集雅詩社2013年8月詩詞作品彙編

出題：LOVE天使的外婆點評：秋江映月、堂居士小窩、青衫逍遙、清風細雨、崆峒樵隱文編：銀花美編：崆峒樵隱校對：jxwhb

一、填詞：1、【清平樂】【清平樂】，詞牌名。原為唐教坊曲名，取用漢樂府「清樂」、「平樂」這兩個樂調而命名，後用作詞牌，為宋詞常用詞牌。雙調四十六字，八句，前片四仄韻，後片三平韻。上闋押仄聲韻，下闋換平聲韻。也有全押仄聲韻的。范詞作者：李白禁闈清夜，月探金窗罅。 玉帳鴛鴦噴蘭麝，時落銀燈香灺。中中中仄，仄韻1 中仄平平仄。韻1 中仄中平平中仄，韻1 中仄中平中仄。韻1女伴莫話孤眠，六宮羅綺三千。 一笑皆生百媚， 宸游教在誰邊。中仄中仄平平，平韻2 中中中仄中平。韻2 中仄中平中仄， 中中中仄平平。韻2檢測：http://www.52shici.com/cipu.php?name=qing_ping_le2、【醉花陰】【醉花陰】，詞牌名。據傳此詞名稱取自毛滂《東堂詞》中的句子「人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風曲。勸君對客杯須覆」詞意。雙調，五十二字，前後段各五句、三仄韻。范詞作者：毛滂檀板一聲鶯起速， 山影穿疏木。 人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風曲。中中中中平中仄 韻 中中平中仄 韻 中仄仄平平 中仄平平 中仄平平仄 韻勸君對客杯須覆， 燈照瀛洲綠。 西去玉堂深， 魄冷魂清， 獨引金蓮燭。仄平仄仄平平仄 韻 中仄平平仄 韻 中仄仄平平 中仄平平 中仄平平仄 韻檢測：http://www.52shici.com/cipu.php?name=zui_hua_yin二、命題作文：1、題目：【夏日風情】2、體裁：五、七言律詩絕句、本月詞牌或其他詞牌均可。3、要求：正題不可更改，副題自擬。三、允許發表命題以外原創詩詞作品。

001 草堂 8-1【七律】夏日風情·夏遊黃山翡翠谷黃山四景堪驚艷，翡翠風光更絕倫。愛字碑前思愛字，情人橋上走情人。鴛鴦湖畔鴛鴦影，玉女亭邊玉女純。夢幻彩池凡間杳，此方處處現氳氤。（黃山翡翠谷，俗稱情人谷，為黃山第五絕。愛字碑、情人橋、鴛鴦湖、玉女亭、夢幻彩池均為著名景點。）{評析} 崆峒樵隱：草堂老師的這首《七律·夏日風情--夏遊黃山翡翠谷》，構思巧妙，鑲疊無痕；精雕細琢，渾然天成。情中有景，景中蘊情，情因景抒，景觸情生。尤其中間兩聯，大有南宋民族英雄文天祥「惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。」之風，是首情景交融的好詩。002 清風細雨8-1【七律】赴約和詩心游南北遍東西，握管無詞呆若雞。借曲絲弦輕著意，邀庭花月細研題。朦朧夜底朦朧醉，愜意窗前愜意啼。遣韻堆香千疊夢，一箋柔素慕雲霓。{評析} 青衫逍遙：這首律有三個意字。二三合理。第一個最好換掉，本身意字犯撞韻之忌諱。詞字擠韻，最好避免。清風細雨：謝謝青衫詩友的提醒，重字已改，擠韻就沒辦法了，原作者沒改，細雨只好迷糊一下啦，呵呵遙握，隔屏奉茶。心游南北遍東西，握管無詞呆若雞。借曲絲弦輕著韻，邀庭花月細研題。朦朧夜底朦朧醉，愜意窗前愜意啼。遣墨堆香千疊夢，一箋柔素慕雲霓。清風細雨：詩友們聚在一起，互相提醒，互相支持，互相學習……同學習，共進步……集雅詩社再創輝煌……003 清風細雨8-2【清平樂】若此斷霞慵懶，映榻輕搖暖。但挽秋心描清卷，醉入荷香舒曼。菊苑落墨依稀，霧嵐難度歸離。問道何來若此，詩懷題夢成痴。004 青衫逍遙 8-1【七律】夏日風情·荷黃梅雨過覆瑤川，十里香風破柳煙。綠蓋盈珠塵不落，朱房引蝶夢猶牽。絲情暗斷那年事，玉足偷伸別樣天。懶理游魚波底戲，應聆笑語帳中鮮。005 青衫逍遙 8-2【滿庭芳】夏日風情·蓮池晨曉燕語含香，晨光穿露，鷺驚珠散三千。朦朧鉤月，難捨碧池煙。柳下風裳水佩，那嬌嫩，尤滴朱欄。素顏晚，軟風托起，已是綠裙前。姍姍，移仄步，唇依翠蓋，馥郁如先。羨庄蝶情深，濕羽還扇。錦鯉搖莖戲問，鴛鴦字，幾疊瑤箋？春時夢，今番正俏，無意到秋天。006 山鄉武俠 8-1【南鄉子】夏日風情·苿莉花翠萼落天仙，輕袂流香暗韻漣，羞色皓銀苞吐露，棲聯，凌步青雲舞逸翩。花許綠茵緣，淡雅人前顯美鮮，未見細莖撐雪雨，心虔，使得心田一素嫣。007 山鄉武俠 8-2【醉花陰】驕陽閑情晨暉推雲明空凈，綠疊山幽更。又是艷陽天，雲淡天高，江濁波光映。萬山避暑江湖泳，情寓清涼迎。金鳥逐晴空，心靜閑情，移步花間詠。008 山鄉武俠 8-3【清平樂】餘生靜海行船月立窗緣，入屋清光濺。點點星星燈火遍，清影跌溶江面。人老莫話當年，年華輕似水煙。圓月於心明潔，餘生靜海行船。{評析}崆峒樵隱：山鄉武俠先生的這首【清平樂】餘生靜海行船。描繪月光初瀾，星火華照，讓人觸景生情，往事飄浮。「人老莫話當年，年華輕似水煙。」感嘆人生易老，青春易逝。莫如珍惜時光，安渡餘生。告誡人們要珍惜生命，凡事心靜如水，才能從容不迫。。。。。。009 蝶兒8-1【清平樂】夜遊落霞堤柳，影瘦荷塘藕。鶴佇萍幽輕吟讀，輕語驚鴻難救。楫動擺動風啾，葉枯流淚絲勾。雨落煙流墨舞，馨香縈露詩酬。{評析} 秋江映月：蝶兒這首詞的上片為我們展示了一幅美麗的黃昏景色，夕照堤柳，鶴鳴驚鴻。下片筆鋒一轉，多日的晴熱少雨天氣，葉枯花萎，草木流淚，給美好的景色塗上了一層不協調的顏色。世間萬物盼甘霖，詩詞歌賦望露潤，萬眾焦急嘆風雲。010 蝶兒 8-2【醉花陰】相思花影暗香無覓處，悵惘誰能訴?求旖旎溫馨，往事難平，瓊影添清愫。墨箋落滿相思賦，腸斷愁難舞。孤影伴青燈，幻夢幽幽，難渡紅塵路。011 秋江映月8-1【清平樂】夏日風情碧空如洗，蝶舞蓮池裡。數只黃蜂尋香蕊，無奈春花已墜。浪涌耀眼金光，綠波輕詠瀟湘。陣陣江風剪柳，啁啾雲雀飛翔。012 古越客 8-1【七律】夏日風情·驕陽似火山花爛漫溫升熾熱天三伏，驕日炎炎也正狂。雲彩躲藏不見影，風姑睡覺卻無望。帽兒頭戴遮陽曬，墨鏡騎梁避強光。收拾停當山照上，野花歡笑迎身旁。{評析} 青衫逍遙：大姐這首律已經很不錯了，雖然文字簡樸，卻很真實形象。只是首聯表達不夠好。溫升熾熱天三伏，其實三伏就夠了，你後面也有了驕日炎炎也正狂。這句不說練字如何，已經表達夏日酷熱。懨纏一夢回三伏。青衫這樣一改僅供參考。祝大姐詩興常有，快樂三伏。古越客：謝謝青衫老師指導，就修改如下。【七律】夏日風情·驕陽似火山花爛漫懨纏一夢回三伏，驕日炎炎也正狂。雲彩躲藏不見影，風姑睡覺卻無望。帽兒頭戴遮陽曬，墨鏡騎梁避強光。收拾停當山照上，野花歡笑迎身旁。{評析} 清風細雨：細雨斗膽言說啦，「雲彩躲藏不見影」三仄尾……古越大姐參考。不妥之處還望古樂大姐見諒啊，遙握，呵呵古月客：謝謝細雨，說實話對多音字的用法，我真從沒注意過它的平仄，只要檢查通過就算了。今經你指點又長一見識。謝謝了！我把"雲彩躲藏不見影，"句改為「雲彩躲藏消沒影，」是否可？請指教！清風細雨：雲彩躲藏難見影」……只需改一個不字就可以了。悄、沒——古仄、今平；雲彩躲藏不見影，平仄仄平仄仄仄，當中僅藏字為平是不行的，就此句而言必須是兩個平聲字。拗救是可以的……雲彩躲藏難見影，平仄仄平平仄仄，藏、難，兩個平聲字，便擺脫了三仄尾之嫌，呵呵，僅做參考啊古越大姐，具體的字您再看看，符合您的心境、詩懷即可。遙握，013 銀花8-1【清平樂（新韻）】歸吟哦作對，箋染斑斑淚。幾度籬菊殘黃蕊，霜鬢流年難慰。落寞獨倚西樓，遙望山嶽大洲。能否獨航獨棹，歸我心底川流。014 牛筋草 8-1【清平樂】八一抒懷長鯨別港，大國軍威壯。對馬相迎宗谷望，龜穴鯊窩輕訪。莫忘責重邊陲，漢家飛將來歸。厲秣應酬夙願，揮師驅盡諸夷！015 LOVE天使的外婆 8-1【醉花陰（新韻）】夏日風情·夏日村景一抹紅雲塗天際，悠悠荷風旖。雙燕剪漣漪，蝶舞蜓翔，碧水藏魚趣。李欣杏碩櫻桃蜜，喜煞農家女。巧手繪新圖，壩里田間，四處豐歌起。{評析}崆峒樵隱：LOVE天使的外婆的這首詞【醉花陰（新韻）】夏日村景。霞光初照，曉風吹拂滿塘旖旎荷花，燕子穿水，蝴蝶翻飛，蜻蜓翩躚，魚兒游曳；李紅杏黃櫻桃鮮，掛滿枝頭，農家少女臉上掛著笑容，地頭田間，笑語歡歌，此情此景，就是一幅天然的動態唯美田園圖。令人陶醉，讓人神往。贊一個！016 LOVE天使的外婆 8-2【清平樂】旱天怨葉枯花墜，岸柳猶昏睡。稻黍懨懨期天水，百草蘢蔥漸退。更聞野鳥孤鳴，牯牛哀叫聲聲。農父仰天長嘆，天公何等無情！{評析} 秋江映月：外婆這首清平樂讓我彷彿看到草木蕭條，一片荒蕪、凄涼的景象，也彷彿聽到了農夫無奈的嘆息和青牯的哀叫。目前我國許多地方的確如此，我們這裡已經近兩個月沒下雨了，有些村落人畜飲水都很困難，要靠消防官兵送水。作者在詞中表達了一片愁緒，傾注了深切的同情與擔憂，是首好詞。017 春雨淺綠 8-1【七律】小雪花塵世幾回為愛慛，小樓獨夢又粘春。腳淮落落絲連痛，雁思遷南又一真。何故春風憐故影，獨簘對舞擠怨眉。寒舎筆落空吟月，從此不相問事因。{評析}青衫逍遙：這首律平仄沒有把握好，請仔細調整。二三聯律詩要求對仗。如果沒有兼顧好，就是古風句。018 秋江映月8-2【醉花陰】農夫怨曉色初開花影淺，風過愁雲亂。晨露若凝珠，碎落荒塵，黃草鋪江岸。一壺醉夢神魂斷，情寄斑簫管。田裡卧金鱗，淚滴青禾，霧鎖眉難展。019-022 崆峒樵隱 8（1-4）【七絕·捲簾詩】槐花一幽幽小巷綠深藏，初夏柔風裹暗香。曲徑怡然尋馥郁，適逢晚月贈清涼。二初夏柔風裹暗香，清甜撲鼻過東牆。沿街枝頂堆銀雪，簇簇團團凝玉芳。三曲徑怡然尋馥郁，恍如闖入五雲鄉。星邀月請簪花使，獨佔枝頭逞棟樑。四適逢晚月贈清涼，花影流螢各促忙。他日成餚桌上見，還思君子舊時妝。（註：五雲鄉，仙人居住的地方。)023 草堂8-2【五絕】虎（新韻）聲嘯山林鎮，頭冠帝者魂。死生均霸氣，誰敢不稱臣。024 銀花8-2【五絕（新韻）】夏雨雨澤花草潤，露降眾生滋。莫使心田渴，時時雨露施。{評析} 秋江映月：銀花這首五絕寫得好，上片寫世間萬物要靠陽光雨露才能生長、繁榮，下片筆鋒一轉，寫人的希求與渴望也需要有所獲，才不感到空虛與落寞，也才感到充實。全詩以物喻人，由景生情，文字流暢，意境鮮明，讀來朗朗上口，是首好詩。025 古越客8-2【醉花陰】夏日風情·獨享山景小路靜幽遮光強，只聞知了唱。不見有人顏，坡陡專心，幸帶防身杖。密林綠翠清新放，嬌態花兒漾。心裡頓舒寬，站頂瞭望，龍伏輕雲藏。{評析} 秋江映月：古越客這首詞寫得質樸，生動，有趣，在夏日的陽光下登高望遠，又是另番情趣，白雲輕飄，知了鳴唱，滿山蒼翠，花兒開放。既能強身健體，又能開闊胸懷，釋放鬱悶。繼續努力，爭取更大進步！古越客：謝謝秋江老師的鼓勵！爭取能稍微學好的。026 古越客 8-3【清平樂】互尊寬厚濡沫同守，已過金婚走。性格差離不苛究，相互尊重寬厚。釣魚練筆君歡，我欣游泳登山。意暢情歡自在，心康體健皆安。027 牛筋草 8-2【醉花陰】夏日風情·地鐵輕軌縱橫將客候，輕薄衣衫透。今夕問何年？夏日炎炎，無靠蒲扇守。足開朔氣清涼售，當勝梧桐茂。嬌媚惹風流，玉腿香肩，誘殺咸豬手。028 清風細雨8-3【軲轆七律】一溪花影韻成詩1一溪花影韻成詩，小徑煙嵐夢覺遲。拾起香濃勻入畫，捧來醇厚漫浮枝。湖弦幾度游空綠，柳意千般醉秀奇。蘭字吟思藏綉作，緣情望徹古今痴。029 清風細雨8-4【軲轆七律】一溪花影韻成詩2幾朵輕雲俏弄姿，一溪花影韻成詩。晨風解意托香瓣，暮雨傾情潤翠枝。攏捻琴音邀布穀，縫編衷愫飾心楣。期期季節期期景，淡淡流年淡淡思。030 清風細雨8-5【軲轆七律】一溪花影韻成詩3林間翠鳥爭鳴響，澗水凝停幻境奇。