世界名著目錄及簡介

美國名著簡介《哈克貝里·芬歷險記》 [ 美］馬克吐溫作者是現代美國小說之父馬克·吐溫。故事的主角是湯姆·索耶的朋友哈克貝里·費恩。小說從一個兒童的經歷反映了社會生活的陰暗面,通過白人小孩哈克跟逃亡黑奴吉姆結伴在密西西比河流浪的故事，不僅批判封建家庭結仇械鬥的野蠻，揭露私刑的毫無理性，而且諷刺宗教的虛偽愚昧，譴責蓄奴制的罪惡，並歌頌黑奴的優秀品質，宣傳不分種族地位人人都享有自由權利的進步主張。作品文字清新有力，審視角度自然而獨特，被視為美國文學史上具劃時代意義的現實主義著作。。作品語言自然流暢，以第三人稱的口吻，讓人有一種與作者面對面聊天的親切感、真實感。《湯姆·索亞歷險記》 [美］馬克·吐溫馬克.吐溫的長篇小說。湯姆.索亞天真活潑，一天他約哈克夜間去墳場玩耍，目睹伊江殺人的慘案，經思想鬥爭揭發了伊江的罪惡。伊江企圖殺害湯姆，結果失足墜入深谷而死。湯姆和哈克發現了伊江埋的一箱金子，兩人平分，都成了富翁。小說對美國虛偽庸俗的社會習俗偽善的宗教儀式進行了諷刺和批判。《苦行記》[美］馬克·吐溫《苦行記》是馬克·吐溫的一部半自傳體著作，寫他1861年——1866年間在美國西部地區的冒險生活。全書由幾百個妙趣橫生的故事組成，有的叫人捧腹，有的令人哂然。《苦行記》是馬克·吐溫的第二部成名之作，書中有不少抒情、明快、幽默的篇章，突出反映了作者早期的寫作風格。《紅字》 [美］霍桑19世紀美國浪漫主義作家霍桑的長篇小說。創作於1851年。小說描寫女主人公海絲特·白蘭被牧師丁梅斯代爾誘騙懷孕。被判終生佩帶象徵恥辱的紅色的A字（Adultery：通姦女犯）在受盡屈辱的處境中，海絲特孤苦頑強地生活著，全仗刺繡為生。海絲特這種忍辱負重、不屈不撓的精神，使丁梅斯代爾大為感動，也大受刺激，不久他便心力交瘁地病倒了。而獲釋歸來，一直在暗中偵察底細的海絲特的丈夫羅傑·奇林渥斯醫生，在給丁梅斯代爾治病中，已基本了解到了真情，並欲置丁梅斯代爾於死地。為了逃脫，海絲特跟丁梅斯代爾議定在新市長就職那天，帶上孩於一同乘船到「看不到白人足跡」的地方去。但此事也被奇林渥斯識破，逃脫不成。於是，丁梅斯代爾在新市長就職那天，攜海絲特和珠兒走上示眾台，當叢宣布了自己誘騙海絲特的事實，並死在海絲特懷抱中。海絲特也從此得到了解放，帶著珠兒遠走他方。海絲特用自己的「崇高的道德和助人精神」，把恥辱的紅字變成了道德與光榮的象徵，直到老死。 小說以兩百多年前的殖民地時代的美洲為題材，但揭露的卻是19世紀資本主義發展時代美國社會法典的殘酷、宗教的欺騙和道德的虛偽。 小說慣用象徵手法，人物、情節和語言都頗具主觀想像色彩，在描寫中又常把人的心理活動和直覺放在首位。因此，它不僅是美國浪漫主義小說的代表作，同時也被稱作是美國心理分析小說的開創篇。《嘉莉妹妹》 ［美］西奧圖·德萊塞《嘉莉妹妹》是美國著名小說家西奧多·德萊賽的力作，它描寫一個天真純潔的少女從小鎮來到大城市謀生的故事。小說圍繞嘉莉和她的兩個情人之間的瓜葛，再現了１９世紀末美國城市生活的廣闊畫面，其生活的廣度和深度可與巴爾扎克筆下的巴黎相媲美。《麥田裡的守望者》 ［美］塞林格《麥田裡的守望者》的主人公、16歲的中學生霍爾頓·考爾菲德是當代美國文學中最早出現的反英雄形象之一。他出身在紐約一個富裕中產階級的家庭。學校里的老師和自己的家長強迫他好好讀書，為的是「出人頭地，以便將來買輛混帳凱迪拉克」，而在學校里「一天到晚乾的，就是談女人、灑和性」他看不慣周圍的一切，根本沒心思用功讀書，因而老是挨罰。與此同時，他的內心又十分苦悶、彷徨，企圖逃出「虛偽」的成人世界去尋找純潔與真理的經歷與感受。這種精神上無法調和的極度矛盾最終令他徹底崩潰，躺倒在精神病院里。《老人與海》 ［美］海明威寫一個孤獨的老人單身出海捕魚，與大魚周旋，將它捕獲結果又被大鯊魚吃掉獵物，單身上岸的驚險故事。歌頌了人面對失敗仍頑強拼搏，絕不屈服的意志。海明威因此獲普利策獎與諾貝爾獎。《乞力馬扎羅的雪》 ［美］海明威海明威的一篇意識流小說。寫詩人哈里在非洲荒野上因疾病而等待死神降臨之際的思維。把現實、內心獨白與幻覺交雜在一起，信手寫來，展現了主人公苦悶、痛苦、絕望，悔恨的心理歷程。是海明威自己認為最優秀的短篇小說。《在路上》 ［美］ 傑克·凱魯亞克作為「垮掉的一代」的代言人凱魯亞克，其代表作《在路上》1957年一經問世即令輿論嘩然，毀譽參半。不可否認的是，此書影響了整整一代美國人的生活方式，公認為60年代嬉皮士運動的經典。就是在現今，凱魯亞克的長篇小說《在路上》、金斯堡的長詩《嚎叫》、巴勒斯的長篇小說《裸露的午餐》也仍舊擁有大量讀者。這些嬉皮士文學經典現今正為當代中國新生代作者引為範本，從生活方式到敘述方式。《在路上》寫得美極了，讓人非一口氣讀完不可。小說敘述者薩爾·帕拉迪斯不是這樣說過嗎：「……我與之交往的人只是那些瘋狂的人，他們為瘋狂而生活，為瘋狂而交談，也瘋狂地尋求得到拯救；他們渴望同時擁有一切東西。這些人從不抱怨，出語驚人，總是燃燒、燃燒、燃燒，就像傳說中那些閃著藍色幽光的羅馬蠟燭一樣……」《小婦人》　　［美］路易莎.梅.奧爾科特作品內容源自實際生活，以南北戰爭為背景，講述了一個普通家庭中四姐妹的悲歡離合的成長過程。作品情節曲折，風格獨特，人物刻畫逼真，具有強烈的藝術感染力。《第二十二條軍規》　　［美］ 約瑟夫·海勒《第二十二條軍規》是美國黑色幽默文學的代表作，被譽為當代美國文學的經典作 品。故事圍繞這第二十二條軍規展開。這是一條沒法違背的軍規，就象哲學中的悖論一樣，他規定了所有的人不能離開軍隊，除非他得了神經病，但得了精神病的人能要求離開嗎，除非他又是正常的，這是個圈套……《喧嘩與騷動》　　［美］ 威廉·福克納這是美國現代最重要的小說家之一福克納自己最喜歡的一部作品。它以「意識流」的手法通過一個舊家庭的分崩離析和趨於死亡，真實地呈現了美國南方歷史性變化的一個側面。這是福克納第一部成熟作品，也是福克納的心血花得最多，他自己最喜愛一部作品。小說的故事發生在傑弗生鎮上的康普生家。這是一個曾經顯赫一時的望族，如今只剩下一幢破壞的宅子。一家之主康普生先生在世時整天醉醺醺，把悲歡失望的情緒傳染給大兒子昆丁。康普生太太自私冷酷、無病呻吟，總感到自己受氣吃虧。