詩詞格律 孟憲紓

詩詞格律 孟憲紓

詩詞格律，有五絕4種，七絕4種，五律4種, 七律4種. 計16種格式。 通過以下方法, 可快速掌握。先以一首五絕為基礎, 熟練掌握後, 再展開學習其它15種。

五絕登鸛雀樓 王之煥

白曰依山盡,黃河入海流。 欲窮千里目, 更上一層樓。

丨 丨一 一 丨， 一 一丨 丨一。 一 一 一 丨丨, 丨丨丨 一 一。

這是一首仄起仄收的五言絕句.。 要求:

一、入韻(這裡主要指平聲韻):。

1、第一句(奇數句) 須入韻, 亦可不入韻.。

2、第二句(偶數句) 須入韻.。

3、第三句(奇數句) 不須入韻.。

4、笫四句(偶數句) 須入韻.。

用詩韻檢查本詩：

第一句, 因本詩為仄起仄收型,故不入韻.。

第二句為偶數句, 笫5字為流。須入韻。

第三句為奇數句, 不須入韻.。

笫四句為偶數句, 第5字為樓, 須入韻.。

按流與樓屬平水韻十一尤。故本詩韻腳合格。

二、平仄:

先講幾個概念:

1、詞組: 本詩中每一句為5個字, 笫1、2兩字為笫1片語; 3、4兩字為笫2片語; 且兩個字中的笫二個為詞眼，必須符合應屬的平仄。笫5個字為第3片語，按該句的入韻或不入韻要求其平仄。

2、相對: 即片語平仄相反.。

（1）要求每句中笫一片語與第二片語相對。

（2）要求笫一句的笫一片語與笫二句的第一片語相對；笫三句的笫一片語與笫四句的第一片語相對。

3、相粘：即片語平仄相同。要求笫二句的笫一片語與笫三句的第一片語相粘。

以下式圖表表示：

第一句第一組平仄-------「對」-------第二句第一組平仄

「粘」

第三句第一組平仄--------「對」----- 第四句第一組平仄

4、三平尾: 即3、4、5三個字均為平聲.。大忌.。

5、三仄尾: 即3、4、5三個字均為仄聲.。大忌。

6、孤平: 除句尾一字該入韻為平聲外，句中只有一個平聲字。大忌。

以這幾個概念，按格律要求檢查本詩。

第一句：第一片語為仄仄，應與第二片語相對，故笫二片語應為平平。第5個字盡，為仄聲。因該詩是仄起仄收格式，不入韻。

第二句：第一片語為平平，應與第二片語仄仄相對；且應與笫一句笫一片語仄仄相對。第5個字入韻，應為平聲。

第三句：笫一片語為平平，應與第二片語仄仄相對；旦應與第二句片語平平相粘。笫三句為奇數句，不入韻，第5個字為仄聲。

該句第二片語若與第一詞組相對，則應為仄仄，如此，笫3、4、5字即為三仄尾。大忌。因此將笫3字易為平聲。（不能將第3字易為仄聲，笫4字易為平聲，因為該片語屬仄聲組，笫4字為詞眼，故必須為仄聲。）

第四句：第一片語為仄仄，應與笫二片語平平相對；且應與笫三句笫一片語平平相對。但該句為偶數句，要求第5個字押韻，為平聲。若該句第二詞組與第一片語相對，則應為平平，如此，笫3、4、5字即為三平尾。大忌。因此將笫3字易為仄聲。（同上，不可易笫4字。）

