關於銅管樂器的調子

06-02

關於銅管樂器的調子

這樣一個問題：

如何評價音樂博士孫剛及其指揮的武漢市教育局學生管弦樂團成立周年音樂會上演奏的拉德茨基進行曲？?

www.zhihu.com

讓我想寫一篇文章，來特別說一說我所理解的銅管樂器的調子問題。

在西洋樂器中，銅管樂器的調子是特別複雜的。即使是很多音樂方面的優秀答題者，也未必搞得十分明白。例如，在某一個回答中，就看到了將「小號」定位於C調樂器。但是，其實市面上絕大部分小號是bB調的。而要找到其他調的小號，包括C調，卻並不容易。

一般來說，銅管樂器中常見的，有bB調、bE調兩種。不常見的，有C調，以及特別的，圓號是bB調的基礎音準，卻以F調（簡譜來說，相當於提高了一個5度，以so做do）吹奏，僅此一種。罕見的，還有B、D等調。對於《拉德茨基進行曲》，如果是銅管樂隊演出，一般會以bE調吹奏，管弦樂隊演出，則可能以D調演奏，也可能以bE調演奏——看樂隊以什麼樂器為主而定。

銅管樂器的調子問題特別複雜。觀點分兩種：一種是說明銅管樂器還不穩定，還沒有很長的演奏歷史和師承。另一種觀點——我持此觀點——這正說明銅管樂器還很活躍，還有極大的發展潛力。弦樂器因為已經臻於完美，進入了一個由簡而繁，又由繁入簡的階段。（巴洛克時期，還有8種提琴——高音提琴、次高音提琴、小提琴、中音提琴、次中音提琴、大提琴、低音提琴和倍低音提琴。巴赫的作品中，還有類似的情況。不過現在一般都用其他相近提琴來演奏了）。產生的後果是對個人的技巧要求越來越高，得到完美的演奏越來越難。而銅管樂器還在發展。產生的後果是入門容易，良莠不齊，爭議也多。

從以上的介紹中，會發現一個很有意思的現象：常見的銅管樂器，大多是降調——bB、bE、F調等等；實際上，專為銅管樂器演奏而創作的作品中，也是以降調居多。

這個問題，關係到音樂的另一個有意思的特性——五度相生。因為音程有（從低到高）全全半全全全半的規律，使得隨著升音位置的增加，遵循每升高5度，增加多一個半音位置；具體的說，c調升高5度——g調，一個半音位置；g調再升高5度——d調，兩個半音位置……每升高5度都會增加一個半音位置。直到生到B調，完成一次循環。

相應的，降音的增加，則是F、bB、bE……每降低4度，增加多一個半音位置。同樣降到bD調，完成一次循環——12個調就全了。

那麼，升高半音的位置，就在「do」音，或者說「主音」位置，即什麼「調」的調音位置的下一位。舉例：G調，G=do，升高半音的位置就在G下一個音「fa」上。於是，G調的譜子，每到「fa」音都要升半音。為方便，就把升音標誌「#」符號放在每行開頭，高音、低音、中音等各種譜號的旁邊。這就是什麼調的譜表的來源。

從上面說的音階特點，就可以知道了，升調，會一直在自然音階的位置。而且，主音會是G、D、A、E……這樣的順序。

大家看到G、D、A、E這樣的順序，對提琴類有所了解的同學，一定想到了：這不就是小提琴定調的順序嗎？

沒錯，正是如此。

所以，提琴類定調，就是5度相生的順序。小提琴：G、D、A、E；中提琴：C、D、G、A；大提琴：比中提琴低八度；低音提琴：E、A、D、G。

嗯？怎麼回事？低音提琴怎麼不是5度相生了？這是因為，還遵守5度相生的話，按弦的手指就張得太開了。一般人的手按住太難。但是，就有人有這麼大的手可以按。於是按照5度相生的定弦也是可以的。而按照4度定弦的低音提琴，也會有再多加一根弦的現象。

