李媚：攝影真正的復活了

大概二十多年前，李媚第一次看到庄學本的攝影作品，就被打動了。當時，她沒想到，自己有一天居然成了庄學本重新被挖掘的最大推動力，她帶著庄學本去了連州攝影展，寫文章介紹庄學本，直到今天，她在廣東美術館做了介紹庄學本一生成就的「庄學本特展」。

庄學本

記者：在攝影方面，庄學本的作品是否達到了大師水準？

李媚：他當然具備,他的影像達到了很高的水平，這些影像具有人類學和攝影的雙重價值，很重要的還是攝影。其實，當時他在藏區時，也沒有完全處於封閉的狀況，這段時間，良友畫報還給他開了專欄，他也在不斷地考察、觀察，也會考慮讀者的需要，媒體的需要。

記者：這類人類學攝影在當時是不是外國人拍的比較多？

李媚：目前我們所知道的，基本上都是外來的拍攝者，中國人拍的很少，尤其是留下這麼大批影像，質量又這樣好的人更少。

記者：對於中國早期攝影歷史，我們是不是到今天還沒有一個完整的梳理記錄？

李媚：是的。中國攝影教育其實開始的比較晚，上世紀80年代才開始。沒有學院的積累，就意味著沒有史論，沒有很多人去做很好的歷史研究，所以，到今天我們也沒有一個真正的中國攝影文化史。比如王小亭這麼著名，我們只能在《良友畫報》上片片段段地看到他的作品，但我們看不到他的其他作品。除了王小亭之外，肯定還有很多人，當時的上海有上千種報刊雜誌，有大量的圖片，這些被淹沒的歷史，都需要我們去發掘。而且這種挖掘如果不及時，可能就真的湮沒了，沒有了就是沒有了。比如庄學本的照片，現在已經開始反銀了，再過幾年反銀就腐蝕了影像，很多東西就不存在了。

記者：你這兩年一直在做莊學本的整理，是不是有這種對老照片和歷史梳理的急迫感？

李媚：我現在做的工作，就是把這些東西拿出來，讓大家知道，有這樣一個人，還有這樣一些東西。

記者：那你覺得，我們今天找回庄學本的意義是什麼？

李媚：重新找回庄學本，可以讓我們對我們蒼白的歷史，多少感到欣慰，也可能給我們一種提示，告訴我們歷史中還有很多被遮蔽的東西，重新等著我們去發現。

記者：這幾年你都在整理庄學本資料嗎?

李媚：主要是廣東美術館要做這個展覽，所以做這些事情。如果沒有這些機會，也就放下了，我畢竟是一個個體，要來做這些事情，要傳播，要讓更多人知道還是比較困難。

記者：你現在如何看待攝影這種藝術？

李媚：早年我對現代藝術很感興趣，慢慢就回來了。我希望攝影和社會生活有關係。當然我也覺得它具有非常多的可能，但我希望攝影進入公共領域，所以我現在對小圈子的藝術沒有興趣，越來越沒有興趣，我覺得太奢侈了。攝影還是應該在更大程度上吸引更多的人，影響更多的人。

記者：這次廣州攝影雙年展就展示了大量老照片，顯現了攝影和社會的關係。

李媚：這次，我們在放大照片時都是使用傳統技術，所以感到攝影是真正的復活了。當然，我們也可以用現在的數字調圖，把劃痕、反銀的斑點都調掉。但為什麼要用傳統技術呢，甚至呈現照片的殘缺，我是希望讓攝影真正地成為攝影。

記者：你如何看待數碼作品？

李媚：數碼的東西就是圖片，圖片還是和攝影不一樣，攝影就有它的語言魅力，一定要有自己的語言、材料魅力。我覺得要追求攝影的藝術價值，還是要尋找一定的語言形式，物質形式。這種東西蠻重要的。

記者：好象現在的確很多人開始玩古典了。

李媚：現在有很多中國攝影家去追索古典的這種攝影方式，去做玻璃版，尋找攝影的不可預期和偶然性。我覺得這樣也好，一種最古典的攝影又復活了。當然，如果沒有數碼時代，大家可能也沒有感到這種迫切的渴望。新的東西出來了，可能會把我們帶回去。

記者：剛才看到庄學本的一張照片時，明顯是壞損了，我就在想，為什麼沒有用技術修飾一下。

李媚：這就是我們現在的世界，我們為了追求精緻，把什麼都抹掉了。這種虛幻，這種修飾，給我們營造了一個完全不真實的世界。為什麼我們這次完全呈現照片的原樣呢。我覺得這些東西都是底片的傷痕，底片的經歷就是作者的經歷，我們要充分體現這些影像，尊重它的歷史，要看到這張底片真正帶給我們什麼，它不僅是一張照片，裡面還附帶有一個人生命經歷，一個時代的變化，這點很重要。在這次展覽中，我們希望能呈現庄學本的經歷，他一生的命運。

庄學本三個攝影階段：

一、上海影友 1928~1933

庄學本於1928年開始從「半農談影」及「天鵬」、「柯達」等攝影書刊，用玻璃版、干版、膠捲學習攝影。庄學本與他同時代的攝影家學習經歷基本一致，大都源自於沙龍趣味。這種具有共性的攝影經歷，它充分證明了沙龍攝影對中國攝影發展的重要。

二、邊地十年 1934~1942

從1934~1942年期間，庄學本在中國西北、西南少數民族地區歷經艱難曲折，獨自進行民族考察。在近十年的時間裡，庄學本拍攝了近萬張照片，寫了近百萬字的日記以及調查報告，為中國民族史與攝影史留下了豐厚而寶貴的遺產。

三、行者的新中國

1949年新中國成立後，庄學本應中央政府邀請從上海到北京參加民族文化工作。1950-1962年期間，庄學本作為中央訪問團成員以及民族畫報記者，在東北、西南拍攝了大量少數民族照片。1965年因歷史問題被解除公職，庄學本的攝影生涯至此結束。

選自：信息時報