用平仄要求檢查本詩，則為：

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。 符合平仄要求。

以符號號表示：

五絕格式

丨 丨一 一丨，

一 一丨丨一 。

一 一 一丨丨，

丨丨丨一 一 。 此為 第一格式。（仄起仄收五絕）----1

以此第一格式展開，可得其它15種格式。

以第一格式的第二句為笫一句，按上述要求展開。得

一 一丨丨一。

丨丨丨一 一。

丨丨一 一丨，

一 一丨丨一 。 此為 笫二格式。（平起平收五絶）----2

以第一格式的第三句為笫一句，按上述要求展開。得

一 一 一丨丨，

丨丨丨一 一 。

丨丨 一 一丨，

一 一丨丨一 。 此為 第三格式（平起仄收五絶）------3

以第一格式的第四句為笫一句，按上述要求展開。得

丨丨丨一 一 。

一 一丨丨一。

一 一 一丨丨，

丨丨丨一 一 。 此為 笫四格式（仄起平收五絶）-----4

七絕的格式

只要在四種五絕的每句前添加一個相對（相反）的片語即可。得

一 一丨丨一 一丨，

丨丨一 一丨丨一 。

丨丨一 一 一丨丨，

一 一丨丨丨一 一 。 此為 第五格式。（平起仄收七絶）----5

丨丨一 一丨丨一。

一 一丨丨丨一 一。

一 一丨丨一 一丨，

丨丨一 一丨丨一。 此為 笫六格式。（仄起平收七絶）--6

丨丨一 一 一丨丨，

一 一丨丨丨一 一 。

一 一丨丨 一 一丨，

丨丨一 一丨丨一 。 此為 第七格式（仄起仄收七絶）---7

一 一丨丨丨一 一 。

丨丨 一 一丨丨一。

丨丨一 一 一丨丨，

一 一丨丨丨一 一 。 此為 笫八格式（平起平收五絶）---8

五律格式

按格律平仄相對及相粘要求，將兩首五絕相加

將第一格式疊加一次即得：

丨丨一 一丨，

一 一丨丨一 。

一 一 一丨丨，

丨丨丨一 一 。

丨丨一 一丨，

一 一丨丨一 。

一 一 一丨丨，

丨丨丨一 一 。 此為 第九格式（仄起仄收五律）--9

將第二格式加笫三格式，即得：

一 一丨丨一。

丨 丨 丨一 一。

丨 丨 一 一丨，

一 一丨丨一 。

一 一 一丨 丨，

丨丨丨一 一 。

丨丨 一 一丨，

一 一丨丨一 。 此為 笫十格式。（平起平收五律）--10

將第三格式疊加一次，即得：

一 一 一丨丨，

丨丨丨一 一 。

丨丨 一 一丨，

一 一丨丨一 。

一 一 一丨丨，

丨丨丨一 一 。

丨丨 一 一丨，

一 一丨丨一 。 此為 第十一格式（平起仄收五律）--11

將第四格式加笫一格式，即得：

丨丨丨一 一 。

一 一丨丨一。

一 一 一丨丨，

丨丨丨一 一 。

丨丨一 一丨，

一 一丨丨一 。

一 一 一丨丨，

丨 丨丨一 一。

此為 第十二格式。（仄起平收五律）--12

在此，可作一小結:

1、因笫四句應押韻，笫5字必為平聲，笫五句因粘對要求，第1字必為仄聲，笫5字因韻腳要求，也必為仄聲，因此，笫五句只能用第一格式或第三格式。

2、因此剩下的笫二格式加笫三格式(2十3＝5)即為笫十格式；笫四格式加笫一格式(4＋1＝5)即為笫十二格式。便於記憶，即格式相加，其和為五即是。

七律格式 按平仄耍求：

將五律毎句句首前添加一個相對（相反）的片語即可

將笫九格式，變成如下格式：

一 一丨丨一 一丨，

丨丨一 一丨丨一 。

丨丨一 一 一丨丨，

一 一丨丨丨一 一 。

一 一丨丨一 一丨，

丨丨 一 一丨丨一 。

丨丨一 一 一丨 丨，

一 一丨丨丨一 一 。

此為第十三格式。（平起仄收七律）--13

將第十格式變成如下格式：

丨丨一 一丨丨 一。

一 一丨丨丨一 一。

一 一丨丨一 一丨，

丨丨一 一丨丨一 。

丨丨一 一 一丨丨，

一 一丨丨丨一 一 。

一 一丨丨 一 一丨，

丨丨一 一 丨 丨一。

此為第十四格式。（仄起平收七律）---14

將第十一格式變成如下格式：

丨丨一 一 一丨 丨，

一 一丨丨丨一 一 。

一 一丨丨 一 一丨，

丨丨一 一丨丨一 。

丨丨一 一 一丨丨，

一 一丨丨丨一 一 。

一 一丨丨 一 一丨，

丨丨一 一 丨丨一 。

此為第十五格式（仄起仄收七律）-----15

將十三格式變成如下格式：

一 一丨丨丨一 一 。

丨丨一 一丨丨 一。

丨丨一 一 一丨丨，

丨 一 一丨丨丨一 一 。

一 一丨丨一 一丨，

丨丨一 一丨丨一 。

丨丨一 一 一丨丨，

一 一丨丨丨一 一 。

此為 第十六格式。（平起平收七律）--16

關於「不論」 和「分明」 的問題

以上為嚴格的十六種格式，但實際運用中難度較大，因此放寬耍求，五絕及五律，每句中1、3兩字因不在詞眼，可以不論；2、4兩個字因為在字眼，一定要按其所屬，論其平仄。第5個字，根據句子的奇、偶的入韻和不入韻的要求，論其平仄。七絕及七律中，同理，1、3、及5三個字可以不論，但2、4、6三個字一定要符合原所屬的平仄耍求，否則會在句中出現「孤平」等的問題，均屬大忌，因此需耍補救。因此格律中一般稱為：1、3、5不論，2、4、6分明。

下面以七律格式，討論「不論」 和「分明」及其補救問題。

關於「一、三、五不論」和「二、四、八分明」。

「一、三、五、不論「和「二、四、六分明」，是針對各種句式中的每一字而講的。所謂「不論」，即該字的平仄可從「掉換」。所謂「分明」，即該字的平仄絕不可以「掉換」。（「掉換」，就是該當「平」，可用「仄」代之；或該當「仄」，可用「平」代之）。大體上它是對的。但是，有些特殊情況，現加闡明。

