感受自然之美－風光攝影快速入門

06-03

感受自然之美－風光攝影快速入門

一位國外攝影師曾經說過：「自然之美是如此脆弱－－以致於相機快門的輕啟都會嚇跑她。」是的，自然之美是如此神奇，有時，即使最老練的攝影家使用最尖端的攝影器材也無法抓住和記錄下眼前風景所呈現出來的所有色彩、景深和活力。攝影初學者常常有這樣一種經歷：興緻勃勃拍出來的風光片怎麼老是與拍攝時親眼看到的景物有天壤之別呢？攝影大師說：「相機和與肉眼看世界的方式是不一樣的。」既然我們還不是大師，索性我們先來琢磨一下相機是如何「欣賞」山水的…… 自然在我心中——風光攝影的器材及準備說到風光攝影的攝影器材，很多影友會很自然地想到反轉片及120以上的大畫幅照相機。對於初學攝影的愛好者來說，外出旅遊時一般都是一部數碼走天下，家用級數碼相機無法更換鏡頭，對使用數碼單反相機的影友來說，除機身原標準鏡頭外，建議再帶上一個焦距f20mm的廣角鏡頭，廣角鏡頭視角大，容易製造出較大的前景（下圖1即為28mm的廣角端拍攝，通過上下剪裁，製造出寬銀幕的效果）。有時，我們也可以用數碼相機提供的「拼接」功能或軟體，定點橫向拍攝幾張照片後拼接出全景照片。

風光攝影用的較多的器材還有濾光鏡。濾光鏡，又稱濾色鏡，它可以改變畫面局部色彩或總體色彩，以造成某種拍攝氣氛。風光攝影中最常使用的濾光鏡有： ①紫外線濾光鏡：簡稱UV，紫外線是看不見的光線，拍攝風景時可利用UV鏡來吸收遠景的紫外線，加強影像的清晰度。 ②偏振鏡：簡稱PL，在風光攝影中它可以控制天空的色調，（如下圖2通過在鏡頭前加裝偏振鏡，加深了藍天的藍色調，突出了白雲,樹木的色彩也因部份反光被吸收而加強，拍攝參數：快門速度：1/250，光圈值：5.6）。

需要說明的是，許多初學攝影者往往認為鏡頭前加裝濾光鏡能使鏡頭免受損傷，但是在鏡頭前安裝濾光鏡會增加出現眩光及像差的機會，而一塊廉價的濾光鏡更會破壞你拍攝的每一張照片。因此，建議大家不要過多地依賴濾光鏡以求特效，其實在數碼後期製作中一些特效也能通過PS完成。風光攝影一般是我們外出旅遊時最適於拍攝的題材，我們的旅程或許是走馬觀花式的，但要拍攝到一幅美不勝收的風光作品，並非信手拈來、唾手可得。必要的一些前期準備工作可達到一種「自然在我心中」的境界。　　我們可通過網路對拍攝景區的情況提前有所了解。可通過別人的遊記、照片資料等對當地的景點分布有針對性的了解，然後定出自己的拍攝意圖，想要拍什麼，如何拍，制訂一個初步計劃。到達景點後如果還有時間，不妨向當地的攝影愛好者請教，他們往往知道最佳的拍攝地點。　　【自然在我眼中——風光攝影的取景構圖】攝影是一種平面造型藝術，風光攝影就是通過畫面中的各種景物來做畫，因此，風光攝影的取景構圖，有時也可遵循一些繪畫方面的技巧。每一個景物都有成百個視點可供選擇，而每一個視點都有不同的透視感、不同的明暗分布和不同的畫面。遇到一個風景點，如果你不環視一下周圍，並從各個方面觀察一下被攝體，那你將很難獲得一張出色的照片。 1，注意把握畫面的主次關係。在一張好的照片中，一般應該有一個被攝體佔主體地位。在風光攝影中，有時構圖越簡潔，照片也就越具有概括性，這一點可以通過選擇取景點和使用適當的焦距來獲得（下圖3為上午太陽高照時拍攝，為了表現水面的反光，我們可對著亮光處測光，使其他水面暗黑，形成強烈的明暗對比，拍攝參數：快門速度：1/600，光圈值：8）。

