王力文集·第十四卷·漢語詩律學 絕 句

第三節絕 句 若·1 絕句字數恰等於律詩的一半。律詩八句，絕句只有四句。這樣，五官絕旬共是=十個字，七言絕句共是二十八個宇。例如-第一章近體詩 渡漢江 宋之問 嶺外音書斷，經冬復歷春。 近鄉情更怯，不敢問來人。 春夜洛城聞笛 李 白 誰家玉笛暗飛聲? 散入東風滿洛城。 此夜曲中甸折柳，何人不起故園情? 苫·2 4絕句刀的意義，不象「律詩」的意義那樣易於索解。關於絕句的起源，也有各種不同的看法。譬如《c蜆佣說詩謗以為t 絕句，蓋截律詩之半·或截首尾兩聯，或截前半首， 或截中二聯而成。(程帶經堂詩話：》有類似的說法。)這是說「絕"者「截並也，所以「絕旬」又稱為「截句。。它是產生在律詩之後的。『但是碰聲訶四譜》卻說t 絕句之名，唐以前即有之。徐東海撰《c玉台新詠》， 別為一卷，實古詩之支派也。至唐而法律愈嚴，不惟與 律體異，即與古體亦不同。或稱「截旬」，或稱4斷句」(力 按，或又稱「短旬打)。世多謂分律詩之半即為絕句，非 也。蓋律由絕而增，非絕由律而減也。絕旬雲者：單句 為句，旬不能成詩，雙句為聯，聯則生對，雙聯為韻，韻 則生粘(力按，「粘"見下文第六節)，句法平仄各不相 重，無論律古，粘對聯韻必四旬而後備，故謂之「絕打。 由此遞增，雖至百韻可也，而斷無可減之理。這是說減至無可再減就叫做搿絕句」，它是產生在律詩之前41芏力交箍·第十四卷-漢語詩律學(上)的。我們對於這相反的兩說，都不能完全贊同，但是我們傾向於採用前一說。現在依照「分律詩之半即為絕句」這個說{岳，把絕旬分析一番，然後說明我們所持的理由。 弓·苫關於《蜆佣說詩》的話，我們想加上口或截後半首」一句，因為那也是實際上有的。這樣，我們可以把絕句分為四類t (一)截琅律詩的首尾兩聯的I (二)截取律詩的後半首的I (三)截取律詩的前半首的， (四)截取律詩的中兩聯的。第一類的絕旬最為常見：律詩的首尾兩聯都可以不用對仗，而絕甸正是不用對仗者居多，尤其是七絕。第二第四兩類次之，第三類最少。此外。為什麼不可以截取第一第三兩聯，或第二第四兩聯呢?這些本來也是可能的，但是，依照近體詩的平仄規律而論，這樣就會變為盥失粘9(見下文第六節)。除非不顧失粘，才可以這樣做，原則上這是應該避免的。現在分別舉例如下， 5·4(一)截取律詩的首尾兩聯而成的(全首不用對仗)。(甲)五絕。 山中寄諸弟妹 山中多法侶，禪誦自為群。 城郭遙相望，唯應見自雲。 武陵田太守席送司馬盧溪王 維王昌齡第一章近體詩 諸侯分楚郡。飲餞五溪春。 山水清暉近，俱伶一遙臣· (乙)七絕。 新息道中作 刺長卿 蕭條獨向汝南行， 客路多逢漢騎營。 古術蒼蒼離亂後，兒家同住一孤城l 軍城早秋 嚴武 昨夜秋風入漢關， 朔雲邊月滿西山。 更催飛將追驕虜，奠遣沙場匹馬還。 從 軍 行 李 白 百戰沙場碎鐵衣。 城南已合數重圍。 突營射殺呼延將，獨領殘兵千騎JEl。 聽張立本女畔 高 適 危冠廣袖楚宮妝， 獨步用庭逐夜涼。 自把玉釵敬砌竹，清歌一曲月如霜。注意。這一類以審維孝摹事，因為五絕首句以不入韻為正例 ●●● 。……(見下文)，而其首聯又是以用對仗為較常見的。 5-5(二)截取律詩的後半首而成的(首聯用對仗)。 (甲)五絕。南中詠雁詩韋承慶 43。王力文羹·第十四卷·漢語詩律學(上) 萬里人南去，三春雁北飛。 未知何歲月，得與爾同歸。 連雪宿芙容山主人 劉長卿 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。 