滿目春痕心疊綠，一溪花影韻成詩。撫琴游夢何其美，醉月邀星可否遲？筆底溫濃雖稚嫩，陶然落墨總痴痴。031 清風細雨8-6【軲轆七律】一溪花影韻成詩4酥雨鈴霖山隱姿，滴檐錯落譜春詞。飛紅拂夢常懷袖，倚翠縈眉再守枝。十里荷風香織霧，一溪花影韻成詩。雲弦素挑音輕至，紫夜傾杯隔岸思。032 清風細雨8-7【軲轆七律】一溪花影韻成詩5春來湖畔柳如絲，綠水輕漪淺漾馳。畫舫琴歌劃夢過，草堂筆墨縱情移。桃園夜底星光舞，竹苑晨時葉露嬉。幾度流連人自醉，一溪花影韻成詩。033-047 青衫逍遙 8（3-17）【七律】平水韻下平十五韻篇寄友下平一先一寸髭鬚破柳煙，半輪明月落牙弦。清音雖好無人聽，孤竹羞長未雁拴。愁句填來風瑟瑟，知音別去草芊芊。黃梅雨里看窗綠，紫玉簫中怨筆蔫。逍遙下平二蕭醉時斜卧柳邊橋，寒處橫吹檐底簫。閬苑三秋猶是我，風亭一刻莫來妖。人生不惑當無惑，黍酒能調應去調。袍袖常肥藏落寞，青山漸瘦落逍遙。閑句下平三餚青衫自幼宿江郊，慣聽漁歌夜掌艄。盡羨雲帆牽柳絮，難隨月色過山凹。此時南北風霜飲，那處春秋蝶夢拋。鐵馬謀生三省友，丁星過境一杯餚。閑句下平四豪棄學從戎方弁髦，青春五載歷層濤。雖無浴血黃金甲，卻有含光鐵筆刀。百萬裁軍歸故里，一枚勛績換雲袍。青蚨幾許人勤得，楚酒三杯詩應勞。柳籬舊事下平五歌村頭綠水入江河，柳上柔煙系俚歌。犬吠游商鈴更響，風催蓮步臉猶酡。先來小吃髫兒哄，再揀胭脂筍指搓。暗地多花錢幾許，瑤箋不夠寄南柯。（柳籬者，童年之記憶也。）柳籬舊景下平六麻日落西山柳影斜，雞鳴後院燕嚶遮。炊煙幾許扶危榭，月色三分飲暮茶。池畔青童方越檻，風頭木笛又驚鴉。紅裙有意催村酒，怕誤籬邊插鬢花。柳籬春曉下平七陽一縷炊煙一縷香，半籬蔥綠半籬黃。桃花未落藤蘿舞，柳絮方飛燕語忙。陌上牛童追夢蝶，溪邊浣女理雲妝。茶歌誰唱春心曉，嗔怨酡顏無處藏。柳籬夏夜下平八庚檐牙銜月鳥無聲，竹影敲窗蟬又鳴。幾點燈花星宇嵌，一籬喃語菡香盈。老翁柳下家常話，童子亭中對陣兵。蒲扇搖風茶未盡，誰家夢囈落雲觥？夜亭數星下平九青輕風掩卷夜蟬泠，躡腳虛門上燕亭。浮句無根該束閣，賓鴻有意莫回扃。池邊柳色依鉤月，眼底荷香梳鶴翎。去去來來終一樣，心頭松筆九箋星。夢裡憶金陵下平十蒸幾回夢裡憶金陵，星雨敲窗月影冰。酒飲三杯賒醉態，風摧一夜看青藤。繁華已是塵歸土，迷惑猶來竹掌燈。道是空心能挺節，無常世事再難繩。一樹煙蘿下平十一尤清風送我上層樓，明月循香爬瓦溝。蟬翼欲飛聲落地，稻花暗放雁低頭。廬山看去無飄跡，楚夢翻來盡贅旒。一樹煙蘿重做句，三江雲雨再操舟。淡墨留一箴下平十二侵閑步江邊聽水音，尋詞月下穿喬林。風來南岸眉山淺，舟去東吳棹影深。難怨少無雕漆筆，唯噓老系軟紅金。幾時拋去浮萍句？淡墨春秋留一箴。書龕下平十三覃塵難落處是書龕，不止清涼月色探。周夢遊時常插頁，熏風到此也低簪。何曾有意花顏幾？原本無心燕語三。但喜青衫多拂試，偶來佳句兩堪堪。半箋亂句下平十四鹽幾朵浮雲遮玉蟾，半箋亂句掛寮檐。蟬鳴柳上不知累，雁過樓頭已覺嫌。昨日泥鴻堆痞疾，何時椽筆系雲簽？清風應是猶憐我，梳理成章入竹簾。下平十五咸一簫遠曲綠窗銜，半夜清詞月影攙。楚水悠悠浮棹影，吳鶯默默候雲帆。詩中已斷金陵夢，柳岸無心閬苑函。脫去功名君莫笑，壺中天地會青衫。048 秋江映月8-3【七絕（新韻）】夜半簫音銀河漾漾月光寒，夜半簫音卷綉簾。悲曲凄凄愁不盡，懷春怨女薄情緣。049 春雨淺綠 8-2【七絕（新韻）】情情瑟情憂乎幻海，情深相迎必相淫。窗前私馬巧相聚，造物之神是女娃。{評析} 草堂居士小窩：春雨淺綠館友，你的七絕有點小問題，1、不押韻。2、個別字平仄有誤。幫你修改一下。情瑟情憂乎幻海，情深相迎必相親。文君司馬琴相聚，千古傳奇又一春。春雨淺綠：謝謝草堂居士小窩的指導，我以後會慢慢改進的，希望以後能夠多多幫助。050 銀花8-3【五絕（新韻）】悠然東院撥琴罷，西樓書幾回。三更輝滿室，還寢夢兒追。051 秋江映月8-4【七絕】夏旱驕陽似火恣情燒，稻粟乾枯若亂茅。菡萏香銷紅落盡，井中僅有水三瓢。052 銀花8-4【七絕（新韻）】妙想北地連天風雨肆，南方乾旱苦難當。何能天賜施仙法，此雨飛奔澤彼方。053 青衫逍遙 8-18【清平樂】潯陽釣事江岸煙柳，獨釣潯陽叟。一線波聲輕舟後，無意風盈魚簍。日日頭頂雲旌，酒中悠聽鷗鳴。水載清歌幾許？此時過了金陵。054 秋江映月8-5【清平樂】詠嘆調草黃花瘦，玉女蛾眉皺。烈焰熊熊燒永晝，煎煮禾苗千畝。夜聞凄楚簫笙，又見滿地落英。一縷清風飛舞，梧桐葉墜中庭。055 青衫逍遙 8-19【醉花陰】逍遙闋一夜輕雲馱滿月，仄徑簫聲越。疏柳暗生煙，始飲秋風，猶似春時婕。野村玉旆尖尖脖，勾斷皇城轍。忘去那年花，杯里乾坤，多是逍遙闋。{評析}秋江映月：青衫老師的詩詞真美，文字精鍊，古韻十足，拜讀欣賞了。056 清馨芳園 8-1【清平樂（新韻）】夜雨山中夕陽西下，巒壑餘暉罷。身處林中盤高掛，佳景怡人豈差。綠樹風盪喧聲，杜鵑靈鳥時鳴。澗水垂簾轟響，空山雨後幽清。{評析} 秋江映月：清馨芳園詩友以精鍊的文字，流暢的詞句描述山中夜雨的美景，以及雨後空山的幽靜，讀來如身臨其境，感覺到美的享受。是首好詞。057 清馨芳園 8-2【醉花陰（新韻）】游泳炎熱仲夏方泳候，清涼舒心透。水底展雄姿，魚躍歡騰，健壯青春守。泳衣美體迷人秀，柔態芬芳誘。風雨永堅持，日久身輕，履歷安康壽。058 銀花8-5【五絕（新韻）】慰文思如湧泉，摛藻灑千言。莫道桑榆晚，紅霞尚滿天。059 LOVE天使的外婆8-3【清平樂】嫩江水患極目遠眺，濁浪驚天嘯。婉轉江流成湖沼，天際煙波浩渺。千頃稻麥無蹤，萬畝葵冠蟲瘋。幾落猙獰檐角，野鶴孤鷺棲躬。（前日隨戲協去大安聯誼，沿途所見。）{評析} 秋江映月：外婆這首詞為我們展示了「北澇」的景象，昔日蜿蜒曲折的一彎清流頓成一片汪洋，濁浪滾滾，煙波浩渺，稻麥無存，蟲蟻猖獗，兔走鶴飛，何等凄涼啊！作者憂心忡忡，憂國憂民之情躍然紙上，是首好詞。060 崆峒樵隱8-5【醉花陰】夏日風情·荷七分矜持三分媚，粉怯紅嬌綴。尋出浴楊妃，卧石湘雲，遺落千千淚。一湖菡萏漣漪醉，麴院風荷睡。度九轉廊橋，品郁聞香，畫韻詩情繪。061-64 草堂 8（3-6）【七絕一組】一西施淚貌本傾城柔弱女，偷生忍辱入狼窩。嬌軀換得江山返，玉殞香消千古歌。二昭君怨（新韻）塞外荒蕪心意寒，馬前雁落怨聲咽。朝中文武千千萬，何讓紅妝去和番。三貴妃悔（新韻）萬千寵幸一身系，醉酒霓裳天下聞。悔教中原安史亂，白綾一丈斷香魂。四貂蟬笑（新韻）司徒巧布連環計，董呂雙雙赴九泉。女色從來非禍水，誤國切莫怨紅顏。065 秋江映月8-6【醉花陰】夏末感嘆夏日將闌人漸老，白髮知多少？惆悵看飛紅，樹影沉沉，枯葉添煩惱。絮飛霧籠江波渺，堤柳悲殘照。淚眼恁難晴，幽恨難禁，露重摧衰草。066 銀花8-6【天凈沙（新韻）】旱乾枝敗葉殘花，裂田涸井農家，酷日炎風熱榻。哀號聲下，眾生劫難無涯。067 古越客 8-4【醉花陰】晨泳遇暴雨清晨水中遊興美，蓋天烏雲至。狂暴雨降臨，難換衣裳，搏擊將千米。眾奔對面荷花地，翠綠荷中避。談笑也諧歡，近觀花嬌，帶露容清麗。068-071 清風細雨8（8-11）【七絕】捲簾體·賀《梨花香韻》付梓一紙梨花心織夢，滿庭香韻自傾城。詩詞詠頌千山秀，百世流芳天下鳴。滿庭香韻自傾城，五百華章鞍海情。字底梨花心底夢，墨林詩海任鵬程。詩詞詠頌千山秀，筆墨奔騰四海榮。採擷梨花香釀韻，瓊華一卷醉鋼城。百世流芳天下鳴，梨花香韻啟新程。吟詩作畫常相聚，一季誠真賦逸情。072 古越客 8-5【清平樂】暴雨雷電猛猛烈暴雨，黑夜提前度。雷電從無如此怒，樓後房前聲巨。電腦照亮齊停，屋中清坐耳聽。唯恐產生意外，瘋狂過後天明。（註：這次我真體驗了「黑雲壓城城欲摧」的名句，以前不理解。）073 青衫逍遙 8-20【減字木蘭花】清涼慢捏，獨理簫音攀夏月。橋外風行，未與分毫瘦柳英。誰來對酌？一日風塵人不覺。撇去浮華，換得悠閑勝夢賒。074 青衫逍遙 8-21【七律】無題青衫一襲卷秋涼，淡墨三箋解意茫。菊畹黃花思碧月，江洲鷗鷺逐斜陽。雲帆掛夢天真事，霜杵敲觥愁結腸。筆底蛩音猶未瘦，風移竹影拽詩長。075 青衫逍遙 8-22【七律】荷韻柳徑通幽夜未央，清風帶露濯蓮妝。亭亭玉立搖明月，裊裊煙飛渡暗香。一滴珠聲秋水始，三千雪玉老泥藏。蕭條只是霜後事，且惜脂紅染夢裳。076 青衫逍遙 8-23【七律】荷心熏風十里浣蟬紗，綠蓋三千映日華。錦帳難關羅襪客，淤泥未染洛神花。蓮舟不見聞嬌語，玉蕊休來落俗誇。莫道妖嬈隨意擷，能知素魄則寧嘉。077 青衫逍遙 8-24【七律】荷心殤幾人聽得夜荷聲？又是秋來愁暗生。霜未臨時將老葉，風還吹處亦多情。香消綠水冰輪破，子結苦心花色零。一季妖嬈凋落地，雁啼成露到天明。078 崆峒樵隱8-6【清平樂】七夕群星爍燦，仰望銀河岸。織女牽牛遙相喚，長路何其漫漫。屈指掐算干支，又到七巧逢時，喜鵲搭橋雲載，夫妻早已獃痴。079-083 LOVE天使的外婆8（4-8）【五絕】風箏鷹凌空寒流涌，盤桓熱浪湍，疾馳猙必露，蜷卧靜如盤。燕紫翼犁雲海，攜春萬里歸，銜泥尋舊舍，不棄故時扉。蝶花間比翼翔，仙苑共綿長，生死終不負，人寰百世芳。蜓四翼如纖霓，輕飛過百芳，不爭胡蝶艷，點水秀荷塘。蛙綠衣匿荷塘，聞聲仙子旁，朝朝窺倩影，夜夜伴紅妝。（8-8全民健身日，提前一天去體育場排練，被那裡滿天飛舞的動物風箏吸引。）{評析} 草堂居士小窩：外婆的這一組五絕，真是絕了。將這些小動物描繪得活靈活現。用詞也非常的精鍊考究，好句多多。「紫翼犁雲海，攜春萬里歸」；「朝朝窺倩影，夜夜伴紅妝」等，都很有韻味，非常耐讀。尤喜《燕》、《蛙》兩首。084 草堂 8-7【七絕】七夕有感兩岸相思眼欲穿, 隔河眺望手難牽。天庭縱有千般好，怎比人間並蒂蓮。085 草堂 8-8【七絕】 七夕夜淡淡相思蟾兔連，濃濃情意寄詩箋。天涯海角遙相望，夜靜更深盼月圓。086 清馨芳園 8-3【七律】夏日風情·休閑農家樂碧綠群峰嶺壑連，潺潺澗水走亭邊。珍饈美味休閑品，搖蕩懸床勝過仙。佳釀千杯無醉意，微風幾縷粉紅顏。田園風景思留趣，陌上花開羨靚妍。087 清馨芳園 8-4【七律】夏日風情·詠荷熏風熱浪漫池塘，綠柳垂蔭避暑涼。碧葉玉盤波面落，聘婷粉蕊立中央。蜻蜓起舞棲尖角，淡韻風前有異香。不染出淤猶盛艷，腮紅裙碧倩嬌娘。{評析} 青衫逍遙：以下是稍作修改，僅供參考。熏風熱浪漫池塘，岸柳垂蔭避暑涼。碧葉玉盤波面落，朱房蕊粉燕頭忙。蜻蜓起舞棲尖角，金鯉吐珠翻異香。自出淤泥塵不染，腮紅裙綠倩嬌娘。清馨芳園：謝謝青衫逍遙老師對我拙作的指導、添香！使我受益匪淺！最近因有事沒能學寫詩詞。祝老師健康快樂！088 清馨芳園 8-5【七絕】七夕銀漢迢迢天外天，牛郎織女海盟言。鵲橋鋪就痴心路，圓夢七夕相見歡。089 LOVE天使的外婆 8-9【醉花陰】七夕怨星海茫茫煙浩渺，才見群鵲鬧。可嘆斷腸人，情路迢迢，只待今朝笑。一年一度相逢杳，歲月知多少。淚眼問蒼天，鴛夢常圓，誰架康莊道？090-092 LOVE天使的外婆 8（10-12）【五絕】風箏風箏扶遙平地起，瀟洒碧雲天，意欲飄然去，難脫一線牽。龍豪飲三江水，狂吞四海風，興時騰宇宙，廖寂卧深宮。鳳蒼梧丹穴歸，百鳥詠朝暉，浴火英魂烈，真情染璀衣。相傳很久以前，鳳凰只是一隻很不起眼的小鳥。大旱之年，百鳥斷食。是它用勤勞積攢下來的果實和大家共渡難關。災後，為了感謝鳳凰的救命之恩，鳥兒們都從自己身上拔下一根最漂亮的羽毛，製成了一件光彩耀眼的百鳥衣獻給鳳凰，並一致推舉它為鳥王。以後，每逢鳳凰生日之時，四面八方的鳥兒都會飛來向鳳凰表示祝賀，這就是百鳥朝鳳。