2、畫面的穩定與均衡處理。穩定是指畫面中的景物沒有歪斜傾倒的感覺，均衡是對畫面上下左右的對稱而言。在風光攝影中，我們可以通過變換拍攝位置和角度的辦法，例如位置的方向、拍攝角度的高低、拍攝距離的遠近等等，調整畫面結構，以達到一種穩定和均衡。（下圖4為在行進的船中拍攝的長江三峽，拍攝位置的相對居中，使兩邊的山以及天空、水面達到了一種整體上的均衡。拍攝參數：快門速度：1/500，光圈值：9.5）

3、把握好畫面的疏密。在風光攝影中，一般來講，照片的畫面太疏，會形成鬆散、空蕩的效果；畫面太密，又會給人擁擠和雜亂的感覺。我們應當對景物有所取捨，該簡的簡，該繁的繁，使畫面有密有疏。（下圖5樹葉的密與樹榦的疏就形成了很好的互補）。

4、畫面虛實的處理。畫面的虛與實，其實就是一個景深的問題。根據鏡頭成像的理論，在調焦目標前後會出現一個清晰區——即景深。下面我們來看看光圈、攝距與焦距對景深的影響。 ●光圈與景深成反比。光圈大、景深小；光圈小，景深大。例如f11 的景深大於f4。 ●攝距與景深成正比。攝距遠，景深大；攝距近，景深小。例如聚焦於10米的景深大於聚焦於1米的景深。 ●鏡頭焦距與景深成反比。鏡頭焦距長，景深小，鏡頭焦距短，景深大。例如焦距80mm的鏡頭其景深效果小於焦距28mm的鏡頭。在一幅照片上，小景深效果能使環境虛糊、主體清楚，這是突出主體的有效方法之一。在不影響構圖效果的前提下，採用「最大光圈＋儘可能縮短的攝距＋長焦距鏡頭」能獲取最小景深的效果。（下圖6為75-300的變焦頭拍攝，光圈值5.6，鏡頭焦距為300 mm）

在風光攝影中，為了使所有的被攝景物在畫面上都能較為清晰地展現，一般需要儘可能大的景深。（下圖7為了表現遠山的細節，用了小光圈F11）欲取最大景深的最簡易的方法就是縮小光圈，儘可能使用相機上的最小光圈。

在「實戰」中，我們可以把相機的曝光模式設定為AV（光圈優先），在選定滿足創作意圖光圈數值後，相機會自動選擇與之配合的快門速度。 5、畫面的色彩運用。自然界的色彩雖然千變萬化，但都具有色溫（冷暖色）、明度與飽和三方面的色覺屬性。拍攝風光照片時，物體色彩與拍攝點遠近有關，遠的色調淡，近的色彩明亮準確。色彩在風光攝影創作中，還可增強畫面的表現力，使畫面絢麗多彩。拍彩色風光片要注意色彩不要太雜和太碎，以顯得小氣。在色彩上應強調畫面的色彩基調，確定主要色調後，再考慮其他色調的搭配，從而達到統一和諧。（下圖8通過冷色調藍和暖色調黃的對比，產生強烈的視角衝擊力）

