(17)我的詩詞觀

我的詩詞觀

我寫詩詞從2005年算起，至今已有8年之久。回顧創作歷程，一路跌跌撞撞，學習探索，筆耕不輟，甘苦自知。8年來，我創作的詩詞已有1200多首，其中有近50首詩詞在2011年、2012年的大賽中先後獲獎。去年12月20日中華詩詞研究會授予我中華詩詞一級著作家稱號。這是對我詩詞成就的肯定和褒獎。

在這篇小文中，我將對自己的詩詞觀作一總結和說明。這對於我日後的詩詞創作是一個利好。

講平仄

先說近體詩的創作。近體詩包括五絕、七絕、五律和七律（排律另說），它們的平仄格式各有四種，共十六種。五絕、七絕全詩四句，1、2句組成一聯，稱為首聯；3、4句組成一聯，稱為尾聯。五律、七律全詩八句，每兩句組成一聯，共有四聯：首聯、頷聯、頸聯和尾聯。每聯的上句叫出句，下句叫對句。同一聯出句和對句的平仄相反（主要指第二、第四字），稱作「對」；上一聯對句和下一聯出句平仄相同，稱作「粘」。掌握了絕句、律詩的粘對規則，寫出其平仄譜就易於反掌。

粘對的作用，是使聲調變化多樣。如果不「對」，上下兩句的平仄就雷同了；如果不「粘」，前後兩聯的平仄又雷同了。

明白了粘對的道理，可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規則來安排平仄。

違反了粘的規則，叫做失粘；違反了對的規則，叫做失對。

寫近體詩一定要講平仄，否則就成了新詩或民歌。

如：七絕 送傘情

積雲布雨歸時降，

刺骨寒風掃面龐。

忽見慈親送傘至，

如珠熱淚頓成雙。

其平仄格式為：

平平仄仄平平仄

▲ ▲ ▲

仄仄平平仄仄平

▲ ▲

仄仄平平平仄仄

▲ ▲ ▲

平平仄仄仄平平

▲ ▲

即所謂平起式，首句不押韻。

寬拗救

近體詩除了講究粘對外，還要避免孤平和三平調，講究拗救。

拗救這一技巧關係到近體詩的質量，寫格律詩不可不掌握拗救的技巧。

那末什麼是拗救呢？

近體詩（律絕）的某些字，違反常規，即，應仄而用平或者應平而用仄，稱之為拗；在本句或者對句的相應位置上，以相同的方式，即：應平而用仄或應仄而用平，給拗後所造成聲調上的失衡以補救，稱之為救。這一「拗」一「救」，合起來便稱為「拗救」。