093蝶兒 8-3【鵲橋仙】盼倚樓憑眺，煙花雲裊，秋雨盡生煩惱。醉紅塵錯作痴妖，憶往事、何堪情繞。前塵魅舞，纏綿嬌笑，今世落紅風掃。天宮橋架盼郎歸，古樹下、結緣七巧。094 蝶兒 8-4【巫山一段雲】秋遍野楓嬌艷，鵑啼滴血哀。落花枝墮蝶傷懷，斷影亂瑤台。碎夢貂蟬黯，紅塵盡霧霾。風霜雨雪轉回來，濁世喚蓮開。{評析} 秋江映月：蝶兒的《鵲橋仙盼》與《巫山一段雲秋》，構思嚴謹，文字優美，但格調太低沉，意境太凄涼，尤其是《巫山一段雲秋》，字字句句催人淚下。從藝術角度講是佳作，若從現實意義上講過於悲傷對身體不利。095 LOVE天使的外婆 8-13【清平樂（新韻）】太極歲月星疏月淡，深巷霓虹黯。攜劍孤行風作伴，暑往寒來無怨。十載歲月匆匆，江湖迷霧重重。益友良師常暖，但求一路前行。{評析} 秋江映月：外婆這首【清平樂（新韻）】太極歲月體現了積極向上的精神，十年太極，日日與晨風為伍，磨劍十年斬盡狼煙迷霧。良師益友暖心窩，換來健康喜樂多。096-110 山鄉武俠8-（4-18）【五絕】園中小池·池塘水卧濃陰下，斑闌葉影搖。高樓遮四壁，漣舞起輕謠。【五絕】園中小池·池水一水綢茵寂，憑依曲徑幽。攜懷多點綠，仰面視晴柔。【五絕】園中小池·池趣池淺明如鏡，枝柔起碧波。魚兒潛水走，池面動團荷。【五絕】園中小池·池願孤客身居寂，風愁綠淚凄。相呼江水影，何日合歡攜。【五絕】園中小池·池與柳曲徑悠悠處，清波飾淡妝。柔枝風袖舞，時拂淺漪裳。【五絕】園中小池·池魚極目清波闊，嘻游翠柳遐。歸來相倚伴，尾擺戲朝霞。【五絕】園中小池·池邊游腳數芳塵徑，心嘗水底魚。靜聽風勁葉，意愜寄如渠。【五絕】園中小池·池語隱在芳茵處，觀聽雨雪音。獨居天地小，笑對月明吟。【五絕】園中小池·池邊亭林蔭遮淹頂，凄身受雨吹。空留人憇處，不語熱情隨。【五絕】園中小池·池中石灧灧齊腰過，亭亭傲立強。只因池水美，何惜陷泥塘。【五絕】園中小池·池中葉獨自留悲切，凌波逐水揚。當歌天地月，坐享翠涼床。【五絕】園中小池·池中蟲不識誰家物，風流水一瓢。池塘天地府，最好翠萍搖。【五絕】園中小池·池邊樹仰面明霞被，幽煙滲綠祥。伸枝搖影碎，滿袖透清涼。【五絕】園中小池·池邊鳥塑穩立台中坐，低頭理羽毛。靜觀煙雨事，傲視暗塵豪。【五絕】園中小池·池邊花花艷牽春雨，花殘別冷秋。悲歡時節定，喜哭少心糾。{評析} 秋江映月：山鄉武俠詩友的這組五絕寫得好。組詩圍繞著一個池字展開，就塘、水、柳、亭、石、魚、葉、語、願、游、趣等分別描述。文字精鍊，詩句流暢，句中有情，情中有義，思想性藝術性俱佳。 草堂居士小窩：欣賞山鄉武俠的這一組五絕。全方位、多角度的將我們司空見慣、有點麻木的小小池塘，描繪得生機勃勃，有血有肉，很見作者文字功底。111 秋江映月8-7【七絕】七夕年年織夢痴情女，歲歲尋春憨厚郎。又到花期綃帳暖，絲竹吹醒醉鴛鴦。112-115 崆峒樵隱 8（7-10）【七絕】烈日炎炎（一）烈日炎炎酷夏天，風如熱浪雨如煙。雷鳴電閃烏雲聚，難阻蒸籠鐵板煎。（二）烈日炎炎大暑天，人如烤肉地如鉛。一跤跌倒麻煩惹，滿背燒傷水泡連。（三）烈日炎炎九道天，桑拿沐浴汗身填。雲燒萬里無風跡，火焰山薰在眼前。（四）烈日炎炎熾熱天，煎熬最是睡無眠。顛來倒去翻燒餅，轉瞬依稀拂曉前。116 銀花8-7【七律（新韻）】樂音無窮天籟繞塵間，妙律情涵勝萬言。沙場不吹音繾綣，花間時奏樂纏綿。佳節歡日撥白雪，祭祀悲辰拉二泉。鸞鳳相歡琴瑟鼓，祈得郎顧誤拂弦。【注】白雪 :陽春白雪。琵琶名曲。二泉 ：二泉映月。二胡名曲。誤拂弦：語出唐·李端《聽箏》。取其意：「曲有誤，周郎顧。」117 秋江映月8-8【七絕（新韻）】嘆流水秋花墜落莫憂傷，杜宇啼時又吐芳。最是堪悲山澗水，匆匆奔去不回鄉。118 古越客 8-6【七絕】幼時七夕晨起清晨早起紅雲看，天空全披霞衣丹。雀躍兒童高喊喜，盼望相會眾慶歡。註：傳說七巧節晨要是滿天彩雲牛郎織女和他們孩子提前相會歡樂，喜鵲會早早架橋。這天晨我們小孩子會早起看雲，家門口聚會。一見彩雲多就又喊又跳的。119 櫻花落盡子規題 8-1【清平樂】代牛郎賦金風玉露，七夕銀河住。自古多情天何妒？今日我該入主。踏破霄漢迢迢，還我千古良宵。真愛緣何有錯，怎就苦苦相熬！120 櫻花落盡子規題 8-2【醉花陰】代人賦熏煙曼舞松別罷，枯針匆匆下。果在地平沙，欲覓前枝，怎奈無風駕。慢移碎步心中罵，想己何曾嫁。獨對月中天，空旋銅錢，聊卜夫君卦。121-126 櫻花落盡子規題 8（3-8）【醉花陰】七夕醉語1.依稀舊夢纏愁筆，風雨橫柳笛。想那苦詞中，多少愁顏，珠淚為誰滴？等閑怎敢長相憶，儘管多孤寂。眸里盼來生，竹馬青梅，舉案牽朝夕。2.檐下雨兒常言說，休想江湖別。春里幾相思，夏日瘋生，眼裡西樓月。怎勝葉去花無蝶，雁字無人貼。想那晚風中，孑影孤凄，醉里風塵絕。3.莫想春來花還在，空許雙枝外。試問捲簾人，幻海茫茫，可有伊人待？一生總有成和敗，莫再嘆無奈。何若駕輕舟，靜處尋禪，不惹相思債。4.別後思來誰最瘦，忍看窗前柳？丁籽掛枝間，圓是非圓，待等秋風后。此情怕是難調酒，休也真難受。無悔此生來，相望江湖，銘記曾經有。5.瀟瀟暮雨窗前落，閑卻池中閣。葉已漸枯黃，怎奈西風，依舊吹悲樂。笑將祝福隨風托，連那聲聲諾。盟約莫相輕，右手常描，儘是君輪廓。6.紅塵滾滾無需嘆，緣聚緣還散。冬至便春回，夏轉秋來，本是悠然換。世間自古情相伴。何苦凄凄戀。但願月長存，愛海情天，相約傳雲漢。{評析} 秋江映月：終於又看到了老朋友櫻花落盡子規啼詩友的作品，這幾首詞文字精鍊，寓意深刻，韻味十足，很有玩味。希望能經常看到先生的佳作。127-128 崆峒樵隱8（11-12）【七絕（新韻)】時勢（一）酒局背後有蹊蹺，蹭飯強行百姓敲。意外身亡渾狡辯，公權利用法難逃。註：近日，安徽省潁上縣發生一起「國土局幹部酒後意外身亡」事件，經過記者深入調查，發現這是一起國土局幹部要求辦事群眾「請客求人」引發的意外事故。（二）一場鬧劇太荒唐，詐死披麻街市裝。總是無知端禍惹，人間正義自伸張。註：不滿城管執法，竟召集親朋披麻戴孝「抬屍」示威　「死者」躺了數小時後,因天氣太熱「復活」逃跑。129 古越客 8-7【七絕】七夕之日木槿浴七巧之期望女轉，祖傳木槿水泡身。清晨採摘花和葉，洗去浮驕存淡真。註：七夕我老家是洗頭，廣東有地方是洗浴，可以健康無病，又木槿有淡然超群之美德。130 秋江映月 8-9【七絕（新韻）】詠燕穿花貼水覓青蟲，結草銜泥築麗宮。不戀香花鳴翠柳，華軒玉戶舞春風。131 銀花8-8【醉花陰】無奈又是疏狂風雨驟，倚窗聽更漏。今夜是何年，今夜無眠，且把琴弦奏。奈何寂寞寒心透，聊數相思豆。無故盡魂牽，無故懷幽，總令心難受。{評析} 秋江映月：銀花這首醉花陰寫得真好，文字美，意境美，情感真摯，感染力強，動人心弦，值得推介。132 微風路過 8-1【七絕（新韻）】荷花照翠蓋輕搖吟雨霽，粉妝玉雪笑腮紅。大千鋪寫求荷韻，靚女抓拍為雅情。133 微風路過 8-2【七絕（新韻）】解熱釋煩殘陽西落暑藏棱，燥熱無風蟬續鳴。相聚飲啤涼帶爽，拾零共語碰杯聲。134 微風路過 8-3【五絕（新韻）】改詩練字月掛梧桐杪，蛙鳴溪水邊。人酣沉入夢。孤盞五更眠。135 微風路過 8-4【五絕（新韻）】醉夕陽夕陽離樹遠，棲鳥目惜別。葉動微風到，殘霞付浩嗟。136 微風路過 8-5【五絕（新韻）】夜雨孤燈留壁影，窗外雨濛濛。夜半合書卷，心寥聽雨聲。137 微風路過 8-6【七絕（新韻）】惜樹樹苗著綠正當下，一陣狂風暴雨寒。引進花叢來舊地，枝椏不見鳥呢喃。138 微風路過 8-7【五絕（新韻）】中伏晚照夕暉熱，人歸蟬不歸。冰啤來幾個？先飲兩三杯！139 微風路過 8-8【五絕（新韻）】散步放步叢林徑，撲鼻樹草香。蟬聲嫌路遠，風語送微涼。{評析} 秋江映月：微風路過詩友一口氣發表了八首絕句，可喜可賀！這八首作品具是佳篇，文字精鍊，詩句流暢，意境優美，貼近生活。希望繼續踴躍投稿。微風路過：謝謝秋江映月老師的鼓勵！我初學乍練，真心地期望得到您和諸位老師的賜教！以補我往年荒陋。140 清風細雨8-12【醉花陰】夏暮湖畔小花牽蝶繞，翠鳥枝頭笑。雲在水中游，翠蓋娉婷，映日紅蓮俏。捻香入韻敲詩老，尋個無塵擾。如此最闌珊，寄意悠悠，一縷思輕緲。141 yy33333 8-1【清平樂】真英雄（觀攀岩電視有感）全憑徒手，登頂無畏陡。峭壁不聞鷹走秀，隙逢只能指扣。孤身百丈攀高，貼岩分寸移嶆。南北東西征遍，唯獨鎂粉風飄。（注）峭壁，600多米高100多米寬的垂直峭壁僅一條隙縫斷續到頂。征遍，自高休學後10餘年徒手攀遍全世界千餘座陡峭岩壁。142 yy33333 8-2【憶王孫】立秋記事艷陽赤縣半邊天，世紀高溫日破前。傍晚立秋奈熱延。絕了蟬？庭院無聞知了煩。（注）南方11省市連報高溫紅色警報，奉化超43度。有諺語：早立秋涼涼嗖嗖，晚立秋熱吼吼。絕了蟬，據說氣溫超過40度，知了都會熱死。{評析} 秋江映月：欣賞了新朋友yy33333的作品，很好，文字質樸，詞句流暢，貼近生活，有很強的時代氣息。希望繼續踴躍投稿。143-146 醉硯亭主人 8（1-4）【釵頭鳳（新韻)】四首一、牛郎告狀鴛鴦散，鵲橋斷，死活隔在銀河岸。天殘暴，神強盜，萬年冤獄，豈能拉倒？告，告，告。衙門攆，國門遠，長官推諉來回返。難分曉，何時了？走出天界，再尋公道。鬧，鬧，鬧。二、織女上訪家拆散，人冤案，滿腔悲憤長天嘆。擎書狀，扶竹杖，邁出門檻，再鳴冤枉。訪，訪，訪。逢譏訕，遭刁難，玉階踏破渾身膽。高聲嚷，挺身撞，劍眉高挑，何人能擋？闖，闖，闖。三、王母辯護凡間跑，偷著找，狐狸妖魅下流鳥。心淪墜，身污穢，辱及天宇，株連姐妹。罪，罪，罪。居樞要，勤巡哨，維持綱紀防宵小。鋤姦宄，罰親貴，秉公查處，內心無愧。對，對，對。四、玉帝定讞君有理，卿正義，互相理解平心氣。懸明鏡，挖深井，石出水落，必還公正。哄，哄，哄。開先例，盡全力，年深日久無良計。鄰無姓，田無影，老牛已死，欠缺干證。等，等，等。{評析} 秋江映月：欣賞了醉硯亭主人詩友的四首釵頭鳳，寫得太好了。不但文字優美，詞句通順流暢，生動有趣，而且具有濃厚的生活氣息和強烈的現實意義。這不是單純的詞，是一組十分感人的史詩。 草堂居士小窩：醉硯亭主人的四闕《釵頭鳳》真是妙趣橫生、寓意深刻，幽默詼諧，令人拍案叫絕。147 銀花 8-9【清平樂】思戀夢魂牽柳，又把瀟湘奏。夜夜清商人消瘦，一縷情愁盈袖。欲訴心事羞言，忍將淚落香箋。惆悵錦書難寄，繭絲自縛獨纏。{評析} 草堂居士小窩：銀花的這首【清平樂】思戀，把「思」字和「愁」字描寫得淋漓盡致，入木三分。「夜夜清商人消瘦，一縷情愁盈袖」，好美的詩句。特別是「一縷情愁盈袖」，比喻獨特，韻味濃郁，堪稱妙句。銀花又為我們奉獻了一首精品之作。148 秋江映月8-10【七絕】中元之夜火光燁燁化冥資，滾滾煙塵引念思。月色朦朧蝶亂舞，三杯濁酒祭先慈。149 牛筋草 8-3【七律】楊志賣刀無錢豈不英雄漢？天漢州橋說宋京。熠熠寶刀愁賤處，堂堂好漢屈尊行。屠牲源出幾刁難，殺鬼從來一刃輕。無賴橫屍何用惜，楊門青面壯其名！150 櫻花落盡子規啼 8-9【一叢花】步韻春風化啼江湖何懼冷刀光，縱劍不言傷。輕蹄卷踏狼煙道，又怎礙，俠骨柔腸。橫戟長歌，氣吞萬里，看劍刃凝霜。馬前研磨賦豪章，椽筆亦流芳。五車學富豪情在，為疆土，書盡炎涼。沙場點兵，君臨天下，隨我劍眉揚。春風化雨原玉：擎杯醉飲怯流光，春瘦怎堪傷。朝雲暮雨黃昏後，不思量，怕扯柔腸。羅袖分香，幾時魂斷，誰惹鬢盈霜？疏眉落筆賦新章，懶憶舊春芳。風流不與人長久，淡心憂，莫染悲涼。解扣相思，滄桑浮世，情恨化風揚。151 秋江映月8-11【七絕（新韻）】詠松直干沖霄拂碧雲，幽幽翠蓋蔽清陰。