談到色溫，這裡要提到一個數碼相機的設置——白平衡。用DC拍攝時需要校正白平衡，因為在不同的環境中色溫是不一樣的。不知道大家注意過沒有，DC在白熾燈下拍出的圖像色彩會偏紅，我們拍風光片都希望用DC拍攝出的圖像色彩和人眼所看到的色彩儘可能的一樣。不過，由於CCD感測器本身不能很好地校正色彩，因此我們就必須對它輸出的信號進行修正，這種修正就叫做白平衡。大多數DC白平衡的調整一般具有4～5種模式，因廠家的不同而稍有差異，大致有自動、白天、陰天、白熾燈、熒光燈等。在一些高級DC中，還可以使用手動白平衡調節方式。進行手動調節前需要找一個白色參照物，如純白的白紙—類的東西。操作過程大致如下：1.把數碼相機變焦鏡頭調到最廣角（短焦位置）；2.將鏡頭對準白紙，拉近鏡頭直到整個屏幕變成白色；3.按一下白平衡調整按鈕直到取景器中手動白平衡標誌停止閃爍。為什麼要用白色的參照物呢，簡單地說白平衡就是無論環境光線如何，仍然把「白」定義為「白」的一種功能。因為顏色實質上就是對光線的解釋，在正常光線下看起來是白顏色的東西在較暗的光線下看起來可能就不是白色。白平衡「自動」模式是利用數碼相機的白平衡感測器，一般位於鏡頭的下面；在「白天」模式下，白平衡功能會加強圖像的黃色；在「陰天」模式下，白平衡功能會加強圖像的紅色；在「熒光燈」模式下白色物體會出現藍色色彩；而在鎢燈模式下，白平衡功能則會加強圖像的藍色。在一些特殊色溫環境下的拍攝，要靠我們自己來調整白平衡。比如：在拍攝有夕陽的風光片時，如果把數碼相機的白色平衡設定在「自動」模式，數碼相機會把夕陽的溫暖色溫誤判成室內，因而會補償畫面的藍色，並減少紅色，把夕陽原有的溫暖氣氛完全破壞了（如下面左圖9為自動白平衡模式拍攝的夕陽和江面，畫面偏藍；右圖10將白平衡設為「陰天」模式，則畫面變紅）。

一些數碼相機還提供了「白平衡包圍」功能：就是使用不同的白平衡模式一次拍攝3張照片，一張正常、一張偏藍、一張偏紅，這樣我們就可以進行對比選擇。 6、畫面中人和物的點綴。在風光攝影中，許多攝影者都喜歡在拍攝景物的同時，在畫面中安排一些人或物。比如用小船、牛羊、車馬、樹木等作點綴，既能起到活躍畫面的作用，又能給畫面帶來生氣和活力，還能有力地表現風光的環境特徵，加強主題的表現（如下圖11通過馬的點綴使畫面活了起來，同時突出了草原的環境特徵）。

下面介紹幾種風光攝影常見的畫面構圖法： 1、水平線構圖：景物以橫向視平線為主時採用，特別適於表現視野寬闊，幅員遼闊的風光。（如下圖12以海岸線為水平線構圖，表現出海面的開闊）

2、垂直線構圖：景物的輪廓線若以垂直線為主，採用此形式能產生一種高聳的巍峨感。（如下圖13以向上延伸的樹榦垂直構圖，視覺也跟著產生向上的延伸感）

3、曲線構圖：我們在風光攝影中，要注意運用景物的線條。有些景物常自然形成Z或S等曲線形狀，在畫面上能有效地產生出節奏感和透視感。（如下圖14道路和河流的曲線相得益彰）

4、對比構圖：利用景物之間的對比，如大小、高低、遠近等來構圖是風光攝影中常見的構圖方法。（如下圖15以遠近排列的小亭對比構圖，突出了透視效果）

5、對稱構圖：若要強調主體景物本身的優美造型，可採用對稱構圖，但若景物本身比較單調，最好不要用對稱構圖。（如下圖16以水面的倒影來達到對稱效果）

6、框架式構圖：用景物的框架做前景，能增加畫面的縱向對比和裝飾效果，使照片產生深度感。（如下圖17以長城的門洞為前景，產生畫框般的裝飾效果）

注意：過分強調構圖的原則往往會陷入一種陳規俗套，發揮自己的自由性和靈活性，用你自己的眼睛來構圖才會拍出和別人不一樣照片。【自然在我手中——風光攝影的測光與技巧】攝影是用光繪畫，風光照片中最吸引人的也是光線的變化。在風光攝影中，DX教導我們說「先找光線，而不是拍攝主體」。一年四季，由於地球受太陽照射的強弱程度不等，同一景緻，在不同的季節亮度是不一樣的。一天當中，光線的變化也相當大。一般來說，光線可分為下面幾種類型： 1．順光：就是指從攝影者背後射來的光。在風光攝影中，順光往往不是理想的光。因為在順光的照射下，光照平均，景物立體感不強。為了彌補順光不能很好表現空間感的缺點，拍攝時可運用鏡頭的景深來進行虛實處理，或利用前後景物的投影造成的明度差異來解決。（如下圖18巧妙利用順光造成的前景陰影與被照亮的石柱和藍色的天空產生層次分明的立體感）

