多樂評人都愛拿著哥哥有憂鬱眼神的幾張照片說事，說張國榮就算擁有無數樂迷，但是他的眼神依舊還有淡淡的憂鬱，似乎還在不斷的追問：「有誰共鳴？有誰共鳴？」1989年，小美為萌生退意的哥哥寫了這首《由零開始》，此曲也成為了哥哥最後一首十大勁歌金曲獎。其實頒獎時候的哥哥已經在紅勘開緊他的告別演唱會了，當時的傳言就說：「如果得獎人不到場，就算是鄧麗君，也一樣不把獎頒給你。」而無線這次也算識做，派玉女掌門人周慧敏親自送獎給哥哥。有個細節很有趣，就是哥哥看見周慧敏上台：「咦？周慧敏？」（原因是他不知道誰來給他頒獎，所以詫異。）然後Vivin就有點刻意的問：「Leslie，你知吾知我今日是來幹什麼嘎？」（這是明知故問，因為哥哥早在《今夜不設防》中爆料，勁歌得獎名單早在一個星期前就已得知。）哥哥不願意講大話，又不好意識點明，只好尷尬的笑笑，沒有接話。由零開始作曲：張國榮 作詞：小美回憶　纏住了心事千遍由零開始　偷偷想到落淚由零想起　當天一切樂與怒總揮不去　仍無悔　只知繼續進取人海中　能共你相遇相對人離不開　種種歡笑或顧慮人離不開　只因真摯未變異坦率相對　全憑有你　祝福萬句千句WILL YOU REMEMBER ME　若我另有心志暫別遠去　遠去找那自由再衝刺　來日我會放下一切尋覓舊日動人故事　即使　其實有點不依WILL YOU REMEMBER ME　就算是不得已如若愛我　盼你可以給我試一次來日你我再度相見　仍是舊日動人笑面給我熊熱眼光一遍　一千遍還望說聲不變　不改變情詞方面，小美早期的《堆積情感》寫出了男性詞人作品中少見的女性味道。這首詞突出之處在於詞人圍繞"堆積"所作的比喻，將詞人的感情煩惱形象化地積聚起來。而《未曾深愛已無情》更將《堆積情感》的柔情更進一步的堆積、展現在聽眾面前。"雨"、"夜"和"夢"是小美常用的題材。《下雨天》用雨的意象突出了物是人非("在某雨夜我心愛別離")的感覺，也幻化成為"攔路"、"痛哭"以至衝去記憶的雨，達到情景交溶的效果。《夜了，好嗎?》的"夜"也擔當了深化詞境的任務。《微夢》是以"夢"貫穿全詞，從"夢接夢"開始，到"躺在迷夢"到"懷內有夢"到"夢已非夢"，讓夢與詞境一起同步深化，令詞中的情懷更有深度。在《無夢的詩》里，"夢"很巧妙地化作了形容詞，言簡意賅地將舊日詩句變成徒具空瞉外表的悲哀表露出來。可惜小美有時會太濫用這些雨、夜和夢的意象，當感情堆積不夠而流於堆砌的時候，便變成了無雨不成歌，空洞浮面的"無夢之詞"。小美的情詞中，最出色的是那些以某種氛圍籠罩詞境，並藉此帶出詞中情感的作品。《夕陽醉了》借著描寫夕陽的"浪漫"與"放任"，帶出了既浪漫又忐忑不安的情懷，能將意象的不同向度加以發揮。激情的情感告白並非小美的強項。《一起走過的日子》是寫得較為動人的一首，其中"有你有我有情有生(天)有死(海)有義(地)"可說是神來之筆，振起了全篇本來不太突出的感情描寫。詞人也有許多的非情詞作品，題材主要是圍繞人生的無聊和人面對現實時的無奈。這類詞作可說是其情歌的延展，往往是由詞中人的默然回想開始，繼而逐漸帶出現實的荒謬。在《無聊時候》一曲里，詞中人在無聊時候才驚覺生活的孤單，才能矛盾地從現實中抽身而出，細想人生的無聊。可惜，到最後人仍然擺脫不了人生的桎梏，變得習慣成自然，連"哭訴"的能力也失去了。《六日戰士》則是以一星期中抽取一天可以脫下面具為主題，變相是將其它六日的日常生活中的虛偽無聊暴露出來。《人到無求》是這類詞作中的代表作，帶出了"人到無求"才是真正自由的道理；而《心中的歌》和《青蔥歲月》則是詞人人生態度豁達的一章，道出了只有將昨日的真摰心化為心底常新的歌，才可以面對人生的幻變。小美其它的非情詞中，為Beyond而寫的《真的愛你》是較受歡迎的一首。其成功之處是混合了母愛和她最擅長的自傳/勵志式寫法，在簡單的母愛主題中滲進了Beyond的奮鬥歷程，在本來平凡的歌詞上添上光彩。在題材新穎和文字流麗兩方面，《雪兒》一曲既寫出了簡單的人物素描(船主的無情無義)，也帶出了寵物雪兒那種忠誠不變。這是流行詞壇中罕見的題材，也可見小美在觀察人生小故事方面有十分敏銳的目光，並能轉化為詞中清新可喜的作品。直至成為郭富城的經理人，成立"小美工作室"時期，可說是小美在詞壇的第二春。《你是我的一切之"春眠篇"》及《敬啟者之"愛是全奉獻"》都是以嶄新的形式寫舊題材的試驗。前者以唐詩入詞，由"春眠不覺曉"化為"為你不能眠"；本來十分平凡的歌詞內容便因為這種"文本套文本"的手法而變得可觀。後者以書信體入詞，也甚具創意。《失憶(諒解)備忘錄》也是詞人近年創新之作。詞中道出了人人都迷失了自己，以"失憶"來掩飾內心的虛空；並以熱門的政治話題"諒解備忘錄"作為詞的基本架構，利用了"失憶"作為"備忘"的反諷。《青蛙物語(上集)》，扭轉了目光短淺的"青蛙"坐井觀天的寓言，以青蛙的純真對比世界的矛盾善變，也令人耳目一新。展望將來，這種創新的態度如果能持續下去，也許可以令小美的詞人事業有新的突破，在流行詞壇上更上一層樓。