論黃賓虹的書畫鑒藏對其書畫創作的影響

論黃賓虹的書畫鑒藏對其書畫創作的影響 作者:楊潔 （中國美術學院藝術品鑒藏與保護專業） 指導老師:王一飛 何鴻 葉子 摘自美術報

內容提要：黃賓虹是個大器晚成的畫家。長期以來，他始終立足於中國古文化傳統，是中國傳統畫學與革新的集大成者。他一生不僅涉足詩文書畫創作、璽印考藏，而且在古書畫名跡鑒別、古文字研究等領域都留有無數痕迹。他繪畫成就的取得，不是一蹴而就的，而是經過長期的筆墨訓練逐漸形成的。這與其個人的書畫收藏、與新安畫派的關係、與故宮博物院的鑒定書畫經歷有著密切的關係。但是黃賓虹繪畫創作成就的取得並不拘泥於這些，還在於他早期的書畫臨摹、中期的寫生和晚年的創作。從黃賓虹的繪畫藝術研究來看，我們關注他最多的是繪畫方面的藝術成就，卻忽略了他在書畫鑒藏方面的成績。本文主要從他的書畫鑒藏方面入手，解析他的書畫鑒藏對其書畫創作的影響。通過本課題的研究，使得人們更為深刻地了解和釋讀黃賓虹的書畫藝術，以及影響其書畫創作的相關要素。

　　黃賓虹是中國近現代繪畫史上一位承前啟後的山水畫巨匠，他的精神氣質偏於中國古文化傳統，成為「傳統」畫風的終結者和新風氣的開創者。他一生不僅取得了繪畫方面的藝術成就，而且在書畫鑒藏方面也成績顯著。黃賓虹在書畫收藏和書畫鑒定方面的藝術實踐，為其以後的繪畫寫生和創作打下了紮實的基礎。對於黃賓虹來說，他在畫學上和繪畫創作上的巨大轉變，與他的個人書畫收藏和書畫鑒定是分不開的。

　　一、黃賓虹的書畫收藏

　　黃賓虹的書畫收藏相當廣泛，主要是對新安畫派畫家和宋、元名家作品的收藏。他對這些書畫作品的不斷觀摩和悉心研究，為以後的書畫鑒定工作打下了良好的基礎。再加上黃賓虹對這些繪畫作品的不斷臨摹，為以後的繪畫創作積澱了很好的傳統筆墨功底。

　　個人收藏

　　黃賓虹出身於徽商家庭，其父親黃定華嗜好書畫收藏。在父親影響下，黃賓虹漸漸對收藏有了濃厚的興趣。通過對黃賓虹個人收藏品的研究，我們主要把他的收藏分成以下幾類：一類是對新安畫派畫家作品的收藏（圖一）；再一類是對宋、元名家書畫作品的收藏。另一類是古器物以及文稿和藏書。

　　黃賓虹對新安畫派畫家和宋、元名家書畫作品的收藏，為他以後的繪畫創作起到了直接的影響作用。而他對古璽印、古器物和文稿等作品的收藏，則為他以後的書畫創作起了間接作用。黃賓虹對這些古璽印和古器物的收藏，豐富了自己的個人修養，為他以後的繪畫創作打下了良好的基礎。

　　收藏與新安畫派關係

　　黃賓虹收藏新安畫派作品最多的重要原因是濃濃的家鄉情。黃賓虹是金華人，徽州文化源遠流長，它的源頭可以上溯到先秦的山越文化，新安畫派的源頭也在這裡誕生。徽人收藏了很多唐、宋、元、明書畫精品，黃賓虹在這種環境中，熏習濡染，書畫學養自然日益臻進。這使他在汲取傳統的過程中，一開始就在一個寬廣的並且有序的層面上得以展開，並且層層深入。

　　黃賓虹學畫開始於新安畫派，他之所以起步於新安畫派，除了筆墨技巧，思想情操，美學觀點比較符合他的個性之外，更重要的是新安畫派畫家那根植於民族意識和早年反清革命思想的緣故。並且新安畫派畫風，十分符合黃賓虹的個性與審美情趣。所以黃賓虹繪畫開始學於新安畫派。這為他以後學宋、元名家繪畫作了很好的鋪墊。