傑生是康普生二子，他和昆丁相反，隨著金錢的勢力在南方上升，他已順應潮流，成為一個實利主義者，仇恨和理想又想使他成為一個沒有理性、不切實際的復仇狂與虐待狂。通過對康普生一家其他人的描寫，福克納表達了對南方舊制度的絕望；通過對傑生的漫畫式的刻劃，福克納又鮮明地表示了他對「新秩序」的憎惡。《我彌留之際》［美］ 威廉·福克納寫的是發生在十天之內的故事。這個小學教員出身的農婦在受了幾十年的煎熬後，終得撒手歸天。大兒子在為她趕製棺材。她曾取得丈夫的口頭保證，在她死後，遺體一定要運回她娘家墓地安葬。一路上，經過了種種磨難，大水差點沖走了棺材，大火幾乎把遺體焚化。在這個過程中，拉車的騾子被淹死了，卡什失去了一條腿，老二進了瘋人院，三兒失去了心愛的兒子，女兒沒有打成胎，小兒沒有看到嚮往的火車，而作為一家之主的安斯卻配上了假牙，娶回了一位新太太……。《根》［美］ 亞歷克斯·哈里美國黑人文學的經典之作。康達·金特從部落被販到美州。從淳樸和諧的原始部落生活一下子到現代化的美國，他一直在尋找心靈深處的根，尋找他生活之源。他找到了這其中蘊含了這人家族的幾多辛酸。形象的描述中見美國黑人的歷史。《湯姆叔叔的小屋》［美］比徹·斯托夫人《湯姆叔叔的小屋》既描寫了不同表現和性格的黑奴，也描寫了不同類型的奴隸主嘴臉。它著力刻畫了接受奴隸主灌輸的基督教精神、逆來順受型的黑奴湯姆；也塑造了不甘心讓奴隸主決定自己生死的具有反抗精神的黑奴，如伊麗莎和她的丈夫喬治·哈里斯。同時，也揭示了各種類型的奴隸主的內心世界和奴隸主不完全相同的表現。這本書通過對湯姆和喬治·哈里斯夫婦這兩種不同性格黑奴的描述，告訴讀者：逆來順受、聽從奴隸主擺布的湯姆難逃死亡的命運，而敢於反抗敢於鬥爭的喬治夫婦得到了新生。因此，《湯姆叔叔的小屋》對社會發展起到了積極作用，特別是對美國廢奴運動和美國內戰中以林肯為代表的正義一方獲得勝利，產生了巨大的作用。作為一本文學作品，美國著名詩人亨利·朗費羅說它是「文學史上最偉大的勝利」。《北回歸線》［美］亨利·米勒《北回歸線》是米勒的第一部自傳體小說，也是他出版的第一本書。此書以回憶錄的形式寫就，米勒在書中追憶他同幾位作家、藝術家朋友在巴黎度過的一段日子，旨在通過諸如工作、交談、宴飲、嫖妓等超現實主義和自然主義的誇張、變形生活細節描寫揭示人性，探究青年人如何在特定環境中將自己造就成藝術家這一傳統西方文學主題。《南回歸線》［美］亨利·米勒《南回歸線》發表於1939年，是亨利·米勒最初在法國發表的自傳三部曲中的最後一部。三部作品的書名有一定的對應關係，「北回歸線」和「南回歸線」又分別叫作「夏至線」和「冬至線」，在「夏至」和「冬至」之間，是「黑色的春天」。《飄》 ［美］瑪格麗特.米切爾　 續集 《斯佳麗》 ［美］亞歷山德拉.里普利瑪格麗特.米切兒傳世巨作《飄》-- 魅力四射、傾倒眾生、傳奇女子郝思嘉在美國南北戰爭期間，面對不幸堅強生活，從一個受人仰慕的莊園嬌小姐到自食其力的女商人。雖執著的愛著一個人，卻又三嫁他人，仍無法得到夢想的愛情，糊塗的她發現今生至愛時，愛又離她而去……《白鯨》 ［美］赫爾曼·麥爾維爾　譯者：姬旭升故事以第一人稱敘述。敘述者是有時比擬為作者的伊什梅爾，他受雇於「裴廓德號」出海獵鯨，船長亞哈是個狡猾老練的水手，計劃向一隻前次航行中毀了他一條腿的白鯨莫比·迪克複仇。大副斯達巴克試圖說服亞哈放棄復仇計劃，但瘋呸的老人脅迫他遵從命令。在尋找莫比·迪克的呶程中，他們捕到一些鯨魚，並與幾條捕鯨船相網。後來，他們發現了白鯨，亞哈在與之交戰三晝咬後，用魚叉刺中莫比·迪克。白鯨被激怒，將「裴廓德號「撞沉，所有水手中只有伊什梅爾被救起，得以講述此故事。法國名著簡介《高老頭》 [法]巴爾扎克巴爾扎克的創作是十九世紀法國現實主義的頂峰，他的小說分三大類即風俗研究、哲理研究和分析研究，本篇是早期的傑作，要描寫的是私人生活，寫主人公靠糧食買賣起家，養大女兒反而被女兒遺棄，在痛苦中死去，反映了資本主義社會金錢支配一切的規律《被遺棄的女人》［法］巴爾扎克是巴爾扎克最有影響的長篇小說《高老頭》的續篇，被收入《人間喜 劇》第二卷《私人生活場景》。它描述了巴黎貴婦鮑賽昂侯爵夫人遭人遺棄，離開巴黎到諾 曼底隱居後，因受到一年輕男爵的追求，再次陷入情網，演出了新的一輪令人震驚的愛情悲 劇。《歐葉妮·葛朗台》 [法]巴爾扎克本篇是巴爾扎克諷刺作品中最生動最具活力的一部力作。守財奴葛朗台的形象已變成財迷狂的一個醜惡表現。金錢欲撲滅了葛朗台身上的一切人類的感情，他既不懂愛，也不知道自己親手毀掉了女兒的幸福，小說批判了赤裸裸的金錢關係。《貝姨》 [法]巴爾扎克巴爾扎克這篇小說描寫的是巴黎生活，通過描寫主人公貝姨在巴黎各時期度過的不同日子，反映了貴族在資本主義社中的沒落以及新的社會形勢的到來使得人們無所適從，說明了資產階級的本性跟以往的統治者一樣，人們的生活只能靠自己 。《邦斯舅舅》 [法]巴爾扎克這篇小說塑造了一個放高利貸的守財奴形象，這一形象概括了私有心理的最令人作嘔的特點。主人公曾經是一個有熱情，有抱負的人，但飽經滄桑後卻總結出一條無恥的信條：金錢就是一切。金錢的腐蝕作用使它自己的主人也淪為了奴隸。《幻滅》 [法]巴爾扎克金錢不只毀滅人類最美好的感情，腐蝕青年人天真的靈魂，巴爾扎克通過本篇小說，表現了資產階級社會中人才是怎樣被毀滅的，文學、藝術怎樣變成進行無恥交易的對象的。巴爾扎克回到了巴黎求功名的青年人的命運的主題，創造了一個典型的形象。《交際花盛衰記》 [法]巴爾扎克這又是巴爾扎克諷刺小說中的一篇著作。敘述風塵女艾絲苔與青年詩人呂西安秘密相愛，在一次假面舞會上，她被人認出，便想以自殺掩蓋自己的身世。扮成西班牙教士的越獄苦役犯伏脫冷救了她，將她控制在自己手中。伏脫冷也因救過呂西安的命而成為呂西安的主宰，並企圖通過他向統治者報仇。為了有足夠的錢扶持呂西安進入統治階層，他逼迫艾絲苔重操舊業，充當金融家紐沁根的情婦。艾絲苔含恨自殺。呂西安和伏脫冷受牽連而被捕入獄。不久，呂西安也在獄中自盡，伏脫冷在精神上受到巨大打擊。他在獄中與當權人物作了一番激烈搏鬥後，終於歸順官府，當了巴黎警察局保安處處長.作者通過介紹一個交際花由盛而衰的過程，刻划了她耳邊一個個上層人物的醜惡的嘴臉。