中國婚姻劇十年三步曲 《金婚》回歸和諧(附圖)

　　電視劇《金婚》正在熱播當中，它也成為近年來一部大熱熒屏的婚姻題材電視劇。從《牽手》到《中國式離婚》，再到《金婚》，三部婚姻劇十年視角的轉換，恰好影射了中國人婚姻觀的十年變遷。

　　《牽手》透視外因

　　第三者現象引發反思

　　1998年楊陽導演根據王海鴒(blog)同名小說改編了20集電視劇《牽手》，儘管電影《一聲嘆息》，電視劇《來來往往》等影視作品都曾涉及「第三者」，甚至以「第三者」為主角，但是《牽手》播出後引起社會對中國婚姻中出現「第三者」問題的大反思卻是空前的，有評論將其比為「美國的《廊橋遺夢》」，稱其「引起這麼大的反響，肯定是觸動了人們心靈中的共性。」

　　《牽手》平均收視率9.20%，最大值為10.97%，曾維持很長一段時間央視一套收視紀錄，但當時也有很強烈的批評聲音。中國女性問題研究人員於晶認為，該劇在編造種種愛情糾葛的同時，過分表現對第三者的寬容，同情甚至美化，我國大城市某些群體的離婚率已經很高，多數是因為第三者插足引起。

　　但更多電視觀眾認為，「《牽手》沒有『簡單』、『概念化地』批判第三者。編劇將當下婚姻問題提示出來，能引起這麼大規模的討論，說明這個問題值得大家反思。」

　　《中國式離婚》直擊內因

　　三種背叛放大婚姻不和諧

　　當初在創作《牽手》時，王海鴒壓根兒就沒有想到播出會引起那麼巨大的反響，她認為只是「源於生活的真實表達」，卻探索了當代中國婚戀「雷區」，引發社會大討論。而《中國式離婚》則是王海鴒拋開第三者，直擊女主人公婚姻中表露的內因問題。

　　《中國式離婚》通過深刻剖析宋建平和林小楓、劉東北和娟子兩對夫妻的情感和婚姻生活問題，揭示在婚姻契約下的夫妻間的三種背叛：「心的背叛、身的背叛和身心的背叛。」《中國式離婚》通過對中國普通家庭走向離婚的發展軌跡，放大了婚姻生活的不和諧、不寬容、不理性所帶來的傷害與疼痛，從而引發當下人們對婚姻的容忍、信任與責任的思考。

　　在反思過「第三者」現象對中國婚姻的衝擊後，婚姻劇開始更深入地揭示中國人對於婚姻外在和內在衝擊的茫然。

　　《金婚》完美破解

　　夫妻是最親蜜的敵人

　　中國熒屏十年婚姻劇三步曲，王海鴒透視了以《牽手》和《中國式離婚》夫妻三種背叛放大婚姻不和諧，而鄭曉龍則以父母的婚姻為原型，以《金婚》五十年展現一個和諧婚姻範本。

　　《金婚》的故事從上個世紀50年代開始到現在，橫跨了50年，主要講述蔣雯麗飾演的年輕漂亮的小學語文老師文麗和張國立飾演的重型機械廠技術員佟志的婚姻歷程。其中兩個人的爭吵始終貫穿其中。《金婚》在觀眾中引發的強烈反響也是破紀錄的，在BTV4播出時，平均收視達16.45%，單集收視率高達20.83%，遠遠超過《紀曉嵐》系列在北京電視台創下的播出紀錄。

　　正如蔣雯麗所言：「現代人選擇回歸家庭，《金婚》的溫情打動了觀眾。《新結婚時代》和《金婚》就都受到觀眾的喜愛。這反映的是中國人對親情的回歸。」

　　其實《中國式離婚》最後一段關於婚姻像沙的經典獨白就是蔣雯麗寫的。愛不能維持一輩子，女人都渴望愛情，但維繫婚姻的最終是親情，那就需要寬容。蔣雯麗以她和顧長衛的婚姻為例，「他比我大好多，但好多時候都是我讓著他，有時吵架看他氣得在那裡不說話，就會轉而過去哄他。」這個中國熒屏十年婚姻劇三步曲的女主角對婚姻有一句總結：「夫妻是最親蜜的敵人。」本報記者郭慕華報道

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