2．側光：側光是指太陽從側面斜射向物體的光。物體受光的一面在畫面上形成明亮部分，不受光的一面形成陰影，這樣，便在畫面上形成了明暗對比，使物體具有了層次和立體感（如下圖19側光使樹林投下陰影，豐富了畫面層次）初學者採用這種光源進行拍攝，最易出效果。拍攝參數：快門速度1/160，光圈值5.6）。

　3．逆光：逆光和順光相反，是從被攝物體的後方，也就是照相機鏡頭的前方射向被攝物體的光線，所以也稱為背光。這種光線能勾畫出物體的輪廓，形成剪影效果。逆光拍攝，以45度角側逆光效果最佳，這種逆光常用於拍攝日出日落。用逆光拍攝平靜的水面，尤其是水面在畫面中占較大面積時，採用逆光拍攝會獲得比其他光照下更理想的效果（如下圖20逆光拍攝使海面的海豚形成剪影，簡潔而生動）在運用逆光拍攝時，最好在鏡頭前加上遮光罩，以免陽光進入鏡頭。

4．頂光：也叫高光，一般是指夏季中午時分，太陽自上而下直射地面而言。這種光線特彆強烈，投影很小或者完全沒有，因而拍攝出的照片景物缺少立體感和空間感。但運用得好，有時也能拍攝出好的作品。如從高處拍攝低處的群山、樹林等，由於頂光的作用，頂亮下暗，會產生一種特殊效果。（如下圖21為站在山坡上俯拍，頂光突出了樹林頂端的色彩）

5．散射光：散射光是指陰天或雨天，太陽被濃雲遮擋，由雲層透過來的散射光線。散射光可以使照片具有特殊的氣氛，我們可利用色彩差異拍出富於虛實變化的片子。（如下圖22為雨霧天中拍攝，前景的深色調和遠景的淡色調形成虛實對比，拍攝參數：快門速度1/180，光圈值4.5）。

下面我們來說說風光攝影中的測光。我們常用的數碼照相機的測光方式按測光範圍分，有中央重點測光、點測光、多點測光、多區測光以及矩陣測光等多種。中央重點測光得到的是被測量的景物範圍內各種亮度的平均讀數，這種方法使被攝體的明暗分布比較均勻，反差不大。在風光攝影創作中，我們常常使用的是點測光模式，因為它更有利於表現景物的明暗關係。 1、點測亮部。比如，我們拍攝拍攝雪景，如果要將大雪覆蓋的地方再現為較明快的影調，就選照相機的點測光模式，對準被攝體的亮部測光，取得測光讀數後，還要將曝光量再增加l-2級。這裡又涉及到「曝光補償」的問題。曝光補償的目的就是要達到拍出來的影像和實際的光線近似的效果。在雪地上拍攝景物時，相機的測光因雪地的反射，以為環境過分光亮，便自動收小光圈，而我們想要表現的主體景物就可能因此而變得暗黑，所以曝光補償要選「+」。拍沙灘以及其它高調景物也以此類推。（如下圖23為九寨溝雪景，為得到白色冰面正常的色調，我們點測冰雪亮部，曝光補償+0.7，其他拍攝參數：快門速度1/160，光圈值8.0）。