當她發達時，人人巴不得喊她奶奶，當她衰落`,悲慘地離開時沒有一個人表示同情，作者批判了社會上赤裸裸的肉慾關係。《巴黎聖母院》 [法]雨果《巴黎聖母院》（1831）是雨果第一部大型浪漫主義小說。它以離奇和對比手法寫了一個發生在15世紀法國的故事：巴黎聖母院副主教克羅德道貌岸然、蛇蠍心腸，先愛後恨，迫害吉卜賽女郎愛斯梅拉爾達。面目醜陋、心地善良的敲鐘人卡西莫多為救女郎捨身。小說揭露了宗教的虛偽，宣告禁欲主義的破產，歌頌了下層勞動人民的善良、友愛、捨己為人，反映了雨果的人道主義思想。他描繪了中世紀，再現了十五世紀巴黎的生活。他善於把事實和想像，敘述和描寫巧妙地結合起來，為純樸善良的敲鐘人和吉普賽女郎、邪惡狡詐的教士和隊長都安排了毀滅的結局。本小說也讓雨果聲名遠揚。《悲慘世界》 [法]雨果這是雨果的另一部傳世之作，創造了一部法國現代社會生活和政治生活的長篇史話。《悲慘世界》最能代表雨果的思想藝術風格，他以卓越的藝術魅力展示了資本主義社會奴役勞動人民、逼良為娼的殘酷的現實。然而，作家深信唯有道德感化是醫治社會災難的良方。小說雖不乏現實主義因素，但就人物形象的塑造、環境的描寫，象徵和對比手法的運用等方面而言，仍然是一部浪漫主義的傑作。雨果刻畫了法國各個階級的生活，堅定地捍衛人民有幸福，自由的生活權利。中心人物流刑犯冉阿讓和流落街頭的女人芳汀的悲慘遭遇體現了窮人的悲劇。《九三年》 　[法] 雨果這篇小說是雨果的最後一部歷史長篇小說，小說描寫了雅各賓共和國反對旺岱叛亂的英勇鬥爭，這次叛亂得到了英國反革命勢力的支持，作者承認針對人類敵人的革命恐怖手段是正義的，但他又無法忍受這種恐怖的無情、果斷的特徵，這體現了雨果的矛盾的一面。 這篇小說是雨果的最後一部歷史長篇小說，小說描寫了雅各賓共和國反對旺岱叛亂的英勇鬥爭，這次叛亂得到了英國反革命勢力的支持，作者承認針對人類敵人的革命恐怖手段是正義的，但他又無法忍受這種恐怖的無情、果斷的特徵，這體現了雨果的矛盾的一面。《笑面人》 [法]雨果《笑面人》是雨果的又一部浪漫主義傑作。小說主人公格溫普蘭是一個爵士的後代，從小就被賣給兒童販子，成為宮廷陰謀的犧牲品。他落到兒童販子之手以後，被迫動過毀容手術，臉孔因此始終像在怪笑一樣。後來，他被好心的流浪人於蘇斯所收養。從此，他就跟著於蘇斯到處賣藝。格溫普蘭在見到於蘇斯之前，還在雪地上救過盲姑娘蒂。他們幾個人四海飄泊，受盡貧窮與不幸的折磨，但是他們並沒有向環境屈服，他們彼此之間充滿著誠摯的感情。在顛沛流浪生活中格溫普蘭和盲姑娘蒂之間也漸漸產生了愛情。後來格溫普蘭有機會重新獲得爵士的頭銜，他卻厭惡貴族生活，在議會痛斥了貴族罪行後，回到自己的同伴那裡。這時蒂已經病得奄奄一息，終於去世，格溫普蘭悲痛萬分，結果投海自殺。格溫普蘭的臉是丑的，但是他的內心卻無比美麗。《追憶似水年華》 [法]馬賽爾·普魯斯特這是法國現代小說家、意識流小說先驅馬賽爾·普魯斯特的代表作。這是一部具有獨特風格的長篇小說。它不僅再現了客觀世界，同時也展現了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內心感受。 這部小說的故事沒有連貫性，中間經常插入各種感想、議論、倒敘，語言具有獨特風格，令人回味無窮。這部作品改變了對小說的傳統觀念，革新了小說的題材和寫作技巧。普魯斯特作為意識流小說流派的開山鼻祖而在世界文學史上留名。《三劍客》 [法]大仲馬大仲馬最優秀最著名的歷史小說。描寫路易十三時代，三個劍客，波爾托斯、阿托斯和隊拉密斯幫助主人公達達尼昂追求愛情與復仇的故事。小說特色是人物形象生動，情節動人，妙趣橫生。《紅與黑》 [法]司湯達法國作家司湯達的代表作，副標題是《1830年紀事》。小說描寫19世紀20年代查理十世統治後期的社會生活，揭露復辟王朝錯綜複雜的社會矛盾。反覆避是作品的基本主題。主人公於連是法國王政復辟時期小資產階級個人奮鬥者的典型形象。小說的線索是，於連與市長夫人及貴族小姐的愛情故事。作者通過愛情世界即揭露了上流社會腐敗、偽善的社會風氣，又揭示了於連時而反抗時而妥協的矛盾性格。最後於連被送上斷頭台，說明復辟王朝容不得一個平民青年。小說對現實生活栩栩如生的描繪和典型環境中典型人物的塑造是其在藝術上的最重要的成就，也揭示了人物的心理活動。《巴馬修道院》　　[法]司湯達本篇小說描寫的是義大利，它迴響著義大利民族解放鬥爭的號角聲，講述了十九世紀初期義大利北部的一個小莊園的生活，通過虛構的人物艾爾納斯特.褚努期四世，使我們了解了復辟時期全歐洲的君主專制制度下的生活，刻划了一些典型的醜陋形象。《約翰·克里斯朵夫》 [法] 羅曼·羅蘭這部巨著共10卷，以主人公約翰·克利斯朵夫的生平為主線，描述了這位音樂天才的成長、奮鬥和終告失敗。 通過約翰克利斯朵夫的一生，我們能夠充分地感受到道德的力量，即寬厚、仁慈和友愛的力量。整部作品人物刻畫細緻，充滿激情，充滿樂感，且細膩而出色的心理描寫讀來情真意切，讓人充分體會到一種心靈與心靈的共鳴。 被高爾基稱為「長篇敘事詩」，被譽為20世紀最偉大的小說。全書猶如一部龐大的交響樂。每卷都是一個有著不同樂思、情緒和節奏的樂章。由《約翰·克利斯朵夫》始，羅曼·羅蘭開創了一種獨特的小說風格。該巨著獲得1913年法蘭西學士院文學獎，1915年獲該年度諾貝爾文學獎 .《局外人》 [法]加繆《局外人》是加繆的成名作，也是存在主義文學的代表作品。它形象地體現了存在主義哲學關於「荒謬」的觀念；由於人和世界的分離，世界對於人來說是荒誕的、毫無意義的，而人對荒誕的世界無能為力，因此不抱任何希望，對一切事物都無動於衷。《鼠疫》 [法]加繆《鼠疫》與作者的第一部中篇小說《局外人》同是加繆最有力的代表作，1940年巴黎被德國法西斯佔領以後，加繆已打算用寓言的形式，刻畫出法西斯象鼠疫病菌那樣吞噬著千萬人生命的恐怖時代。小說在藝術風格上頗有獨到之處，全篇結構嚴謹，生活氣息濃郁，人物性格鮮明，對不同處境中人物心理和感情的變化刻畫得深入細緻；小說中貫穿著人與瘟神搏鬥的史詩般的篇章、生離死別的動人哀歌、友誼與愛情的美麗詩篇、地中海海濱奇幻的畫面，使這部作品具有強烈的藝術魅力。