欣偕瑞鶴凌空舞，傲雪欺霜不老身。152-155 清風細雨 8（13-16）【五律】八月隨想一爛賞煙霞醉，聽風懶弄琴。清靈依柳色，淺淡借蘭心。信筆游天地，傾懷嘆古今。回思星月夜，顧影夢千尋。二庭簫寫意難，羈客憶闌珊。繾綣煙雲處，依稀水月端。堆詩敲夏夢，點墨撫春蘭。細語浮沉事，芳菲次第觀。三昨夜雨霖鈴，游思撫昔聽。穿簾風語碎，入手水痕泠。心靜閑觀月，塵囂淡隱屏。捧書詢問處，秋岸自清寧。四獨賞清秋月，閑聽古調腔。燭花搖蝶夢，桐影映芸窗。隨意填詞句，無緣悟涉江。心思雲外寄，紅豆可成雙？156-157 山鄉武俠 8(19-20)【七律】一、久熱初涼感·久熱長夏伏天逐萬里，炎煙熱浪裹渝州。南山無語苦情暗，江水低言煩緒悠。空曠碧天雲淡薄，地原綠野草枯愁。心言一縷涼風起，地爽天清凈宇柔。二、久熱初涼感·初涼風起烏雲雷電處，雨茫驚掠綠林冠。輕雲又罩南山靜，薄霧今柔江水歡。曲徑穿茵伴綠地，斜光晃葉耀黃灘。驕陽育實田原里，秋好金黃盤內餐。158 秋江映月8-12【七絕（新韻）】詠柳曾沐朝霞舞曉風，金絛纖玉惹春紅。芳華流盡青絲瘦，愁緒千條夕照中。{評析} 草堂居士小窩：秋江映月的這一首《七絕詠柳》寫得絕。詩的前兩句是對「柳」風華正茂的描寫，「沐朝霞、舞曉風，惹春紅」；後兩句是對「柳」衰落期的描繪，「青絲瘦，愁緒千條」，非常形象、生動。全詩借柳的變化暗喻人生的變遷，比喻非常貼切。全詩韻味濃郁，讀後令人遐思，回味無窮。堪稱上乘之作。159 櫻花落盡子規啼 8-10【醉花陰】旅途碎想隱隱山痕橫眉黛，濃綠堆翠海。松下漏浮雲，佛說禪音，和遍那天籟。二宮四殿經聲在，雜念隨雲靄。磬里納乾坤，幾許浮華，敲散雲濤外。160-163 櫻花落盡子規啼 8（11-14）【臨江仙】路途碎想臨江仙格1為解清愁尋山野，偏逢水浪高懸。欲窮極目苦登攀。滿身汗浸過，人已在雲天。起起落落佳境在，卻知惆悵依然。且傾杯酒向雲前，忽聽柳笛調，悠起落天邊。臨江仙格1無邊風雨眉上落，心頭滿布雲煙。清秋初到已身寒。一簾幽夢盡，難說去留緣。休問濁酒誰飲醉，輕塗勾月眉彎。人生得失不需憐。半生留我夢，半世系君前。臨江仙格1不知紅豆何時起，偷來搖落詩中。簫音便伴斷橋東。想那夢裡事，攜手卻無從。春花秋月隨手畫，尋來塵外清風。桃紅柳綠任她濃。三更常問月，哪日與君逢？臨江仙格3明月穿紗如故，枕邊有怨誰知。斷腸幽夢再休提。一朝行錯路，三載淚沾衣。怕見秋來蝶去，偏逢葉落凄迷。想尋君事又遲疑。明知雁漸遠，欲恨卻無依。164 古越客 8-8【醉花陰】常想親目眇寶島忙辦程序臨寶島，常想親目眇。胸里弟兄情，家中人呀，甲子音無杳。國情景色人民貌，很願望明了。責任我雖無，圖個心清，雖死能知曉。註：我本人並無親人或親戚朋友在台灣，但中華民族炎黃子孫可都是我們的家人。165 銀花8-10【採桑子】梁祝恨紅塵邂逅緣分淺，日也心憂，夜也心糾，無奈朝朝暮暮愁。無緣期盼同船渡，生不同舟，死不同丘，蝶舞雙飛方恨休。{評析} 秋江映月：銀花這首【採桑子】梁祝恨，訴說了一個多情女子豐富的情感，毫不掩飾地吐露內心的愁苦與懊恨。「日也心憂，夜也心糾」，愛得多深，「生不同舟，死不同丘」，心有多恨！可見主人公對愛情忠貞不渝的精神世界。這是一首不可多得的好詞。166 秋江映月8-13【七絕（新韻）】詠竹1清寒圓玉碧無痕，月下風中搖翠蔭。不懼冰霜欺雨雪，拂雲盪霧掃紅塵。167 LOVE天使的外婆8-14【沁園春】夏日風情·暢遊查干湖聖水湖濱，濕地蒼原，魚澤鶴鄉。見碧波萬頃，鰱游鯉躍；蒲塘千里，鶴唳鷹翔。鴻雁凌空，鷺鷗滌浪，百鳥爭鳴蘆笛揚。似仙境，看查干淖爾，絕勝天堂。醉人旖旎風光，令遊客痴迷難返航。品漁家盛宴，鮮香味美；敖包香榻，酣夢綿長。賽馬游駝，勁歌烈舞，滿漢民情恣意狂。心長戀，願明珠查干，燦爛輝煌！{評析} 秋江映月：外婆這首【沁園春】暢遊查干湖，把我們帶到了煙波浩淼的查干湖，那裡煙水茫茫，但見帆影點點，船舶往來如鯽，鰱游鯉躍，鱗光閃閃。空中鴻雁凌空，百鳥爭鳴。湖畔，人們勁歌豪舞，蘆笛悠揚。好客的漁家的盛情款待，讓我們難以忘懷。如此美妙的圖景讓遊人如痴如醉，怎忍離去？這是一首很好的詞。168 秋江映月 8-14【七絕（新韻）】詠竹2蕭蕭瑟瑟傍幽軒，筠帶輕霜碧玉寒。欲睇湘妃悲調淚，娟娟翠色有殘斑。169 秋江映月8-15【七絕（新韻）】詠竹3風來帶露詠瀟湘，雨至含煙舞鳳凰。月下輕彈離恨曲，依依俏影進西窗。170 崆峒樵隱8-13【七絕】試和秋江老師「詠柳」纖纖絲縷裊東風，不佔塵間一抹紅。最是山光湖色潤，宜人美景滿城中。{評析} 秋江映月：寫得好，比拙作好百倍！臨屏答謝崆峒樵隱詩友：171 秋江映月 8-16【七絕】詠柳柔姿婀娜舞春風，不妒桃梨滿樹紅。拂盡人間煩惱事，笑聲飛落綠陰中。崆峒樵隱：秋江老師謬讚了，崆峒只是唱和一下，與老師的思想、境界、相差甚多，還得多多向老師學習。172 崆峒樵隱8-14【七律】百花緣千呼萬喚眾花魁，衣袂飄飄仙駕來。鳥囀鶯啼鳴錦瑟，鸞翩鳳舞赴瑤台。璨星皓月衷情訴，古韻新詞任意裁。聚友結廬安雅座，東風拂過百芳開。173 崆峒樵隱8-15【七絕】放生·蛙水田衛士小當家，除害擒蟲身手誇。無賴貪婪烹美味，只今放爾善心嘉。174 崆峒樵隱8-16【七絕】放生·鱉千年修道始成精，難免庸人粘板丁。一旦別姬嘗苦果，霸王從此不興兵。{評析} 草堂居士：喜歡崆峒樵隱的這首《【七律】放生·鱉》，尤其最後兩句「一旦別姬嘗苦果，霸王從此不興兵」，很值得人咀嚼。175 秋江映月8-17【七絕（新韻）】芭蕉輕搖羅扇舞中庭，猶卷芳心未展屏。待到雲開紅日照，招風惹雨立婷婷。176 崆峒樵隱8-17【七絕】再和秋江老師「詠柳」飄絲飛絮撫柔風，細語輕聲喚冷紅。染綠光陰春色鬧，未留倩影百花中。{評析} 秋江映月：再次臨屏拋磚，答謝崆峒樵隱詩友：177 秋江映月 8-18【七絕】柳亭亭玉立引清風，冷眼旁觀落地紅。不羨百花招蝶舞，風流瀟洒綠叢中。（匆匆答謝，請眾詩友斧正。）178 古越客8-9【七絕】柳河邊斜立佳人態，微舞腰肢百媚生。瀟洒風流魁萬木，一身綠衣賽紅英。{評析} 秋江映月：古越客詩友的這首《七絕·柳》，採用擬人手法，把柳的形態風姿刻劃得很生動很逼真，也把柳的瀟洒風流，敢賽紅英的品質描述得維妙維肖。我為古越客的進步感到高興。古月客：謝謝秋江老師鼓勵，我很慚愧，腦子有些僵化。179-184 LOVE天使的外婆8（15-20）【憶秦娥（新韻）】楊家將（六首）一、楊繼業楊繼業，無敵驍將英名燁。英名燁，身經百戰，功勛卓越。昏君無道讒言瀣，含悲怒灑衝天血。衝天血，兩狼哀愴，李陵嗚咽。二、佘太君天波府，滿門英烈皆忠骨。皆忠骨，鬚眉高強，巾幗神武。深明大義賽花主，中流砥柱江山固。江山固，功垂史冊，名震千古。三、柴郡主柴郡主，金枝玉葉芳容楚。芳容楚，文武雙全，仁慈寬睦。殷勤執掌天波府，相夫教子賢德著。賢德著，皇家欽佩，族親傾慕。四、穆桂英將門女，英姿颯爽顏如玉。顏如玉，俠肝義膽，忠勇孝娣。征衣戎馬統軍旅，秀鸞利刃胡臣懼。胡臣懼，留芳千古，威震寰宇。五、楊排風排風怒，圓睜杏眼峨眉豎。峨眉豎，胡兵膽寒，夷將驚怵。忠心義膽三軍矚，丈八大棍威風舞。威風舞，聲傳西夏，名揚中土。六、楊門女將狼煙虐，鐵蹄踐踏邊關裂。邊關裂，江山危急，社稷喋血。楊門女將皆英烈，披堅執銳胡夷滅。胡夷滅，家國祥泰，邊疆安樂。註：賽花，佘太君名佘賽花。楊繼業，人稱無敵將軍，據傳，慘死於兩狼山下的李陵碑前。{評析} 秋江映月：外婆這組憶秦娥寫得大氣凜然，豪氣十足，筆鋒直訴楊家虎將的忠心烈骨和英勇善戰的高超武藝以及仁慈賢德。語言精鍊，詞句應用得當，讀來如滔滔江水，頗能激勵人心，具有極強的感染力，是組難得的好詞。 崆峒樵隱：外婆這組「楊家將」，將這個產生於北宋時期，和遼國爭戰多年，在民間有著廣泛流傳的故事，用人物來濃縮。其用筆輕鬆自如，嫻熟老到。人物性格特徵明顯，有血有肉，既有智勇雙全的穆桂英，又有忠烈滿門的眾女將，既有德高望眾百歲挂帥的老太君，又有機靈果敢的小排風，既有撞碑捨生取義的老令公，又有嫻淑溫柔的柴郡主。讀來蕩氣迴腸，動人心魄。是一組不可多得的好作品。185 山鄉武俠 8-19【七律】渝梟壓頂層雲旗獨舞，兩江坐鎮地頭王。箴經紅黑南山咽，黃桷銀林江水悵。勤政自吹驅眾吏，光輪招騙逛人茫。神洲高舉清貪劍，眾叛親離冷法堂。186 秋江映月8-19【七絕（新韻）】詠梅有雪無梅不是春，有梅無雪斷詩魂。堂前一樹花先發，始信南山吐暗馨。187LOVE天使的外婆8-21【七律（新韻）】夏日風情·江城一日游碧水青天曉月闌，紅楓翠柳映征帆。燕鳴細浪蜓嬉水，鶴舞斜陽百鳥喧。雨打蘆花花似雪，風拂岸柳柳纏綿。長空雁過添愁緒，唱晚漁歌擾夜眠。188 牛筋草 8-4【五絕】夏日風情·雷雨轍滾天雷動，明光劃暗空。狂鞭抽屋瓦，風雨霧舟濛。189 牛筋草 8-5【五絕】夏日風情·世紀之審薄梟方審畢，衙內又登場。八月多奇案，尤驚添一娘。註：兩案都涉有一奇女子，一曰谷開來，二曰劉清娣。190 崆峒樵隱8-18【七絕】三和秋江老師「詠柳」輕盈飄逸沐秋風，送往迎來幾度紅。卧雪眠霜尋魅影，一顰一笑印塵中。{評析} 秋江映月：崆峒樵隱詩友三和拙詩，讓我十分感動，也讓我感到十分榮幸。從他的三首和詩中，我看到了他堅實的文學功底和純熟的寫作技能，也驗證了我以前對他的評價，是一位很有才華的詩人。謝謝崆峒詩友！崆峒樵隱：學生是抱著向秋江老師學習的心態來求教的，老師的「臨屏答謝」，讓學生不勝榮幸，也證明了老師才思敏捷，反應神速，足見老師及其深厚的文學造詣及謙和的待人態度。從老師身上不僅學到了知識，更學到了做人的品質。多謝！191 秋江映月8-20【七絕】 詠荷（新韻）一片秋雲一片紅，幾莖玉蕾向蒼穹。風搖浪涌田田葉，翠里珍珠映彩虹。192 牛筋草 8-6【五絕】夏日風情·吃西瓜團列墨條疏，渾圓天地初。引刀成一快，消暑好怡如。193 古越客 8-10【七絕】初秋微風吹體精神爽，藍色晴天雲慢飄。眾鳥歡歌林內笑，紫薇艷美點頭嬌。194 秋江映月8-21【七絕（新韻）】 詠桃花莫道桃源花爛漫，不敵陌上一枝紅。春風帶雨瀟湘淚，粉面半開嬌女容。195LOVE天使的外婆8-22【五律（新韻）】夏日風情·街舞霓燈頻閃爍，街佐踏歌行。健漢踢踏爽，徐娘恰恰精。紅顏風擺柳，鶴髮雪驚鴻。韶樂嘎然止，方覺筋骨輕。總計：195首

Love天使的外婆——崆峒樵隱老師：你好！謝謝你對我的組詩《憶秦娥楊家將》的評論。能寫出這一組以歷史故事為題材的習作，說來還要感謝社長對我的啟發。記得大約在去年的這個時候，對能不能繼續留在詩社學習，曾產生過動搖——這詩詞創作太難了！看到老師和詩友們的創作是那樣的輕鬆隨意，詩如說活，說話即詩，方方面面各種素材，包括生活中的點滴小事、所見所聞，都可以用來寫出精彩的作品。而我，每當詩題出來，我都會發愁——身處北方，缺少美景；性格直率，缺少溫婉；而且我要寫的，好像都被別人寫過了。嗨，難！後來一次看到社長用一首歌的歌詞寫成了一首《江城子中華民族頌》，很受啟發。我想，歌曲可以，戲曲也應當可以啊。在社長的鼓勵和幫助下，在秋江老師的指導下，我試著寫了《秋月夜霸王別姬》、《西江月西廂記》、《憶秦娥詠木蘭》、《浪淘沙白蛇傳》、《搗練子貴妃醉酒》以及《一半兒》當中的「現代戲曲人物」和「古代戲曲人物」。現在，雖然詩詞創作對我來說，還不能像老師們那樣做到輕鬆自如，還沒有太成熟的作品。但是，我不再為缺少素材而發愁了。當然，寫歷史題材的作品，要掌握故事脈絡，抓住歷史人物的性格特徵，只靠會唱幾齣戲也是不夠的。還需了解歷史，需要重新學習。當通過學習，把自己的作品呈現給老師，呈現給大家的時候，儘管作品不是很成熟，儘管還是戰戰兢兢、誠惶誠恐，但是，心裡是踏實的，因為自己在前進，在進步。謝謝社長！謝謝老師！謝謝詩友們！

