馮小剛大罵報社記者，引起一片叫好，咱大北京的老炮兒帥爆了好嗎？！

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我昨天又把《老炮》看了一遍。說實話剛開始挺討厭六爺身上那股勁勁兒的感覺的，直到吳亦凡（劇中小飛）眼淚落下來的時候，彼時他的心是痛的，而我也是。

在沒遇到六爺之前，我也以為這種人只活在小說里，這是對六爺由心而生的敬仰，也是難得的惺惺相惜。也讓我著實想要寫一寫這枚小剛炮的故事。

第二十三屆北京大學生電影節5月8日晚在京舉行閉幕頒獎典禮，馮小剛憑藉其主演的電影《老炮》再次獲封最佳男演員獎。馮小剛這個人，也要從老炮說起。

馮小剛祖籍湖南，1958年出生於北京一個普通的家庭，那個時候流行一個詞，叫「大院子弟」，《陽光燦爛的日子》里的馬小軍、《血色浪漫》里的里的鐘躍民這種父母是高幹、從小在部隊長大，騎著自行車、穿著將校呢的孩子才能算大院子弟。王朔、姜文、鄭曉龍都是大院子弟的典型代表，他們有自己的圈子，等級森嚴，而馮小剛這樣出身的人，想要融入這個圈子，只能厚著臉皮、拍馬屁、在飯桌上坐末席。

與大院子弟相對應的還有一個概念，就是頑主。在那個老子英雄兒好漢的年代，出身貧民的衚衕串子們是連當紅衛兵的資格都沒有的，他們整天遊手好閒，把玩當成一種事業。一方面他們恨生下來就處處有話語權的大院子弟，另一方面又羨慕他們可以不計後果的闖禍。大院子弟進了局子還有老子撈。頑主們進了局子就只能變成老炮兒。

馮小剛其實算不上老炮，也不是頑主，他是矛盾的。作為一個天生的投機主義者，他知道只有混進大院子弟的圈子裡才能一路暢通無阻，所以他不要面子。早年殷勤的跟著鄭曉龍混進電視圈，後來得知鄭曉龍認識王朔，他就求著鄭曉龍，一定要幫忙引薦。在北京燕京飯店，馮小剛做東，在鄭曉龍的引薦下，馮小剛終於搭上了他的靈魂領袖，甚至是改變他事業的人——王朔。馮小剛一見王朔就王老師長王老師短，王朔的小說他幾乎能倒背如流，馮小剛的拍馬屁功夫也是一流，經常把王朔誇的臉一陣紅一陣白。

王朔這個大腿算是沒白抱，傍上王朔的馮小剛彷彿被開了光，工作和思維雙雙開掛。在王朔的引薦下加入了《編輯部的故事》，之後聲名鵲起。同時更是獲得了精神領袖的語言加持。馮式喜劇早年的語言架構幾乎都是建立在王朔的小說上的。

馮小剛善於逢迎，做事有明確的目的性，為達目的能屈能伸。這其實是成功人士的必備素養。在自傳《我把青春獻給你》中，他曾經寫過這樣一個故事：為了給片子爭取過審的機會，他曾經請高級幹部吃飯，席間如此拍馬屁，「您是誰啊，您是站天安門城樓上，看看北京城這邊說這邊燈太多有點晃眼，這邊的燈就都要立刻給滅了。」這樣肉麻又無賴的馬屁恐怕只有馮小剛拍起來才不會臉紅。

但馮小剛的成功並非憑藉著不要臉和傍大腿。沒本事的人給他再多大腿也只是扶不起的阿斗。馮小剛不一樣。他有能力，也有情懷。像大多數第五代導演一樣，經歷了那個年代的馮小剛也有他想講的故事，故事裡應該有政治、有人生、有愛和社會的黑暗。然而他連續拍了三部電影都沒有過審。

走投無路的情況下韓三平找到了馮小剛。目標瞄準了賀歲檔，出發點就是打造一部低成本、高票房的商業大片。當時陳凱歌、張藝謀已經憑藉藝術電影蜚聲國際，只有初出茅廬的馮小剛願意接這部完全是娛樂的商業電影。

《甲方乙方》拍攝之初，馮小剛沒拿片酬，張和平跟他講好，事後拿票房分賬。第一次給院線、影院工作人員試映，影片聲音出了問題，馮小剛當時就急瘋了，在現場放聲大哭，自己臨時租車，非要拉著院線的人到其他影院去重放。他這個人從來就是挺倔的。