總的，從左到右，即從第一字到第七字，各字的平仄要求愈來愈高，即「不可掉換性」或「分明性」愈來愈高。

說明：

1完全可以「不論」 2 4：必須「分明 」 7必須「分明」

1 2 3 4 5 6 7

3除對（c）要避免「孤平」外，其它句式可以不論。見說明（2）

6必須「分明」。但對於（d）有一種特珠變格見說明（3）

5不是完全可以不論，要分別惰況，見說明（丨）

說明（1） 先講第5字。

將四種句式按尾三字來分。成為： 1一 一 （a）

一 一I（b）

丨丨 一（C）

一11 （d）四種尾型。

可以看出，對於(a)和(d)，第5字「不能不論」。如不論，則便會出現「三平尾」或「三仄尾」。大忌。(對於(d)，還有一種避免「三仄尾」的辦法，見說明(3)。)

但對於(b)，即平起仄收這—句式，第5字可以不論。同樣，對於(c)即仄起平收這一句式，第5字也可以不論。因為不會產生三平尾和三仄尾的問題。

如： （一） 一丨丨(一) 一 1

勸君更盡 一 杯酒 的「一」字。

同樣，對於（c）型即仄起仄收這一句式，即第5字也可以不論。

如： 丨丨一 一（丨）丨一

萬里長征 人 未 還 的「人」 字。

對於(c)，還有一種情況，叫「孤平」，要注意，見說明(2)

說明（2） 再說第3字。對(c)這種「仄起平收」句式（1丨一 一 1 1一），有一種「孤平自救」的變格。「孤平」是指，在這種句式中，如第三字用仄，則全句韻腳外，只有一個平聲，稱為「孤平」。「孤平」是詩家大忌，必須避免。其措施是：將第5字從仄改為平，給予「補救或拗救」，稱為「孤平自救」。

例如：少小離鄉老大回，鄉音無改鬢毛摧。兒童相見不相識，笑問客從何處來。

其第四句的第3宇．「應平實仄「。為避免「孤平」，將第5字改為平。

即丨丨（一）一 (丨) 丨 一

笑問客 從 何 處 來

----- 救-----

又如，悠悠牽纜上天門，秀色令名何處尋？霧鎖雲封過金頂，蛾眉靦腆看遊人。

其第二句的第3字「應平實仄」，為避免「孤平」，將第5字改為平。

要說明，因第3字用仄所產生的「孤平」，只能用第5字來救，而不能用第1字來救。

說明(3） 再講第6字。對(d)這種「仄起仄收」句式（1 1一 一 一I I），有一種「特殊變格」，即將第5字與第6字的平仄對調, 同時保持第3字為平聲。而成為：

(1) 1一 一（一）(1) 1 。 上面「霧鎖雲封過金頂」 也是一例。

又如下詩：

一 一！ l一 一 1,(I) 1一 一1 l一.。 1 1 一一（一）(1 ) 1 ,

岐 王宅里尋 常見， 崔 九堂前兒度聞。 正 是 江 南 好 風 景， (一）一 (1) l l一 —.

落花 時節又逢 君.其第三句便是。

注意到，對於(d)的這種「特殊變格」，避免了『三仄尾「，但同時牽動了第5字，並對第3字提出條件。

練習：下面的句子，指出它是什麼句式？有無變格？是那種變格？如有毛病，指出其毛病。

古人句子： 日暮東風怨啼鳥 溪柳自搖沙水消 潘岳悼亡猶費詞 溪雲初起日沉閣 山雨欲來風滿樓

今人句子： 誓歲誕辰思偉人 先烈當年肝膽傾 國慶歡歌慶勝利

夢幻成真歡樂年 神州大地百花艷

孤平 詩律術語。律詩大忌。指五言『平平仄仄平」句型第一字用了仄聲，七言「仄仄平平仄仄平。句型第三字用了仄聲，全句除韻腳外只剩下一個平聲，故稱。

唐人律詩最忌「孤平』。倘在上述句五言第一字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對無法換平聲字時，則要採取「拗救』的辦法。

拗救 詩律術語。在格律詩中，凡不合平仄格式的字稱「拗」。凡『拗」須用『救』，有拗有救，才不為病，如上句該平的用仄，下句則該仄的用平，平拗仄救，仄拗平救，以調節音調，使其和諧，稱為『拗救』。拗救大致可分為兩類：(1)本句自救，即孤平拗救。在格律詩中，五言『平平仄仄平」句型因第一字用了仄聲，七言第五字用個『仄仄平平仄仄平』句型因第三字用了仄聲而『犯孤平」時，則在五言第三字、七言五字用個平聲字作為補償。(2)對句相救。①大拗必救。指出句五言『仄仄平平仄』句型第四字拗，七言『平平仄仄玉平仄』救。指出句五言仄仄平平仄』句型第三字拗，七言「平平仄仄平平仄』句型第五字拗時，可在對句言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償，也可以不救。本句自救和對旬相救往往同時並用。句型第六字拗時仄，必須在對句五言三字、七言第五字用一個平聲字作為償。②小拗可救可不救。出句五言仄平平仄』句型第三字拗，七言『平平仄仄平平仄』句型第五字拗時，可在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償，也可以不救。本句自救和對句相救往往同時並用。