殷桃：潛能在磨礪中爆發

(2012-11-29 15:35:19)

直到完美收官，熱播劇《溫州一家人》的天邊才出現了一道彩虹，周阿雨堅韌執拗、百折不回的創業精神催人奮進…… 殷桃：潛能在磨礪中爆發

　　直到完美收官，熱播劇《溫州一家人》的天邊才出現了一道彩虹，使多日來一直守在電視機前，為周萬順一家四口的坎坷人生經歷而牽腸掛肚、為其百折不回的創業精神而心悅誠服、也為人物命運終於有了轉機而鬆了一口氣。　　一部優秀的藝術作品都應具有這樣的吸引力和感召力：能使受眾從中看到自己或身邊人的影子，感受到歷史和時代的脈動，並從中得到某種催人奮進的精神力量，即所謂「正能量」。　　我們不能不佩服「金牌編劇」高滿堂，這位擅長表現北方生活的北方漢子，描寫溫州人以及到國外謀生的溫州人竟也如此深刻地道。他以近乎殘酷的、十分接地氣的現實主義手法，通過國內外雙線並進的情節結構，讓周萬順一家四口在創業和情感路上磕磕絆絆，極度「不順」——摔倒了爬起來，然後又摔倒，又爬起來，幾度破釜沉舟，背水一戰，不僅令劇中人走投無路，也讓觀眾瀕臨絕望的邊緣。也許正因創作者和觀賞者都為此吃盡了苦頭，當雨後初晴、空中出現彩虹時，才會思考人生之路的坎坷艱辛，多些務實和迎接挑戰的準備，少些輕飄浮躁的僥倖心理。　　我們也不能不佩服導演孔笙、演員李立群、殷桃、張繹、遲蓬，以及那些外籍演員們，他們嫻熟、自然、生活化和富有地域色彩的表演，使每個人物都生動鮮活栩栩如生。其中，記者尤其欣賞劇中靈魂人物周阿雨的飾演者殷桃的表現。借用導演孔笙的一句話說就是：「殷桃身上有一種執拗勁兒，與阿雨一樣，柔弱的外表下有一顆強大的內心。」 我與阿雨：一旦爆發能量巨大　　溫州人善於經營和四海為家的外向型性格是盡人皆知的。記者曾在巴黎、馬賽甚至只有十萬居民的馬克思故鄉特里爾的中餐館用餐，一打聽，老闆無一例外都是溫州人。但通過藝術作品形象反映溫州人創業的艱辛和拼搏精神的，《溫州一家人》卻是記者看到的唯一的一部。　　溫州人在海外是怎樣打拚的？阿雨就是個成功的典型。她被父親周萬順強行送到義大利小城普拉托時，只有13歲，形單影隻、舉目無親。當她在當地餐館打工，多次被警察追捕，東躲西藏，疲於奔命時；當她一邊上學，一邊在餐館端盤子做菜，掙來一點血汗錢時；當平時專門跟她做對的老闆的胖兒子患病，她用瘦弱的身軀吃力地將他從樓梯拖下送往醫院時……我們不禁感嘆這孩子既吃苦耐勞又心地善良。　　最感人的是小阿雨與流浪漢樂手卡喬爺爺的故事。卡喬醉倒路上，小阿雨路過時救助了他。從此孤苦伶仃的一老一小成了相依為命的忘年交。卡喬爺爺教她跳舞，生日時為她買蛋糕，小阿雨也從老人身上得到了溫暖和愛，懂得了「上帝不相信眼淚」、一切要靠自己奮鬥的道理。卡喬爺爺去世後，小阿雨傷心地將老人安葬……生動真切的生活細節和情感經歷，被飾演小阿雨的小演員表現得活靈活現、頗具光彩。　　當小阿雨從少年變成青年時，殷桃出場了。於是出現了一個影視劇中常見的尷尬現象：兩個演員長得不像，很難一下子實現人物的「對接」。即使用「女大十八變，越變越好看」來解釋，也顯得有些牽強。當記者詢問殷桃如何與小阿雨「對接」時，她說：「這個問題真沒法回答」。言外之意，這個問題不是她能回答的。　　那麼，殷桃與角色有無貼近之處呢？「這個當然有」，殷桃笑著說，「我一點兒也不嬌氣、不柔弱，比較倔，比較執著，性格上有點像男孩子，這方面我與阿雨有接近之處。我相信演員的直覺，看劇本時覺得自己與角色的形象相吻合才會去演。當然，劇本只是規定了一個大的方向，在表演中我會把自己生活中與阿雨接近的地方『放大』。比如阿雨堅強、執著、聰明的一面，基本呈現的就是自己的狀態。」　　「有人說，你在《溫州一家人》中飾演的阿雨是『麻辣一根筋』，既有你做為四川妹子的特點，又是溫州人的性格特徵，你認為兩個地方的人有相似之處嗎？」記者問。　　「其實重慶人和溫州人骨子裡有些東西是很像的，從女性的角度來說，她們一樣外型嬌小，但都比較吃苦耐勞，身上有股韌勁兒和不服輸的精神，一旦爆發則能量巨大。」殷桃如是回答。 兩段愛情：曲折跌宕出人意料