柴門聞犬吠，風雪夜歸人。 獨坐敬亭山 李 白 眾鳥高飛盡，孤雲獨去團。 相看兩不厭，惟有敬亭山。 八陣 翻 杜甫 功盞三分國，名成八陣圉。 江流石不轉。遺恨失吞吳。 (乙)七絕。 訪韓司空不遇 李嘉枯 圖畫風流似長康， 文詞體格效陳王。 蓬萊對去_|日常晚，叢竹閑飛浦夕陽。 舊 房 白居易 近壁秋聲蟲絡絲， 入檐新影月低眉。 床帷拳故簾旌斷，仍是初寒欲夜時。注意。這一類以五絕為較多，因為七絕首句以入韻為正倒(見下文)，而其首聯又是以不用對仗為正倒的。 5·6(三)穰取律詩前半首而成的(束聯用對仗)。 (甲)五絕。4●第一章近體詩 九日龍山飫 李 白 九日龍山飲，黃花笑逐臣。 醉看風落帽，舞愛月留人。 客兒 亭 郭祥正[宋) 翻經人已去，誰為立幽亭? 一望野雲自，半藏山骨青。 (乙)七絕。 南園(第八首) 李 賀 春水初生乳燕飛， 黃蜂小尾撲花歸。 窗檯遠色通書幌，魚擁香鉤近釣磯。注意：這一類五絕和七絕都頗為罕見。 5·7(四)截取律詩的中兩聯而成的(全首用對仗)· (甲)五絕。 封丘作 高連 州縣才難適，雲山遭欲窮． 揣摩慚黯吏，棲隱謝愚公。 絕句二首(錄一) 杜甫 遲日扛山麗，春風花草香。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 華子 Ij4 王維 落日松風起，還家草露稀。 雲光侵履跡，山翠拂人衣。 登鸛雀樓 王之渙45王力文集·第十四卷·漢語詩律學(上> 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。 (乙)七絕。 登樓寄王卿 韋應物 踏閣攀林恨不同， 楚雲滄海思無窮。 數家砧杵秋山下，一郡荊榛楚雨中。 喜聞盜賊蓍寇總退 杜 甫 蕭關隴水入官軍， 青海黃河卷塞雲。 北極轉愁龍虎氣，西戎休縱犬羊群!注意t在這一類中，五絕頗為常見，其數量差不多和第二類的五絕相等，七絕較為少見。有些七絕屬於這一類的，首句便不入韻(見下文)。 5·8五絕的首句也象五律的首句一樣，以不入韻為正例，所以較宜於對仗，而第二類和第四類的五絕比七絕較多(因為這兩類的首聯是用對仗的)。本節上面所舉的五絕，都是正例J這裡我們試舉兩／卜首句入韻的變例來看t 塞 下 曲 盧 綸 月黑雁飛高， 單于夜遁逃。 欲將輕騎逐，犬雪滿弓刀。 觀放白鷹 李 白 八月邊風高，●6第一章近體詩 胡鷹白錦毛。 孤飛一片豸，百里筧秋毫。 5·9七篼的首旬也象七律的首句一樣，以入韻為正例，不入韻為變例。不過，七絕的變例比五絕的變例較多。這因為華阜旱蠆了瘁琴昂對體，母半摹用對體睜時擘，警亳硌縣於 ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● 』 o 』 』首聯(第二第四兩類)，若首句入韻，則為韻所拘，對仗不容易，所以大家傾向於不使首旬入韻。例如t 扛南連李龜年 杜甫 蚊王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。 正是江南好風景，落花時節又逢君。 嘆 白 發 王 維 宿昔朱顏成暮齒，須臾自發變垂髫。 一生幾許傷心事，不向空門何處銷? 藍橋驛見元九詩 白居易 藍橋春雪君歸日，秦嶺秋風我去時。 每到驛亭先下馬，循牆繞柱覓君詩。 褒江口憶王司勛 李嘉秸 京華不啻三千里，客淚如今一萬雙。 若個最為相憶處，青楓黃竹入袁江。 