白雪石，原名白增銳藝術年表

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□1915 乙卯 1歲白雪石，原名白增銳。1915年6月12日，生於故都北平一個平民家庭。少年時即極喜愛美術，常收集洋煙盒內的小畫片。師事花鳥畫家趙夢朱先生，研習沒骨花鳥畫。□1935 乙亥 20歲從梁樹年先生研習山水畫。雪石先生為學習前人，常節衣縮食積攢余資，湊夠高額的故宮門票所需，去故宮臨習范寬等宋、元各大家真跡。是年，始以雪石為號。□1936 丙子 21歲同梁樹年先生及畫友郭北巒在中山公園舉辦山水、花鳥作品聯展。藝術才華初露，受到當年北平畫界注目。□1937 丁丑 22歲工筆花鳥《黃鵬荔枝》扇面作於是年。後致力於傳統花鳥、山水畫的研求。□1941 辛巳 26歲於中山公園舉辦個人畫展。□1942 壬午 27歲參加北平「中國畫學研究會」活動。同年，再次舉辦個人山水、花鳥作品展。□1943 癸未 28歲創作工筆山水《夏麓晴雲圖》、《劍閣凌雲圖》、《秋江泛舟圖》等。□1944 甲申 29歲與畫友郭北巒相挈，專門從事花鳥、山水等繪畫製作，以維持生計。□1945 乙酉 30歲創作《松蔭垂釣圖》。□1947 丁亥 32歲集歷年繪製作品，於中山公園舉辦《白雪石山水作品展》。□1950 庚寅35歲同畫家陳緣督、馬晉等，參加文藝界組織的繪畫小組活動，開始重視繪畫寫生。《八哥楓葉圖》，入選中國畫研究會會員作品展。□1951 辛卯 36歲學習新文藝理論，加深對藝術與生活關係的理解。同畫友定期去門頭溝等郊區寫生。此時常作人物寫生畫。□1952 壬辰 37歲在作品中注重反映現實生活。創作彩墨畫《少年水電站》，被雜誌選用。□1953 癸巳38歲任教於北京第四十八中學，作專職美術教師。重新加入北京「中國畫研究會」。□1954 甲午39歲創作人物畫《賣餘糧》，入選《北京市美術作品展》，並為國家收藏。□1955 乙未40歲為研究傳統繪畫藝術之變革，適應新的美術教育和創作的需要，同教育界畫友，同去教師進修學院研習素描、水彩等西方繪畫。□1957 丁酉 42歲堅持山水畫創作，偶作人物畫。人物畫《餵魚》在《中國畫》雜誌發表。□1958 戊戌 43歲作品《石鋼在擴建》等參加展出，並被選為《中蘇友好》雜誌封面發表。□1959 己亥 44歲任美術系國畫專業教研室山水畫科導師。積極支持「油畫民族化，國畫現代化」的美術教育改革，並在教學和創作中身體力行。創作人物畫《牧羊女》。□1960 庚子 45歲同張安治、吳靜波合作中國畫《香山十月慶豐收》參加展覽。該作品發表於《北京文藝》雜誌。□1961 辛丑 46歲同吳鏡汀、秦仲文、吳光宇、趙楓川等老畫家，赴山酉黃土高原訪問和旅行寫生。創作山水畫《卦山書院》、《黃土高原》、《燕山之秋》，作工筆花卉《芍藥》、人物畫《收蓖麻》等。《收蓖麻》被《北京文藝》選為封面發表。□1962 壬寅 47歲春，率國畫專業山水科學生孫書山、劉寶泉、沈重、王龍寶、李莉、程錫癲六人赴京郊雁翅、燕家台寫生，作傳統山水技法和現實生活結合的專業教學和藝術實踐。有作品《龍門澗》，題曰：「京郊燕家台後山兩側，有東西二龍門澗，澗長數十里，峰岩怪石四立，澗水衝擊石塊，聲如萬馬奔騰，石隙中百草叢生，山鳥飛鳴其間，此為最狹處，俗名一線天。