唐詩與月

　　　　　　　　　　　　　　　　　 唐詩與月似乎結下了不解之緣，很多唐詩都寫到了月。僅《唐詩三百首》中寫到月的就有84首，共99處。其中，直接以「明月」一詞入詩的有15首，而且大都成了千古佳句，如李白的「舉頭望明月，低頭思故鄉」、張九齡的「海上生明月，天涯共此時」、王昌齡的「秦時明月漢時關，萬里長徵人未還」、杜牧的「二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫」。李白尤其喜歡月，他認為「酒缺月無味，景無月不美」。因此寫月最多的詩人當推李白，他的詩集中提到月的詩句不下三百處，僅《唐詩三百首》中他一人就佔了16首，共22處。

　　唐詩對月有很多美稱。有的直接稱「月」，如張繼的「月落烏啼霜滿天」；有的省略稱「明」，如韓愈的「有酒不飲奈明何」；有的稱「月華」，如韓愈的「空稱城澹月華」；有的稱「月魄」，如李商隱的「扇裁月魄羞難掩」；有的稱「桂魄」，如王維的「桂魄初生秋露微」；有的稱「清輝」，如杜甫的「清輝玉臂寒」。

　　唐詩寫月，可謂搖曳多姿，意境萬千，往往給人以景的描繪，以情的感染，以美的享受。

　　從時間上看，有的寫春夜之月，如張泌的「多情只有春庭月」；有的寫秋夜之月，如白居易的「唯見江心秋月白」；有的寫初生之月，如王維的「開帷月初吐」；有的寫中天之月，如杜甫的「中天月色好誰看」；有的寫殘落之月，如韋莊的「殘月下章台」；有的寫清晨之月，如司空曙的「曉月過殘壘」。

　　從空間上看，有的寫關山只月，如崔塗的「關月冷相隨」、王維的「山月照彈琴」；有的寫松林之月，如孟浩然的「松月生涼夜」、綦毋潛的「林月低向後」；有的寫宮廷之月，如王昌齡的「未央殿前月輪高」、白居易的「行宮見月傷心色」；有的寫閨樓之月，如沈佺期的「可憐閨里月」、溫庭筠的「十二樓中月自明」；有的寫江湖之月，如劉長卿的「江山明月胡雁過」、李白的「一夜飛度鏡湖月」；有的寫旅途之月，如孟浩然的「月照一孤舟」、盧綸的「萬里歸心對月明」；有的寫塞北之月，如祖詠的「沙場烽火侵胡月」、溫庭筠的「雲邊雁斷胡天月」；有的寫江南之月，如馬戴的「廣澤生明月」、白居易的「繞船明月江水寒」。

　　從月態月色上看，有的寫月的圓態，如戴叔倫的「天秋月又滿」；有的寫月的靜態，如王維的「月明松下房櫳靜」；有的寫月的動態，如孟浩然的「池月漸東上」；有的寫月的皎潔，如李白的「月光如素愁不眠」；有的寫月的清寒，如李商隱的「夜吟應覺月光寒」；有的寫月的朦朧，如杜牧的「煙籠寒水月籠沙」；有的寫月的黯淡，如韓愈的「星月掩映雲朣朧」。

　　從修辭方法上看，有的運用比喻，如李益的「回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜」、李白的「月下飛天鏡，雲生結海樓」；有的運用擬人，如李白的「舉杯邀明月，對飲成三人」和「暮以碧山下，山月隨人歸」；有的運用對偶，如孟浩然的「天邊樹若薺，江畔洲如月」、李商隱的「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙」，錢起的「水月道禪寂，魚龍聽梵聲」、杜甫的「畫圖省事聲風面，環珮空歸月夜魂」；有的運用借代，如李白的「孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆」（用「月」代替君王）、白居易的「今年歡笑復明年，秋月春風等閑度」（用「秋月春風」代替美好時光）；有的運用誇張，如杜甫的「雲來氣接巫峽長，月出寒通雪山白」；有的運用頂真，如白居易的「醉不成歡慘將別，別時茫茫江侵月」。

　　從表現手法上看，唐詩大都是借月抒情。具體說來，有的以情寫月，如張泌的「多情只有空庭月，猶為離人照落花」、沈佺期的「可憐閨里月，常在漢家營」，由於詩人滿懷離愁別很，因而覺得「空庭月」和「閨里月」也顯得特別「多情」與「可憐」；有的月中帶情，如李白的「登舟望秋月，空憶謝將軍」、孟浩然的「永懷愁不寐，松月夜窗虛」，詩中的「秋月」和「松月」都十分明顯地隱含著詩人懷才不遇的怨憤之情；有的情月交融，如韓愈的「夜深靜卧百蟲絕，清月出嶺光入扉」和劉方平的「更深月色半人家，北斗闌干南斗斜」，詩中寧靜的山林夜景與詩人的閑適之意已是融為一體，而杜牧的「滄江好煙月，門系釣魚船」和張祜的「潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜洲」，詩中幽美的江鄉夜景與詩人的懷鄉之情更是彼此難分。

　　從表達內容上看，有的寫月夜的清新幽美，如王維的「明月松見照，清泉石上流」、孟浩然的「野曠天低樹，江清月近人」；有的寫月夜的蒼茫壯觀，如李白的「明月出天山，蒼茫雲海間」、杜甫的「星垂平野闊，月涌大江流」；有的寫春宮的孤苦哀怨，如李白的「卻下水精簾，玲瓏望秋月」、張祜的「禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠」；有的寫個人的懷才不遇，如李白的「登舟望秋月，空憶謝將軍」、王維的「深林人不知，明月來相照」；有的寫遊子的懷鄉之情，如杜甫的「露從今夜白，月是故鄉明」、白居易的「共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同」；有的寫夫妻的相思之苦，如杜甫的「今夜鄜州月，閨中只獨看」、皇甫冉的「家住層城鄰漢苑，心隨明月到胡天」；有的寫深沉的離愁別緒，如杜甫的「醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月」；有的寫真摯的思友之情，如杜甫的「落月滿屋樑，猶疑照顏色」、韋應物的「聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓」；有的寫處世的冷漠憤懣，如李白的「人生得意須盡歡，莫使金樽空對月」、韓愈的「人生有命不由他，有酒不飲奈明何」；有的寫獨處的凄憂傷涼，如白居易的「春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾」、李頎的「月照城頭烏半飛，霜凄萬木風人衣」、李白的「又聞子規啼夜月，愁空山」、李商隱的「來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘」。

　　總之，月成了唐詩的重要寫作內容和寫作對象。有人說「無月不唐詩」，我認為此話確實不無道理。

最後還順便提一句：唐詩大量寫月，對後世的影響很大，使歷代詩壇上湧現了不少寫月的高手與名句。至於具體情況，在此就不再贅述了。