石 頭 城 劉禹錫 山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。 推水東邊舊時月，夜深連過女牆來。 (以上屬第二類。) 浸 成 杜 甫47壬力文壘·第十四卷·漢語詩律學『上) 江月去人只數尺，風燈照夜欲曼更· 沙頭宿髯聯拳靜，船尾虢魚拔刺嗚。 是雲池送從弟 王雪1l 金杯緩酌清敢轉，畫舸輕移艷舞回· 自嘆鑄鎢臨水別，不同鴻雁向池來。 宣城見杜鵑祀 手曰(一作杜牧) 蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花· 一叫一圊腸一斷，三春三月憶三巴。 (以上屬第四類。)偶然也有不因對仗，而首句亦不入韻者，但比較地少得多了。例如I 九月九日憶山東兄弟 王 維 獨在異鄉為異客，每逢佳節倍恩親。 遙知兄弟登高處，遍插茱萸步一人。 櫻 桃 張祜 石榴未坼梅猶小，愛此山花四五株。 斜日庭前風裊裊，碧油千片漏紅珠。 5·10現在我們回到剛才保留下來的問題。到底絕句先於律詩呢，還是後於律詩呢?解決了這先後的問題，4絕」字的意義也就容易決定了。依我們的意見，絕句應該分為古體絕句和近體絕句兩種。 (一)古體絕句產生在律詩之前，有平韻，有仄韻(仄韻也許比較多些)，旬中的平仄不受律詩平仄規律的限制。 (二)近體絕句產生在律詩之後，在原則上只用平韻(仄48第一章近體詩韻罕見)，句中的平仄受律詩平仄規律的限制。 由此看來，古體絕旬只是最簡短的古詩，唐以後的詩人依照古體所作的絕句，可以稱為短篇的「古風糟，亦稱「古意彳(參看下文第三十二節)。依孫楷第先生的說法，絕句最初只是樂府的一解。一篇樂府有若干解，現在只取一解，所以謂之絕句(《學原》第一卷四期)。至於近體絕句，則顯然受了律詩的深切影響。姑勿論「絕」字的原意是否「截取半酋』』的意思，至少唐以後的詩人有這樣的一個感覺。 5·11 實際上，近體詩和古體詩的界限是相當清楚的I但若不認清近體詩的主要條件，就把那界限泯沒了。這主要條件就是它那平仄的嚴格的規律。譬如「古風，，也常有對仗，但若不依近體詩的平仄，就不能認為「排律」。還有最嚴重的一種誤解，就是為字數所迷惑，例如看見八句四十字就認為五律，五十六字就認為七律。其實四十字的五古和五十六宇的七古也未嘗不可能(參看下文第三十二節)。同理，我們不要看見了=十個字就歸入近體詩的五絕，二十八個宇就JEl入近體詩的七絕I有些卻是應該歸入「古風」里去的。譬如杜詔《l中晚唐詩叩彈集》就把盂郊的《古怨靜歸入古風I 試妾與君淚，兩處滴池水。 看取美蓉花，今年為誰死?這是完全台理的。只有這樣，才省去許多葛藤。 5·12《聲調四譜》把絕句分為三種t(一)律絕；(二)古絕，(三)拗絕。其所謂「拗絕」，實在就是失粘失對的「古絕。，和失粘失對的「律絕」，所以實際上只能分「律絕」和『『古絕」兩種。這種分瑩，與我們所分的兩類(古體絕旬和近體絕句)是一樣的。所可惜者，著者堅持絕句產生在律詩之前，卻沒有說明描古絕帶雖先於律詩，「律絕」卻後於律詩。但是他說：口至唐而法律愈嚴」。其實這群法律愈嚴」就是由古絕轉到律絕的樞紐。 5·15絕句雖可分為古體和近體兩種，但是，既然普通都把它歸入近體，我們就不妨從權，把近體絕旬簡稱為絕句，至於古體絕旬，我們索性就把它歸入古風，不為它另立名目了。
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