一九六二年七月白雪石畫並記」。□1963 癸卯 48歲加入中國美術家協會。同年秋，由中國美協組團，同張安治、陳大羽、宋文治諸家赴井崗山、廬山等地寫生。作《井岡山》、《雙劍峰》。《雙劍峰》題曰：「一九六三年秋與張安治、宋文治、陳大羽諸兄赴廬山、井崗山參觀訪問，此寫雙劍峰，雪石」。又作《毛主席故居》，均為國家收藏。在用傳統筆墨技法反映和表現現實生活方面，作出了成功的探索嘗試。□1964 甲辰 49歲中國美術家協會在中國美術館舉辦《張安治、陳大羽、宋文治、白雪石四人聯展》。調入中央工藝美術學院。先後任該院講師、副教授、教授。同年秋，參加「四清」工作隊去河北邢台、任縣農村參加「社會主義教育」運動。作人物畫《有空就學》等三幅。□1965 乙巳 50歲率中央工藝美術學院陶瓷系學生，去江西景德鎮參觀訪問、實習寫生。□1966 丙午 51歲「文化大革命」開始。此後數年正常的教學活動以及藝術創作等受到極大衝擊。□1970 庚戌 55歲下放到河北石家莊的李村勞動。□1971 辛亥 56歲在農村勞動。勞動之餘及晚上，堅持在炕頭油燈下作畫。□1972 壬子 57歲下半年奉國務院調令回京，同吳作人、李苦禪、梁樹年等畫家一起為政協禮堂、國務院等單位作畫。□1973 癸丑 58歲應國務院機關事務管理局邀請，赴廣西桂林，沿灕江兩岸徒步旅行寫生。深感「桂林山水甲天下」之譽不虛，深有所感，極大地激發了其藝術創作熱情，從而開始了「漓江山水系列」作品的創作，並深入研究探討藝術表現手法與審美意識的有關問題。作「灕江山水」30餘幅，在政協禮堂作觀摩展出。□1974 甲寅 59歲作《長城腳下幸福渠》（合作），參加北京市美術展覽會。該畫為中國美術館收藏。應邀為北京火車站等單位作畫。為深入進行傳統山水現代化的研究和探索，先後去西山戒台寺、香山、天壇、故宮等地，以傳統筆墨對各地松、柏、雜樹以及山石結構仔細描寫推敲，在筆墨、構圖、表現手法等方面，經過反覆的提煉，積累了相當數量的創作素材和白描小品。後多被編入香港商務印書館、人民美術出版社合作出版的技法書中，用為技法范圖。□1975 乙卯 60歲為中央工藝美術學院開山水課。率工藝美術學院學生赴江蘇等地「開門辦學」一年。去山西大寨體驗生活、參加勞動。創作《杏林》、《春風又綠江南岸》、《春林》等。□1976 丙辰 61歲「開門辦學」結束後返京。創作《太湖風光》、《秋林》、《太湖春》、《秋林漁歸》、《太行夕照》、《山居圖》、《秋瀑》、《秋林溪鳧》、《春江漁歌》等。在現代山水創作方面，積累了許多新的經驗。□1977 丁巳 62歲再次赴桂林，對灕江山水作進一步觀察、研究、探索，搜集創作素材。同時，深入研究如何在寫生基礎上，以更加集中概括和誇張的表現手法，藝術地再現灕江山水「江作青羅帶，山如碧玉簪」式的清新秀麗的神韻，並深入發掘其美學內涵。先後創作出一批既源於生活又高於生活、清新明麗、秀逸勁拔的具有鮮明藝術個性和蘊含時代精神的繪畫作品，達到神形兼備我有我法的境界，受到社會各界的高度評價。應邀為桂林火車站、榕湖飯店作灕江山水。創作《灕江山村》、《桂林老人山》、《榕蔭》、《疊彩山》、《雨後》、《江邊翠色》、《灕江小景》、《金秋》、《碧蓮疊翠》、《普陀岩》等。