高音武器揭秘：混聲Mixed Voice2.0
來自專欄唱功大學
上一篇「唱功揭秘：混聲1.0」里
醬醬已經給大家詳細介紹了
混聲這一突破高音區的秘密武器
今天，醬醬繼續為大家揭秘更多有關「混聲」的知識
「唱功揭秘：混聲2.0」 正式開始
我們先回顧一下混聲的概念：
混聲，它能夠保障我們高、中、低三個聲區的整體統一性，使我們不論演唱任何一首歌曲，都能夠流利自如地穿梭於各個區域，不會一到高音區便扯開嗓子一聲嚎（發聲點放大），或彷彿突然被人掐住脖子（音色斷層）。
一切將變得有條不紊，遊刃有餘起來，再也不會為撕扯、喊叫、破音而苦惱。
- 自然聲區與換聲區
儘管我們習慣將人類的音區，劃分為高、中、低三個板塊，然而，嚴格意義上來說，低音區與中音區代表一個雙系統，高音區則代表一個獨立系統。
我們將中低音區這個雙系統叫做自然聲區，將高音區這個獨立系統叫做換聲區。
△ 自然聲區
不考慮看喜劇片爆笑，坐過山車尖叫，等等一系列極端情況，當我們正常說話的時候，音高與音質，即屬於自然聲區範疇。自然聲區是人類進化千萬年來，使用頻率最高，出現概率最大的一個發聲系統，當我們使用自然聲區來說話或唱歌的時候，會感到輕鬆與暢快，畢竟是人類經過悠悠歲月洗禮的一項發聲機能，掌握不好，對不起老祖宗呀。
△ 換聲區
在學術界，換聲區還有一個更為簡單粗暴的學名，叫做不習慣聲區。這一段聲區，在我們說話的時候是極少接觸到，即便偶然接觸，也會明顯感覺自己的聲帶從某一種運動方式，忽然跳躍到另一種運動方式。
你可以嘗試哼或開口音發「a」（啊）母音的方式，跟隨以下音階，逐漸上行。請一定不要膽怯，釋放你的能量，唱到極限音為止。
（《自然大調音階練習 中速》的語音大家可以轉向公眾號查看：唱功醬）
不知道大家通過跟唱了以後，有感受了嗎？
對於沒有經過系統聲樂訓練的童鞋來說，在剛才跟隨音高一股勁兒逐漸上行的過程之中，你一定會在某一個音上面，忽然卡殼，不知聲音該往何處去，要麼硬吼，要麼轉假聲（也有可能會是頭聲）。
如果你告訴醬醬，「沒有呀，我從低音到高音一路上行，感覺非常平滑順暢呀。」 那麼，恭喜你！你天生便已掌握混聲機能，學習聲樂會比一般人更事半功倍。
儘管醬醬覺得這樣的人並不存在。
但是對於絕大部分朋友來說，從低音到高音，在某一個點上卡殼，繼而脫節，導致音色不統一，是在所難免的現象。而那個讓你卡殼，感到不適的點，即是你的換聲點；換聲點之後那一大段聲區，則是你的換聲區。
- 換聲區與混聲的關係
我們的換聲區，可劃分為第一換聲區、第二換聲區、第三換聲區、第四換聲區。
? 男同學
第一換聲區：通常在F4——C#5
第二換聲區：通常在D5——A5
第三換聲區：通常在Bb5——E6
第四換聲區：通常在F6以上
? 女同學
第一換聲區，通常在C5——E5
第二換聲區，通常在F5——Bb5
第三換聲區，通常在B5——E6
第四換聲區，通常在F6以上
注意，換聲區不是死的，每個人並非一模一樣，也不一定必須在固定的點才會換聲，它往往容易提前出現，本來你第一個換聲點在F4，而當你唱到E4的時候，或許便已經換聲了。提前換聲，本身也是聲樂演唱之中正確的做法。不過，換聲區絕不可能延後出現，所謂「不換聲唱高音」，在科學層面上是不成立的。
緊接著，我們需要明白，每一個換聲區分別對應什麼樣的聲音類型：
第一換聲區——混聲
第二換聲區——咽音混聲或頭聲
第三換聲區——超級頭聲
第四換聲區——哨音（海豚音）
so，第一換聲區與第二換聲區即是本篇推送需要重點論述的知識點，這兩個換聲區的質量，大致決定了演唱者的能力值。
