以魯迅的小說為例看細節描寫美

以魯迅的小說為例看細節描寫美

在文學作品中，沒有細節描寫，就沒有活生生的、有血有肉有個性的人物形象。 ——題記

《寫作學》指出：「細節是指作品的人物、事件、社會環境和自然景物中最小的基本組成單位。在文學作品（小說）中，人物的細小的神態、動作，生活中細小的事件，環境中的細小事物等。」也就是說，在文學作品中，細節法就是細膩入微、具體生動地描繪「人物的細小的神態動作、生活中細小的事件、環境中的細小事物」，藉以塑造形象和表現主題的方法。所以，細節，不但是人物鮮活的體現，更孕育著人物的思想感情。下面舉例說明。

如，魯迅在《祝福》中，有這樣一段描寫：

她不是魯鎮人。有一年的冬初，四叔家裡要換女工，做中人的衛老婆子帶她進來了，頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，年紀大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。衛老婆子叫她祥林嫂，說是自己母家的鄰舍，死了當家人，所以出來做工了。四叔皺了皺眉，四嬸已經知道了他的意思，是在討厭她是一個寡婦。但是她模樣還周正，手腳都壯大，又只是順著眼，不開一句口，很像一個安分耐勞的人，便不管四叔的皺眉，將她留下了。試工期內，她整天的做，似乎閑著就無聊，又有力，簡直抵得過一個男子，所以第三天就定局，每月工錢五百文。

這裡，魯四老爺聽了祥林嫂的身世後，作者描寫了魯四老爺的「皺一皺眉」的面部表情的細微變化。這一「皺眉」的過程雖然很短，轉瞬即逝，但充分渲染了封建紳士討厭、歧視寡婦、頑固維護封建禮教的思想，為後面祥林嫂心靈受到創傷和精神上受到打擊埋下伏筆，說明了如同祥林嫂這樣的勞動婦女就是在頑固維護封建禮教思想的魯四老爺和愚昧麻木的民眾的歧視下而悲慘死去的。

再如，魯迅在《孔乙己》中，設計這樣一個細節：

　孔乙己自己知道不能和他們談天，便只好向孩子說話。有一回對我說道，「你讀過書么？」我略略點一點頭。他說，「讀過書，……我便考你一考。茴香豆的茴字，怎樣寫的？」我想，討飯一樣的人，也配考我么？便回過臉去，不再理會。孔乙己等了許久，很懇切的說道，「不能寫罷？……我教給你，記著！這些字應該記著。將來做掌柜的時候，寫賬要用。」我暗想我和掌柜的等級還很遠呢，而且我們掌柜也從不將茴香豆上賬；又好笑，又不耐煩，懶懶的答他道，「誰要你教，不是草頭底下一個來回的回字么？」孔乙己顯出極高興的樣子，將兩個指頭的長指甲敲著櫃檯，點頭說，「對呀對呀！……回字有四樣寫法，你知道么？」我愈不耐煩了，努著嘴走遠。孔乙己剛用指甲蘸了酒，想在柜上寫字，見我毫不熱心，便又嘆一口氣，顯出極惋惜的樣子。

孔乙己教小夥計寫「茴香豆」的「茴」字。孔乙己認識「茴香豆」的「茴」字，而且知道有四種寫法，他告訴小夥計，今後要做掌柜的，應該學會寫。按照孔乙己的意思，他自己是可以做「掌柜」的。而事實上，孔乙己自己又不會「營生」，也只好「站著喝酒」了。所以，這一細節，「以小見大」，意蘊深刻，給我們留下了豐富的審美想像空間。

總之，常言道：「滴水見太陽，」「一葉落而知秋。」正如一位大家所說，沒有細節就沒有藝術。因此，在文學作品中，注重細節描寫，不但有助於提高抒情達意的效果，而且增強文學的審美藝術性。