應特別邀請，在桂林進行灕江山水專題觀摩展覽，展出獲極大成功。桂林電台、報刊作隆重報導。論者以「巧裁桂林千重秀，妙剪灕江一段春」盛讚之。同年，又作《頤和園後山》、《幽谷泉聲》、《古樟樹》、《幽林》等。□1978 戊午 63歲作巨幅山水畫《一灣江水碧》、《桂林山水甲天下》，大面積作青山倒影、天光水色，使人耳目一新。又作《灕江新綠》、《塔山夕照》、《灕江春深》、《漁舟靜泊》、《灕江晨霧》、《古柏》、《象山春早》等。《十渡風光》（合作）參加「文革」後北京首屆《山水、花鳥畫展》。□1979 己未 64歲作《杏林春暖》、《江作青羅帶，山如碧玉簪》、《漁歸》、《雨後雲山》、《疑是銀河》、《杏花春雨》。《人民日報》、《工人日報》先後發表作品《喜雨》、《江山攬勝》。遷入和平門新居。新居可遠望西山，其畫室故名「望山樓」。後樓前新樓又起，遮蔽遠山，隨取《陋室銘》意，易畫室名為《何須大齋》，山水畫家秦嶺雲造訪新居，建議去「大」字，隨又易室名為《何須齋》。有作品參加赴日《中華人民共和國現代美展》。《西安畫刊》發表其國畫作品三幅，張安治先生在評論文章中說：「作者畫老樹繁枝，筆筆有力，或蒼老、或挺秀，繁而不亂，加強了畫境的深邃感，而不蕪雜。山石的皴筆或繁或簡，堅挺樸質，不泥古，有深厚的傳統技巧，更重視『師造化』，形成自己獨有的風格。」□1980 庚申 65歲三赴灕江，帶學生作寫生實習。進一步搜集素材，並對桂林山石結構作深入研究。赴黃山寫生，途經蘇州、富陽、歙縣。以焦墨、鋼筆作速寫稿數十幅。應邀首訪日本。在東京舉辦《現代中國畫家白雪石作品展》，展出以桂林、黃山、太行、太湖為題材的創作和寫生作品共65幅。日方出版《白雪石畫集》。（其中彩圖22 件，黑白圖43件。）應邀創作《灕江之晨》，參加中國對外貿易促進會舉辦的赴日本、美國、加拿大展覽。作《西泠印社》、《杭州西湖》、《灕江春早》、《奇峰聳翠》、《灕江春雨》、《象山春曉》、《太行春早》、《牧歸》、《黃山松雲》等作品。《人民教育》三期刊發作品《桃花象山》。北京山水畫研究會成立，被推選為該畫會會長。應邀為桂林榕湖飯店總統間作山水畫《興坪佳勝》。□1980 辛西 66歲《飲馬太行》入選《中國共產黨成立六十周年美術作品展覽》，並為中國美術館收藏。中國美術館藏品陳列中展出作品《幽谷泉聲》。《人民日報》、《吉林日報》等報刊先後刊發《飲馬太行》、《灕江山水》、《梅花》、《江山如畫》、《唐人詩意》、《墨梅》、《春之晨》等作品。作巨幅山水《水碧山青》。□1982 壬戌 67歲應邀為中南海接見廳作巨幅山水畫《千峰競秀》（250ｘ600cm）。創作山水畫《灕江夢境》、《灕江一曲千峰秀》、《雨後》、《灕江山水》等。《雲壑松聲》獲北京市美展二等獎，並為市美協收藏。《人民海軍》、《體育報》等刊發《灕江山水》、《灕江風光》等。《千峰競秀》被黑龍江畫院收藏。 11月23日，《北京晚報》發表黃平、趙潤庭合寫的評論文章《邁創新之路畫灕江之美——訪國畫家白雪石》。□1983 癸亥 68歲應邀為國務院紫光閣作巨幅山水《雲壑松聲》（200ｘ750cm）、《千峰競秀》（300ｘ370cm）。應中聯部邀請作《城長春不盡》、《千峰競秀》巨幅山水。應香港商務印書館邀約，與黃均（人物部分）、孫其峰（花鳥部分）合著的《國畫技法》一書發稿。