現在提起小美，最著名的身份要數「郭富城的經紀人小美」，記得當年郭富城第一次拿到「最受歡迎男歌手獎」的時候，攝影機的鏡頭馬上轉向小美，小美也沒有讓他們失望，早已經哭成一個淚人。說起這些勁歌的攝影師，也是很有趣，當年譚張爭霸，Alan得獎，攝影師不是馬上把鏡頭轉向譚詠麟的幕後功臣，而是馬上對著哥哥，真有趣。弄得我們哥哥相當無奈，就算是真心為Alan喝彩，也被批不是出自真心的，只是為了應付鏡頭。只要有郭富城出現的地方就有他的經紀人小美，兩人之間的默契讓許多人相信他們早已暗生情愫。小美已擔任郭富城的經紀人長達12年之久，她一手栽培年輕的郭富城上位，如今年過四十的小美仍然做著郭富城背後的女人。4年前，郭富城在澳洲被人陷害，性愛光碟流傳，小美出面申請了禁入令，才為郭富城成功挽回面子，最近小美又為郭富城的新歌《銀色公路》操刀寫詞，兩人感情可見一斑。一男一女走得近，很難不讓人往戀愛關係上想。小美比郭富城大幾歲，照世俗觀念這是不合適的，因此引來許多閑言。其實他們兩人之間並不是那種感情，小美一直將城仔視為「弟弟」，很反感那些流言蜚語。小美極具才華，除了是香港著名填詞人還是音樂節目資深導演。她拍的MTV，有著故事式的獨特風格，好似微型電影。「小美MTV」，原來是無線電視台的「名牌產品」，收視率甚高，現在等於伴隨郭富城一併歸入華納。郭富城簽約華納公司後，迅速推出一顆重磅炸彈《狂野之城》，驚得港人目瞪口呆。以前郭富城給人們的印象一直是衣衫整潔，外表清新，永遠在舞台上跳著青春動感的舞蹈，笑容可人，眼睛黑亮，似乎總長不大，連帶他的歌聲和演技，也給人一種不成熟的感覺。這次出現在人們面前的郭富城，完全是「陌生人」。宣傳海報上，他上衣一顆紐扣都不扣，披一件時髦的黑色透視裝，袒胸露背；腰間掛了幾條長長短短的鏈子，寬寬的皮帶交叉相扣，但是內褲從皮帶里翻出，三分之一露在外面；他那規矩的蘑菇頭也燙成微卷，蓬鬆著迎風飄動，顯得「野性不羈」。這個「郭富城」簡直就是性的化身，充滿了赤裸裸的誘惑。碟中歌曲也毫不含蓄，光看歌名就能猜出內容為何物：《明天你會在誰懷》，《男人香》......港城藝人為了博「出位」，沒有不在形象設計方面下功夫的，可是誰也沒有郭富城來得這麼徹底。櫻花寥寥 2009-03-11 17:317.你在何地作詞：潘源良　作曲：盧冠廷　編曲：Tommy Ho夜　天花板有這段戲　總關不上心裡的放映機你　夜幕中只有你　飄過　再掠過再記起舊的影子　舊的聲音　但新的痛悲來追逼我　來衝擊我　無法退或避從此方知　從今方知　是多麼愛你思想早已與你一起舊地　偏不可以再遇你　好比失去焦距的攝影機你　為甚麼不見你　只有這耀眼繁華地是否應該　是否應當　讓痴心凍死從此不要　從此不再　求與你一起但天花板　在這一晚　仍揮不去你深宵冰冷情人你在何地　　在何地哥哥語：「《你在何地》這首歌，我很久沒有唱了，它開頭的第一句是這麼說的：夜，天花板有這段戲，總關不上心裡的放映機。我想每一個人心裏面都有一些東西是永遠記得的。」潘源良，有「浪子詞人」之稱。他是本地詞壇少數風格多變，而又自成一格的著名詞人。在他的大部份詞作之中，以傳統吶喊式去寫的並不多，反而擅於輕描淡寫去闡述各類題材，好像簡單直接便淡淡訴出大都會充滿病態的非人生活，人與人之間嚴重的疏離、溝通的無能，固步自封的心態，感情陷於一片迷茫，迷失在現實的荒謬或荒謬的現實網羅，可見從膚淺表面到失落失望都是他對文明社會或人生處境內在缺憾的印象。總之，在層次上是填滿了負面的無奈唏噓，不過他也未至完全絕望。從詞的特色看，潘源良駕馭文學或電影的能力很強，所以非常懂得運用不同技巧，言簡意賅呈現出無聊和無奈的人生，特別懂得象徵寓喻的設計去遣詞造句，無論鬱悶與輕鬆題材的作品，都使人容易對人情世態有較具體的感受，亦因此填出過不少破格之作，令人眼前一亮。至於他最令人印象最深刻的主題非愛情莫屬，因為他的愛情人生觀或「愛情救贖論」皆反映在他不同的作品上面。就是儘管世界人間變到甚麼模樣，人還是該為真真正正的理想與愛情而奮鬥，活現一種「置諸死地而後生」的處世精神。也許，愛情與人生之間的關係以及其變奏（多意詮釋），正是他一直以來「浪跡天涯」追尋的終極生命題旨和創作靈感的不朽泉源。在我心目中，潘是一個「異數」，作品左右逢源、雅俗並舉，既是大眾情歌的傑出弄潮兒，又「出人意料」地常會有脫俗超拔之作。別的作者也存在這種情形，但據我看不如他那麼突出，因此很可以作為一個典型來討論。先看他的情歌：《愛情陷阱》、《情已逝》、《痴情意外》(與時葆茵合作)、《容易受傷的女人》是其風靡萬千民眾的得意之作，分別令譚詠麟、張學友、陳慧嫻、王菲的巨星地位得以確立。此外，風行一時的作品還有《還有》(情之微妙，要結束它吧，「儘力避免到最後還有」，然而，「就是害怕到最後/還有」)，《最愛是誰》（愛之難以捉摸，人對自己的「最愛」並無絕對的答案，「為何離別了卻願再相隨/為何能共對又平淡似水」，面對苦苦尋覓得來的眼前人，偏又後悔，對另一個她夢魂相牽），《閉著眼睛再見面》(一份「自憐的欺騙」)，《遙遠的她》，《半夢半醒》，《風雨故人來》，《海誓山盟》，《留住我吧》……即使一首不太出名的《失戀專家》，也有一個小故事可說說。