2、點測暗部。當畫面中陰影部分佔據很重要的部位時，比如拍攝陰影部分很重的山巒，我們就可以對其陰影部分測光，曝光補償再減少1—3級。因為相機會以為不夠光而自動放大光圈，如果不減曝光補償，拍出來的照片深色的主體也會顯得灰白，而其他的環境更會「過曝」。（如下圖24為側光照射下的山谷，怎樣使陽光照射到的景物突出而背景的山坳又不至於太黑呢？我們可點測山坳暗部，取得曝光值後減曝光補償。拍攝參數：快門速度1/25，光圈值7.1，曝光補償–0.7，焦距 100 mm）。

最後還給大家介紹一種測光方法：測量代用目標法。當被攝對象離照相機很遠，不可能靠近被攝體測量局部的亮度時，可從近處選擇一塊與遠處的被攝體亮度相當的代用目標，直接測量它的反射亮度，以代替對遠處被攝體的測量。比如測量近處的雪，代替在遠處山峰上同樣明亮的雪；測量近處一棵大樹的樹榦或樹葉，代替河流對岸的樹木。不過，採用這種測光方法，要注意代用目標和實際被攝對象的受光情況必須一致。外出旅行我們常常不能選擇天氣，初學攝影的朋友往往認為只有艷陽天才能出好的風光片，其實，在特殊氣候條件下，如下雨、起霧、風暴的天氣，也常常可以拍出給人以深刻印象的畫面。以下提供幾種特殊天氣（場景）的用光拍攝技巧： 1、陰天拍攝技巧：其實陰天也是十分豐富多樣的，既有黑雲壓城的陰天，也有薄雲遮日的「假陰天」，它們共同特點是散射光光源。在陰天進行風光拍攝，我們可以利用暗的前景和遠外景物的淺色調形成明暗關係對比，來互相突出景物的外形特點。（下圖25反其道而行之，以主體的淺色調和水面的反射烏雲，形成明暗關係對比。）

2、霧天拍攝技巧：在霧天，景物尤其是遠處的景物影調很淺。在拍攝時，我們可以選一些暗色調的景物形成影調的對比。在陽光中採用逆光拍攝霧景效果較為突出（如下圖26即為逆光拍攝，前景的黑色調和遠景的白霧以及紅色的朝陽形成了對比，使畫面有一種水墨畫的味道）。

3、雨天拍攝技巧：由於下雨，景物會顯得很暗，缺乏立體感和層次感。在雨天拍攝我們可以表現雨景中的特殊形態，如雨中的傘、地面上積水中的倒影……這些細節都在畫面中極有意義。如要拍出落下的雨點情景，可利用燈光的反射光。（下圖27為透過車窗玻璃拍攝，紅色的車燈反射出雨的形態，拍攝參數：快門速度：1/45，光圈值：2.8 ，ISO 感光度200）在雨中拍攝，值得注意的是保護好照相機，鏡頭遮光罩是首選，它可以擋住雨滴，使其不落在鏡頭上。如果鏡頭上積了水，立即用一塊柔軟的吸水性能強的布，輕輕地把雨水擦掉、擦乾。

4、清晨和黃昏的拍攝技巧：由於清晨和黃昏十分暫短，所以我們應在拍攝之前選擇好角度，不失時機地抓拍特有的光線造型效果。清晨和黃昏沒有太陽的直射光照明，天空和地面景物亮度間距比較大，這時，也是拍攝剪影及半剪影的好時刻（下圖28為黃昏拍攝，樹的剪影烘托出斜陽西下的意境，拍攝參數：快門速度1/1000，光圈值8.0，曝光補償-1.3）。

5、夜景拍攝技巧：拍攝夜景要最大限度地利用光源。如利用路面上的水，或是湖、河的水面。在夜裡，光源在水中形成的倒影或亮斑能大大地豐富畫面中的影調，我們可以利用調高感光度或用較長的曝光時間（B門），來完成夜景的拍攝。（下圖29小屋燈光在水面的倒影，很好地渲染了夜景的氣氛，拍攝參數：ISO感光度800，B門曝光30秒）。