古代格律詩中，一般是有拗必救。拗而救之，於是就不以為病了。

格律和拗救應當是同時產生的。就是說，在唐初，五、七言格律詩初創時，拗救也及時被提了出來；不久，隨著格律詩的完備，拗救之法也形成了。

要弄清並掌握近體詩的拗救，最簡單、最便捷的辦法仍然是熟練掌握近體詩的基本句式。近體詩的基本句式一共有如下四種：

平平 仄仄平平仄（甲式句）

仄仄 平平仄仄平（乙式句）

仄仄 平平平仄仄（丙式句）

平平 仄仄仄平平（丁式句）

這四種基本句式也正好是「平起式，首句不入韻的七絕平仄譜」，必須牢記。為了敘述方便，不仿將這四種基本句式依次稱之為甲式句、乙式句、丙式句、丁式句。

根據清代王士禛《律詩定體》、趙執信《聲調譜》等書所說，可分為以下三類拗救：

1、對句相救

「甲六」與「甲五」必須為平，如拗用為仄，就必須改對句的「乙五」為平以補救。

如王維《輞川別業》：

雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。

「甲五」須為平用仄，就改對句的「乙五」為平以補救。

如杜甫《蜀相》：

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

上句（「甲五」）「自」字拗，下句（「乙五」）「空」字救。

如杜甫《七月一日題終明府水樓》：

承家節操（操：在此為仄聲）尚不泯，為政風流今在茲。

單是「甲五」一字不平，乃屬小拗，可救也可不救。

又如李白《送友人》：

此地一為別，孤蓬萬里征。

也是上聯第三字「一」拗而不救，一三不論。

這種拗救常常和乙式句的拗救結合起來。

如李商隱《蟬》：

薄宦梗猶泛，故園蕪欲平。

「梗」是甲式句的拗，「故」是乙式句的拗，「蕪」字兩救。

如蘇軾《新城道中》：

野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。

「竹」、「自」都拗，「沙」字兩救。

2、本句自救（以免犯孤平）

「乙三」必須為平，如拗用為仄，就叫「犯孤平」，它與「三平調」一樣，也是近體詩的大忌；一旦犯了，就必須改「乙五」為平以補救。

如蘇軾《新城道中》：溪柳自搖沙水清。

陸遊《夜泊水村》：雙鬢向人無再青。

都是用「乙五」救「乙三」的自救例子。

「乙式句」五律的第一字、七律的第三字必須用平聲，現在用了仄聲，就必須在五律的第三字、七律的第五字補償一個平聲，以免犯孤平。

「乙五」既可救本句的「乙三」，又可救出句的「甲六」與「甲五」，常可一身兼三職。

如陸龜蒙《別墅懷歸》：

題詩朝憶復暮憶，見月上弦還下弦。

下句之「還」，既救了本句之「上」，也救了上句之「復」與「暮」。

3、「丙式句」有一種很常見的特定平仄格式：

仄仄平平仄平仄

其中五六字的「仄平」，也可以認為是一種拗救，即《律詩定體》所說：「第六字拗用平，則第五字必用仄以救之。與五言三四一例。」

如杜甫《宿府》：

已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安。

特別值得注意的是，這種格式，「丙式句」的第三字應該為平，這樣，即使句尾為「下三仄」也是「律詩常用」（《聲調譜》）。

近體詩的拗救主要是這些，應化雨老師將上述這三種情形的拗救按其輕重緩急概括成如下口訣：

乙式五救三，丙式五救六，甲六與甲五，都用對五救。

這個口訣既簡明扼要，又順口好記，值得一試。（本段抄自網友的博文）

嚴用韻

在使用新韻和舊韻的問題上，我們的方針是「雙軌並行」。在使用舊韻中的《寬韻》和《平水韻》、《詞林正韻》的問題上，也應該是「雙軌並行」的。即是說，既可以使用《寬韻》寫詩填詞，又可以堅持「詩遵平水，詞守詞林」的信條。《中華詩詞》雜誌明確宣布，在審詩、選詩、詩詞大賽評獎等項活動中，在用韻問題上按照《寬韻》和《平水韻》、《詞林正韻》「雙軌並行」的原則來掌握。

這裡的嚴用韻，指的是力避《平水韻》、《詞林正韻》和《寬韻》的弊端和疏漏，使押韻符合普通話朗讀的要求。嚴用韻是當代某些詩詞作者的自覺的一種自律，不苛求所有今人，更不苛求古人。如北宋詩人林逋的七律《山園小梅》：

眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

這是林逋的詠梅名作，今天大聲吟誦，總覺得音韻不太和諧，其原因是「妍」、「園」屬《中華新韻》寒韻，「昏」、「魂」、「樽」屬文韻，兩韻不能通押。按《平水韻》，「妍」屬下平聲一先（首句可押鄰韻），「園」、 「昏」、「魂」、「樽」屬上平聲十三元，在宋代是可以通押的。

又如蘇軾的七律《雪後書北台壁》：

城頭初日始翻鴉，陌上晴泥已沒車。

凍合玉樓寒起粟，光搖銀海眩生花。

遺蝗入地應千尺，宿麥連雲有幾家。

老病自嗟詩力退，空吟冰柱憶劉叉。

該詩「鴉」、「花」、「家」、「叉」屬《中華新韻》麻韻，「車」屬波韻，所以朗讀起來很彆扭。

又如蘇轍的七律《游西湖》：

閉門不出十年久，湖上重遊一夢回。行過閭閻爭問訊，忽逢魚鳥亦驚猜。可憐舉目非吾黨，誰與開尊共一杯。歸去無言掩屏卧，古人時向夢中來。

該詩「猜」、「杯」、「來」屬《中華新韻》開韻，「回」屬微韻，因而朗讀起來不流暢。

此類例子不勝枚舉。

下面請讀我的幾首詩：

七絕 隆 冬

雪飛白絮冷風吹，梅綻紅葩偷眼窺。

素裹銀裝冬世界，溜冰賞雪展雙眉。

七絕 悼岳父

臨風灑淚寄哀思，睹物懷人天地知。

德望常昭銘教誨，音容宛在憶當時。

七絕（新聲韻） 綠水紅橋

綠水紅橋夾芰荷，漁家茅屋在山阿。

主人莫拒看花客，囊有青錢酒不賒。

七律 原韻奉和趙忠祥老師《為神九歌》

星際迎來華夏客，神舟九號訪銀河。

全家喜看航天舞，舉國欣聞動地歌。

發展年年添玉帛，和談處處化干戈。

劉洋笑答萬人賀，遙祝親朋幸福多。

首首音韻和諧，讀來朗朗上口，音調鏗鏘。

律詩對仗不必強求

古人的律詩並非首首對仗工穩，有些頷聯、頸聯不對仗的詩仍是好詩，如崔顥《黃鶴樓》詩的頷聯「黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠」就不對仗。因此我們主張律詩中間兩聯可對仗也可不對仗，悉聽詩人自便。