唐三彩-唐代社會的百科全書6

6、 形態各異的女俑

唐代的墓俑之多，與隨葬的風氣有很大關係，朝廷為此制定了隨葬品的等級制度，但是，這種制度執行起來並不嚴格，在許多發掘的唐代墓葬中，明器的數量十分巨大，這說明絕大多數官員是超越了規定的限制。

墓葬中，女俑的數量較多，這個事實反映了唐代貴族和文人的奢侈和淫樂之風。當然，大量女俑的出世，也為我們了解整個唐代社會的婦女群體提供了十分可靠的實物資料。

唐代女性的追求，唐代女性的時尚，唐代女性的化妝，唐代女性的方方面面，都在唐三彩上得到了生動真實的反映。你想知道唐代女性是否愛穿低胸裝嗎？請看一看唐三彩吧！你想知道唐代女性愛用化妝品嗎？請看一看唐三彩吧！你想知道唐代女性的髮型嗎？請看一看唐三彩吧！你想知道唐代女性追求骨感美嗎？請看一看唐三彩吧！好了，現在就讓我們來看一看唐三彩塑造的唐代女性吧。

侍女俑

如圖的女俑高４０厘米，從她的打扮來看，應該是盛唐時期的作品，身分是個女侍，她身穿袒胸長衣，肩搭白披，身材俏麗，面部表情柔和，一付十分恭敬的神態。

關於唐代的女俑，許多人存在著一種誤解，認為三彩女俑個個都應肥胖，身材俏麗者都是現代仿製品。其實不然，出土的唐三彩女俑中，不乏身材苗條者，圖２－２２三彩女侍俑就是明證。仔細觀察，這類女俑，其衣著裝飾，似為社會下層的婦女，也許唐代社會以胖為美的社會時尚，僅僅在上流社會盛行，底層的婦女很少有這樣的追求，故而她們仍舊以自然形態出現在唐代藝術家的創作中。上海博物館陳列的一件侍女俑也是身材苗條，臉部清秀。當然，以胖為美的時尚，在唐初尚未盛行，身材纖秀的女俑也可能是盛唐之前的作品。

上圖上海博物館展出的侍女俑

上兩圖為盛唐時期的三彩女俑

唐代女俑的造型是不斷演變的，初唐的清秀型逐漸向盛唐的豐腆型轉變，反映出唐代社會審美觀念也在發生著變化。以胖為美，是唐代開元社會的時尚，必然會反映到唐代社會的藝術品中，在唐三彩中就出土了大量胖女俑，既有社會下層的婦女，更多的是社會上層的婦女，從上兩圖就可以看出她們不同的社會地位。儘管她們的衫袖和長裙都比較寬敞，但衣料明顯的不同，服裝的色彩、紋飾及做工，前者雖然三彩亮艷，但是還能看出其服裝的素樸、簡潔和散淡，後者雖然三彩已經剝落，但還是能看出它原本的華美、艷麗和考究，她們的髮型、眉毛、點唇、衣著、神態甚至袖手的風度，明顯地不同，前者扭泥中有些慌恐，後者從容中顯得大度，這種神韻是仿品難以追求的，唐代藝術家以他們非凡的洞察力把唐代社會不同階層的婦女雕塑得栩栩如生。

微笑的女坐俑

在唐三彩塑造的婦女群像中，既有立像，也有坐像，把唐代婦女在生活中的各種姿態捏塑得恰到好處。上圖就是一個唐三彩女坐像，她的面部表情生動，恬靜中微微露出笑容，表露出內心的喜悅，好像在回憶美好的往事，又好似與別人進行愉快的交談。她身穿綠色連衣長裙，姿態優雅而又自然，像蒙娜麗莎一樣帶著永恆的微笑，這樣的造型足以給我們留下深刻的印象。

女俑群像

從這些女俑的的造型上，我們可以看出，整個社會的審美觀念已經發生了變化，女俑的造型已經從初唐時期的清秀型向豐腆型轉變，婦女服裝的衫袖和長裙也日漸加寬。由於紡織、刺繡和印染工藝的發展，服裝的色彩、紋飾及做工也日益精美華貴。在中晚唐時期，大袖寬衣、多褶闊裙已經成為時裝，十分受到當時女性的追捧。另外，在這些女俑的造型上，我們還可以看出她的髮式也與初唐時期的女俑髮式有了很大的變化。

男裝女俑

1958年，陝西省西安市楊勖思墓出土了一件女俑，高51厘米。她的年代應為唐開元二十八年(公元740年)的三彩陶器。與其他女俑不同的是，這件女俑身著男裝，這件女俑頭梳雙股高暑，穿著圓領袍服，腰上系著帶子，腳上穿著男靴，除了未戴襆頭外，一切都是唐代男式服裝打扮。

　　女子喜歡穿著男裝，是唐朝特別是盛唐時期流行的社會時尚，無論她們的社會地位高低不同。這些愛穿男裝的婦女，她們的形象多數是頭戴襆頭或者胡帽,身著圓領袖衫，腳上穿著烏皮六縫靴，腰系革帶，看上去與當時的男子無異。

在這些唐三彩中，我們看到了唐代現實生活中一個極為時髦的現象，我們不得不嘆服我們祖先的偉大，難道在冥冥之中，他們已經知道現代社會必將流行怎樣的時尚？唐詩中有「裝飾似男兒」的句子，也就是說，女子喜歡打扮成男兒！這並不是唐代詩人的胡言亂語，而確實是唐代社會的真實寫照。因為在發現的唐三彩仕女俑中，我們找到了不少身著男裝的女俑，這種物化了的唐代遺物，把一千多年前唐代婦女的時尚凝固下來，使我們對唐代社會有一個直觀的了解。圖２－２７和就是身著男裝的唐三彩女俑。這種婦女愛穿男裝的時尚，其始作俑者為武則天的女兒太平公主，也許這種中性的打扮，最能夠吸引眾多的男性和女性追隨者。絕對想不到的是，在２１世紀的現代中國，在時尚流行的超女比賽中，中性打扮的女歌手，會獲得最好的名次。看來，「粉絲」的最初發明者應該是唐代的太平公主。這樣的結論，也許是收藏古玩的愛好者始料不及的吧！