《西西弗的神話》 [法]加繆這是加繆的一篇哲理性短篇小說，作者為西西弗的神話悲劇論證對象、把眾所周知的悲劇故事，從另一個角度來分析，賦於這個悲劇英雄人物以新的理解。通過作者的論述，讓我們知道，能為自己的奮鬥目標不懈努力是一種幸福，充實的生命才有活著的快樂和價值，才是有意義的。《窺視者》 [法]阿·羅伯·格利耶《窺視者》是格利耶1955年創作的一部長篇小說，敘述的是一樁姦汙謀殺幼女案。主人公馬弟雅思去他童年生活過的海島推銷手錶，上島後他租一輛自行車去了一位水手的姐姐勒杜克太太家。他看到鏡框里有一張照片很像自己少年時的女友維奧萊，那是這家13歲的小女雅克蓮。但一家人都惡毒地咒罵小女孩為壞孩子。馬弟雅思的手錶沒賣完，想回去卻誤了船點。他打算租房子住下來，卻發現口袋裡有早晨撿的繩子，並少了3支煙。第二天漁民發現失蹤的雅克蓮的屍體躺在海草上，其女友推斷為謀殺。馬弟雅思去舊相識馬力克家，聽到一家人吵鬧，認定兒子於連是殺人兇手，於連一聲不吭只注視馬弟雅思。馬弟雅思又去案發地，於連在岩石後窺視，看見馬弟雅思扔掉一件紅毛衣及糖果紙，他雖目睹一切卻沒有告發。馬弟雅思在推銷了兩天手錶後回大陸去了。作者是法國新小說派的代表作家之一，他一反傳統小說的寫作手法，強調直覺和視覺效果，所以這本描述簡單的兇殺案的小說，仍給人一種「怪異」的感覺。英國名著簡介《羅密歐與朱麗葉》[英]莎士比亞《麥克白》 [英]莎士比亞《麥克白》描寫一個野心家的悲劇。它描寫麥克白從一個為祖國立下赫赫戰功的英雄墮落成弒君兇手以至變為嗜血成性的封建暴君的過程，揭露了野心對人的侵蝕、毒害作用。《哈姆雷特》 [英]莎士比亞 ）《哈姆雷特》是莎士比亞的代表作。它通過哈姆雷特為父復仇的故事，反映了人文主義者美好理想與黑暗現實之間的矛盾。哈姆雷特與克勞狄斯的鬥爭，反映了人文主義者同社會惡勢力之間的鬥爭。《李爾王》 [英]莎士比亞講述了因受浸透銅臭的、狡詐、冷酷的女兒和陰險殘暴的女婿的虐待，李爾由專橫暴虐、剛愎自用的統治者一下子變成了「流浪的叫花子般的國王」的故事。《奧瑟羅》 [英]莎士比亞《奧瑟羅》描寫勇敢、正直、榮譽感強烈的威尼斯大將奧瑟羅同極端利己主義者伊阿古之間的矛盾衝突。奧瑟羅衝破重重阻力，與貴族姑娘苔絲狄夢娜相愛並結婚，但婚後的奧瑟羅卻在伊阿古的挑撥、欺騙下，扼死了苔絲狄夢娜，明白真相後又憤而自刎。《仲夏夜之夢》 [英]莎士比亞《仲夏夜之夢》富有爛漫色彩，赫米婭為了自己的愛情，與自己的戀人逃離雅典，在仲夏夜的森林裡，經歷了一場撲朔迷離的「仲夏夜之夢」，在仙王、精靈的幫助下，有情人終成眷屬。《威尼斯商人》 [英]莎士比亞《威尼斯商人》所反映的社會內容十分豐富，劇本的主要內容是圍繞安東尼奧與夏洛克之間的衝突展開，其中夏洛克以成為貪婪、吝嗇、奸詐、狠毒的文學典型形象。《第十二夜 》又名：各遂所願 [英]莎士比亞《亨利四世》 [英]莎士比亞《亨利四世》是莎士比亞創作中最有代表性的歷史劇。亨利四世是英國14世紀末、15世紀初的國王，他適應歷史潮流，力圖鞏固中央王權，卻遭到封建領主的反對，亨利四世全力平息封建領主的叛亂，爭取了國家的統一。在平叛過程中，亨利四世有勇有謀，強攻智取，取得了最後的勝利。《暴風雨》 [英]莎士比亞《暴風雨》通過米蘭公爵普洛斯彼羅高貴的社會地位失而復得的故事，一方面真實地揭露現實社會中王公貴族爭權奪利的罪惡，一方面又大肆宣揚寬恕、仁愛的觀念。《溫莎的風流娘兒們》《無事生非》 [英]莎士比亞《馴悍記》 [英]莎士比亞《冬天的故事》 [英]莎士比亞《一報還一報》 [英]莎士比亞《愛的徒勞》 [英]莎士比亞《簡.愛》 [英]夏洛特·勃良特《呼嘯山莊》 [英]艾米莉·勃朗特小說描寫吉卜賽棄兒希斯克列夫被山莊老主人收養後，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來後對與其女 友嘉瑟琳結婚的地主林頓及其子女進行報復的故事。全篇充滿強烈的反壓迫、爭幸福的鬥爭精神，又始終籠 罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。它開始曾被人看做是年青女作家脫離現實的天真幻想，但結合其所描寫地區激 烈的階級鬥爭和英國的社會現象，它不久便被評論界高度肯定，並受到讀者的熱烈歡迎。《魯濱孫漂流記》 [英]笛福這是一部探險家式的小說，具有神奇的色彩。它講的是魯濱孫在船遇難後獨自一人困於荒島並通過智慧生存下來，最終在收服野人後將島發展成為一個部落而其自身回到現代社會的故事。這部小說一問世即風靡全球又歷久不衰，在世界各地擁有一代又一代的讀者。小說從初版至今，已出了幾百版，幾乎譯成了世界上所有各種文字。據說，除了《聖經》之外，《魯濱孫漂流記》是再版最多的一本書。該書被譽為英國文學史上的第一部長篇小說，成了世界文學寶庫中一部不朽的名著。該書故事情節引人入勝，敘事語言通俗易懂。是一部雅俗共賞的好作品 。《雙城記》 [英]查爾斯·狄更斯狄更斯1859年發表的代表作。小說以法國大革命為背景，通過梅尼特醫生被關進巴士底獄18年的經歷和被封建貴族迫害致死的農民的悲劇，說明革命爆發的不可避免性，肯定法國大革命的正義性。同時作品又通過侯爵的侄子查理的形象和為了拯救情敵的性命而犧牲自己的性命的卡爾登的形象，譴責了暴力革命，並把革命寫成單純的報復行為。《雙城記》充分反映的狄更斯人道主義思想的進步性與局限性。《霧都孤兒》 [英]查爾斯·狄更斯霧都孤兒孤兒立弗·退斯持出生在濟貧院，生長在教區「嬰兒所」，小小年紀就到棺材鋪當學徒，不堪其苦跑到倫敦，落入賊窩……歷盡磨折，才得好心人之助，擺脫悲慘命運。狄更斯在小說中細緻描繪了當時英國下層社會的種種黑暗，深刻反映了資本主義的虎狠本質。語言詼諧、幽默。《大衛·科波菲爾》 [英]查爾斯·狄更斯《大衛·科波菲爾》由狄更斯1850年發表的有一定自傳性的作品。展示了19世紀中葉英國的廣闊畫面，更多的反映了狄更斯希望人間充滿善良、正義、人道、博愛的生活理想，而此小說也被狄更斯自己認為是做心愛的作品。《遠大前程》 　 [英]查爾斯·狄更斯《董貝父子》 　 [英]查爾斯·狄更斯狄更斯在這部小說中描繪了19世紀英國資本主義社會中各個相互聯繫的側面。