詩詞札記（一）

06-03

詩詞札記

詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念。

1、古體詩：包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂( yuè )府詩。「歌」「歌行」「引」「曲」「呤」等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。

2、近體詩：與古體詩相對的近體詩，又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種，其字數、句數、平仄、用韻等都有嚴格規定。

①一種稱「絕句」，每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。

②一種稱「律詩」，每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的稱為排律（或長律）。

3、詞：又稱為詩餘、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調有定格，句有定數，字有定聲。字數不同可分為長調（91字以上）、中調（59~90字）、小令（58字以內）。詞有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等。單調只有一段。詞的一段叫一闋或一片，第一段叫前闋、或上闋、上片，第二段叫後闋、或下闋、下片。

5、曲：又稱為詞餘、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起於金，興盛於元，體式與詞相近。特點：可以在字數定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數（套曲）兩種。

詩按內容來分類：可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩、悼亡詩、諷諭詩等。

一、古體詩

古體詩又稱古風，它不是代表時代遠古。它是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。

一、古體詩按字數分，有：

四言：在唐以後非常罕見。

五言：五言古風可認為是正統的古風，也最長見，

七言：起源較晚。七言古風首句如加「君不見」作冒頭，可認為是一種變體。

雜言：有五七雜言、三七雜言、三五七雜言、錯綜雜言，

雜言，也就是長短句，從三言到十一言，詩句的字數變化無端。不過，篇中多數句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。雜言詩由於句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡[ào]的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體。

蜀道難李白

噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難難於上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標，下有衝波逆折之回川。黃鶴之飛尚不過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤！百步九折縈岩巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。問君西遊何時還？畏途巉[chán]岩不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難難於上青天，使人聽此雕朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗，砯崖轉石萬壑雷。其嶮也若此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖雲樂，不如早還家。蜀道之難難於上青天，側身西望長咨嗟。

二、古體詩用韻

　　古體詩的用韻平韻仄韻皆可。即可一韻到底，又可中間換韻，也可和鄰近的韻通押，但要隔句押韻。

1、平韻古風。所依據的韻部和近體詩完全相同。

2、仄韻古風。因近體詩以用平韻為原則，所以用仄韻的詩，大多是古風。五言古風首句入韻罕見。七言古風首句入韻卻常見。

3、古體詩的轉韻。古體詩的用韻雖然也沒有限制，但還是有一些規律可循。

一是在意思轉折處轉韻；當一個思想概念已經敘述完成，下步轉變另一概念的時候，就應該轉為其他韻部來押韻，這樣一來，語氣得到了加強，通篇的層次也分明，而且顯得錯落有致。一般是四句或八句一轉。如果兩句一韻時，這兩句必須完成一個思想概念方可轉韻。

二是在敘述高興，使人興奮的意思時，往往使用平聲韻；當敘述悲怨，憤怒的意思時，往往使用仄聲韻。

三是除了偶數句押韻以外，奇數句也可以押韻（格律詩除了首句入韻的以外，奇數句是不能押韻的）。

四是換韻一般是平仄遞用。若非平仄遞用，或平仄雖遞用，卻非四句一換韻，這種詩就介乎仿古與新式古風之間。

三、古體詩的平仄或稱入律

古體詩的平仄以避律為原則。即避免合乎近體詩的平仄格律。如果不能避免句句入律，至少不能出句和對句同時入律。具體做法是多用拗句。即不符合平仄格式的句子。拗句的形式從三字尾看常見的拗句有下列四種，有：

（1）、平平平。這種句式又叫「三平調」或「三平尾」，是古體詩中最明顯的特點。在律詩中是不允許的。

（2）、平仄平。

（3）、仄仄仄。這種句式又叫「三仄尾」在律詩中是不允許的。

（4）、仄平仄

如岑參的《白雪歌》開始的八句，合乎第一種情況的有三句，即「胡天八月即飛雪」、「忽如一夜春風來」、「狐裘不曖錦衾薄」，合乎第二種情況（同時也合乎第一種情況）的有五句，即「北風卷地白草折」、「千樹萬樹梨花開」、「散入珠簾濕羅幕」，「將軍角弓不得控」、「都護鐵衣冷難著」