此歌有兩句：「背脊很酸/身軀很軟/象塊將酒精完全吸清光的海綿」，十多年前在大學時，我曾借郭小霖這盒帶給一個朋友，她還帶時什麼也沒說，我以為北京女子對香港歌曲聽不入耳，後來有次我們宵夜喝酒，她忍不住講起她的失戀，說：「唉，我當時的感覺，就真象郭小霖唱的：『背脊很酸/身軀很軟』……」其情歌的刻畫細微、妥貼人心可見一斑。然而，他又創作了一批「另類」的、直面社會的、帶形而上思索的優秀作品，讓我不止一次驚訝：原來這也是潘源良寫的！比如，他是達明一派（及「後達明」）的主要作詞者之一，象深刻展示時代病症的《四季交易會》，痛訴社會對青年壓抑、殘害的《沒有張揚的命案》，揭露政客虛偽、善變的《同黨》，刻畫世態人心的《十個救火的少年》，感慨聚散、懷念好友的《今天應該很高興》，反映自我分裂矛盾人格的《我有兩個》，用比喻手法回顧香港歷史、表達回歸前港人心態的《明珠的婚姻》，嘆息時間摧毀美好的《當美麗化作灰塵》，等等，都出自其手。又如達明之外，他為泰迪羅賓寫的《鄉愁》：「星/不閃也罷/讓我看清楚家鄉貌/長夜念過去/淌下了幾滴淚/淚光中怎看見/是故鄉的星……實在太遠/已不可再歸家/就是太遠/每晚夜更想家……」這是「太空人」組曲之一，把對象放置於茫茫太空，短短的篇幅，寫出蒼茫、刻骨的鄉愁，即使從未遠離家鄉的人聽來也會動容。現代都市人在靈魂深處都有一種「生活在別處」的情意結，及一種有家難歸無枝可依的愁緒（精神家園或是被自己忍痛割捨，或是被外力無情掠走），這首歌正牽動了那份「回不去了」的蒼涼。潘源良這種現象或許可以解釋為一種文人通病，無論在商業社會還是專制時代，都會有那麼一批工匠式文人，聽命而作，接受來單訂做，只有才華沒有個人主見，顧客或主子要什麼，潮流風行什麼，他都能以生花妙筆及時奉上。但我情願提供另一種可能性：他並非毫無自我，《愛情陷阱》是真實的他，《四季交易會》也是真實的他，兩種「主見」並存於他身上，他也「有兩個」，通過不同形式展示出來的，都是有感而發的真情作品。對潘源良有信心，是因為我在他不少作品裡發現智慧之光的閃爍。如《憑著愛》寫到：「曾在這高高低低彎彎曲曲中跌倒/才驟覺開開心心簡簡單單已極好」，這是愛情的哲理，也是生活的哲理，就是要經過那樣的跌倒，才能明白和接受平常的愛與生活。類似的還有《你好嗎?》中的「唯求一壺濃茶/來平靜內心的風沙」，《偷閑加油站》中的「讓你我完全投入平淡/讓簡單的我回復簡單」——當然這種返璞歸真的論調即使在流行歌曲中都也是老生常談了，那麼我們看看他這方面其他的佳作。為達明寫的幾首作品：《你還愛我嗎?》，一方面，因「現況天天在變化」而擔心情感也會變，另一方面又覺得「沒變動只怕僵化/習慣天天共對/怎麼知道情會否簡化」，矛盾中自有理性的思考。至於《同黨》在諷刺左搖右擺面目不清的政客之餘，所流露的自嘲（那歌詞似可視為他對自己兩面式的寫作狀況的認識），以及《玫瑰園》的智者心懷，我都已在《哀艷達明詞》里談過了。在此更值得一提的是為林子祥寫的《昨日街頭》。這歌先是用近乎白描的手法，寫小時候「瞞住母親/報稱功課做完」、到街頭玩耍，那球場外的「安樂園」雪糕檔、「百樂門大戲院」、橙子新鮮誘人的「萬利」、賣雞粥炒麵的「老張」……，都給童年帶來了歡樂，令他留下親切的回憶。到現在，一切都幾經改變：「老張」已拆遷，「百樂門」只留下舊入場券，「球場現在是七百個家庭同住的新村/鮮橙早已被裝罐」……云云。老實說，類似的作品古今中外有如恆河沙數：過去的淳樸樂園如何如何，今天城市化工業化怎樣怎樣，今昔之嘆，是文人的「強項」，尤其在「懷舊」成為一種「強勢消費」的時下更是吃香。但潘源良的可貴之處、特別之處是能從另一角度去看待，接下來他寫出一份明悟：「誰人現在為此數百萬人籌劃跟打算？」「原來在這社會/必須適應自然」，「莫問昨天的好/今天怎麼不出現/誰人用過心機/了解地球在轉」。這個角度也是一種高度，不但對人(數百萬人的生計)，而且對天——發展變化，是自然之道，我們總批判「適應社會」會造成自我的喪失，但為什麼不想想，城市化工業化其實正是人在適應自然（規律）之道呢？地球總要轉下去，有所丟失也是常理，為什麼我們不對負載著我們辛勤奔波勞碌、為我們創造一切的這老地球，寄予一點同情，卻還要去詛咒所得的一切呢？！因為有這些充滿睿智的作品，使我相信他不會是一個應景文人。前述的「兩個真我」，並不一定是人格分裂、兩副面具那樣的貶義，還可理解為：有那麼一種人，雅俗並存於心胸，既深入又淺出，隨意揮灑，互無礙滯；甚至，所謂「雅」、「俗」只是我等無聊人的人為設置，真正智者的心目中本無這樣的劃分，萬物等同，從其所好，隨心而動，任由評說擾擾而並無計較。這是一種我景仰的境界。這會是潘源良嗎？如果覺得似乎太誇張了，那麼還有一種可能性也是存在的，即：他是借討好世俗從而保全真正的追求。寫主流情歌以維持生計，更維持他的詞人地位——詞人身份若不存，如何能讓另類作品走向社會？這也許是悲劇，是無奈，是商業文化對高尚的壓抑，令「雅」要沾「俗」的光才能生存；但也可以從好的角度想，視之為商業文化對高尚的貢獻：因了「俗」的自由，「雅」才得以走進人群。