我們在小說中可以看到權勢顯赫的資本家，也可以看到被資本主義競爭擠垮的小商人及普通的勞動人民；可以看到門第敗落的貴族，也可以看到在生死線上掙扎的乞丐與淪落受辱的妓女。資本主義社會中這些不同階級的人物並不是孤立地存在的，他們相互之間的關係是一幅內容豐富的圖畫。《查太萊夫人的情人》 [英]戴·赫·勞倫斯《查太萊夫人的情人》通過女主人公康妮無法忍受殘肢丈夫的「同別的男人生個孩子」繼承家業的要求和死氣沉沉的生活，與僱工梅勒斯相戀、出走的情節，批判了資本主義工業對人的腐蝕摧殘和婚姻道德的虛偽自私。小說的性愛描寫曾引起爭論，其實全書寓意嚴肅，愛憎分明。《戀愛中的女人》 [英]戴·赫·勞倫斯《戀愛中的女人》通過礦主傑若德想以情慾來填補精神空虛遭女友戈珍拒絕而葬身冰穴的情節，反映了西方世界深刻的精神危機。《吉米與絕望的女人》 [英]戴·赫·勞倫斯短篇小說《吉米與絕望的女人》同他的多數小說的主題一樣，描寫的是兩性之間的故 事。作品表現了一個有過婚史的文化男人的奇特的尋偶方式，以及在此過程中他的情感與心 理活動。《名利場》 [英]薩克雷作品小說主要描寫窮畫家女兒蓓基·夏潑，在受盡歧視後，靠色情和機智，不擇手段向上爬的故事。通過夏潑的沉浮遭遇，著力反映西方資產階級上層社會人際關係的而虞我詐、爭權奪利、趨炎附勢等醜惡的現象，揭露那種以金錢為本質的社會。深刻地揭露了社會的腐朽墮落，生動地塑造了以斯丹恩勛爵為首的一系列厚顏無恥、荒淫奸詐的貴族資產階級形象。故事情節曲折，人物性格複雜而鮮明，作品讀後給人以無盡的反思。為此，馬克思曾讚譽他跟狄更斯等是英國的「一批傑出的小說家」。《傲慢與偏見》 [英]簡·奧斯汀《理智與情感》[英]簡·奧斯汀《愛瑪》 [英]簡·奧斯汀簡·奧斯汀（1775～1817）英國女小說家。生於鄉村小鎮斯蒂文頓，父親是當地教區牧師。奧斯丁沒有上過正規學校，在父母指導下閱讀了大量文學作品。她20歲左右開始寫作，共發表了6部長篇小說。1811年出版的《理智和感傷》是她的處女作，隨後又接連發表了《傲慢與偏見》（1813）、《曼斯菲爾德花園》（1814）和《愛瑪》（1815）。《諾桑覺寺》和《勸導》（1818）是在她去世後第二年發表的，並署上了作者真名。奧斯汀終身未婚，家道小康。由於居住在鄉村小鎮，接觸到的是中小地主、牧師等人物以及他們恬靜、舒適的生活環境，因此她的作品裡沒有重大的社會矛盾。她以女性特有的細緻入微的觀察力，真實地描繪了她周圍世界的小天地，尤其是紳士淑女間的婚姻和愛情風波。她的作品格調輕鬆詼諧，富有喜劇性衝突，深受讀者歡迎。從18世紀末到19世紀初，庸俗無聊的「感傷小說」和「哥特小說」充斥英國文壇，而奧斯丁的小說破舊立新，一反常規地展現了當時尚未受到資本主義工業革命衝擊的英國鄉村中產階級的日常生活和田園風光，儘管反映的廣度和深度有限，但對改變當時小說創作中的庸俗風氣起了好的作用，在英國小說的發展史上有承上啟下的意義。《蝴蝶夢》　　[英] 達夫妮·杜穆里埃小說塑造了一個頗富神秘色彩的女性呂蓓卡。通過呂蓓卡那种放浪形骸之外的腐化生活以及她與德溫特的畸形的婚姻，對英國上層社會中的至上享樂、爾虞我詐、窮奢極侈、勢力偽善等現象作了生動的揭露。《人性的枷鎖》 　[英]威廉·薩默賽特·毛姆一部自傳體小說，通過孤兒菲力普一生曲折的謀生道路和愛情糾葛抒發對人生的感慨，認為人生是一種枷鎖，一種負擔，人生是不幸的，毫無意義的。作者在作品中生動豐富的描寫了英國的社會生活。《無名的裘德》 　[英]托馬斯·哈代英國批判現實主義作家哈代在19世紀末期創作的他最優秀的長篇小說之一。對虛偽的資產階級道德風尚進行了披露和控訴，同時也含有濃重的悲觀情緒。小說中人物複雜的內心活動描寫很細膩。《還鄉》 　[英]托馬斯·哈代故事發生的場景愛敦荒原，以及荒原上固守傳統習慣風俗的居民，就是整個人類生存環境的縮影。故事中男女主人公與荒原的關係，不管是克林·姚伯的回歸荒原，改造荒原，還是游苔莎的厭倦荒原，擺脫荒原，都反映了哈代那個時代的「現代」青年與環境的劇烈衝突。克林·姚伯年輕有為，從巴黎還鄉，滿懷由法國空想社會主義思想生髮而來的善良意圖，自願拋棄繁華世界的紛擾勞煩、紙醉金迷的生活，意欲在故鄉的窮鄉僻壤開創一番小小的經邦濟世、開蒙啟智的事業，但他首先遭到的，是與自己最親近的寡母和新婚妻子的反對。由於命運的捉弄，他又突患眼疾，則進而為他的失敗推波助瀾。女主人公游苔莎與環境的衝突，是朝著與姚伯相反的另一方向。姚伯是生於荒原——走向繁華世界——復歸荒原；游苔莎是生於繁華世界——流落荒原——意欲逃離荒原。他們二人雖都不滿現狀，都具有超出荒原人傳統習俗、思想的「現代」意識，但是彼此仍格格不入。這樣的一對青年男女，多半出於外貌上的相互吸引，再加上初識階段彼此的誤解，在一時的感情衝動之下結為婚姻伴侶，他們婚後的衝突也就更加激烈。又是命運的撥弄，這種衝突不僅難於因勢利導地得以排解、消減，相反卻愈演愈烈，最後必然釀生悲劇。《月亮和六便士》 [英]威廉·薩默賽特·毛姆描寫一個英國畫家（以法國印象派大師高更為原型）在塔希提島上的生活，表現了天才、個性與物質文明以及現代婚姻、家庭生活之間的矛盾。《英雄艾文荷》 [英]司各特本書是司各特最著名的一部作品，在他的歷史小說中佔有一個特殊的位置。《艾文荷》以十二世紀末年英國獅心王理查在位時期的民族矛盾和階級矛盾為背景， 抒寫了一個充滿騎士精神的、絢麗多彩的英雄故事。小說著重描寫了三件大事：一，阿 什口比武大會，二，托奎爾斯通城堡的爭奪戰，三，聖殿會堂對麗貝卡的審問。它是最早介紹到中國的西方小說之一，在國外又拍過電影，有過許多譯本， 還出現過不少改寫本和刪節本，它的影響是很大的。《王爾德童話》 [英]王爾德王爾德很追求語言的表達效果，他的童話，講述性的特點很強。看他的童話，猶如聽著琅琅上口的敘述，韻律無窮。童話集《快樂王子及其它》（包括《快樂王子》、《夜鶯和玫瑰》、《自私的巨人》、《忠誠的朋友》和《神奇的火箭》）、《石榴之屋》，（收有四部童話：《少年國王》、《小公主的生日》、《漁夫和他的靈魂》和《星孩》）。俄國名著簡介《復活》 〔俄〕列夫·托爾斯泰這篇小說是托爾斯泰世界觀轉變以後的一部長篇小說，是他思想、宗教倫理和美學探索的總結性作品。