一、寫絕句常用六法（草堂居士小窩供稿）一、遞進式一句一接，層層遞進，一氣貫通，整首一意。1、直遞：金昌緒《春怨》打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。2、轉遞（即傳統的起承轉合式）：王維《相思》紅豆生南國，春來發幾枝。勸君多採擷，此物最相思。3、跳躍：（變體，打破起承轉合式承轉合式一般格局）曾幾《三衢道中》梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。司空曙《江村》罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。縱然一夜風歸去，只在蘆花淺水邊。二、並列式（相當於律詩的中兩聯）一句一意，相互獨立，意絕而氣貫，並生出一種情緒。杜甫《絕句》兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。註：「白日依山盡」一詩雖全用對仗，但後二句是兩句一意的流水對，故不屬「並列」而屬「混合」。三、兩分式兩句一意，組合成篇。它有三種形式。1、以時間順序的推移構成兩分。崔護《題都城南庄》去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。2、以空間位置的變換構成兩分。王維《九月九日憶山東兄弟》獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。3、以時間順序的推移和空間位置的變換交錯構成的兩分。李義山《夜雨寄北》君問歸期末有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。四、混合式它是並列與遞進二式的一種組合。共分四種形式。1、並列帶承轉遞進。李益《夜上受降城聞笛》回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。2、起承帶並列遞進。秦觀《春日》一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無力薔薇卧曉枝。3、三拖一遞進。戴復古《淮村兵後》小桃無主自開花，煙草茫茫帶晚鴉。幾處敗垣圍故井，向來一一是人家。4、一拖三遞進。謝枋得（一說蘇軾）《花影》重重疊疊上瑤台，幾度呼童掃不開。剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。五、迴環式此式不常見，也有人叫它「連珠體」。其特點是結構不依常格，迴環重沓。方岳：有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。盧梅坡：梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。六、問答式嚴格地說，問答式已經算不得是一種結構模式，是一種表述方式，因其在詩中常用，故附帶。有自問自答、相互問答、只問不答、只答不問等多種。講一首隻答不問的例作。賈島《尋隱者不遇》松下問童子，言師採藥去，只在此山中，雲深不知處。（摘自於網路）二、關於撞韻和擠韻（秋江映月供稿）青衫老師提出了撞韻與擠韻的問題，這是很多人包括我平時都沒注意的。因此我查找了一些資料，供大家參考。什麼叫撞韻？就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。格律詩，無論平、仄，一旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。例如：《七絕·初春小雨》韓愈天街小雨潤如酥草色遙看近卻無最是一年好去處絕勝煙柳滿皇都第三句白腳的「處」與韻腳「酥，無，都」皆是押烏（u）韻，撞了韻，為平仄通押（混押）。但這首詩，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口。因為韓愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了「活韻」。作者在第二句用了「近卻無」。這樣整句的句讀重心落到了第五個字"近』字上，讀起來就活了！擠韻：什麼叫擠韻？（也稱犯韻、冒韻）就是在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。比如：《七絕·泊船瓜洲》王安石京口瓜洲一水間鐘山只隔數重山---2山，擠韻了，也稱犯韻、冒韻了春風又綠江南岸---7岸，撞韻了。明月何時照我還白腳處的「岸」與韻腳「間、山、還」都為安（an）韻，撞了韻。這首詩不但撞了韻，還擠了韻。但作者在第四句用「照我還」，把詩句做成「活韻」了，把「撞韻」之傷消於無形。詩中「江南岸」就是典型的擠韻。但作者在白腳用「岸」字，因為「岸」字是淺意開口音字，也把擠韻之傷消於無形。所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！三、七言絕句56法（崆峒樵隱供稿）七言絕句「以其善言情而易合於樂」，「最合於詩人之陶寫」，「自唐迄今千數百年，為之者眾，好之者彌篤」（邵祖平《七絕詩論》）。於其作法，「宋人猶少道及，至元明清間，始多揚扢商榷，然皆破碎不全，絕無系統」（同上），今幸有馮振《七言絕句作法舉隅》出矣。素有「廣西才子」之稱的馮振心先生（1897年——1983年），名振，號「自然室主人」，17歲學詩，是我國有卓著成就的教育家、出類拔萃的中國古典文學專家、傑出的近代現代詩人，有《自然室詩稿與詩詞雜話》等著作傳世。當其二十世紀三十年代任教於上海大夏大學時，著《七言絕句作法舉隅》一書，「就七言絕句之作法不同或大同而小異者，略分如干類，先博舉其例，而後綜籀其法」，授於門生，周振甫、馮其庸鹹得其惠。《七言絕句作法舉隅》一書1936年由世界書局出版，1985年3月北京市中國書店據以影印。1986年齊魯書社將其與《詩詞雜話》、《七言律髓》並為《詩詞作法舉隅》出版，新增詩例117首，而56種作法之分類未變。「《七言絕句作法舉隅》精選了唐至清代七言絕句佳作1381首，按類比法分成56類，在每類末精當扼要地指出其藝術技巧作法的特徵和奧妙之處，無論是初學者還是研究者，凡讀之，都足以發人深省」（黨玉敏《馮振傳略》），周振甫並專門著文引介（《<七言絕句作法舉隅>小引》）。筆者偶然在超星數字圖書館網得讀該書，深以為然，乃變其歸納法之著述體例為演繹法之奧秘指引，先揭示馮先生所歸納提煉之具體作法，後輔以便於理解的二三詩例，以貢獻於諸位詩友。第1法：四句旋轉而下，第四句有一二字與第一、二句相復者，而句首並多用「卻」字。凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉捩關鍵，全在第三句也。惟此類，則第四句必與第一、二句呼應極緊，蓋四句一氣轉下者也。如唐賈島《渡桑乾》「客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉」；李商隱《夜雨寄北》：「君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」。「凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉捩關鍵，全在第三句也」。這句話可以視作馮先生所歸納提煉的七言絕句具體作法的總綱。以下諸種作法，絕大多數都關涉到第三句，幸讀者識焉。第2法：或四句，或三句，與第一、二句俱有相復之字，而與前一法稍異。如宋王安石《游鐘山》「終日看山不厭山，買山終待老山閑。山花落盡山長在，山水空流山自閑」；明僧德祥《愛閑》：「一生心事只求閑，求得閑來鬢已斑。更欲破除閑耳目，要聽流水要看山」；清江湜《舟中二絕》（其一）：「浮生已是一孤舟，更被孤舟載出遊。卻羨舟人挾妻子，家於舟上去無愁」。第3法：第三、四兩句，軲轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復，而又用「還」、「又」等字以緊系之，而第三句或先用「已」字以啟其意。如宋李遘《絕句》：「人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相掩映，碧山還被暮雲遮」；明姚汝循《回雁峰》：「回雁峰頭望帝京，寒雲黯黯不勝情。賈生已道長沙遠，今過長沙又幾程」。歐陽永叔詞云：「平蕪盡處是春山，行人更在青山外」，亦此句法。第4法：與前一法同，故三四兩句必有復字。特前一法為尤整齊耳。如唐李益《度破訥沙》：「眼見風來沙旋轉，經年不省草生時。莫言塞外無春到，總有春來何處知」；明黃榮《牡牛圖》:「江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛」。第5法：首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有「去歲」、「去年」等字，而三句多有「今年」、「今日」等字，而首二句與末二句又必有相復之字，以見呼應。如宋楊萬里《中秋前二夕釣雪舟中靜坐》：「去歲中秋正病餘，愛他明月強支吾。今年老矣差無病，後夜中秋有月無」；宋李遘《送春呈袁祖州》：「去年春盡在宜春，醉送東風淚滿巾。今日春歸倍惆悵，相逢不是去年人」。第6法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用「前年」、「昨日」等字，而第三句則用「今日」、「今朝」等字，惟不以復字作呼應，斯與前法差異耳。如宋皺浩《仁老寄墨梅》：「前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花。今日霜縑玩標格，宛然風外數枝斜」；宋朱熹《水口行舟》「昨日扁舟雨一簔，滿江風浪夜如何。今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多」。第7法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，但於第三句用「今日」、「如今」等字，而首句則不用「昔年」、「去歲」等字，然其實指往日之意，固隱含於其中也。如唐杜甫《解悶》：「一辭故國十經秋，每見秋瓜憶故丘。今日南湖採薇蕨，何人為覓鄭瓜州」；明袁凱《揚州逢李十二衍》：「與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。如今白髮知多少，風雨揚州共被眠」。第8法：第三句用「只今」、「惟有」四字作起，與前法小異。如唐李白《蘇台懷古》：「舊苑荒台楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月，曾照吳王宮裡人」；明王廷相《蕪城歌》：「莫向隋宮問六朝，璚枝玉蕊已煙消。只今惟有湖邊柳，猶對春風學舞腰」。第9法：以「如相問」三字置第三句後，其所問者何事，不必說明，但觀其第四句答詞，則其問意自顯矣。如唐王昌齡《芙蓉樓送辛漸》：「寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺」；明楊慎《贈宋文百戶石崗舍人》：「七十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關。