《山村變了樣》二胡演奏提示

《山村變了樣》，作者曾加慶，創作於1958年。這首二胡作品既有中國濃郁的傳統音樂語言，同樣也有西方一些新的創作手法，是一首中西合璧的音樂作品。這首作品創作之後，1959年在上海市音樂舞蹈匯演中首演，並獲得成功。自此這首二胡作品被廣泛傳播，這些年來，這首樂曲經久不衰，傳遍海內外。

這首作品以鮮明的音樂形象和清新的主題旋律，描繪了山村舊貌換新顏的景象，體現了農民當家作主興奮昂揚的情緒，借景抒情、曲趣橫生。音樂中，還帶有著泥土芳香的韻味；創作上，富有反映現實的魅力，它給我們展現了山村的美景，朝氣蓬勃的旋律好似陣陣春風撲面而來，使人陶醉在大自然、新農村勃勃生機的萬千氣象中。

《山村變了樣》這首作品的調式結構既不是西方音樂中典型的結構形式，也不是中國傳統音樂典型的結構形式，它是融合了中西音樂文化的旋律發展、曲式結構等種種手法而創作出的一種新穎的曲式形式。全曲由引子和四個大的樂段組成，每個樂段中又包含了兩個或多個對答式的樂段，使樂曲充滿了歌唱性和敘述性。

其中引子是沿用第一段的音樂素材，採用提示法寫作，將主題的主要音調及特徵節奏型、特徵音型濃縮再現，給主題的出現與樂曲的展開，做了充分地鋪墊。

全曲第一樂段由四十二小節組成，而第一段的四十二小節又可分為五個樂句。第一個樂句由4個小節組成，它可稱為全曲旋律發展的核心，以屬音開始，主音中指。終止處的上行是以四度進行，具有一定的動力感，而整個樂句的旋律框架是建立在主屬兩音的基礎之上，只是在弱拍或弱音上加些裝飾；第二樂句由一個四小節的分句和一個五小節的分句構成。這個兩個樂句是一個變尾重複，兩者相比，後者比前者流動感更強一些；第三樂句由五小節構成。這一樂句發展的很是巧妙，給人一種材料是新的，但實際上這些材料均是前面材料在音區、音列上的轉換位置及方向變化而來。第四樂句由八個小節構成，這個樂句與第三樂句有對偶的因素，其延續了第三樂句的材料，是第三樂句的發展。第五樂句由三個樂句構成，共十二小節。第一段從整體上看，相互間秉承了「起承轉合」的關係。

樂曲的第二段為小快板，全段以「2 3 2 23∣5 53 2 」為主題音調，採用延展、模擬和對比的手法，巧妙的發展而成。此段結合旋律進行中跳躍的弓法，輕快活躍的節奏和有力的切分音相結合，使音樂充滿了活力和激情。其還採用了民間曲調「句句雙」、「反覆遞減」、「緊拉慢唱」等手法，讓人不禁聯想起山村人名樂悠悠的挑著泥土，邁著富有彈性的步伐，穿梭在來往的工地上，一派你追我趕的建設新農村的熱烈場面。

樂曲第三段是一個華彩（散板）樂段，採用散板的形式和多變的手法寫成。節奏自由，速度、力度多變而富有表情，音樂中帶有回憶的情緒和幻想的色彩。樂段的開始，二胡從最低音起奏，以漸快的速度上行模進，旋律相距八度的兩次向上衝擊，這是目睹山鄉巨變而引起的內心激動。接著出現帶著倚音尾滑音的長音，以八度跳進的減弱下行，音樂略帶傷感、不安和沉鬱的情緒，像是在對過去痛苦生活的回憶一般。隨後出現的用漸強漸快的連音旋律『66566656』將人們從回憶中喚醒，引入現實的歡欣之中。最後用強有力的分弓演奏的顫音，將歡樂激動的心潮滾動，表現得活靈活現，給人們以極大的信心與鼓舞。由於此段的曲調音浪迭起，激情洋溢，使全曲情緒達到了高潮，令人猶如面對變了樣的山村而思緒萬千。

需要特別提醒大家的的是，《山村變了樣》這首樂曲，因為他是表達一首內心對於家鄉的熱愛，所以演奏速度要稍微快一點，同時在音樂的線條上也帶有一種節奏感，表現出走在家鄉小路上內心的喜悅之情。在第一段要注意弓段的安排，如第一句中『2 63』的演奏後要靠弓根演奏，以鏈接下一句中的長音。接著後邊幾小節的前八後十六也同樣要注意弓段安排。樂曲第二樂段的節奏速度加快，同時氣氛也活躍了起來，其中加入了一些小滑音，使得曲子變得更加風趣而興高采烈。對於華彩（散板）樂段，這是一個表現二胡技巧的樂段，深刻的表現了人們內心的感慨。此段音區較高，需要演奏的飽滿、連貫，右手的運弓也要比較通順、綿長，左手在演奏裝飾音時，要注意下指的彈性，讓曲子聽起來更具有顆粒性。最後一個樂段是再現段，情緒更加的飽滿，右手運弓要展開，同時運弓的幅度要給弦壓力都稍大，這樣演奏出來的旋律顯得更加流暢、輕快、有精神，情緒也更加熱情、生動。

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