它是以一個真實的案件為基礎構思而成的小說，表現兩個主人公的「心靈凈化」揭示他們「復活」的複雜過程，也會面揭露了沙皇專制官僚制度的反人民的本質以及教會的醜惡罪行。《罪與罰》 ［俄］陀思妥耶夫斯基陀思妥耶夫斯基是俄國著名的批判現實主義作家。本篇是他的一部卓越的社會哲理小說，它的發表標誌著他藝術風格的成熟。小說成功地反映農奴制改革後，資本主義的發展在俄國生活的各個方面，探討了貧窮與犯罪等社會哲理問題，但小說也暴露了作者世界觀的全部矛盾。《卡拉馬佐夫兄弟》 ［俄］陀思妥耶夫斯基費陀爾·巴甫洛維奇·卡拉馬佐夫生活糜爛，自私貪婪，甚至姦汙瘋女麗莎。她所生的孩子斯美爾佳科夫，長大後成為家裡的廚子。他的長子德米特里與父親發生了激烈的衝突，並揚言要殺掉父親。第二個兒子伊凡是父兄之間的調解人。第三個兒子阿遼沙純潔、善良，當了見習修士。他被大家信任和喜愛。他愛所有的人，儘力勸慰由於情慾而處於瘋狂狀態的父親和哥哥。一天，父親被殺，伊凡開始願意相信殺父的是德米特里。經過痛苦的思想鬥爭，終於向斯美爾佳科夫了解到他父親被殺的詳情。斯美爾佳科夫說明他是根據伊凡的原則一一為所欲為一一行事的，並且得到他的默許，因此殺父的主犯是伊凡，而他只是從犯。伊凡大為惱火，決定要在法庭上告發他。而斯美爾佳科夫則在開庭前夕自殺了。《鋼鐵是怎樣煉成的》 [蘇聯] 尼．奧斯特洛夫斯基這是一部激勵了無數人的佳作，問世以來六十年間長盛不衰。究其原因，除了它真實而深刻地描繪了十月革命前後烏克蘭地區的廣闊生活畫卷外，是它塑造了以保爾·柯察金為代表的一代英雄的光輝形象。用保爾的話來說：人最寶貴的是生命。生命每個人只有一次。人的一生應當這樣度過：回首往事，他不會因為虛度年華而悔恨，也不會因為卑鄙庸俗而羞愧；臨終之際，他能夠說：「我的整個生命和全部精力，都獻給了世界上最壯麗的事業——為解放全人類而鬥爭。《童年》 [俄]高爾基高爾基自傳倚小說第一部，寫作者小時候的悲慘生活。小說用的語言，發掘現 實生活的內容，展現了十九世紀末期俄羅斯人民的悲慘而倔強的生活，具有濃郁的俄羅期風 味，同時也用辛酸的筆調描繪了作者幼年的寄居生活，揭示他後來的成長道理。《在人間》 [俄]高爾基高爾基自傳體小說部，寫少年時他正式走上社會，工作階段的生活。小說用細緻的語言刻畫了下層社會人們的悲慘生活，揭繪了一個半孤兒怎樣奮鬥，在社會上艱苦生存，並追求自己的理想的經歷。具有很強的高爾基風味，詞中含笑，笑中含詞。《母親》 [俄]高爾基作品塑造了世界文學史上第一批自覺為社會主義而鬥爭的無產階級革命者的英雄形象，是社會主義現實主義文學的奠基作。《青年近衛軍》 [蘇聯]法捷耶夫蘇聯作家法捷耶夫的作品。描寫衛國戰爭時期，一群英勇的蘇聯少年，挺身反抗德國法西斯的故事。以精湛的藝術技巧深刻表現了一代蘇聯青年。遣責了戰爭的野蠻性。《毀滅》 [蘇聯]法捷耶夫法捷耶夫長篇小說。描寫國內戰爭時期的游擊戰爭,生動再現1919年遠東南烏蘇裡邊區游擊隊鬥爭生活：共產黨員萊奮生率游擊隊與窮凶極惡的日本干涉軍和白匪高爾察克展開浴血奮戰，因寡不敵眾，幾乎全軍覆沒，但倖存的19名戰士臨危不懼，終於殺出重圍。小說精心刻畫了萊奮生光輝形象，也鞭撻了美契克極端資產階級個人主義的動搖叛賣。它以驚人的完美與簡潔，表現 崇高的革命思想，用細膩的心理分析刻畫藝術形象，是二十年代蘇俄文學的重要作品。魯迅於1931年將《毀滅》譯成中文出版，毛澤東在《延安文藝座談會上的講話》曾極讚美這部小說。《父與子》 [俄] 屠格涅夫《父與子》是屠格涅夫的代表作。它反映了代表不同社會階級力量的「父與子」的關係，描寫親英派自由主義貴族代表基爾沙諾夫的「老朽」，塑造了一代新人代表——平民知識分子巴札羅夫。但巴札羅夫身上也充滿矛盾，他是舊制度的叛逆者，一個「虛無主義者」，否認一切舊傳統、舊觀念，他宣稱要戰鬥，但卻沒有行動。小說問世後在文學界引起劇烈爭論。《貴族之家》 [俄] 屠格涅夫《羅亭》 [俄] 屠格涅夫羅亭身上集中了40年代俄國進步貴族知識分子的優點和缺點，是這些人的一個典型。他受過良好教育，接受了當時哲學思想中最主要思潮的影響，有很高的美學修養；他信仰科學，關心重大社會問題，追求崇高的人生目標並有為理想而奮鬥的決心；他熱情洋溢，才思敏捷，口才出眾，能感染人、吸引人。但是他徒有過人的天賦和才智，卻不會正確將其運用、付諸鬥爭實踐，成為「語言的巨人和行動的侏儒」。《塔拉斯·布爾巴》 [俄]果戈理俄國19世紀前半葉最優秀的諷刺作家、諷刺文學流派的開拓者、批判現實主義文學的奠基人之他出生於烏克蘭一個地主家庭，在彼得堡當過小公務員，薪俸微薄，生活拮据，這使他親身體驗了「小人物」的悲哀，也目睹了官僚們的荒淫無恥、貪臟枉法、腐敗墮落。 《塔拉斯·布爾巴》是歷史題村，塑造了哥薩克英雄布爾巴的形象，歌頌了民族解放鬥爭和人民愛國主義精神日本名著簡介2009-11-25整理《雪國》 　 ［日］川端康成島村雖然研究一些歐洲舞蹈，但基本上是個坐食祖產、無所事事的紈袴子弟。他從 東京來到多雪的上越溫泉旅館，結識在那裡出賣聲色的駒子，駒子對島村表現了比較真摯 的感情；島村則認為二人無非是露水姻緣，人生的一切均屬徒勞。島村一共來雪國3 次，同駒子廝混，兩人之 間也流露了互相愛慕之情，最後揮手而別。島村第二次前來雪國時，在火車上看到一位年輕貌美的姑娘，在精心照料一位患病 的男青年。姑娘名叫葉子，青年名叫行男。後來島村得知葉子原來是駒子三弦師傅家的人，行男則是三弦師 傅之子。島村風聞三弦師傅活著的時候，曾有意叫駒子和行男訂婚，駒子也是為給行男 治病才當了藝妓的。但駒子對此表示否認，實際上對行男也毫無感情，甚至島村二次離 開雪國，駒子送到車站時，葉子跑來報告行男咽氣，哀求駒子前去看看，駒子也未予理 睬。島村雖然欣賞葉子年輕貌美，但在第二次來雪國後的幾次接觸中，並未對她有愛的 表示：直到在他離開雪國之前，劇場失火，發現葉子從二樓上掉下來死去，也只是略表 同情而已。總括起來。《雪國》並無較多的情節，著重表現的是在雪國那獨有的地方風光中， 島村和駒子相互間的感情交流和性愛生活。《伊豆的舞女》 [日]川端康成是作者19歲那年的經歷演變而成的短篇，描寫了作家為擺脫孤兒的悲哀和青 春的悒鬱，獨自去伊豆漫遊，路遇一江湖藝人便結伴而行所發生的青春戀情，本書是川端康 成的成名作，成為日本青春文學的傑作。