清初六大家 王時敏作品欣賞（三）

清初六大家 王時敏作品欣賞（三）

秋山圖 立軸 壬寅（1662年）作 （358.4萬元，2009年11月中國嘉德）

題識：壬寅新秋，畫似仙翁老親台政。王時敏。鈐印：偶諧、王時敏印、西廬老人

王時敏為清初畫苑領袖，王石谷、王原祁、吳歷等一時名傢俱出其門。他一生崇尚大痴，對其所作《秋山圖》尤頃倒渴念之至。此圖即寫秋山，筆墨松靈清潤，有一種安祥寧靜氣氛。他的畫水墨為多而設色者少，此作用淺絳，明麗透亮，色墨融和，是其佳構。時敏畫傳世不多，畫於綾絹者尤少見。

山水 手卷 設色紙本 1662年作

山 水 設色紙本

夏山煙雨 水墨紙本 壬辰（1652年）作

仿黃公望山水 立軸 水墨紙本 1663年作

款識：癸卯長夏仿子久筆，王時敏。印鑒：偶諧（朱文）、王時敏印（白文）、煙客（朱文）

王時敏擅山水，對宋元諸家頗有研究，「每得一秘軸，閉閣沉思。」於黃公望山水，尤其刻意追摹。其繪畫用筆圓潤，墨法醇厚，作品氣韻神逸，意境精深。王時敏兼工隸書，楷書亦負盛名。清朝王時敏的出現，為「婁東畫派」的崛起奠定了堅實的基礎，並成功開創了「婁東畫派」。此件作品是王時敏七十一歲時所畫，正是他的黃公望畫風達到登峰造極的時候所畫的。王時敏的作品在立意、布局、運筆、色彩、線條等方面都達到了無以復加的地步。同時以他為首的婁東畫派聲勢浩大、左右藝林，在整個清朝畫壇佔有統治地位，影響深遠，為後人宗仰。此軸曾經清安儀周、唐淮鑒藏。安氏為清代藏家翹楚。唐淮字睛川，秀水人。少貧苦學，乾隆庚辰進士，內翰林轉御史，後出典雲南試。以疾歸家，有綠溪山莊，喜藏書畫 「綠溪山莊收藏之印」。

落木寒泉圖 紙本墨筆 1663年作 北京故宮博物院藏

此圖為仿元代倪雲林筆意所寫的太湖岸邊景緻。近景畫一水邊坡地，碎石重疊;中景為置於畫面右側的較高山峰;山後遠景為一空曠的水面，中有一帶遠山橫向伸展。整個氣象顯得寂靜瀟疏，頗有清爽的秋涼之意。畫中運用折帶與披麻相結合的筆法，清勁寬和，溫雅平淡，多用干筆淡墨。這件仿倪雲林而作的山水，不僅擬其筆法筆意，更在其中透現出了倪雲林之畫中瀟疏清涼而略帶荒寒的意境，同時又具有四王畫中那種平和溫雅的氣質。

蒼山幽居 立軸 甲辰（1664年）作

林泉幽居清話圖

答贈菊作山水圖 立軸 甲辰（1664年）作

這件作品是王時敏為答贈含素以佳菊相贈而作的山水畫，畫中描繪了一個眾嶺重疊的深山景色。山上林木密布，遠山之腰，雲騰霧繞，有似游龍，一直向縱深之處延伸而去。左側山谷之中，庭院深深，樓閣掩映，一條小道拾級而上，在山谷中蜿蜒。周圍林木茂盛，濃蔭蔽日，真一個清靜的好去處。作品構景繁複而集中，但因布置有序，因而層次井然，顯現出溫厚而博大的氣象之美。

山水 立軸 1665年作

仙山樓閣圖 紙本墨筆 1665年作 故宮博物院藏

款識：乙巳冬日寫《仙山樓閣圖》為靜孚道兄尊堂方太夫人袞壽，王時敏。鈐印：王時敏印（白文）、西廬老人（朱文）、玄賞（朱文）。

此圖是王時敏74歲時的作品，係為友人陳靜孚之母方太君70壽辰而作。王時敏以元黃公望畫法寫此圖，畫面上峰巒疊嶂，林木蔥鬱，流泉曲繞，長松挺立。山谷中點綴著茅亭草舍，環境清幽。圖中煙嵐起伏，雲霧環山，增加了畫面的高遠感與深遠感，同時產生虛實對比，使全圖籠罩在朦朧飄逸的氛圍之中，宛若仙境。其筆墨畫法尤見精絕超逸，是畫家晚年精品之一。