藍戰士」是音意譯結合，潘源良為他們寫過一首歌，歌名就叫《藍戰士》，可推想是相當於樂隊宣言的。這「地下樂隊」所面對的是：「從前情懷再找不到」，「世界卻愛新的一套」，「世人笑稱他老套」，「知音偏偏找不到」，「受傷多得不可勝數/卻換來冷嘲式勸告」……但，他們的信心不因此動搖，「他清楚/他的歌/真的好/儘管多麼古老」，決心「戰士路/隻身走到老」一一這，又何嘗不是潘源良心靈一角激情的宣示呢？然而後來，作為一個團體的「藍戰士」終於不能把戰士路走到老，散夥了。無法維持下去有生計的原因，也有不肯適應商業文化遊戲規則的原因，包括接受不了市場對個性的擺布制約，不肯在「來單訂貨」面前低頭，於是，其主要成員黃良升（按：「黃家」在香港樂壇出了很多人物）寧願向社會低了頭，轉行去做保險顧問——既然鬥不過了，與其掙掙扎扎、委曲求全，使心愛的事業變質變味，不如乾脆放手，不讓形而上負擔形而下的重壓，老老實實做個「社會人」去弄兩口飯吃，倒還可以使理想乾乾淨淨地保存在回憶中，這，是一種選擇。可是面對類似情況，也有人不曾放棄。雖已「夢似煙花心似水」（《煙花句》），然而因為太心愛、覺可惜、除此之外沒有其他長處等等原因，堅持下來，在出世與入世間求得一種平衡，有機會就去寫非主流的心聲之作，平時則寫些大路貨色、垃圾作品以求生存，但也儘可能寫得象樣一些，在媚俗的面目下悄悄注入一點思想的元素，這，是另一種選擇。「一生四面八方/都有著惡運埋藏/你我也一樣/只有抵抗。」（《結伴同航》）抵抗的方式，是黃良升那樣徹底的決絕、「賣身不賣藝」，還是潘源良這種明智、通達的策略，真的說不上誰更好，也說不上哪種選擇更能維護理想和心愛事業的尊嚴、高潔，總之，面對現實的惡運，存在著這樣的選擇吧一一也許，我說的已經不是、或不僅僅是潘源良了。櫻花寥寥 2009-03-11 17:328.痴心的我曲:黎小田詞:向雪懷編:黎小田回憶 街燈里你一個緩步 夜半街頭你的影子如在低聲的說無比的傷心 漆黑中如像孤單的我曾經 關心我你一個曾問 問你因何眼中閃出情淚緊擁抱明白你心深愛著我曾經痴心的我何以始終跟你分開曾經留下快樂給我盲目愛盲目愛 愛著你深明天 街燈里再經過回望 夜半街頭記否當天誰在痴痴等你長夜問你可有想著我曾經痴心的我何以始終跟你分開曾經留下快樂給我盲目愛盲目愛 愛著你深明天 街燈里再經過回望 夜半街頭記否當天誰在痴痴等你長夜問你可有想著我這次要介紹兩個，黎小田與向雪懷。黎小田（Michael Lai，1946年—），原名黎田英，香港流行音樂作曲家兼任編曲。著名音樂家草田之子，5歲已為電影童星，演齣電影有《兒女經》、《可憐天下父母心》，16歲赴英國留學，1960年代任樂團領班。七十年代，與薛家燕組成《家燕與小田》組合，當時極受歡迎。除了幕前演出，黎小田亦監製過為數極多的唱片，以及創作過大量出色的流行曲、電影電視主題曲和插曲如《問我》、《大地恩情》、《人在旅途灑淚時》、《戲劇人生》、《天蠶變》、《儂本多情》和《胭脂扣》等。過去亦有主唱兒歌（如《銀河鐵路九九九》）並編曲（如《千年女王》） 1973年奪得香港無線電視第一屆「作曲邀請賽」季軍，從而開始作曲及編曲。1975年加入麗的電視與薛家燕主持綜藝節目《家燕與小田》並發行唱片；1980年代轉投無線旗下之華星娛樂有限公司並先後捧紅梅艷芳、張國榮、呂方等歌手；1988年曾投資開拍電影《奇蹟》；1995年曾加盟華娛電視與沈殿霞、盧海鵬客串演齣節目，及後電視台改變方針從而淡齣電視圈並在北京開設廣告製作公司。儂本多情作詞：鄭國江　作曲：黎小田　編曲：黎小田情愛就好像一串夢　夢醒了一切亦空或者是我天生多情　方給愛情戲弄同你　在追續一個夢　夢境消失歲月中唯有　在愛中蘇醒時　方知愛情非自控我渴望自由讓我衝天飛　當初的我太衝動日後我要是仍想到你　應信當初情深種情愛　就好像一串夢　夢境生於意念中如你共我心不相同　一生愛情都白送黎小田先生與顧嘉輝先生是香港電視劇主題曲時代兩位並列的音樂教父，他個人曾包辦亞洲電視幾乎所有的主題曲創作，也是華星時代最重要的音樂監製，為關正傑、葉振棠、張國榮、梅艷芳、呂方等上世紀八十年代巨星譜寫了大量經典作品，如關正傑《大地恩情》、葉振棠《戲劇人生》、張國榮《儂本多情》、梅艷芳《胭脂扣》等，但因為他個性低調較少曝光，所以相對不為大眾所了解。小田語錄：「八十年代的填詞人相對來說多元化，不像現在來來去去就這三四個人。以前的中文水平比較高，大夥的修養比較好，一旦感覺不通就要進行修改的，反倒是現在都無所謂了，年輕一輩不願意鑽研，不懂的東西就認為是過時的。」問：你在八十年代為許多歌手寫歌，哪位歌手和你合作最快樂記憶最深刻？黎：「個個都很愉快。我們寫了一首歌之後，才選擇由誰去唱，不是為某位歌手隨意寫首作品。比如關正傑，他的聲音很正派，我寫了許多正氣的歌給他；葉振棠，很慘情的，就讓他唱一些比較悲慘的連續劇主題曲，所以也唱紅了。張國榮適合不同類型的作品，但早期不是這樣的，後來我們教他壓低聲音來唱，給人以性感的感覺，因為他長得很帥，在舞台上的表演很性感，所以寫了許多情歌，逗女孩子的作品給他演唱。