北京電視台《大觀園》專欄，攝製並播放介紹白雪石山水的專題片《心在桂林山水中》。創作山水畫《雲起牧歸》、《古柏》、《漁村》、《秋山紅樹》、《漁歸》、《燕山雨後》及巨幅山水《源遠流長》。《人民日報》、《北京日報》、香港《大公報》先後刊發《雲壑松聲》、《千峰競秀》、《桂林風光》、《山色空朦雨亦奇》。香港英文版orientations雜誌刊發白雪石山水專題，向英文讀者介紹白派山水，並刊發作品十多幅。作品《飲馬太行》、《煙雨灕江》為中國美術館收藏。作品《雨後》為北京市美協收藏。香港《文匯報·中國書畫》全版刊發白雪石山水畫，同載馬克所撰評論文章：《白雪石筆下的灕江》。□1984 甲子 68歲被聘為《第六屆全國美展》北京地區中國畫評委。為人民教育辛勤工作三十年，受北京市高等教育局表彰。元月作《煙雨灕江》巨幅山水。春，赴泰山寫生，作《泰山松》。創作《幽谷飛泉》、《翠竹青峰》、《白梅圖》、《雲起牧歸》、《源遠流長》《群峰滴翠》、《清漓圖》、《金秋放牧》。作《灕江》長卷（34ｘ277cm）、《松壽》、《城長春不盡》等。作品《煙雨灕江》，應邀參加赴蘇聯展覽。為民盟北京市委舉辦的《為搶救大熊貓書畫義賣展》、《愛我中華修我長城書畫義賣展》、中國殘疾人福利基金會籌款義賣捐贈作品。《光明日報》6月23日刊登李希德所撰《妙剪灕江一段春——訪國畫家白雪石》一文。香港商務印書館、人民美術出版社合編孫其峰、白雪石、黃均合著的《國畫技法》（港版）出版發行。□1985 乙丑 70歲從事教育工作30年，受中華人民共和國輕工部表彰。作品《奇峰聳翠》應邀參加赴保加利亞展覽。四赴灕江旅行寫生，搜集創作素材。作《雨亦奇》，以沒骨法寫之，別具神采。日本福山市立福山城博物館舉辦《中華人民共和國現代繪畫名作展》，展出白雪石《奇峰聳翠》等四幅作品。《光明日報》6月11日刊發白雪石山水畫《灕江漁歌》、《灕江春》、《清漓修竹》、《興坪佳勝》。應人民美術出版社之約，所編著《中國畫技法》的山水分冊（黃均編人物分冊，孫其峰編花鳥分冊），以嚴謹畫稿講解畫理畫法，出版後受社會好評，多次再版，已發行近二十萬冊。創作《風雨歸舟》、《春山》、《三峽圖》、巨幅山水《桂山清》、《千峰競秀》、《十渡金秋》等。秋，於廠肆得四十年前擬古作《秋江泛舟》。《光明日報》、《北京日報》、《中國旅遊報》、《工人日報》等先後刊登其山水畫作品。榮寶齋所編《榮寶齋畫譜·白雪石繪山水部分》出版。□1986 丙寅 71歲應邀與袁曉岑、陳子毅、亞明、宋文治、范曾、米景揚、崔森茂、袁熙坤、劉炳森等畫家赴美國舉辦聯合畫展並參加觀覽活動。應邀參加《中央文史館建館卅五周年書畫觀摩展》。贈「海基會」巨幅山水作品《城長春不盡》。創作《晴巒春早》、《松風飛瀑》、《長青》，又作巨幅山水《黃山松》（ 144．5 ｘ365cm）等作品。應邀為最高人民法院作山水《水平如鏡》。創作《無數奇峰落眼前》、《灕江山水》、《十渡秋色》（70ｘ370cm）。應邀為《國家安全》雜誌作桂林山水。《空軍報》刊發白雪石為空軍司令部繪製的巨幅山水《萬點桂山青》。同時發表中央的評介文章《一灣灕水碧，萬點桂山青》。□1987 丁卯 72歲創作山水長卷《晴巒秀麗》。作《晨曲》，以墨筆寫桂林夾竹桃，參差錯落俏麗別緻，極富筆情墨趣，未見前人有此題材。