從《漂亮姐姐》看韓國女性社會地位的轉變

《經常請吃飯的漂亮姐姐》（以下簡稱《漂亮姐姐》）是韓國有線電視頻道JTBC繼《迷霧》後的又一部深夜黃金檔的高收視率和超級口碑力作。與重口味、快節奏的《迷霧》不同，《漂亮姐姐》就像一件春天的定製品，清新、溫暖、生機勃勃，但又偶爾夾帶著一絲倒春寒。每當觀眾無限嚮往地沉浸在男女愛情的甜蜜中時，盤旋在主角周邊的冷空氣就會小小刺激一下觀眾。而這恰是影片在豆瓣獲得高分的重點所在——始於愛情，卻不止於愛情。

1.愛情

導演安畔錫是打造另類愛情的韓劇高手，以舒緩克制地捕捉日常生活、創造新鮮唯美的情愛格調聞名，代表作有《密會》《妻子的資格》和《聽到傳聞》等。與韓國悲情濃厚的新派戲劇傳統全然不同，他的作品中幾乎沒有濃墨重彩、生離死別的愛情，取而代之的是善於營造指向於個體的、漫不經心的戲劇性。在新劇《漂亮姐姐》中，導演更將這種「日常愛情」表達發揮到了極致。

咖啡公司的賣場顧問（類似項目經理）真雅（孫藝珍飾），雖然長相漂亮工作認真，但三十五歲了依然談著不靠譜的戀愛，習慣被前男友和上司欺壓，忍辱負重，直到閨蜜的弟弟俊熙（丁海寅飾）闖入她的生活，真雅的個人意識才開始蘇醒。

《漂亮姐姐》有著韓劇一貫的小清新風格，令人期待的甜美愛情、養眼的主人公、柔緩的氛圍音樂和拒絕燒腦、耽於燒心的劇情。但這部電視劇又有別於我們曾經熟知的套路，沒有糾結的三角關係，沒有強勢的霸道總裁，沒有豪宅大院，更沒有天災人禍、不倫之戀。甚至男主角的相貌都不再是張東健、李敏鎬式華麗的一號臉，取而代之的是乾淨得體親民的可愛風。去華麗感、減戲劇性可以說是該劇與眾不同的外部形態，與此相伴的服飾、道具、空間陳設等一切細節均走日常平價風，藉此不斷營造出故事與人物就在你身邊的親近感。

當然，劇中戀愛也是高模擬生活化的，比如小心翼翼的牽手，突如其來的出遊，曖昧的情話和煲到困的電話粥……除姐姐的顏值確實令人望塵莫及外，該劇所展現的一切，似乎都在生活中愛神可以關照的範圍內。近在咫尺的愛情，對求職困難、前途渺茫，日子緊巴巴、情感苦哈哈的當代都市青年而言，無疑比高大上、硬冷強的職場劇更貼心，至少「漂亮姐姐」每周末深夜都能帶來一場華麗而不張揚，甚至有可能實現的夢。

當然，這並不意味著《漂亮姐姐》只專註小情小調而放棄了社會現實。正相反，該劇在真切自然的情感流瀉中，不時接軌現實中的職場現象，通過兩種情緒的衝突隨時刺激著觀眾的神經，令劇情更顯張力。雖然打造登對的普通人戀愛情趣，詩化生活流節奏，以細節求共鳴的《漂亮姐姐》與此前著眼大是大非的《迷霧》風格迥異，但無論是以大事件為中心，關乎新聞道德、社會正義的《迷霧》，還是側重於表現日常生活的甜蜜、酸楚、痛感的《漂亮姐姐》，都是罕見的以女性角色為主導的電視劇。這對於儒教傳統根深蒂固、社會氛圍保守的韓國而言，令人倍感新鮮的同時亦可得見女性社會地位的轉變。

2.風潮

舒緩優雅的音樂搭配詩意浪漫的中遠景畫面，這遠遠不是《漂亮姐姐》的全部。Sometimesit』shardtobeawoman……一如歌詞所示，該劇在勾勒美好愛情的同時亦不忘展露現實的冷峻色調。而這正是安畔錫導演的撒手鐧——將男女情感與韓國的社會現實巧妙連接。