不同的歌手有不同的特色，我們寫給他們的歌也經過精細的琢磨和研究，要配合他們的形象和特點。不像現在的唱片公司，收了一大堆的作品，然後很隨便地分配給歌手演唱，總之，現在的製作太隨便了。當然也沒辦法，因為現在太多翻版，太多下載，從而造成唱片業的萎縮，當然，一張唱片十首歌不可能首首都讓你非常喜歡和滿意，或許你只喜歡其中的一兩首，唱片公司也不可能花大錢去做一兩首歌，所以科技的進步就是藝術的退步。」1982年曾與歌手關菊英結婚，五年後離婚，但再見亦是朋友向雪懷，真名陳劍和，從事音樂行業超過二十年。向雪懷先生於1998年至2000年間，曾出任香港BMG音樂出版有限公司之董事總經理。1985年至1997年，向雪懷先生服務於寶麗金唱片有限公司，期間由唱片監製晉陞為藝員製作部主管，專責公司旗下歌手之製作方案及發掘有潛質的新藝人；曾經負責大碟監製及合作過的歌手有譚詠麟、徐小鳳、鄧麗君、許冠傑、張學友、李克勤、鄭秀文、黃凱芹、黎明、黎瑞恩、湯寶如、草蜢等等，經由他負責監製的唱片，全球銷量更超過一千萬張。向雪懷先生於音樂創作上亦可謂不遺餘力，其廣東及國語歌詞作品超過八百首；著名作品數之不盡，當中包括譚詠麟的《朋友》、《遲來的春天》、《午夜麗人》、《雨夜的浪漫》，關淑怡的《難得有情人》，陳百強的《我的故事》，張國榮的《痴心的我》，呂方的《聽不到的說話》，林憶蓮的《放縱》，鄧麗君的《東山飄雨西山晴》，李克勤的《一生不變》、《月半小夜曲》，黎明的《那有一天不想你》、《對不起，我愛你》等等。向雪懷先生曾屢次榮獲電台、電視台及香港作曲及作詞家協會所頒發的「最佳歌詞獎」，「十大金曲獎」及「最廣泛演出獎」。向雪懷的詞除了屬於主流外，也出色地走非主流的路線。前期的向氏就交出了大量「份量」十足的非情歌作品。他勇於嘗試不同類型的題材，恰恰反映了他的「用心」及其作品的多元化。向氏憑著個人敏銳的觀察力出發，彷佛站得老遠，以抽離的角度去寫人、說故事。在他冷眼旁觀的筆鋒下，可以發現他的作品有時是一幅精雕細琢的人像素描，有時卻是一幅幅活生生的流動圖畫，「就事論事」去呈現出不同層面的人活在不同處境的人生百態，容易引起共嗚。不過，當中不無表現個人主觀的情感，喚起旁人生活的感通。與其他詞人一樣，向氏也寫過很多出色的主流情歌，特別是後期的他就出產了不少商業化的作品。在愛情題材以外，他也有不少是寫友情和親情的，而且著墨有時都頗具深度和意境，並不流於表面敘說的寫法，每每在字裏行間流露了他個人對生命與生活之間的種種矛盾的反省和觀照。由於向氏有高度駕御文字的背景，加上靈活掌握歌手形象以及寫作流行歌詞的技巧，所以從選擇主題到表達意念的手法都可以駕輕就熟，得心應手，還能「有」的放矢，尤其為人所津津樂道的是他充滿「畫面感」的主流作品。櫻花寥寥 2009-03-11 17:329.變色龍演唱: 張國榮曲：黎小田 詞：盧國沾人生與命運原是一天百變成敗有如一個轉面莫記當年就算甘願平淡過一生或者遲早心中有悔有日我欲語無言那現實何嘗改變難拋棄夢幻無奈講聲再見明白到埋首怕見現實未免可憐讓我今後面對名共利或者遲早心灰意冷有日我若再回頭笑望著人寰轉變Salute：《雪中情》曲：邰啟玫 詞：盧國沾 演唱：張國榮與你情如白雪永遠不要染塵謠傳常常是惡夢不可心驚震你看見雪花飄時我這裡雪落更深寂寞兩地情 要多信任明了真心愛末泯寒梅仍能傲雪你更加勝別人謠言從來莫信任真心早共印我看見雪花飄時對你的愛種更深日後我回來最好證實原來真心愛末泯與你情如白雪永遠不要染塵謠傳常常是惡夢不可心驚震你看見雪花飄時我這裡雪落更深寂寞兩地情 要多信任明了真心愛末泯寒梅仍能傲雪你更加勝別人謠言從來莫信任真心早共印我看見雪花飄時對你的愛種更深日後我回來最好證實原來真心愛末泯香港填詞界泰斗有兩個「沾」，一個是前面提到的充滿俠情的「老怪」黃沾，一個是看透風雲變幻的「變色龍」盧國沾。兩人風格各有千秋，棋逢對手。連前香財政司司長梁錦松都在2002年和2003年分別引用兩人寫給羅文的《獅子山下》和《前程錦繡》來勉勵香港人共度難關，開創美好將來。「斜陽里氣魄更壯，斜陽落下心中不必驚慌」，這便是盧國沾的經典名句。"難得一身好本領！"盧國沾的一身本領包括為報章、雜誌撰文，從事電視、電台、電影等媒體工作，以至經營出版、廣告及貿易等業務，作詞從來都是業餘手作，卻質量甚高，共寫了過千首粵語流行曲及廣告歌的歌詞，當中尤以發人深省的哲理歌詞及文學色彩濃厚的抒情歌詞備受推崇。香港一位專門研究粵語文化與流行歌詞的學者曾做過一段很精闢的比喻，說盧國沾是「欲掣鯨魚碧海中」，以形容他的」霸氣「、「殺氣」，如果說鄭國江寫詞是要太極拳，那麼黃沾就似耍詠春拳，而盧國沾則似耍鐵沙掌或鷹爪手，這與他的個人性格、才氣、雄心和經歷有關。盧國沾是填詞人中唯一在無線、佳視、麗的(而今的亞洲電視)三個架構截然不同的電視台干過事的，親歷佳視的興亡，也親歷電視台瞬息萬變的驚濤暗涌。這些衝擊，更鍛煉他成為一個閱歷豐富的填詞人。