過家兒子如相問，為報衰翁二月還」。第10法：第三句用「借問」、「欲問」、「試問」、「為問」等字作起，其下並著以「何」、「誰」等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。如唐高適《塞上聞笛》：「雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風吹一夜滿關山」；明汪本《舟中有成》：「故鄉南望渺無涯，水面雲深日又斜。欲問浮生何所似，試來風處看楊花」。第11法：第三句亦用「為問」、「試問」等字作起，以三四兩句作連屬詰問語，故「無」、「幾」、「何」、「誰」等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》：「瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風雨岸浦。為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無」；宋蘇軾《又和景文韻》：「牡丹松檜一時栽，付與春風自在開。試問壁間題字客，幾人不為看花來」。第12法：以第三句作詰問語，用「何」、「誰」、「幾」、「安」、「那」等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》：「花寒懶發鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無力魏王堤」；或並第四句亦承上句一氣作問，如明陸容《題畫》：「林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。何年了卻公家事，來趁山人幾日涼」。第13法：亦以第三句作詰問語，但「何」、「誰」等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》：「荊吳相接水為鄉，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸」；明鍾順《清夜聞笛》：「小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花」。第14法：第三、四兩句作連屬詰問語，而但於第三句冠以「如何」二字。如唐李商隱《無題》：「紫府仙人號寶燈，雲漿未飲結成冰。如何雪月交光夜，更在瑤台十二層」；宋朱熹《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》：「王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。如何獨宿荒山夜，更擁寒裘聽子規」。第15法：但以第四句作詰問語，故「如何」二字，即冠其句首。如宋項安世《夜雨》：「夜窗疏雨不堪聽，獨坐寒齋萬感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲」；清何紹基《無園種菜》：「五更風露有精神，浩蕩天恩處處勻。菜色青蔥真可愛，如何比擬到饑民」。第16法：以「何如」二字冠第三句者。如元唐朝《五無吟六首之一》：「雲在空中變態奇，風來江上浪漪漪。何如風定雲開後，秋水長天一色時」；明王世貞《題溪山深隱圖》：「古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉。何如只向人間住，與客攜壺踏落花」。第17法：第三四兩句作連屬詰問語，故第三句必用「不知」二字作起，而第四句必用「何」、「幾」、「那」、「無」等字以足之。如唐王翰《春日思歸》：「楊柳青青杏發花，年光誤客轉思家。不知湖上菱歌女，幾個春舟在若邪」（邪，音ya，二聲，牙音。若邪：溪水名，在越州會稽縣，今浙江紹興城東北）；明劉鉉《題沈孟淵所藏王叔明竹》：「煙雨苕溪憶舊遊，畫圖遺墨見風流。不知黃鶴飛歸後，又是山中幾度秋。」。第18法：第三句皆用「不知」二字作起，以用作詰問語，故其下必用「誰」、「何」、「多少」等字。如唐賀知章《柳枝詞》：「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀」；金党懷英《立春》：「水結東溪凍未漪，風凌枯木怒猶威。不知春力來多少，便有青蠅負暖飛」。第19法：第三句亦用「不知」二字作起，但非用作詰問語，故其下不用「誰」、「何」、「多少」等字。如唐王涯《塞下曲》：「年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛，不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮雲」；清孫原湘《蕉窗聽雨圖呂生乞題》：「滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢到天明。不知一夜詩情好，轉在瀟瀟葉上生」。第20法：「不知」二字，用在第三句三四二字，以非詰問語，故其下無「誰」、「何」、「多少」等字，而第四句則或用「猶」、「還」、「又」等字以呼應之。如唐杜牧《泊秦淮》：「煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花」；明田僧《題福教寺詩》：「殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低。燕子不知身是客，秋風還戀舊巢泥」。第21法：第四句皆用「不知」二字作起，以用作詰問語，故其後必綴以「何」、「誰」、「無」、「幾」等字。如唐李白《客中作》：「蘭陵美酒鬱金香，玉椀盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉」；宋邵雍《天津感事》：「陽烏西區水東流，今古推移幾度秋。四面遠山長歛黛，不知終日為誰愁」。第22法：第四句雖冠以「不知」二字，而卻非問語，故不用「誰」、「何」、「無」、「幾」等字。如唐李商隱《夕陽樓》：「花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠」；清周准《蝴蝶詞》：「萬花谷里逐芳塵，自愛翩躚粉澤新。多少繁華任意戀，不知只是夢中身」。第23法：只第四句作詰問語，或但用「誰」、「幾」、「何」、「無」等字，或兼用「知」字於其句首。如唐李賀《南園》：「男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯」（若個：誰，那個）；唐張繼《與賈島閒遊》：「水北原南草色新，雪消風暖不生塵。城中車馬應無數，能解閑行有幾人」。第24法：第四句用「知是」或「知有」、「知在」二字冠之，而第三句則必預言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》：「雲腳才行又復開，一聲隱隱只空雷。家僮忽報溪流漲，知是前村落雨來」；宋晁沖之《夜行》：「老去功名意轉疏，獨騎瘦馬取長途。孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書」。第25法：第三句以「不如」或「不及」、「不似」、「輸與」、「輸他」等字作起，所以見彼此比較之意也。如宋陸遊《看梅歸，馬上戲作》：「江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明」；金劉昂《吊李仲坦》：「文章巧與世相違，身後新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨綠如衣」。第26法：亦於第三句用「不及」、「不如」、「不似」等字，以見比較之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。如唐王昌齡《長信秋詞》：「奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶邵陽日影來」；宋陸遊《雜感》：「故舊書來問死生，時聞剝啄叩柴荊。自嗟不及東家老，至死無人識姓名」。第27法：為第三句與第四句作比較者，故「不及」、「不似」、「不如」、「不比」、「輸與」等字，用在第四句之首。如唐李白《贈汪倫》：「李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情」；明解縉《赴廣西別甥彭雪路》：「多情為我謝彭郎，採石江深似渭陽。相聚六年如夢過，不如昨夜一更長」。第28法：只第四句前後自為比較，故「不似」、「不如」等字不著在句首而在句中。如明張羽《題陶處士象》：「五兒長大翟卿賢，彭澤歸來只醉眠。籬下黃花門外柳，風光不似義熙前」；明龔詡《與王忠孟登玉峰共飲春風亭》：「山水千重複萬重，少年相別老相逢。春風亭下一杯酒，山色不如人意濃」。第29法：以「分明」二字著在第三句首者。如唐張祜《聽箏》：「十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠弦中。分明似說長城苦，水咽寒雲一夜風」；宋楊萬里《龍山送客》：「念念還鄉未得還，偶因送客到龍山。分明認得西歸路，又是回車卻入關」。第30法：以「分明」二字著在第四句首者。如唐王昌齡《長信秋詞》：「真成薄命久尋思，夢見君王覺後疑。火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時」；明童承敘《宮詞》：「三三兩兩不知愁，結束羅裙學打球。傍晚忽聞仙樂近，分明只在殿東頭」。第31法：以「一種」二字著在第三句首者。如唐白居易《觀游魚》：「繞池閑步看魚游，正值兒童弄釣舟。一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤」；明劉績《聽胡琴》：「胡弦輕軋語星星，破入甘州便淚零。一種尊前沈醉客，解聽爭似不曾聽」。第32法：「一種」二字著在第三句三四兩字。如明夏寅《春夜曲》：「寶鴨煙消幾縷香，月移花影過長廊。春情一種無聊賴，自起燒燈照海棠」；清沈受宏《同錢太史泛舟座有女郎湘煙戲題》：「酒綠燈青夜語中，家鄉同隔海雲東。傷心一種天涯客，卿是飛花我斷蓬」。第33法：第三句用表「記憶」之字（如「記得」、「長記」、「略記」、「猶記」、「猶憶」、「憶得」、「尚憶」、「還憶」、「偶憶」、「長憶」、「最憶」、「忽憶」、「空憶」、「卻憶」等），而第四句則其所憶之事也。如宋歐陽修《過中渡》：「得歸還自欲淹留，中渡橋邊柳拂頭。記得來時橋上過，斷冰殘雪滿河流」；明歸有光《《初發白河》：「胡風刮地起黃沙，三月長安不見花。卻憶故鄉風景好，櫻桃初熟正還家」。第34法：第三句用「莫怪」、「莫嫌」、「莫向」、「莫算」等字作起，而第四句則皆申明其意者也。如唐賈島《贈人斑竹拄杖》：「揀得林中最細枝，結根石上長身遲。莫嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時」；李商隱《宮詞》：「君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。莫向尊前奏花落，涼風只在殿西頭」。明王恭《春雁》：「春風一夜到衡陽，楚水燕山萬里長。莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉」。