辦公室政治登場，讓愛情的浪漫穿插有「MeToo」現實，蕭瑟卻毫不違和。在過去的影視劇中，辦公室中上命下服的壓抑不過是映襯女主角苦惱的背景，亦是霸道總裁魅力登場、救其於苦海的最常用鋪墊。而在此劇中，辦公室卻成了人人岌岌可危的典型環境，女主角不再擁有一個大包大攬的愛情靠山，而她的男友不過是鼓勵她、啟發她的另一個普通人而已。人設的真實與社會熱點的真實，藉此完美結合。《漂亮姐姐》讓人體會愛情美好的同時，也成為社會事件的敏銳捕捉者，高人一籌的創意正可謂始於浪漫，卻力發於風潮。

顯然這並不是一個靠題材吸引人的電視劇，姐弟戀在當今韓國社會也早已不再是出格的戀愛話題。它的受矚目被追捧，除了真切營造出普通人得以觸手可及的浪漫外，還因其應和了激變中的社會潮流。這主要體現在以下兩點：1.女性終於可以對渣男說「不」，對堪稱惡習的職場「既定秩序」說「不」，無須再委曲求全於潛規則中，而是主動走出男性主控的世界，實現自我價值。2.男主角是觸手可及的血肉之軀，平凡卻溫暖。高富帥男友的營救神話不再被等待與企望，戀人之間除了性別互補之外，地位平等、精神平等成為首要條件。女性不再是任何人的附屬。

當然這個轉變是需要過程的。漂亮姐姐真雅一開始並不能正視自己的慾望，面對劈腿的男友和推卸責任的輕佻上司也選擇一忍再忍，但渣男男友和習慣地欺壓女下屬的男上司，非但沒有為她的隱忍買單，反而有恃無恐。因為在他們的價值觀里，女性壓根兒就是被選擇的對象而已。一場突如其來的愛情事件，成了女主人公意識到自我處境的契機，加之職場境遇，更激勵了她個人意識的覺醒與自我轉變。

做自己的主，對潛規則說不，比一味忍耐和等待境況自己變好更靠譜。這是該劇與社會現實最強烈的契合點，是「MeToo運動」最迅速最直接的展現，也是作為社會人的漂亮姐姐傳遞給受眾的「女性生存原則」。

揭開韓國演藝圈性騷擾亂象冰山一角的張紫妍自殺事件和導致幾百名學生遇難的「世越號」沉船事件，看似風馬牛不相及，實則有著千絲萬縷的聯繫，且不間斷地在韓國社會內部發酵。前者是娛樂圈潛規則的犧牲品，可惜小藝人人微言輕，反抗是強烈的，但效果有限；後者則是韓國政壇潛規則的祭品，幾百名孩子、上千個家庭轉瞬間毀於一旦。韓國政府因遲緩的救援與落後的事故處理能力而迅速失信於民。

2018年2月，韓國女檢察官徐智賢（音譯）在電視（JTBC）新聞節目中控訴自己8年前被性騷擾的事件，又一次引發軒然大波。女檢察官作為最被社會認可的精英階層，卻同樣處於性別劣勢，引發韓國女性對自身的處境進行反思，對社會現實進行反抗。

JTBC是第一個揭發女檢察官遭受性騷擾事件的公共媒體，也是第一個敏感抓住女性自救這一社會熱點進行文藝介入和展示的平台。《漂亮姐姐》利用一場不合乎常規的戀愛，表達了女性不再對愛情和職場中的潛規則唯唯諾諾和爭取精神平等的決心。真雅亦不再像以前的熒屏形象金三順那樣，用灰姑娘的夢想解脫現實危機，而是毫不畏懼尋找正面突破的路徑。作為女性群體意識崛起的反映，JTBC和安畔錫導演的這一聯手，不僅擲地有聲、深得人心，而且引領了文藝界的風氣之先，將大眾文藝與社會現實的距離通過一出言情劇，展現得恰到好處。

始於浪漫，著眼於風潮，是近年來高口碑韓劇的格局與力道所在。在這一路線的號召和競爭環境的激勵下，相信不斷會有類型豐滿、內涵充實的力作湧現。前有職場麗人，現有鄰家姐姐，接下來會有怎樣的女性形象登場？日新月異的韓國女性，更讓我們對韓劇拭目以待。

（作者：范小青，系中國傳媒大學戲劇影視學院副教授，釜山國際電影節顧問）