作《江山行船》、《江邊竹林》、《湘西群峰插碧天》、《黃山松》、《紅樹清泉》、《秋澗鳴泉》、《深山春早》、《太行秋色》等多幅。《黃山松》、《三山秀色》被選作中央領導人新年對外贈送賀卡稿本。為十一屆亞運會、為江西畫院成立捐贈作品。香港《文匯報》以整版發表白雪石作品及馮文評論文章。《中國畫》發表白雪石山水畫作品八幅。同期刊發著名美術評論家李行百與著名山水畫家、美術理論家秦嶺雲的評論文章。□1988 戊辰 73歲出任第七屆全國政協委員。第三次去日本舉辦個人畫展。日中友協理事長宮川寅雄為作品圖錄作前言。第三次去香港，參加國家新聞出版署、人民美術出版社、北京市文化局北京美術公司所屬汲古閣主辦大型「中國書畫展」開幕式。同行者有邵宇、董壽平、劉炳森等。作《駝峰秋色》。又作硃砂《梅花》，題記：「白石老人曾以硃砂寫梅，余極喜之，因作此圖」。台灣黎明文化活動中心展出大陸畫家李可染、林風眠、傅抱石、吳作人、關山月、李苦禪、黃胄、黃永玉和白雪石等人的作品。香港《大公報》連載慕才的評論文章：《妙剪灕江一段春——記著名國畫家白雪石》。□1989 己巳 74歲應邀請赴新加坡舉辦《白雪石近作展》，展出作品40件。新加坡《聯合晚報》載文評介其作品。所展出作品，全部收錄於《白雪石近作》圖錄冊。圖錄有劉奇俊的評論文章《白雪石的山水藝術》。應邀赴日本大皈舉辦《梁樹年、白雪石、田世光聯展》。應中國書畫函授大學之約，編著《寫意山水技法》一書，由高等教育出版社出版。創作《湘西奇觀》、《春江水暖》、《灕江青碧》，《灕江青碧》。又作長卷《桃花溪》，題唐張旭詩：「隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船，桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊」。創作《灕江春》、《雨後》、《春江漁歌》。《雨後青山水墨成》。應邀為上海《經濟時報》作畫。又應榮寶齋邀請，赴香港舉辦個人畫展，展出作品40件。香港報刊以「藝林評賞」或「專訪」發專欄介紹。□1990 庚午 75歲作品《灕江一曲千峰秀》捐贈國際奧比斯飛機醫院。該作品由《中國畫》刊於是年二月號發表。香港榮寶齋出版《白雪石畫集》，劉奇俊為畫集撰文。為新華社作《江作青羅帶》巨幅山水。作《灕江雲起》、《翠竹搖曳》、《黃山松濤》等。又作《湘西勝景》，題：「湘西山水獨具特色，雄奇與秀麗兼而有之，群峰之間輕雲飄動，樹林叢散，景色宜人。庚午雪石於何須齋」。該作品《美術》雜誌是年第八期選登。□1991 辛未 76歲創作《灕江春色》、《灕江晨霧》、《灕江細雨》、《灕江仙境》、《春風又綠江南岸》、《梅林》、《十渡秋光》、《頤和園扇面殿》等。作品《梅花歡喜漫天雪》入選北京市舉辦的慶祝中國共產黨七十周年美展。《人民日報》海外版9月14日以《白雪石的山水畫》為題，刊發《千峰競秀》等作品，王競秋撰文，對其灕江山水創作之探索、創新過程，有較詳論述。香港《收藏天地》刊登李福順《自學成材的畫家白雪石》一文，評介白雪石藝術，同期刊登《源遠流長》、《太行金秋》等作品十餘幅。□1992 壬申 77歲應邀為中南海瀛台接見廳繪製《千峰競秀萬樹爭春》（200ｘ500cm）巨幅山水，受到中央領導和美術界高度評價。