茅堂待友圖 立軸 水墨紙本 1666年作

夏日山居 立軸 水墨紙本 1666年作

浮嵐暖翠 立軸 設色絹本 1666年作

款識：浮嵐暖翠。仿黃子久。丙午秋日畫似升老道長，王時敏。鈐印：王時敏印(白) 西蘆老人(朱)

《浮嵐暖翠圖》軸，絹本青綠，作於清康熙五年（1666）丙午秋日，時敏年七十五。上款「升老道長」不知何許人。《浮嵐暖翠圖》作為黃子久生平得意之筆，在清初畫家的仿古作品中經常被提及。王時敏、王鑒、吳歷等人皆不止一次從這一經典母題獲得靈感，進行藝術創作。甚至王時敏的兒子王撰，晚年也有一件同名作品傳世（今藏武漢文物商店），畫中且有「余少時曾見黃子久浮嵐暖翠圖」的題識。婁東王氏本富收藏子久原作或許就是其家藏品。該作取法子久，筆墨蒼潤，構圖深遠，勾染皴擦、意象經營尤得大痴神韻。畫中青山疊嶂，綠樹含煙，漁浦迂迴，樓觀隱然。山色朗潤，坡陀起伏，林巒深秀，一派蒼茫簡遠之韻致。煙客生平收藏名跡甚伙，凡布置設施，夠了斫拂，水墨暈染，悉有根底。此圖運筆遒美，設色華滋，即董思翁見之，亦須讓一頭地。視世俗丹青傢具文秀之質而渾厚未足、得遒勁之力而神韻未全者，奚啻霄壤，非後學者所能彷彿萬一也。

花溪漁隱 立軸 設色絹本 1666年作

款識：花溪漁隱，仿松雪居士。丙午春日畫，王時敏。鈐印：王時敏印（二次）、西廬老人

王時敏的此幅青綠山水精品，背臨古人，工細規矩，布局由近及遠，水天一色，綠山紅樹，釣翁泛舟，躍然紙上，獨現美意。王時敏的作品在立意、布局、運筆、色彩、線條等方面都達到了登峰造極的地步，在中國畫海中是一朵瑰麗的奇葩，永不凋謝。同時以他為首的婁東畫派聲勢浩大、左右藝林。清初，以王時敏為首，及王屢、王鑒、王原祁為代表，形成受皇室扶植的「四王」畫派。他們的山水畫風影響著整個清初一代。王時敏的山水畫同時也開創了 「婁東派」。王時敏字遜之，號煙客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。少年時為董其昌、陳繼儒所深賞。祖父王錫爵為明朝萬曆年間相國，家本富於收藏，對宋、元名跡，無不精研。崇禎初以蔭出仕太常寺卿，故亦稱「王奉常」。王時敏少年時學畫，「每得一秘軸，閉閣沉思。」對黃公望山水，刻意追摹。入清後隱居不仕，工詩文、書、畫。擅長山水，富於收藏。精研宋元名跡，又受董其昌影響，摹古不遺餘力，深究傳統畫法，表示「唯此為是」。王時敏正是溶化古人的筆墨技巧，形成自己的面貌，他說「古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽。」

仿王蒙山水 手卷 紙本設色 丙午(1666年)作

款識：叔明畫九峰讀書長卷乃其生平傑作。為虞山錢宗伯所藏，後同絳雲樓歸之天上不可復見矣。雨窗無事漫師其法，愧不能彷彿萬一也。時丙午重陽前二日，王時敏。印鑒：畫禪、時敏遜之煙客西廬老人西田主人

右丞江山雪霽圖 設色絹本

仙山積翠圖 立軸 設色絹本 1663年作

（未完，待續）