第一換聲區與第二換聲區（尤其第一換聲區），即是我們的混聲區。
- 混聲的類型
混聲的原理為，胸腔與頭腔同時參與工作，形成混合，籍此衍生出上下共鳴兼而有之的美妙聲音。如果你是一位優秀的演唱者，使用混聲的時候，便能夠根據自己腦海里的發聲意識，任意調節胸腔與頭腔的工作比例。由於胸腔與頭腔的工作比例無時無刻不在變化，所以，混聲也可因此劃分為三種類型：強混聲、弱混聲、平衡混聲。
△ 強混聲
關鍵點：胸聲比例大於頭聲比例
最能夠get到現場觀眾興奮點的一種混聲類型，它象徵渾厚、力度、飽滿，穿透力。當我們使用強混聲的時候，聲帶橫向縮短，外緣變薄，肺部產生的氣流被全部擋在聲門下方，與高度閉合的聲帶形成了對抗。好比我們在打開水龍頭的時候，如果將拇指摁在水龍頭的噴頭上，水便會噴射而出。高音的力量，完全可以理解為「水龍頭原理」。
△ 弱混聲
關鍵點：頭聲比例大於胸聲比例
善用弱混聲，往往能夠賦予一首歌曲悠遠的意境，我們常說的「天籟之音」，便是對於這項發聲技術的形象描述。
在西洋傳統唱法之中，弱混聲也稱半聲，聲芯不變的前提之下，頭腔共鳴大量滲入，聲帶從高度閉合狀態逐漸向微微閉合狀態靠攏，振動面積大幅減少，音量亦縮小一半以上，但卻絲毫不會令人感到虛弱。
弱混聲是衡量一位演唱者發聲技術是否全面的試金石，它與強混聲的區別為，一個是內功，一個是外功。
△ 平衡混聲
關鍵點：胸聲比例與頭聲比例基本均衡
大部分女孩子說話的聲音，便是平衡混聲。與強混聲跟弱混聲相比，平衡混聲既沒有強烈的聲壓，也沒空靈的意境，但它卻是我們使用頻率最高的一種混聲類型。
一首正常調性的歌曲，它所能夠達到的音域，通常不會太低或太高，這也便意味著，當我們演唱這首歌曲的時候，既不會用到純胸聲，也不會用到純頭聲，從始至終，皆是混聲。
而強混聲與弱混聲，一個負責點燃情緒，一個負責平撫心靈，它們都在某一個固定節點出現。換聲點以下，及換聲點以上，情緒平緩的部分，幾乎都屬於平衡混聲。
- 良好混聲的所需要求
1、發聲點小
發聲點，即是我們聲帶關閉，收縮拉緊之時，所形成的集中點。不論共鳴罩多麼寬大，發聲點始終要保持針尖般細小，如此一來，聲音才能夠獲得密度，以及金屬般的光澤。當我們的發聲點跟隨音高上行逐漸縮小的時候，各個音區的斷層便會無縫連接起來，從而擦去換聲痕迹。發聲點小還有一個好處，能夠最大程度保護我們的聲帶，因為聲帶振動面積始終趨於合理數值，不會超負荷工作，於是達到了真正意義上的聲帶零損耗。
2.氣息流動
發聲點小的前提之下，充沛流動的氣息能夠保障聲音的線化原理，也就是說，當你演唱一首歌曲的時候，字與字之間，或音符與音符之間，不會出現頓挫感，始終有一條絲狀般的聲線將其連接起來。高效合理的氣息運用，也能夠保障我們演唱一首歌曲時的咬字長度，及換氣聲大小。許多人肺活量很強，不論憋氣，還是潛水，都能夠堅持相當長的時間，一旦唱歌，卻上氣不接下氣，這就是氣息消耗過大，沒有充分使用的緣故。
3.喉嚨放鬆
喉嚨的鬆弛性，是決定混聲質量非常重要的一個指標，尤其是初學者，非常需要注意這項機能的練習。許多同學喜歡通過喉部肌肉用力的方式，強行拉緊聲帶，以此上高音，這種做法，會造成聲道堵塞，喉頭不穩定，以及各個共鳴腔體缺失，實地演唱的時候，也會感到吃力、疲勞。只有在喉嚨放鬆的前提之下，我們才能夠獲得通透圓潤，又輕鬆省力的高音。
本文完
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