對「變」的態度，盧國沾似乎是很悲涼的，他以一曲「戲劇人生」(黎小田曲，葉振棠演唱)來高度概括，無奈提出「快樂時要快樂」的解決方案，惟有以酒一醉方休，「醉下來休醒覺，美夢如酒醉了後更寂寞」！但我個人覺得，真正講到「變」，盧國沾境界最高的還是那首入選1978年度第一屆十大中文歌曲的《每當變幻時》(顧嘉輝曲，薰妮演唱)，這表面是一首追憶似水戀情的懷舊金曲，薰妮粵曲般娓娓道來的演繹中滲透著無奈，其實盧國沾是在用禪理解析人生，人們都愛比喻「人生如夢」，他卻敢說「夢如人生」，真的睿智到了家；他說人生是悲喜交加的，卻用「一半樂事一半令人流淚」來表現；他說「變」，卻用「紅日」和「斜陽」，「明月」和「變幻」來暗示，「常見紅日(明月)掛天邊每當變斜陽(變幻時)，便知時光去」。此曲我苦尋多年才在網上找到，在深夜連聽幾十遍，一直聽到「明月」變成了「紅日」，才恍然頓悟之前三十年的「變幻」，於是豁然開朗......正當盧國沾為他人寫盡「變幻」之滄桑時，他自己也經歷了「變幻」之劫，1983年，他有感樂壇情歌泛濫的現狀，遂發起「非情歌運動」，並親自撰寫了《螳螂與我》、《小鎮》等非情歌的扛鼎之作。然而，在市場品味和商業原則下，非情歌運動最後還是無疾而終，盧國沾也慢慢淡出詞壇。然而，歷史終究是公平的，事隔9年後，在香港CASH作曲家作詞家協會頒發的2001年度「金帆獎」上，盧國沾終於被肯定，獲得「音樂成就大獎」，當原唱者薰妮唱到當年的成名作《每當變幻時》，她感慨的說：「我到今日再唱這首歌，自己已經是離婚婦人，而盧國沾又坐在輪椅，回想起真是歌如人生。」並禁不住落淚。櫻花寥寥 2009-03-11 17:3310.無心睡眠作詞：林敏聰　作曲：郭小霖　編曲：船山基紀憂鬱奔向冷的天　撞落每點小雨點張開口似救生圈　實驗雨的酸與甜捲起心愛的香煙　弄著腳底的軟墊酒醉與心碎心碎溝起污煙一片WHOO-OH-O　無心睡眠WHOO-OH-O　腦交戰踏著腳在懷念昨天的你　夜是滲著前事全揮不去若是你在明日能得一見　就讓我在懷內重得溫暖憂鬱奔向冷的天　活在我的心裡邊始終只有你方可　令逝去的心再甜憂鬱奔向冷的天林敏驄是香港著名的填詞人，亦是香港另一著名作曲人林敏怡(又名林倩而)的弟弟。他在1980年代出道，是一個有獨特個性及風格的填詞人。他的著作包括有：「霧之戀」、「愛在深秋」、「無心睡眠」等等；他也是北京申辦2008年奧運會的指定填詞人。林敏聰畢業於名校聖保羅男女中學及香港理工大學設計系。之後，以其創作才華在本地樂壇大放異彩；集作詞、作曲、主持、演員、作家、歌手、監製、藝術家、設計師、名嘴、運動員於一身。數百首作品多年來在在各大流行音樂頒獎禮上獲獎無數，皆成為中文流行曲之經典，作品皆耳熟能詳，是香港樂壇近代史上主要人物之一。譚詠麟亦籍其歌曲「霧之戀」成為1980年代紅極一時的男歌手，與張國榮成為當年的兩大天王。林敏驄曾經與譚詠麟、張國榮、梅艷芳、張學友、關淑怡等數十位當紅歌手合作。亦曾被前亞洲電視總監周梁淑怡重金禮聘過檔亞洲電視，與曾志偉主持搞笑節目《開心主流派》，深受觀眾歡迎；他曾與好友曾志偉出版《沒有線電台》系列大碟。此外，他亦曾任香港電台極富爭議性的電視節目《頭條新聞》的嘉賓主持。林敏聰，永遠像個佻皮鬼馬的小頑童。然而，毫無疑問他是最具自我本色的詞壇怪傑之一。因為他的風格天馬行空，獨特如脫韁野馬，腦筋永遠急轉彎，所以有時甚至給人摸不著頭腦的印象。外表嬉皮笑臉的林敏聰，在他不少作品中，都可以找到他個性直接或間接的反映，尤其是處世態度方面。也許，在他古靈精怪的「瘋格」中，將某些頗盲打亂撞式的後現代感表現出來。在神經分裂式不按牌理出牌時，又能捕捉不同的生活元素放在詞中，發展出新意象、新風景，耳目一新。另外，他還巧用豐富的辭彙（片語）達到不同的效果，美而不深的寫法，使他的主流色彩（如情愛）及實驗色彩（如禪理）作品都擁有一定的吸引力。而論到他最成功的手法，就是他很曉得創造意境、營造氣氛去編寫具有感染力的歌詞。不過，林敏聰的優點也常常成為他的缺點，可能由於他的性格影響，太愛玩弄小聰明、小把戲，而令他作品中的詞意曖昧得難以理解，相信是玩得過火而越軌失控，成為質素不穩定的敗筆，慘變「無厘頭」先驅。林敏驄填詞作曲無數，其中著作有：譚詠麟-「愛在深秋」、「霧之戀」、「幻影」、「愛的根源」、「忘不了您」、「情是永願著迷」、「最愛的你」、「編織」、「永不想您」、「此刻您在何處」張國榮-「無心睡眠」、「藍色憂鬱」、「戀愛交叉」、「打開信箱」、「少女心事」張學友-「相愛」、 「仍是會喜歡你」、「交叉算了」、「溫馨」、「在我心深處」劉德華-「只知道此刻愛你」、「飛鳥」黎明-「I Love you ok」郭富城-「個個贊我乖」溫拿樂隊-「陪著她」杜麗莎-「假如」劉美君-「隔」陳慧嫻-「花店」、「為何仍是您」、「跳舞街」、「變變變」、「地球大追蹤」梅艷芳-「夢伴」王菲-「愛侶」彭羚-「有著你多美」關淑怡-「再會」、「梵音」、「當世界無玫瑰」、「夢伴」、「平靜里的一盞燈」、「驚世感覺」、「緊張」葉倩文-「迷惑」關正傑-「常在我心間」、「在原野上」汪明荃-「傾城之戀」、「佩夫人止咳露主題曲」林子祥-「石像」、說聲珍重」雷安娜-「彩雲曲」王傑-「萬歲」泰迪羅賓-「這是愛」蘇芮-「休息工作再工作」徐小鳳-「夢飛行」谷村新司-「愛的深谷」許冠傑-「是你那一吻」、「長夜裡的相隨」周慧敏-「阿瑪遜河」楊采妮-「神話」鍾鎮濤-「淚之旅」、「香腸蚊帳機關槍」、「菲洲黑森林寫真集一日游」、「默然」、「活在記念中」、「誠懇」陳百強-「深愛著您」、「當我想起你」櫻花寥寥 2009-03-11 17:3411.