　　一部好作品不僅人物是鮮活生動的，故事情節也往往曲折跌宕、出人意料。《溫州一家人》就是這樣。　　你能想像一個弱女子，會為了尋找受傷的愛人，獨自一人跑到戰火紛飛的伊拉克去冒險嗎？這樣的故事似乎只有在民間傳說中才有，譬如孟姜女千里尋夫的故事。當阿雨千辛萬苦找到愛人、此後理應生死相守時，你能想到那位大帥哥居然得了戰爭後遺症、只能在酒精和修道院中了卻殘生嗎？　　這樣的故事你我不信，殷桃剛拿到劇本時也不相信：太離譜了，怎麼可能？後來她與編劇高滿堂和溫州人聊天才知道，這種事真的發生過，是有生活原型的。這時她內心的感覺完全不同了。是的，這個世界沒什麼是不可能的發生的，生活永遠比杜撰的故事更真實、也更富傳奇色彩。　　阿雨與黃志雄的愛情，在殷桃的眼中是非常糾結、非常折磨人和令人心疼的。他們之間沒有情變，沒有「小三」，有的只是戰爭的陰影，它像一個揮之不去的夢魘，把他們的愛情美夢撕得粉碎，使黃志雄昏昏噩噩苟存於世的唯一意義，就是對戰爭的詛咒和對和平的祈禱。　　但上帝在關閉一扇門時，也為阿雨打開了一扇窗。就在千里尋夫的沙漠里，阿雨邂逅了法國小夥子雷昂。在殷桃眼中，雷昂是個很可愛，很浪漫，也很執著的老外。雖然阿雨與黃志雄情路坎坷，但阿雨的真情和付出，讓雷昂覺得她是個好女人。他知道她心裡裝著另一個男人，就一直默默地等，你幸福我祝福你，你不幸我就拯救你。他真的就像天使一樣，總在阿雨最需要的時候出現在她面前。正是這種真情的守候，使兩人終成眷屬。而阿雨最終與對手塞薩爾化干戈為玉帛，相信也是聽信了雷昂的勸告：「愛是永恆的主題。」　　實際上，阿雨與雷昂的情路也不平坦。當她在商場上屢遭挫折，前程渺茫時，雷昂帶她走進了自己的貴族豪宅。按照通常的邏輯，觀眾想像這下她有了理想的歸宿，多少女孩子夢寐以求的生活就在眼前。但編劇又一次給人一個意外：在榮華富貴面前，阿雨竟不為所動，而且很快告別雷昂，重回普拉托，踏上新的創業征程。　　這兩個「意外」，將溫州人自強不息的性格特徵烘托得格外鮮明，也讓觀眾為人物命運牽腸掛肚、欲罷不能。 表演心得：掏空自己進入狀態