犯「孤平」是古體詩的寵兒。如「三平尾」或「三仄尾」。律詩中犯「孤平」卻是一大忌。

就古風入律不入律這一點看，高適，王維是一派（入律），後來白居易，陸遊等人是屬於這一派的；李白，杜甫是另一派（不入律），後來韓愈，蘇軾是屬於這一派的。白居易，元稹等人所提倡的「元和體」，實際上是把入律的古風加以靈活運用罷了。

我們試看初唐王勃所寫的著名的《滕王閣》詩：

滕王閣王勃　滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流！

這首詩平仄合律，粘對基本上合律，簡直是兩首律詩連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到後來成為入律古風的典型。高適、王維等人的七言古風，基本上是依照這個格式的。

試舉高適的《燕歌行》

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風雨。戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離後。少婦城南欲斷腸，徵人薊北空回首。邊風飄飄那可度，絕域蒼茫更何有？殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛？君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍！

這一首古風有很多的律詩的特點，主要表現在：

（1）篇中各句基本上都是律句，或准律句（即仄仄平平仄平仄）。

（2）基本上依照粘對的規則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。

（3）基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句；其中有一韻是八句的，像仄韻律詩。

（4）仄聲韻與平聲韻完全是交替的。

（5）韻部完全依照韻書，不用通韻。

（6）大量地運用對仗，而且多數是工對。

由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體裁，其中有些體裁相互顯示著很大的差別。雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較多，七古入律的較多。當然也有例外，像柏梁體就不可能是入律的古風。從各種不同的角度去看各種"古風"，才不至於懷疑它們的格律是不可捉摸的。

　　四、古體詩的對仗

古體詩可以不對仗，尤其尾聯以不對仗為原則。其餘各聯對與不對極為自由，不受任何約束。若用對仗總在每韻的第二聯。因為首聯往往不入韻頗不宜對仗。對仗時不求其工，而求其拙。即完全不倫不類的事物也用為對仗。即名詞可與形容詞、動詞相對，等等。

1、上半句對，下半句不對。這往往是因韻腳的關係。因未字要押韻，所以對仗難工。在律詩里往往先決定韻腳，然後再選擇出句和未字，務求其對仗工穩，在古風中，則聽其自然，不加修飾。最普通的例子是：五言上二字對，下三字不對；七言上四字對，下三字不對；如：

男兒在世無產業，行子出門如轉蓬，

2、上半句不對，下半句對。此類少見。

3、中間對兩頭不對。此類更少見。

4、意對詞不對。這是拙中之拙。如

五陵豪貴反顛倒，鄉里小兒狐白裘。

5、同字相對。這是最古拙的駢[pián]句，如：

昔為娼家女，今為盪子婦。

相去日已遠，衣帶日已緩。

五、柏梁體

柏梁體又稱柏梁詩。它有以下特點：

1、有時雖句句入韻，然而用韻不拘於形式，即不拘於偶句。句子也不必是偶句。

2、有時突然來一個畸零句。畸零句不和別的句子成一聯。因為它前面一聯的出句不入韻，才顯得該句畸零。如果兩句以上都入韻，而不是首句或轉韻的第一句，則稱為獨立句。如：

長相思　　　李白

長相思，在長安。

絡偉秋啼金井闌，微霜凄凄簞食寒，

孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。美人如花隔雲端。

上有青冥之高天，下有綠水之波瀾。

天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。

長相思，催心肝。

其中「絡偉」「微霜」為獨立句。「美人」為畸零句。

3、柏梁體必須是句句入韻、一韻到底、純七言、平韻。如杜甫的柏梁詩

飲中八仙歌　　

知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。

汝陽三斗始朝天，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉。

左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂聖稱避賢。

宗之瀟洒美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前。

蘇晉長齋綉佛前，醉中往往愛逃禪。

李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。

張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前。揮毫落紙如雲煙。

焦遂五斗方卓然，高談雄辨驚四筵。

4、句句入韻的雜言詩或仄韻七言古都不稱為柏梁體。雖句句入韻，但中間轉韻，仍不能稱為柏梁體。凡有兩個以上獨立句的就可認為是部分柏梁體。