小貼士：ISO感光度在傳統相機中，ISO感光度表示膠捲對光線的感度，有100、200、400等值。感度值越大越適合用於光線昏暗的場所，但卻會損失色彩的鮮艷度和自然感覺。數碼相機也有ISO感光度設置功能。但是，數碼照相機的感光度是指接受光線信號的CCD而言（對光線的靈敏度），數碼相機廠家為了方便數碼相機使用者理解，一般將CCD的感光度等效轉換為傳統膠捲的感光度值，因此也有「相當感光度」的說法。數碼相機借著改變感光晶元里訊號放大器的放大倍數來改變ISO值，當提升ISO值時，放大器也會把訊號中的雜訊放大，產生粗微粒的影像（躁點）。在風光攝影中，同傳統膠片的原理一樣，如ISO100的膠捲適合在陽光燦爛的戶外進行拍攝，而ISO400的膠捲則可以在清晨或黃昏等光線較弱的環境下拍攝，數碼相機ISO感光度可參照設置。 6、瀑布、水流拍攝技巧：我們常用慢速拍出瀑布、水流絹般的質感（如下圖30因快門速度僅1/4秒，所以使用了三角架，光圈值：8）。也可用高速快門來拍攝四濺的水花，使其充滿躍動感。

數碼新手上手指南如果你是一位才擁有數碼相機（DC）的初學攝影者，看了上面的文字是不是一下還消化不過來呢？嗯，那就來關注一下最後的「功略秘籍」和「總結陳詞」。 1、熟悉和使用好你的相機。這聽起來有點像廢話，但事實上一些初學者就是把數碼相機設到P檔（自動）了事。建議大家先好好看看相機的使用說明書，再向有使用經驗的影友請教，充分了解自己使用的這台相機的優點和缺點，「工欲善其事，必先利其器」嘛。 2、注意存儲的問題。如果我們要連續在外拍攝好幾天，即使你擁有一張大容量的存儲卡，在面對美景止不住地一陣咔嚓後，也會遭遇存儲卡已滿，不得不刪除照片的心痛。經濟條件好的影友可以隨身帶上筆記本電腦，每天晚上把白天拍攝的圖片存進電腦就騰出了存儲卡的空間。或者買一個移動轉存器，它僅有巴掌大小，卻包含了電池、硬碟和存儲卡插槽，拍攝途中可隨時將存儲卡內的照片轉存到其硬碟上。 3、注意電池的問題。一些數碼相機的耗電量很大，使用以5號充電電池為動力的數碼相機的影友不要想著到景點買幾對乾電池也能應付。（到時會使你欲哭無淚，呵呵）帶足備用電池才是明智之舉。 4、選擇適當的解析度。解析度是影響圖像效果的重要指標，拍攝時使用的解析度越高，所能記錄的圖像信息就越豐富。如果你想在後期沖印出大尺寸的照片掛在牆上，那就一定要選擇儘可能大的解析度，如果你只是把圖片發到網上交流，那麼選擇低點的解析度還可以為你節省存儲卡空間。 5、偷懶原則。對初學者來說，要完全弄懂測光、曝光補償等問題可能要在實踐中不斷摸索，有時也可偷偷懶，使用相機提供的夜景、風景等程序模式，但千萬不可迷信，切記！還有，雖說跋山涉水裝備以輕便夠用為原則，但三腳架是必不可少的，即使不用專業的三角架，我們也應帶上一個小巧的迷你三腳架。因為對數碼相機來說，即使最輕微的抖動都會造成模糊不清的圖像，特別是家用級的數碼相機還有快門時滯問題。 6、不怕浪費原則。數碼相機的優勢就是不怕浪費，（當然要注意前面所說的存儲卡和電池問題）所以，我們可以嘗試不同的拍攝角度、不同的曝光組合、不同的測光方式等多拍幾張，多練是從新手到老手的必經階段。 7、要有耐性和吃苦的精神。一幅好的風光片子的產生可能有運氣的成分，但更多的時候我們會跋涉於崇山峻岭間，守候於清晨或黃昏的凄凄冷風中……無限風光在險峰，你有挑戰的勇氣嗎？