第35法：「莫向」、「莫怪」等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也。如唐鄭谷《席上贈歌者》：「花月樓台近九衢，清歌一曲倒金壺。坐中亦有江南客，莫向春風唱鷓鴣」；明王儒卿《寄吳郎》：「舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪楊花易逐風」。第36法：第三句用「不須」或「不用」二字作起者。如唐杜牧《題城樓》：「鳴軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀。不用憑欄苦回首，故鄉七十五長亭」；宋陸遊《杭頭晚興》：「山色蒼寒野色溫，下程初閉驛亭門。不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂」。第37法：第三句用「問」、「道」、「說」、「語」、「望」、「指」等字，第四句則其所問、所道之語也。如唐朱慶餘《近試上張水部閨意》：「洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無」；元宋元《討柴》：「海樹年深成大材，一時斧伐作薪來。山人指點長松說，儘是劉郎去後栽」。第38法：「說」字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句後五字，亦所說之事也。如唐張祜《退宮人》：「開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。長說承天門上宴，百官樓下拾金錢」；清朱鳳翔《村外閑吟》：「荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。競說田家風味美，稻花落後鯉魚肥」。第39法：第三句末結以「無一事」或「無個事」、「無他事」、「無別事」、「閑無事」、「渾無事」三字，以見其所事者，惟第四句所云云而已。如宋蘇軾《春日》：「鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴」；元高明《題青山白雲圖》：「昨夜山中宿雨晴，白雲綠樹最分明。茅廬早起無他事，去看南溪新水生」。第40法：第三句以「無端」二字作起，所以示於首二句外，忽插入他意也。如唐李商隱《為有》：「為有雲屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金閨婿，辜負香裘事早朝」；宋張詠《雨夜》：「簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。無端一夜空階雨，滴破思鄉萬里心」。第41法：第三句三四兩字用「最是」或「只有」、「惟有」，而第四句則或用「依舊」、「猶還」等字以呼應之。如唐韋莊《金陵圖》:「江雨霏霏江草齊六朝如夢鳥空啼。無情最是台城柳，依舊煙籠十里堤」；宋張泌《寄人》：「別夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花」。第42法：「最是」二字用在第三句首，與前法小異。如唐韓愈《初春》：「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都」；清孫原湘《畫梅》：「新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花」。第43法：第三句首用一「縱」字或「任」字、「總」字，而第四句則或用「只」字、「終」字、「亦」字、「也」字、「猶」字、「又」字等以呼應之。如唐司空曙《江村即事》：「罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊」；李商隱《代贈》：「東南日出照高樓，樓上離人唱石州。總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁」；宋郭震《老卒》：「老來弓箭喜離身，說著沙場更愴神。任使將軍全得勝，歸時須少去時人」。第44法：「縱」字用在第三句第三字者。如唐楊凌《明妃曲》：「漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山。匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏」；明趙師秀《採藥徑》：「十載仙家採藥心，春風才過得幽尋。如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭」。第45法：「縱」字用在第四句首者。如唐王維《少年行》：「出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰漁陽。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香」；唐高蟾《春》：「明月斷雲青藹藹，平蕪歸思綠迢迢。人生莫遣頭如雪，縱得東風也不消」。第46法：第三句用一「似」字或「如」字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點也。如唐王維《送沈子》：「楊柳渡頭行客稀，罟師盪漿向臨圻。唯有相思似春色，江南江北送君歸」；明謝榛《怨歌行》：「長夜生寒翠幕低，琵琶別調為誰凄。君心無定如明月，才繞樓東復轉西」。第47法：第三句用「唯有」或「獨有」、「只有」、「但有」二字作起，而第四句則或用「年年」、「時時」、「猶還」等字以呼應之。如唐杜牧《過勤政樓》：「千秋佳節名空在，承露絲囊世已無。唯有紫苔偏稱意，年年因雨上金鋪」；明皇甫濂《楊柳枝》：「韶華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。獨有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風」。第48法：「惟有」、「只有」等字著在第四句首者。如唐劉禹錫《楊柳枝詞》：「城外春風吹酒旗，行人揮袂日西時。長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離」；宋陸遊《楚城》：「江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。一千五百年間事，只有灘聲似舊時」。第49法：第三句以「自從」或「一自」作起者。如唐李益《隋宮燕》：「燕語如傷舊國春，宮花欲落旋成塵。自從一閉風光後，幾度飛來不見人」；賈島《馬嵬》：「長川幾處樹青青，孤驛危樓對翠屏。一自上皇惆悵後，至今來往馬蹄腥」。第50法：第三句以「好是」二字作起者。如唐韋莊《鄜州寒食》：「滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。好是隔簾花樹動，女郎撩亂送鞦韆」；明王時保《湖口縣》：「青山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。好是客船來泊處，一行官柳暗平沙」。第51法：第三句以「若為」二字作起者。如唐柳宗元《與浩初上人同看山寄京華親故》：「海畔尖山似劍鋩，秋來處處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望故鄉」；宋蘇軾《菡萏亭》：「日日移床趁下風，清香不盡思何窮。若為化作龜千歲，巢向田田亂葉中」。第52法：第三句以「等閑」二字作起者。如唐令狐楚《少年行》：「家本清河住五城，須憑弓箭得功名。等閑飛鞚秋原上，獨向寒雲試射聲」；宋俞桂《江頭》：「漁浦山邊白鷺飛，西興渡口夕陽微。等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸」。第53法：第三句以「正是」二字作起者。如唐杜甫《江南逢李龜年》：「歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節又逢君」；唐杜牧《南陵道中》：「南陵水面漫悠悠，風緊雲寒欲變秋。正是客心孤回處，誰家紅袖憑江樓」。第54法：第三句一二及四五六字用「如此」二字者。如元楊維楨《張士誠席上作》：「江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來。如此江山如此酒，老夫懷抱幾時開」；清孫原湘《題扇》：「月光到地白於雪，花氣上天香作雲。如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛」。第55法：第四句第一字用「又」字，第五字則用「一」字或「數」字、「幾」字，皆計算字也。如唐李涉《登山》：「終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧話，又得浮生一日閑」；宋陸遊《夏日雜題》：「午夢初回理舊琴，竹爐重炷海南沈。茅檐三日瀟瀟雨，又展芭蕉數尺陰」；明陳獻章《得廷實書》：「洗竹添花張戶曹，忽拋閑散事煎熬。東門春水無人釣，又長溪頭幾尺高」。第56法：末句七字中前後三字皆名詞，但以中間一字連綴之。如唐白居易《直中書省》：「絲綸閣下文章靜，鐘鼓樓中刻漏長。獨坐黃黃昏誰是伴，紫薇花對紫薇郎」；宋陸遊《梅花絕句》：「當年走馬錦城西，曾為梅花醉似泥。二十里中香不斷，青羊宮到浣花溪」。笛卡爾曾說：「最有價值的知識是關於方法的知識」。馮先生從歷代1381首七言絕句佳作中所歸納提煉的56種作法，也許在信奉「至法無法」的讀者看來，過於瑣碎，甚至或許認為是「陳詞濫調」，若「陳陳相因」，有礙其創造力的發揮。其理雖固然，而勢未必行。不妨以書法類比。書家一生追求，在有其獨特風格。然當其初始握筆，必從點畫描摹作起，選帖、讀帖、臨帖、默帖，乃為其日常功課，此七言絕句56法，其猶唐代歐陽詢「楷書結字36法」乎？其猶明代李淳「大字結構84法」乎？其猶清代黃自元「間架結構92法」乎？若36法、若84法、若92法，未有書家認其「瑣碎」也，必視為至寶，奉為圭皋，時時研習，悟其妙道，以逐步形成其獨特風格也。馮先生在其《七言絕句作法舉隅》自序中坦言「大匠能示人以規矩，而不能使人巧」，56法者，篇法、句法、字法之規矩也，守此規矩，漸入詩道，而後方能體會到「詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做不"以詞害意』」（《紅樓夢》黛玉語）。（轉自: 高桂榮）四、作詞選調須聲意相諧（秋江映月供稿）填詞既稱倚聲之學，不但它的句度長短，韻位疏密，必須與所用曲調（一般叫做詞牌）的節拍恰相適應，就是歌詞所要表達的喜、怒、哀、樂，起伏變化的不同情感，也得與每一曲調的聲情恰相諧會，這樣才能取得音樂與語言、內容與形式的緊密結合，使聽者受其感染，獲致「能移我情」的效果。北宋音樂理論家沈括就曾說過：「唐人填曲，多詠其曲名，所以哀樂與聲，尚相諧會。今人則不復知有聲矣！哀聲而歌樂詞，樂聲而歌怨詞，故語雖切而不能感動人情，由聲與意不相諧故也。」（《夢溪筆談》卷五《樂律》）「聲與意不相諧」，由於填詞者對每一曲調的聲容不曾作過深入的體味，尤其在詞體逐漸脫離音樂而不復可歌之後，學者只知按著一定格式任意「填」詞，儘管平仄聲韻一點兒不差，但最主要的各個曲調原有的聲情卻被弄反了，那當然是很難感動人心的。譬如《六州歌頭》，只適宜於抒寫蒼涼激越的豪邁感情，如果拿來填上纏綿哀婉、抒寫兒女柔情的歌詞，那就必然要導致「聲與意不相諧」的結果。