但願人長久曲:盧冠廷 詞:唐書琛 編:盧東尼借夜瀾靜處獨看天涯星每夜繁星不變每夜長照耀但願人沒變願似星長久每夜如星閃照每夜常在漫長夜晚星若可不休問人怎麼卻不會永久但願留下是光輝像星閃照漆黑漫長夜盧冠廷與唐書琛一定要放在一起八，因為他們二人是一對夫妻。唐書琛是一個廣受歡迎的詞作者，於1983年開始填詞,但作品很少,主要為其丈夫盧冠廷所作的曲填詞,近作無甚,雖然崛起早於小美,但好的作品不多。唐的經典作品應該算是上面提到的那首《但願人長久》。[借夜欄靜處,獨看天涯星,每夜繁星不變,每夜長照耀,但願人沒變,願似星長久…..漫長夜晚星若可不休,問人怎麼卻不可永久…] 這首詞寫的較有感情,時間,事件,內心構成一幅圖畫,借星寄情,詞的意思隨景緻逐漸自然地延伸開來,相對她的其他作品中,該首值得一贊。盧冠廷，八十年代出道的音樂人，其貌不揚得很，卻也靈動得緊。當年與他一同出道的周啟生、倫永亮，一人給香港樂壇留下了彌足珍貴的電子樂，一人曾帶領了樂壇一個時期主流音樂的走向；而盧冠廷，卻無疑是個幸福的快樂老實人。多年來，他與那位公認的才女，賢妻唐書琛女士一拍一和，給樂壇里留下了多少養耳的歌曲。就算是作為創作人，盧冠廷也從未大紅大紫過，但這個名字在香港樂壇卻絕對是分量十足，它至少代表了兩屆香港電影金像獎的「最佳電影歌曲獎」、一屆台灣電影金馬獎的「最佳電影音樂創作獎」。盧冠廷喜歡給電影做配樂是路人皆知的；此外，他亦給人寫歌，譚詠麟、林子祥、林憶蓮等都是受益人；偶爾，他甚至會開開金口，玩票性質的唱歌、出專輯……激動人心的八十年代，的確是音樂全才呈排山倒海之勢而來的年頭。《但願人長久》是哥哥在《Salute》大碟中收錄的一首，這首歌因為哥哥的翻場廣為人知，也是盧冠廷（LoLo）少有的自己的歌之一。才女老婆的詞字字珠璣，已成經典。而盧冠廷最為廣大樂迷、影迷稱道的應該是為《大話西遊》所配的那首《一生最愛》：漫天的風沙掠過沙漠，至尊寶一搖一擺的離去，決不回頭的背後是揚起的塵沙，塵沙的背後是有人在城牆上說：「你看那個人的背影好奇怪喲,像只狗......」盧冠廷的音樂適時的響起：「苦海，泛起愛恨，在世間，難逃命運......」凄婉哀絕襲面而來的，就是那首《一生所愛》。相信從《大話西遊》的這裡開始，有人終於得以認識了盧冠廷，也有人重新憶起了他。櫻花寥寥 2009-03-11 17:3412.風再起時作詞：陳少琪　作曲：張國榮　編曲：黎小田我回頭再望某年象失色照片乍現眼前這個茫然困惑少年願一生以歌投入每天永不變任舊日路上風聲取笑我任舊日萬念俱灰也經過我最愛的歌最後總算唱過毋用再爭取更多* 風再起時默默地這心不再計較與賓士我縱要依依帶淚歸去也願意珍貴歲月里尋覓我心中的詩風再起時寂靜夜深中想到你對我支持再聽見吹呼里在泣訴我謝意雖已告別了仍是有一絲暖意 *我浮沉了十數年在星空里閃帶著惘然請你容我別去前贈出這闕歌來日某天再相見但願用熱烈掌聲歡送我在日後淡淡一生也不錯那暖暖雙手最後可永遠伴我何用再得到更多repeat *仍沒有一絲悔意修讀平面設計的陳少琪，是達明一派早期作品的主要 － 甚可說是御用填詞人。他的詞作具有相當貼近都市的空間感，這種真實來自於他喜將自己置身於活生生的世界，隨都市的脈動，去輸出屬於這個社會的真血所凝聚而成的文字。由都市空間出發來帶出詞的意境與主題，是他相當拿手且運用出色的手法之一，在他早期為達明一派所寫的作品中，這種手法在不同主題包裝下，呈現出一個又一個的城市萬花筒，不同花色拼貼出80年代年輕人的各種憤怒或無奈的心情，非常香港本土化的特色，幾乎可說是一系列年輕人的小型文化史，而他深入的文筆，扭轉了以往關於香港都市描繪的表面化，為詞壇都市敘寫帶來重要的轉型。櫻花寥寥 2009-03-11 17:35壓軸篇——林夕1緣起：無需要太多曲：馬兆駿 詞：林夕 編：船山基紀無需要太多 只需要你一張溫柔臉容隨印象及時掠過 空氣中輕輕撫摸無需要太多 只要再三地望向我請你望向我 如慣性笑笑似最初一樣仍感覺到你我也認識過人活著但尋找開心不曾做錯誰又受罰為何只准陪我坐你注意過我已經稱賀 世界太闊你的哭笑 不只為我曾失去太多 只想你置身於他人面前仍會略略提及我 仿似歡喜的歌何需要太多 只要某一夜夢見我當你夢見我 會碰碰那一個失眠的我就算你是重要 如何能講出需要身邊沒缺少 還祈求多少需要 啊 啊側面作詞：林夕　作曲：Paul Gray　編曲：林廣培猶如巡行和匯演你眼光只接觸我側面沉迷神情亂閃你所知的我其實是那面你清楚我嗎你懂得我嗎你有否窺看思想的背面和你每天如情侶相見說愛說天偏偏講得太淺看著我吧對住我吧透視我吧可感到驚訝你是你吧我是我吧這是愛吧可需要消化掩蓋點會否好過一點傾斜點會否感性一點夜晚會面白天道別才沒有弱點看著我吧對住我吧透視我吧可感到驚訝你是你吧我是我吧這是愛吧可需要消化無需要太多 只需要你一張溫柔臉容林夕，原名梁偉文，1961年12月7日生於香港，1984年畢業於香港大學文學院，主修翻譯。