王朔的原著基礎、葛優的表演加持和馮小剛特有的市井生活敘事結合產生了奇妙的化學反應。1997年，《甲方乙方》拿下3600萬元票房，馮小剛一舉成名。趁著這部影片的成功，《沒完沒了》、《不見不散》相繼出爐，不僅造就了葛優和馮小剛這對「黃金搭檔」，也直接促使一片空白的中國電影市場出現了「賀歲檔」的概念。馮小剛改變了中國電影的格局，可以說是他「創造」了賀歲檔，推動了中國電影的商業化進程。

馮小剛不光會導，而且愛演，主演、客串過的影片高達十幾部。《陽光燦爛的日子》里的老師，《讓子彈飛》里的縣長都給觀眾留下了深刻的印象。姜文就曾經評價過他的演技：「馮小剛演技不一般，他不專職當演員很可惜了。」

馮小剛與華誼兄弟結緣也是他善於審時度勢、把握機會的結果。起初華誼兄弟十分中意姜文，一門心思撲在這個能導能演的大帥哥身上。可姜文是浪子，個性強、難控制。華誼退而求其次，才選擇了懂合作、能退讓、也同樣有才華的馮小剛。

馮小剛沒有讓華誼失望，雖然接下來的《大腕》、《手機》和《天下無賊》三部電影的票房並不十分理想，但是馮小剛的品牌和現代題材，給做廣告出身的華誼兄弟一條新的商業探索方向——植入廣告，在開創了電影賀歲檔之後，馮小剛與華誼又幾乎以前所未有的架勢「創造」了讓人又愛又恨的電影新概念——廣告植入。成功的廣告植入讓馮氏電影經常還未上映就已收回一半投入。

功成名就的馮小剛開始為年輕時候的夢想拚命的補償自己，眼看同輩導演都已封為大師，第六代導演也憑藉藝術片後來居上，馮小剛心急。一方面他想表現出「老子毫不費力也能拍出藝術電影」的不屑感。另一方面又力不從心。模仿張藝謀《英雄》拍出的《夜宴》被批不倫不類，他又費力不討好的接連送出《集結號》、《唐山大地震》和《一九四二》。賺慣了觀眾笑聲的馮小剛雖然也賺足了觀眾的眼淚，但這三部電影離藝術總歸差了那麼一口「氣」。

但馮小剛哪能甘心，他用還債的方式跟華誼兄弟達成了交易，拍一部不那麼商業的電影就要拍幾部高票房喜劇還債。這樣「以販養吸」的給他的藝術夢續命。

現在馮小剛又帶著范冰冰投入到《我不是潘金蓮》的拍攝中。而稍加了解不難看出，這部電影的故事很像當年成就了鞏俐和張藝謀的《秋菊打官司》。馮小剛和范冰冰都想藉此證明自己除了商業以外的價值。然而即使是商業市場，也已經是前有狼後有虎了。

近年來，叛逆的中國觀眾彷彿對根紅苗正的「大導演」產生了抵觸。董成鵬、郭敬明、趙薇等等這些電影路上的二道販子一個個賺的盆滿缽滿，而馮小剛、張藝謀、陳凱歌、吳宇森這些拿出大成本大製作的大導演卻紛紛折戟沉沙。資本迭代迅速的把老一輩人甩出圈外。「大院子弟」早已不是這個時代的話事人。

而費儘力氣才爬進這個圈子裡的馮小剛，面對現狀有氣無力的馮小剛，還在堅持不懈的罵人卻不再那麼有分量的馮小剛，他不是別人，就是「六爺」本人。新社會已經建立起了新秩序，老炮兒們那套早已經行不通了。六爺的尷尬就是馮小剛的尷尬。他罵如今電影圈的種種亂象，罵媒體人的沒有底線。像極了六爺教訓佛爺和沒禮貌的問路人。而電影裡面對漂亮霞姨力不從心、被小混混打嘴巴子的六爺，也像極了生活中的馮小剛。

電影里有一段非常感動我，張學軍騎著自行車追著鴕鳥大聲喊：「快跑吧！別讓他們追上你！」 儼如一場魔幻現實主義輓歌。文章的最後，我也想對馮小剛這樣大聲喊，快去追逐你的大師夢吧，別不好意思。去拍好電影，拍不拍得出來沒關係，別讓那些俗人追上你。

【馮小剛大罵報社記者 引來一片叫好】

掃一掃嘛 姐又不放狗