舞蹈創作中雙人舞編導技法資料【5-2

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找不同於芭蕾雙人舞的新把位。「撞擊法」是讓兩位演員遠距離面對面往一塊奔跑，在撞擊並接觸的一剎那立刻停住；停住的時候要自然，不要連接過多動作，要體會速度、力度。速度及力度產生一種下意識的接觸點，「撞擊法」就是尋找雙人舞的接觸點。是找新把位。編導通過感知撞擊時的力度、速度，尋找到自然的動力根源，按照自然的動力根源確立合乎動力規律的把位，同時編導要有支點、發力點的動作力學的感覺，合理並巧妙地安排雙人舞技術。根據自然的動力根源，根據新的發力點、支點安排的把位往往是鮮活的、自然的、有流動可能的；甚至也是獨特的。我認為「撞擊法」是一個突破口，可以由此打開編導的動作思路。透視動作發展軌跡：「透視動作發展軌跡」是把「撞擊法」中得來的合理的新把位連貫下來，連貫到兩至三個動作，然後再把動作倒回來做一遍；速度可以慢一點，一直要回到撞擊的那一剎那。就是說從劫作的ABCr原路回成CBA,如放像機把圖像倒過來檢索一樣這就是對動作發展軌跡的「透視法」。通過對動作軌跡的透視，編導了解了動作的趨向並有了動作進一步發展的主意，這樣就可以接下去，從ABC做到DEFG．當編導不清楚如何往下進展時，可以始終用「透視動作法」把動作沿原路回歸到撞擊的那一剎那。這時候，編導可以自由地組合你的動作或重複個別動作，就象作曲家組合CDEFGAB七個音符那樣；只不過編舞家的七個音符是通過透視動作發展軌跡而產生的動作素材ABCDEFG。編舞家用音樂的思維方法，將從撞擊、透視中編出的動作視為自己的音符，通過改變動作軌跡並回歸軌跡。可以自由組合或重複再現。透視動作發展軌跡如同芭蕾舞基訓課中的小跳組合，前後左右正反兩面都訓練，為的是平衡演員的技巧，否則將會像一條腿走路失去平衡感『透視動作的發展軌跡，就是通過回歸原路的辦法搞清楚動作軌跡，使編導把動作朝合理性、自然流暢的方向發展。編導從撞擊中找新支點、新把位，從透視中找合理自然的發展線，編出了自己的ABCDEFG七個音符，用中國古典舞身韻的審美意識，用音樂及人物內心情感線為編導的追尋座標，這兩點是驅使編導將一個個動作編下去的動機。「軟體」，「中國舞韻律」以及「人物內心情感線」指中國舞韻律和人物內心情感。軟體是指令你編下去的動機，硬體是技術操作，中國舞的神韻在「線」上透視動作軌跡，也是在關注線路。對音樂及人物內心情感的把握就是組合ABCDEFG（即通透視而編出的動作）的內在指令。另外，編導要使「透視」的軌跡合乎中國舞韻律的圓、曲、擰、傾，可以直接用中國古典舞身韻或民間舞動律規律，要想方設法將一個人的動作由兩個人組合完成或配合完成。有時可以完成一半，有時也可以用道具舞蹈的方法置於雙人舞中。「比如將女舞伴視為你手中的道具「劍」或是你的「水袖」繞在你周身，用「透視法」來幫助你把中國舞韻律在雙人的情況下配合完成，達到融合一致。當然這就要求編導對中國舞身韻及民間舞動律有深入的了解及學習，使中國舞韻律含在你心中、活在你心中。此外還要求有對音樂以及人物情感細緻的把握。由這兩個軟體引導著你去透視動作發展軌跡，駕駛動作的發展趨向。從表面上看，「透視」這個環節顯得編導處於被動地位，實際上編導的主動權藏在這個「被動」之中。如果編導在「透視」時越被動，就越不會壓抑一些使你產生靈感的運動方式或軌跡），你編出高質量的ABCD之後，組合的主動權就完全掌握在你手中了。最後就可以綜

合、取捨、編輯而完成雙人舞編導。{待續}