《花的日記》 [日]川端康成閃動在樹梢上的陽光已與冬日的陽光大相徑庭。天空是那麼晴朗亮麗，恍若在庭院的對面便延展著一片湛藍的大海。《我是貓》　　［日］ 夏目漱石夏目漱石，一生才華橫溢，只搞十年創作，卻留下了一系列珍品。他的全部作品，大體反映了明治時期知識分子的一顆痛苦而不安的靈魂，反映了他在東方思維和西方文明、在虛幻理想與殘酷現實、在迂腐守舊與拜金大潮之間的艱辛求探與慘痛折磨。《我是貓》，夠得上日本的才子書之一，也是世界文學名著之一。《三四郎》 ［日］夏目漱石小說《三四郎》描寫青年主人公小川三四郎，由故鄉熊本高中畢業後考入東京帝國大學，在同學校和社會上各方面人士交往的過程中，他對一切都感到新鮮，相比之下，自己過去的鄉間生活顯得多麼閉塞而又貧乏。《三四郎》這部小說，反映了日俄戰爭後，日本資本主義大發展時期，資產階級知識分子相對穩定的生活，以及他們在步入冷酷的社會現實之前那種猶豫不決的精神狀態。《失樂園》 ［日］渡邊淳一這是當代日本著名小說家渡邊淳一的作品。作品講述的是一場悲劇性的婚外戀，從一個側面反映了當代的都市生活。作品情節生動曲折，真切感人，是一部極好的生活寫實小說。《冰壁》 ［日］ 井上靖《冰壁》取材於一九五五年發生在前穗高山的一樁遇難事件。井上靖採訪了當事人 石原國利（小說主人公魚津的原型）以及其他有關人員後，覺得事情的真相可能並不象 輿論界所傳的那樣，尤其不象尼龍登山繩製造廠商所揣測的那樣。他決心通過小說的形 式來反映這一事件的真相，「要站在石原的立場上來寫」。小說當然不是真實事件的復 製品，但它在相當程度上反映了作者的正義感和責任感。 日本的文學向來有純文學和大眾文學之分。及至第二次世界大戰結束後，有一部分 作家提出了「讓文學走出作家書齋」的口號。井上靖通過《冰壁》的創作，對純文學和 大眾文學的結合作出了可貴的嘗試，得到了讀者的好評。《敦煌》 ［日］ 井上靖井上靖是日本當代著名作家，一九０七年生於北海道一個世代為醫的家庭，京都大學畢業。一九七六年獲日本文化勳章。是日本文藝家協會、日本國際筆會中心、日中文化交流協會的主要負責人。井上靖曾在《每日新聞》社當過十多年的記者和編輯，從新聞採訪中，他積累了大量的創作素材。一九四九年，井上靖發表了《獵槍》、《鬥牛》後，開始了專業創作道路。主要的小說有：《天平之甍》、《蒼狼》、《敦煌》、《冰壁》等。凡三十二卷。《廣島札記》 ［日］大江健三郎《廣島札記》彙集了作家六十年代初數訪廣島的所見、所思，明晰顯示出其「從邊緣出發」的指向，是透視現代社會乃至現代文明，探索人類的未來命運。在這樣的視野里，廣島原爆的受害者們的位置與意義即發生變動，他們不僅讓人觸目驚心地感到近代文明的痼疾，其自身還蘊藏著治癒核時代社會疾病的力量。《生的定義》 ［日］大江健三郎《新人呵，醒來吧》［日］大江健三郎《個人的體驗》 ［日］大江健三郎《擺脫危機者的調查書》［日］大江健三郎《挪威的森林》 ［日］村上春樹村上春樹，1949年生於日本兵庫縣，早稻田大學戲劇系畢業，1979 年以第一部創作小說《且聽風吟》得到當年日本的群像新人獎。獲得野間文藝新人獎和谷崎潤一郎獎的作品－《挪威的森林》－迄今賣了超過700萬本，使作者成為日本最暢銷的作家。村上春樹曾翻譯F.scott.Fitzgerald,Paul Theroux,John Irving及Raymond Chandler的小說，九十年代在美國普林斯頓大學和Tufts大學任客座講師《舞舞舞》 ［日］村上春樹一個34歲離婚男人在北海道一家賓館經歷一段奇遇後，邂逅了已成為超級影視明星的高中同學五反田。晚飯後五反田打電話叫來兩個女孩（高級應召女郎）。女孩一個叫咪咪，雍容華貴而又清逸脫俗，足以「喚起男孩永恆之夢」。想不到幾天後咪咪被人用長筒襪勒死在一家高級賓館裡。因其錢夾中有「我」的名片而「我」被叫去警察署。「我」為庇護五反田而矢口咬定一無所知。後來「我」問五反田是否殺了喜喜，五反田則回答正在就此考慮：「我殺了喜喜，還是沒殺？」翌日報載：大明星五反田驅「賓士」車入海，自殺身亡。我於是離開東京，重返北海道那家賓館尋找前一段奇遇的續篇《尋羊冒險記》 ［日］村上春樹「我」與同伴合夥經營一家廣告公司。在妻丟下一句「和你哪裡也到達不了」的話離開家門以後，「我」同一個既是出版社校對員又是應召女郎同時兼做耳朵模特——耳朵漂亮得「摧枯拉朽」——的女孩相識。初次見面不到30分鐘女孩便宣稱「我們最好成為朋友」，之後不時來「我」宿舍同居。為時不久，一個右翼巨頭的秘書限「我」在一個月內找到一隻背部帶星紋的羊。但日本偌多羊群，找一隻羊談何容易！但耳朵漂亮的女友卻一口咬定此事必定順利，催「我」速速起程。於是「我」同女友僅以一張綽號叫鼠的朋友寄來的照片為線索，開始了「尋羊冒險記」。在札幌海豚賓館遇見羊博士。羊博士當年是農林省高級業務官僚，由於一次被羊進入體內而又離去遂變成性情古怪的「羊殼」。其後羊進入一個右翼頭目即「先生」體內，使其構築了一個暗中操縱整個日本的強大權力王國。由於羊博士的指點，「我」和女友找到那隻羊出現過的牧場。原來這牧場有鼠父親的別墅，鼠則不知去向。「我」幾次追問羊男——一個形體酷似羊的人——都不得而知。最後在黑暗中「我」同鼠相見。鼠說他因羊進入自己身體而決意自殺以免受羊的操縱。當我完成任務下山乘上列車時，山上傳來爆炸聲，並騰起一道黑煙。《且聽風吟》 ［日］村上春樹《奇鳥形狀錄》 ［日］村上春樹《源氏物語》［日］ 紫式部《源氏物語》是日本的一部古典文學名著，對於日本文學的發展產生過巨大的影響，被譽為日本文學的高峰。作品的成書年代至今未有確切的說法，一般認為是在一○○一年至一○○八年間，因此可以說，《源氏物語》是世界上最早的長篇寫實小說，在世界文學史上也佔有一定的地位。其他《牛虻》 [義大利] 艾捷爾·麗蓮·伏尼契講述的是主人公牛虻走上反對政府的革命道路的人生歷程。表現了他的堅定信念，以及堅強、不屈不撓、視死如歸的精神。作品生動感人，很有啟發性和鼓舞人的力量。《尤利西斯》［愛爾蘭］喬伊斯獨樹一幟，引起空前的爭辯，幾經沉浮，終於成為西方文壇眾望所歸的傳世名著，被公認為二十世紀最偉大的英語文學著作。