　　新安畫派畫家有更高的人品，更接近自然、更熱愛鄉土、更遠離市井、更醉心於藝術，因而他們所畫作品就更能繼承與發揚傳統繪畫的長處，繪畫清逸樸拙沒有功利性，從而取得了更為光彩奪目的成就。新安畫派的藝術價值如此之高，所以黃賓虹對新安畫派的作品臨摹甚多。黃賓虹通過對新安畫派作品的臨摹和研究，提高了自己書畫鑒賞的能力。這對他以後的書畫鑒定起到了很大的影響作用。

　　二、黃賓虹在故宮博物院

　　時的書畫鑒定

　　黃賓虹對個人收藏品的臨摹和研究，煉就了自己獨到的鑒定眼力。1936年黃賓虹受邀請赴北京鑒定故宮博物院剩存古畫。他在鑒定書畫時，有的從筆法、墨法上來看，有的通過畫面的整個氣韻來鑒定，還有的通過畫的題跋、印章來看。但是黃賓虹鑒定書畫，主要是通過筆法和墨法來鑒定的。正是黃賓虹對所藏書畫的觀摩和對畫家筆墨風格的研究，才煉就了自己對書畫獨到的筆墨感覺。黃賓虹鑒定書畫除了了解畫家各自不同的筆墨風格和時代特徵外，還看筆墨形成的氣韻是否生動。作偽者雖能做到面目相似，但精神終是死板獃滯。黃賓虹鑒定也有不對的時候，他和其他鑒定家有所不同的是黃賓虹他主要是以一個畫家的眼力來鑒定書畫。

　　黃賓虹鑒定書畫主要是通過筆墨風格來完成的，有時還通過畫面所呈現的整體氣韻來把握，有時還會藉助畫面的印章和題跋來看。這些鑒定經驗的取得，與他的個人書畫收藏和平時臨摹古書畫是息息相關的。黃賓虹通過鑒定故宮博物院古書畫，開拓了眼界，提高了自己在書畫方面的鑒定能力，豐富了自己在繪畫方面的理論知識，為以後的書畫創作提供了很好的幫助。

　　三、鑒藏對其繪畫風格

　　形成的影響

　　黃賓虹的個人書畫收藏和在北京故宮博物院鑒定書畫的經歷，固然對他的繪畫創作產生了很大的影響。但是他繪畫成就的取得並不拘泥於這些，還與他早期的臨摹、中期的寫生和晚年的創作是分不開的。黃賓虹在個人收藏和書畫鑒定方面有著顯著成績，其繪畫風格的形成還與他的個人書畫收藏和在故宮博物院的書畫鑒定實踐密切相關。

　　早期的臨摹

　　黃賓虹山水畫成就不是一蹴而就的，而是經過長期的筆墨訓練而逐漸形成的。他在將近一個世紀的藝術追求中，經過長期的艱辛磨練，終於形成了「渾厚華滋、沉雄博大」的藝術風格，登上了筆墨與自然、人格與畫風融合的境地，成為自宋、元以來山水畫史上的又一巔峰。

　　黃賓虹早期的繪畫臨摹主要是從新安畫派入手的，新安畫派脫俗高雅的畫風，一開始就把他引入一個較高的起點。黃賓虹學習繪畫是先從臨摹入手，然後進入寫生，再到創作。他早期主要是臨摹宋元和新安畫派的東西。（圖二、圖三）

　　在黃賓虹長期的古書畫作品臨摹實踐中，偶爾也會結合寫生、創作來研究學習。他早期的古書畫臨摹，並不是為了臨摹而臨摹，而是為以後的繪畫寫生和創作服務的。黃賓虹早期紮實而系統的臨摹新安畫派作品和宋、元古書畫，還有他在故宮博物院的鑒定古書畫經歷，提高了自己的繪畫審美和鑒賞能力，這為他以後的繪畫寫生打下了堅實的基礎，並起到一定的指導作用。