人民美術出版社出版《白雪石畫選》，收錄其作品264件，常用印18方。王靖憲撰評論文章《潤物細無聲》。《迎春花》雜誌發表其山水作品十餘幅，並有金舫的《藝術生命之源》評介專文。《瞭望》雜誌海外版，刊登朱繼功撰寫的《好山好水看不盡》評介白雪石繪畫的文章及其作品。人民美術出版社《中國現代名家畫譜·白雪石》出版。邵宇作序，白雪石撰寫《尊重傳統，勇於出新》論文及技法說明、作品分析等萬餘言。計有山、水、樹、石等范畫、寫生小品及創作百餘件。並有李行百評介文章《默契自然，增輝山水——關於白雪石的藝術》。作中國畫《太行牧歌》贈中央工藝美術學院。《中國消費者報》刊發於允科《何須齋里訪白老》一文。作品《拒馬河之夏》入選《美哉北京書畫展》，並由炎黃藝術博物館收藏。作品《灕江山水》由北京藝術博物館收藏。受聘為《毛主席紀念堂書畫集》編委會顧問。從本年十月開始，享受國務院有特殊貢獻專家「政府津貼」待遇。□1993 癸酉 78歲受聘任《齊白石研究會》顧問。獲《中國藝術博覽會榮譽證書》。作品《太行放牧》入選《中國現代書畫精品展》。為北京市2000年奧運會申辦委員會捐贈作品。《北京日報》3月3日，以整版刊發白雪石新作，方倫撰文對畫家的獨創精神予以極高評價。《人民政協報》以《求止於至善》為題，於美術版選刊其近作3幅。□1994 甲戌 79歲受聘為中央辦公廳老年書畫研究會顧問。作品《千峰競秀》為首都博物館收藏。《頤和園扇面殿》入選《紀念人民代表大會成立四十周年書畫展》。秋，應全國政協邀請作山水畫《灕江之秋》，題：「每當金秋季節，灕江山明水秀，楓林丹柿遍布奇峰和山坡間，清晨傍晚山水為朝霞餘暉所映，灕江又呈現一種萬紫千紅勝似春光的景象。一九九四年秋，為慶祝全國政協成立四十五周年而作。雪石於何須齋」。創作《煙雨新綠》、《疑是銀河落九天》。天津《今晚報》刊發董振濤的《以情驅筆妙造自然》一文，評述白雪石的山水畫創作。□1995 乙亥 80歲《中國畫》雜誌以《白雪石作品選》為題，刊登山水巨幀十七幅，同載怕雪石簡歷》和肖像。同期刊登全國美協常務書記雷正民的《質有而趣靈——漫說白雪石的山水藝術》一文。應邀為全國政協作山水畫《雲海松濤》。應邀為中南海接見廳作巨幅山水《古塞春暉》，寫長城內外明麗雄偉春光。該作品高五米，長九米，為中國山水畫界個人創作中罕見之巨制。《美術》雜誌是年第12期，以《白雪石中國畫作品》為題，刊發作者 1980——1995 年以來作品11件和作者近照一幀，並同刊美協中國畫藝委會學術秘書孫克撰寫的《江山本如畫，剪裁青出藍》一文。人民美術出版社《中國藝術》雜誌第十三期刊發白雪石山水作品七幅，並有雷正民撰寫的《漫說白雪石的山水藝術》評介文章，對白雪石藝術作了系統的評價與肯定。應北京市美術家協會之約，由北京市文化藝術音像出版社攝製的《白雪石山水畫》錄像帶出版發行。記錄畫家的山水畫作品和山水畫製作全過程。人民美術出版社《白雪石畫集》出版籌備工作開始實施。全國美協副主席蔡若虹先生為畫集題辭：「作畫山河美，為人品格高」。山水畫名家、中央美院國畫系教授梁樹年為該畫集題籤。著名學者、教授、詩人、書畫大家啟功先生和書法大家、詩人蕭勞先生皆書贈詩篇揚譽畫家畫藝，祝賀藝友的成就。

東宇董建一九九六年元旦定稿