這樣，我們發現了一個規律：弦樂器的基本音高（空弦音高）有加升號的現象。這和管樂器的基本音高大多加降號有什麼關係呢？

恭喜你，發現了一個重要的規律。

啰嗦了這麼一大堆，終於到了重要的點：

弦樂器，演奏時改變音高的辦法，是按壓弦的不同位置，也就是說，是改變弦的長度。更確切地說，是縮短弦的長度。

管樂器，尤其是銅管樂器，演奏時改變音高的辦法，是通過按動鍵鈕，改變管長。更確切地說，是增加管子的長度。

一個縮短，一個增長。這就是關鍵。

縮短的方式，使得樂器演奏升調曲目比較方便。於是弦樂器升調的比較多；

增長的方式，使得樂器演奏降調曲目比較方便。於是銅管樂器降調的比較多。

而木管族樂器，雖然也是通過縮短長度來調節音高，甚至單簧管就是純5度樂器。但是，因為和銅管樂器一同排練的機會比較多，所以也以bB調居多。

以上，我發表在

為什麼低音號有這麼多種不同的調子？_低音號吧_百度貼吧?

tieba.baidu.com

中。還有一些圖，就不轉過來了。

下面，要特別分析一下銅管類低音樂器。

銅管類低音樂器，主要有長號——過去有高音長號，現在已經淘汰；上低音號（次中音號）和大號（抱貝斯和蘇薩風）。下面分別談。

長號——過去種類比較多，高音長號，和小號一樣，只是拉管變音，已經淘汰；中音長號，bE調，現在偶然還能見到；次中音長號，目前最常見的，bB調；低音長號，與次中音長號同調，只是合適的音區略低。往往有附加變音管；倍低音長號，比低音長號低一個八度。因為是雙管同時拉動（實際上就是四根管子），一旦不平整很容易故障。也已淘汰。僅在復古演出中偶有見到。另外還有爵士樂常用的三鍵長號和本世紀才出現的摺疊三鍵長號，和外觀很像三鍵長號的細管低音號。有興趣的可以到低音號吧去看圖片。

重點來了——長號的記譜法很複雜。高音長號用高音譜號，移調記譜。就是本調是什麼調，就以本調的基礎音高為「do」。

中音長號——高音譜號或中音譜號。中音譜號不移調，而高音譜號是移調的——移動到下加一線為bE。所以中音長號的基礎音是bE調的。

次中音長號——次中音譜號（中央C比中音譜號高一線）或低音譜號。但是次中音長號的基礎音是bB，而譜號不移調，所以基礎音在bB上。但是次中音長號三種譜號都常用——中音譜號（C在第三線）、次中音譜號（比中音譜號高一線）、低音譜號（上加一線為C，相當於長號的高音區第二把位）問題是長號的所有合適音區都在上半區，所以要不停的加上加線，很麻煩。我更建議用中音譜號或者次中音譜號。

低音長號和次中音長號相同。但是因為合適的音區偏低，所以用低音譜號正好。

大號——大號也是基礎調子最多的樂器之一。我吹過的，就有C調、bB調、F調、A調、bE調等等。似乎我覺得，既然如我這等純粹業餘的，都可以玩過這麼多種調子的大號，搞不好任何調子都有大號在生產，就跟專業的吹笛子、吹嗩吶、吹巴烏、吹葫蘆絲的人那樣，一拿出來就是一大盒，整整齊齊排出12支來。至少我見過吹大號的，演奏時身邊擺著好幾把大號。

但是，對於作曲者來說，並不需要考慮這麼多。因為大號只用低音譜號，而低音譜號是不移調的。但是——

但是（又一個但是），我見到過四種記錄大號樂譜的方案：低音譜號不移調、低音譜號以bB為上加一線、低音譜號又低8度記譜、低音譜號以bE為上加一線（好處是音高錯過8度後正好與高音譜號相同，所以習慣了高音譜號的可以無障礙使用）。所以，當你要轉譜的時候，要先了解你的樂隊習慣怎麼讀譜。

上低音號——我對大家關於什麼是「上低音號」的討論並不關心。只關注在一點：凡是用高音譜號移調記譜的，就是次中音號；凡是用中音譜號、次中音譜號、低音譜號記譜的，就是上低音號。因為次中音號、上低音號都有粗管細管，都有三鍵四鍵。所以按照這些外觀來分根本就不靠譜。而按照作曲原則來分，次中音號立足點是「中音」，所以是旋律樂器；上低音號立足點是「低音」，所以是根音樂器。

所以，作為上低音號演奏員，我建議高音譜號、中音譜號、次中音譜號、低音譜號都要會。甚至把根音放在任何位置都沒有問題才好。

上低音號用低音譜號記譜，形式上和倍低音號（大號）用低8度低音譜號記譜完全相同。所以在指法表上，往往會將上低音號和大號同時在同一張指法表上登出。