　　中期的寫生

　　黃賓虹在個人書畫收藏和書畫鑒定，以及早期書畫臨摹的基礎上，進入了他的中期寫生階段。他的中期寫生促進了黃賓虹晚年「渾厚華滋」繪畫風格的形成。

　　黃賓虹因參與鑒定故宮博物院古書畫，對他的寫生和創作產生了很大影響。剛開始寫生，他主要是進行寫實寫生和寫意寫生研究。黃賓虹在每次出去寫生時，把游山途中轉瞬即逝的靈感，努力描繪下來。然後把寫生稿帶回家重新經營，嘗試著用新的表現手法進行創作，努力探究自己新的表現方法。黃賓虹對中期寫生技法的靈活運用，與他早年的書畫臨摹是密切相關的。但寫生過程中，對事物神氣的把握和對物象的重新經營上，這與他的個人書畫收藏和故宮博物院的鑒定書畫經歷有直接的聯繫。

　　黃賓虹中期的寫生經歷，這是他繪畫創作中非常重要的階段，也是他山水畫風形成的重要基礎。他在個人書畫收藏和書畫鑒定方面的人生實踐，是他山水畫風初步形成的重要原因。黃賓虹在個人書畫收藏和故宮博物院鑒定書畫的經歷，提高了自己在書畫上的鑒賞能力，為中期的繪畫寫生和晚期的繪畫創作以及個人繪畫風格的確立起到了不可磨滅的作用。

　　晚期的創作

　　黃賓虹在臨摹和寫生的基礎上進入了晚年的繪畫創作時期。他在總結分析前人的筆法、墨法，並結合自己在臨摹、寫生和創作過程中的筆墨實踐之後，科學地歸納出中國畫的五種筆法與七種墨法。這時期，他已將「五筆法」與「七墨法」並用，提出水法、漬墨等技法。黃賓虹這個時期的繪畫結構，主要是用長短不同的皴法和點法，逐漸達到「渾厚華滋、法備理全、氣韻生動」的藝術境地。這幾種不同皴法、點法的運用與他早年臨摹范寬作品有著緊密的聯繫。

　　黃賓虹在晚年創作中還多表現夜山和雨景。他所描繪的夜山，巧妙地運用了各種筆法墨法。黃賓虹對這些筆法、墨法和兼皴帶染法的熟練運用，與他早期的書畫臨摹和中期的寫生是密切相關的。經過早期臨摹和中期寫生的艱苦磨練，在晚年的繪畫創作中筆墨運用才揮灑自如。正是黃賓虹在個人書畫收藏和書畫鑒定上的藝術實踐，才有他在繪畫創作上的巨大轉變。

　　黃賓虹是一個大器晚成的畫家。他繪畫成就的取得，不是一朝一夕的，而是經過長期的艱苦磨練和實踐，逐漸形成的。他那「渾厚華滋、沉雄博大」藝術風格的形成，與他的個人書畫收藏、與新安畫派的關係、故宮博物院的鑒定書畫經歷，以及早期繪畫的臨摹和中期的寫生是孑然分不開的。在這些人生實踐的基礎上，黃賓虹到了晚年才會變法、融會貫通，逐步形成自己的繪畫風格，從而完成了他在繪畫創作上的巨大變化。

　　黃賓虹的山水畫，是繼宋元以來山水畫創作發展的又一座高峰。他由新安畫派入手和對宋、元、明書畫的臨摹，為以後繪畫風格的形成奠定了堅實的基礎。黃賓虹的個人書畫收藏和故宮博物院鑒定古書畫的經歷，以及早期的繪畫臨摹和中期的繪畫寫生實踐，為他晚年的繪畫創作積澱了深厚的傳統功力。正是黃賓虹在個人書畫收藏和鑒定書畫上的藝術實踐，導致了他晚年「黑、密、厚、重」繪畫風格的形成。黃賓虹在書畫創作上藝術成就的取得，與他的個人書畫收藏和在故宮博物院鑒定書畫的人生閱歷是直接相關聯的。從中可見，黃賓虹的書畫鑒藏對他的書畫創作產生了很大影響。

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