畢業後曾任大學助教、報刊編輯、亞洲電視節目創作主任、音樂工廠總經理及商業電台廣告部創作總監，現為商台製作創作總監，工余時除了填詞，還擔任唱片監製、配唱工作 (錄音處理)。他形容：「喜歡一個人就像喜歡一個風景，旅行過後，總不能把風景也帶走，只好讓它存留在那裡。」1986年正式出道，次年即憑《別人的歌》（Radias樂隊）獲得香港電台十大中文金曲最佳歌詞獎，上世紀90年代中期成為香港樂壇首席詞人，其後大舉進軍國語填詞界，紅遍整個華語地區。同期加入羅大佑音樂工廠，《首都》、《皇后大道東》、《赤子》、《母親》、《母親》、《似是故人來》等都是那個時期的代表作。羅大佑音樂工廠關閉後，開始為黃耀明、王菲、張國榮、莫文蔚、謝霆鋒、陳奕迅等歌手寫詞。幾乎王菲和張國榮中後期的所有經典好歌都出自林夕之手，而黃耀明的《春光乍泄》、《風月寶鑒》、《光天化日》等也是林夕的傑作。為陳奕迅寫的《K歌之王》、《十年》、《背包》等歌更是讓陳一炮走紅。除此之外，他為許多歌手寫的歌都獲得好評，比如林憶蓮的《我坐在這裡》、《至少還有你》；莫文蔚的《信徒》、《幻聽》、《冬至》，張學友的《有病呻吟》、《一路上》、《一生一火花》；蘇永康的《越吻越傷心》等。曾出過唱片《林夕音樂詞典》、《林夕字傳》。2.緣聚林夕與哥哥後期的全面合作好象是從這首《追》開始的，之後他們合作的好歌可謂一追再追，林夕由王菲的御用詞人轉變成左手張國榮、右手王菲。90年代中期後，林夕從第四代詞人中跑出，成為詞壇的領軍人物，很多唱片公司的歌手都拿著曲譜去求夕爺填詞，因為夕爺慈悲的話，一頓消夜的功夫就可以填出一首《越吻越傷心》，讓入行18年的蘇永康一夜走紅，成為飛躍進步男歌手金獎。可是並不是所有歌手都能如願拿到夕爺的詞，夕爺總在欠！欠！欠！欠這個的詞，欠那個的詞。只是不曾欠一個人的詞——張國榮，就算是哥哥最後的大碟，分給林夕的五首詞都寫好了。這也是夕爺自己覺得非常驕傲的地方，哥哥是他的好搭檔、好知己，他始終都是放哥哥在一個很重要的位置的，相信哥哥也能明白這份情誼吧？ 林夕說過，哥哥給了他很大的自由空間寫詞，而難得的是他自由發揮的佳作，大多數都是哥哥喜歡的，他們沒有經常見面，常常是哥哥把歌譜FAX給他，他寫好後又FAX給哥哥。但是就這樣的溝通居然是合作無間、佳作天成！資深的樂評人都說，很多時候聽歌手唱歌都覺得不是歌手在唱自己的心聲，而是在傳達詞人的意圖。惟獨張國榮的歌不一樣，他會覺得首首歌都是張國榮自己的心聲。可見兩個人的合作真是天作之合、是造物主的光榮。下面這兩首歌是哥哥的命題作文，雖然知道林夕是天才，他寫的東西自己大多都會喜歡、收貨。但是拿到歌詞的剎那，哥哥還是覺得很感動，他想不到自己的朋友這麼了解自己，他為有這樣的知己而感到驕傲！紅曲：張國榮 詞：林夕 編：C.Y.Kong紅 像薔薇任性的結局紅 像唇上滴血般怨毒在晦暗裡漆黑中那個美夢從鏡里看不到的一份陣痛你像 紅塵掠過一樣 沉重Ha 心花正亂墜 Ha 猛火里睡若染上了未嘗便醉那份熱度從來未退你是 最絕色的傷口或許紅 像年華盛放的氣焰紅 像斜陽漸遠的紀念是你與我紛飛的那副笑臉如你與我掌心的生命伏線也像 紅塵泛過一樣 明艷我（國語）曲：張國榮詞：林夕編：唐奕聰I am what I am我永遠都愛這樣的我快樂是 快樂的方式不只一種最榮幸是 誰都是造物者的光榮不用閃躲 為我喜歡的生活而活不用粉墨 就站在光明的角洛我就是我 是顏色不一樣的煙火不空海闊 要做最堅強的泡沫我喜歡我 讓薔薇開出一種結果孤獨的沙漠裡 一樣盛放的赤裸裸多麼高興 在琉璃屋中快樂生活對世界說 甚麼是光明和磊落3.緣不滅哥哥走後，我們大家都沒有忘記哥哥，包括林夕。是我耳背，現在才知道原來陳奕迅的那首《不求人》是林夕寫給遠方的哥哥的。林夕說，我以前從來沒有求過你（指哥哥），你就當我太驕傲好了。今天我還是懇求你來了。題目說「不求人」，最後還是求了，林夕懇求我們的水仙子，在天堂要好好的，有怨氣一定要告知知己（即他。）還請求我們的水仙子挑選一塊勝地，因為總有一天我會來見你。是的，是的，緣起不滅，總有一天，我們都會來見你，水仙子，你聽好了嗎？不求人請你不必擔憂我會緊記你的心不會死請你不必傷悲永遠都不變愛你請你覺得歡喜你去嬉戲我們那麼傷悲請你放心別離我的心早載滿你踏破多少荒草渡過幾多里旅途想知道今天你過得多好沒求過你你就當我驕傲今天懇請你可好請你花些心機兩者比較做人有幾歡喜請你告知知己你那邊可有怨氣請你公開天機快告知我如何看破生死請你挑選勝地我有天總會見你每個都總會見你
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