　　殷桃，從《歷史的天空》走來，經過《搭錯車》《幸福像花一樣》《楊貴妃秘史》《武則天秘史》等現實與古裝劇的歷練，在表演上已經日趨成熟，並得到業界和觀眾的首肯，榮獲了上上海電視節白玉蘭獎和「收視女王」的稱號。今年，她有三部作品先後與觀眾見面，《我和老媽一起嫁》《時尚女編輯》和《溫州一家人》，其中，最能考驗她表演功力的當屬《溫州一家人》了。　　在《溫州一家人》中，殷桃的戲大多是在境外拍攝的。首次飾演一個在海外打拚的溫州女孩，她在戲中的表演與之前相比，應當說更鬆弛、更生活、更有張力和爆發力。給記者印象較深的一場戲是，阿雨和玉琪合辦的服裝廠被普拉托商人塞薩爾暗算，玉琪一怒之下找他算帳卻不幸遭遇車禍。聞訊趕來的阿雨看到自己的合作夥伴、也是最好的朋友死於非命，悲憤欲絕，她手抓雷昂的雙臂，撕心裂肺地扑打著、最後哭倒在地的表演，絕對是真情的投入，幾乎沒有表演的痕迹。當記者請殷桃談談這場戲的表演過程和感受時，殷桃說：「感謝你對我表演的認可。拍這場戲時，我並沒有事先設計什麼動作，也沒想那麼多東西，因為身處當時的環境和面對朋友的不幸遭遇，那種打擊對她而言是非常大、非常難以接受的，只要進入這一規定情境，就很容易找到人物的狀態。」 還有全劇大結局，當阿雨與父親久別重逢時，從開始的陌生、不自在，到老爹轉身偷偷抹淚，而女兒也趨步上前、從背後抱住老爹的心理和動作變化過程，也匠心獨運、不落俗套，產生的效果自然是震撼的、催人淚下的。殷桃強調，《溫州一家人》是她首次與孔笙導演合作，全新的團隊、全新的創作理念對演員而言都是新鮮的，這種新鮮感在表演上帶來的刺激也是前所未有的，這就使她的表演潛能得到了最大釋放，也是她這次拍攝的最大收穫。 境外拍攝：藝術語言是相通的

　　問到在境外拍戲對演員有何特殊要求，拍攝中有何難忘的記憶，如造型問題、與外籍演員的合作問題時，殷桃說，在人物造型上，劇組專門找了一位在國外生活多年、對海外留學生和華人華僑生活狀態非常熟悉和了解的造型師，他為阿雨設計的造型和服裝不僅很有質感、很漂亮，而且一看就很貼合一個海外遊子的身份和狀態。　　給殷桃印象較深的境外戲，是阿雨與黃志雄在法國科西嘉島一個小酒館裡發生的。當時，拍攝現場有不少老外，他們不是劇組請來的群眾演員，而是在酒館裡喝酒的客人。演員拍戲，老外就在旁邊靜靜地看著，雖然聽不懂中文台詞，但從演員的肢體動作中，他們能看出是一對戀人在為情感的事情而斗酒，老外們好像也被帶入戲劇情境中，不時搖搖頭，或發出會意的微笑。這使殷桃想到，藝術是沒有國界的，表演的語言是相通的。「那場戲拍完，現場演職員們情不自禁鼓起掌來，孔導還過來擁抱了我們，看得出他對我們的表演是滿意的。那場戲演得好累啊，簡直太投入了，撕心裂肺的，演完之後就全身癱軟，感覺把人都掏空了……」　　可以說，《溫州一家人》中的周阿雨形象，是殷桃近年來飾演的角色中最出彩、最無爭議的一個。她曾因飾演某些角色而被質疑、被拍磚，也曾自私地傾向於選擇更為「安全」的角色。但經過這兩年的嘗試，她幾乎將自己「撕開」了，想看看自己到底能還能做到什麼程度、還能演些什麼樣的角色。結果，她成功了。　　記者聯繫到殷桃時，她正在外景地參加彭三源編劇、丁黑執導的一部新戲《無賊》，她在劇中飾演一個名叫喬安娜的角色。據說這是一部詼諧幽默、笑中帶淚的作品。走出《溫州一家人》後，她又會創造出怎樣的藝術形象呢？讓我們期待著！