南宋初期的程大昌就曾提到：「《六州歌頭》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其聲為弔古詞，音調悲壯，又以古興亡事實文之。聞其歌，使人慷慨，良不與艷詞同科，誠可喜也。」（《詞林紀事》卷九引《演繁露》）這就說明此一曲調的聲情是只適宜於表達激越懷抱的。現存宋人作品以賀鑄為最早。南宋初期此詞填的最多，也恰恰反映了時代特點。茲舉賀鑄和張孝祥所作各一闋為例。（一）賀作：少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛髮聳。立談中，死生同，一諾千金重。推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒瓮。吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，樂匆匆。似黃梁夢，辭丹鳳；明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。鶡弁如雲眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁，不請長纓，系取天驕種。劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。——《東山樂府》（二）張作：長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲，黯銷凝。追想當年事，殆天數，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零，渺神京。干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。——《於湖居士長短句》從這個詞牌的聲韻安排上來談，它連用了大量的三言短句，一氣驅使，旋折而下，構成了它的「繁音促節」，恰宜表達緊張急迫激昂慷慨的壯烈情緒。賀鑄掌握了這一特點，選用了音色洪亮的「東鍾」韻部，更以平、上、去三聲互協，幾乎句句押韻，增加了它那「繁音促節」的聲容之美，恰與作者所要發抒的奇情壯采相稱，烘托出一種蒼涼鬱勃的不平之鳴，和元雜劇家關漢卿《不伏老》北曲散套的氣派差相彷彿，是值得我們深入探討的。張孝祥把這詞牌用來抒寫個人對南宋初期強敵壓境而統治階級卻一味屈辱求和的悲憤感情，改用了清勁的「庚青」韻部，也能顯示出本曲的激壯情調，具有強烈的感染力。但他忽略了仄韻部分，對「繁音促節」的聲容之美是較欠缺的。（摘自於網路）

太陽的別稱（崆峒樵隱供稿）1.日　烏　陽　炎 羲2.一輪 九陽 三足 大明 飛鳥 飛金 飛轡 天陽 天晷 日車　日母　日頭 日馭　日色 日陽日輪 丹靈烏陽 烏輪 烏焰 六龍 火傘 火輪　火精 火鏡　東君 白日 白景 白駒 玄暉老火 老陽 光朱 朱明 朱炎 朱羲　陽日 陽烏 陽婆　陽精 陽景 紅輪 紅日 赤日 赤烏赤龍 赤羽 赤輪 赤幟 赤鴉 赤萍 赤蓋 暘烏　利眼 靈烏 規毀 明光 金烏 金輪 金鴉金鉦 金虎 奔晷 炎精　織烏　趙盾 趙衰 素日 熱頭 圓輪 晷景 翔陽 毀炎 赫熹赫曦踆烏赬輪 羲馭 羲陽　羲輪 羲和 羲御 羲曜 曙雀 曜靈 曦車 耀靈3.三足烏　太陽爺　太陽星　日頭公　日頭爺　日爺兒　丹砂轂　老爺兒　趙盾兒 圓光蔚　赬玉盤濯耀羅4.三足老鴉　日頭暘兒　紫金畢逋5.春天的太陽―――春暉夏天的太陽―――驕陽早晨的太陽―――朝陽、朝曦、朝暾、朝光、朝暈、初旭、初景

詞牌名的古典風情-詞牌故事【少年游與醉花陰】少年總是一個令人惆悵的詞，一旦人開始說少年那就是回憶的開始，不管曾經是鮮花著錦，如花美眷還是放浪形骸，窘困逼仄，歲月都不再屬於自己了。我讀晏殊和柳詠的《少年游》會有天上人間的感覺，一個說「長似少年時」，一個說「不似少年時」，都是回憶，人生就是這樣的不同。芙蓉花發去年枝。雙燕欲歸飛。蘭堂風軟，金爐香暖，新曲動簾帷。　　家人拜上千春壽，深意滿瓊卮。綠鬢朱顏，道家裝束，長似少年時。一個人一生順暢，事業家庭愛情圓滿，看著眼前良辰美景，懷念過去可以更好地教育下一代，但晏閣老從小就順，天資聰穎沒有吃過什麼苦，這樣的人生沒有更多的激勵作用，所以兒子晏小山走上另一條路，也是物極必反，生活好象永遠都在別的地方，可是誰也找不到。老晏如果想在小晏的身上找到他的少年影子註定是不可能的了，才華可以相同，寂寞心境卻絕不同了。柳詠呢，徹底的放棄之後得到徹底的解放，既是白衣卿相，你還能奈我何。他在《少年游》中說「狎興生疏，酒徒蕭索」，骨子裡透出來的是蕭瑟的冷，「不似少年時」說不清是懷念還是厭倦。柳詠詞多為歌妓填詞而作，這是他主要的生活來源，歌詞寫得好，是因為他有生活，醉卧花陰也要有真心才成。走過汴京城繁華的街市，酒樓、茶坊、小食店，遠遠地看到桑家瓦子高懸的紅燈籠，聽到那裡傳出管弦笙歌，後世被我們稱為風花雪月的雅詞有多少是從那裡傳出來的，拂去鉛粉殘妝，我看到有人曾交付真心。詠妓之作畢竟不同於贈妓之作，這一番在「少年游」中醉卧花陰的，是另外兩個人。張耒，少年才俊，十七歲的時候在陳州得到蘇軾和蘇轍的賞識鍾愛，二十歲考中進士，蘇軾曾稱讚他的文章「汪洋淡泊，有一唱三嘆之聲，而其秀傑之氣終不可沒」，他也一生都以蘇門弟子自居。蘇軾在京城負責貢舉考試的時候親點張耒作他的助手，可見對他的倚重。蘇門四學士的命運由此也跟他們的老師緊密相連，仕途坎坷是他們共同的人生軌跡。張公子不像其他三位，他學老師為文作詩，但詞於他似乎另有隱情，平生所作詞作極少，兩首最著名的詞都只跟一個女人有關，她就是劉淑奴。含羞倚醉不成歌，縴手掩香羅。偎花映燭，偷傳深意，酒思入橫波。　　看朱成碧心迷亂，翻脈脈、斂雙蛾。相見時稀隔別多，又春盡、奈愁何。劉淑奴是許州最有名的歌妓，大名鼎鼎的蘇門四學士之一的張耒為她寫下這首《少年游》，完全不顧老晏定下的格律，惹得後人對這一個詞牌多有創新，添字減字，自由得很。看到「看朱成碧心迷亂」的句子，立刻想到《天龍八部》里的阿朱和阿碧，兩種最亮的顏色，兩種完全不同的性格。可是張耒不是段正淳，沒有人可以真得成為段正淳。女人的迷亂被男人看在眼裡，如果他良善，她得些憐惜，如果他只是嬉戲，她連迴旋的餘地都沒有。劉淑奴是官妓，官妓只應招陪宴，在宋代，官妓和民妓有著根本的區別，她們有些像唐樂府里的歌舞伎，一種由官家拿錢供養的職業，是嚴禁和應酬交往的官員發生性關係的。年輕的張耒剛到許州任上，便猝不及防遭遇了他以後懷念一生的女子。淑奴的歌聲姿容讓他痴迷，而他也是她仰慕的才子，酒席間她盡飲，漸漸地醉了，歌也唱不了了，後來醉得很了，連顏色都分不清了，可她記得張公子，那個一心想聽她唱歌的張公子，幾天後他為她寫下上面那首《少年游》，她的心不是沒有動。後來他再見她，她將他延入閨房，簾幕低垂，香爐里輕煙裊裊，她問他：「可能幫我脫離樂籍，您的老師蘇大人不是曾經用一首詩幫潤州鄭容、高瑩脫籍從良？」劉淑奴說的是蘇軾做客潤州，潤州太守宴席款待，席間官妓鄭容、高瑩二人趁機請求落籍從良，當時規定官妓要想從良必須得到本郡長官的批准，太守請蘇軾代為決斷。蘇軾寫下《減字木蘭花》一首：「鄭庄好客，容我尊前先墮幘。落筆生風，籍籍聲名不負公。高山白老，瑩骨冰肌那堪老，從此南徐，良夜清風月滿湖。」這是一首藏頭詞，將每句句首的字合起來便是「鄭容落籍，高瑩從良」。可張耒不是蘇軾，他還沒有那麼大的名聲和面子，他握著淑奴的手，猶豫了。應酬唱合是一回事，落籍從良是另一回事，而如若與官妓有超出一般酬唱的關係是有危險的。他是擔心還是退縮了？這其間的輾轉猶移和矛盾我們不得而知，而他終是離開了她。「別離滋味濃如酒，著人瘦。此情不及東牆柳，春色年年依舊。」春色依舊，而他從此再不作詞，彷彿對自己這段感情的交代。每念及此，我的心微微的酸。在艷情相思泛濫，軟語溫香如空氣環繞的宋時，張耒像一個寂寞而堅持的人，我願意相信他對她的感情是真的。有了這個故事，周邦彥那首有著令人啼笑皆非或浮想聯翩背景的《少年游》就有點入不了我的眼了，傳說他和宋徽宗同好李師師，一次他在師師處的時候，皇帝也來了，於是這個專為皇帝造新曲的大詞人鑽入床下。其間的不堪想起來只是滑稽。後來他寫《少年游》記此事：並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。　　錦幄初溫，獸香不斷，相對坐吹笙。　　低聲問：向誰行宿？城上已三更。　　馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！宋風其實並不是想像中的艷，規矩是明確的，雖然處處勾欄瓦舍，但分得是很清楚的，故事笑談而已。只是《少年游》的曲調變化多端實在是詞牌中少見。是誰說的，人不風流枉少年，可風流也分個高下雅俗，接下來的故事也跟蘇軾跟官妓有關。毛滂，《醉花陰》由他而來，這裡也有一個讓人憐惜的女子，她叫瓊芳。毛滂和張耒幾乎同時出生。雖然他沒有名列蘇門學士，但同樣也受到過蘇軾的指點和提拔，就像稱讚張耒一樣，他贊他「文詞雅健，有超世之韻」，評價不可謂不高。蘇軾對那些有才華的後生晚進是很看重的，這可不容易做到，歷史上有不少大家對詩名日隆的後輩排擠打壓的例子可不少。檀板一聲鶯起速。山影穿疏木。人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風曲。　　勸君對客杯須覆。燈照瀛洲綠。西去玉堂深，魄冷魂清，獨引金蓮燭。這首《醉花陰》來自毛滂，因為有「人在翠陰中」而得了這個沉香幽冷的詞牌名，歌罷酒散，唱歌的女子有清冷的靈魂和命運。　北宋年間的歌妓名字都極雅，且喜歡用重字，安安、小小、盼盼，瓊芳也是。她的歌聲如黃鶯婉轉，毛滂在杭州做法曹的時候時候與她相愛了，三年後期滿離任，在途中他懷念她，在一首《臨江仙》中寫下「斷雨殘雲無意緒，寂寞朝朝暮暮。今夜山深處，斷魂分付潮回去」的句子。據說蘇軾在席間聽到歌妓唱這隻曲，大為驚訝讚賞，得知是他的屬下毛滂所作時，馬上命人去追趕已經離職的毛滂，並連聲責怪自己居然不知道屬下有這麼一位才子，毛滂被追回後他們聯席長談數日。這個故事的真實性被後人懷疑，因為蘇軾在杭州的時候，毛滂一直在饒州，不曾是他的下屬。但我喜歡這個故事，這是典型的宋代詞人的故事，因為一句詞而得名，甚至改變人生命運。從士大夫到民間俚巷，詞彷彿就是人們的另樣生活，士大夫藉此表現真性情的一面，百姓們聽得熱鬧，而這中間是那些有才有貌，才藝俱佳的歌妓們，她們是那個社會溫柔的撫慰，是俗和雅之間的橋樑，她們獨特的情趣和審美也成了社會的流行風尚。可是誰在憐惜她們？瓊芳回來如何，同樣不得而知。她和淑奴一樣留在了發黃的紙頁里，你在翻閱宋詞的時候會發現她們模糊的背影，隱約的歌聲，這總還是給我們安慰。宋詞中贈妓（伎）詞太多，多為戲作、即席之作，而像張耒和毛滂這樣的將她們的名字鄭重寫來而情意真切的，殊為難得。幾十年後，一個才貫古今的女詞人誕生了，她專為宋詞而生。《醉花陰》還有比這一曲更動人的嗎？薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。　　東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。（作者蔣韶）

http://www.360doc.com/showadvice.aspx?id=16823終審：牛筋草2013-9-3

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