這就是《尤利西斯》這部小說的命運歷程。《尤利西斯》的過人之處首先在於它的廣度，它幾乎涉及到都柏林生活的每一個側面，對當時的哲學，歷史，政治，心理學等都無所不包。其次在於它以借古諷今的手法成功地實現了對西方現代社會道德與精神文明的深刻剖析和刻畫,暴露出人性上的虛無和荒誕。另外，《尤利西斯》在寫作技巧上也有許多引人注目的大膽創新。其中最值得一提的是「意識流」手法的運用，喬伊斯的寫作似乎已實現了「意識流」寫作的極致。從而該書當之無愧地被奉為現代派文學運動中的經典之作。《唐吉訶德》　　［西班牙］ 塞萬提斯小說以唐吉訶德企圖恢復騎士道來掃盡人間的不平的主觀幻想與西班牙社會的醜惡現實之間的矛盾作為情節的基礎，巧妙地把唐吉訶德的荒誕離奇的遊俠與十六世紀末十七世紀初的西班牙社會現實結合了起來，強烈地諷刺、嘲笑和鞭撻了西班牙上層統治階級。《百年孤獨》　 加西亞·馬爾克斯要想以一種不致過於複雜繁瑣的方式描述這部作品的技巧與主題而使之不至於不可讀，實非一件易事。事實上，這是根本辦不到的。這部作品通過精心設計的怪誕情節、古老的神秘故事、不可告人的家族秘事以及獨特的內在矛盾揭示出其意義，通過這種種直接的途徑給人以快感……《生命不能承受之輕》　　[捷克］米蘭.昆德拉這本書被世人反覆地誤讀著，名字倒在大學裡很流行，有些書是需要認真讀的，就像這本。《搭車遊戲》 [捷克］米蘭.昆德拉有些人的作品是很難言說的，比如米蘭·昆德拉的，時間、空間、人物在他的文字里被奇妙地重構，此時，人與人之間的關係變得如此清晰，就像一場搭車遊戲。《被背叛的遺囑》[捷克］米蘭.昆德拉《本性》 [捷克］米蘭.昆德拉《本性》是昆德拉於1996年秋在法國完成的。小說的人物非常簡單，實際上只 有兩個，尚塔爾和讓一馬克，一對戀愛了多年的情人。他們沉浸在幸福之中，從來 沒有想到過分手，但是，在後來，某些想像闖人了他們的生活。使尚塔爾煩惱的想 象發生在諾曼底一個小鎮的海灘上，在那兒，她所看到的男人全都帶著孩子。於是， 她斷定，男人們全都爸爸化了，全都成了爸爸，而不是父親。她突然想到，如果自 己從其中一個爸爸的身邊走過，這個男人會不會回頭看她呢?她認為不會。她認為自 己生活在一個男人再也不會回頭看她的世界中。她把這個念頭告訴了讓——馬克， 並努力說得輕鬆一些，然而，使她吃驚的是，她在自己的聲音中聽出了痛苦的憂鬱。讓一馬克也聽出了痛苦和憂鬱，但是，他沒有時間去嫉妒，因為，他自己的想 象也在使他煩惱不已。當他在海灘上尋找尚塔爾時，他突然把另一個女人。誤作了 她——一個又老又丑的女人。怎麼會這樣呢?他怎麼會認不出他的至愛，他的唯一 呢?當他在旅館中看到尚塔爾 時，她看上去也不再象她了——她的臉色非常蒼老， 她的眼神非常冷談，她的表情形同路人。後來，馬克做了一個夢，夢見尚塔爾長著一張陌生而令人討厭的臉。然而，她 並不是另外一個人；她就是尚塔爾，他的尚塔爾——他從來沒有懷疑過這一點。只 是，他的尚塔爾長著一個陌生人的臉。即使在他醒著的時候，他也能明顯地感覺到， 尚塔爾的社會自我並不等於他的所愛。這種恐懼令他非常難以承受。 　　實際上，使他感到恐懼的，並不是他會失去尚塔爾，而是他再也不能把她和別 的女人區別開來了：她就象別的任何人一樣，對他並不意味著什麼《生活在別處》[捷克］米蘭.昆德拉捷克小說家，生於捷克布爾諾市。父親為鋼琴家、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢，因為身處小國，「要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人」，要麼成為一個廣聞博識的「世界性的人」。童年時代，他便學過作曲，受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代，開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代，寫過詩和劇本，畫過畫，搞過音樂並從事過電影教學。總之，用他自己的話說，「我曾在藝術領域裡四處摸索，試圖找到我的方向。」50年代初，他作為詩人登上文壇，出版過《人，一座廣闊的花園》（1953）、《獨白》（1957）以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後，當他在30歲左右寫出第一個短篇小說後，他確信找到了自己的方向，從此走上了小說創作之路。1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功，連出三版，印數驚人，每次都在幾天內售罄。作者在捷克當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年，蘇聯入侵捷克後，《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去了在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下，他攜妻子於1975年離開捷克，來到法國。移居法國後，他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作家之一。他的絕大多數作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國走紅，然後才引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學獎，並多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人。除小說外，昆德拉還出版過三本論述小說藝術的文集，其中《小說的藝術》(1986)以及《被叛賣的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣。昆德拉善於以反諷手法，用幽默的語調描繪人類境況。他的作品表面輕鬆，實質沉重；表面隨意，實質精緻；表面通俗，實質深邃而又機智，充滿了人生智慧。正因如此，在世界許多國家，一次又一次地掀起了「昆德拉熱」。昆德拉原先一直用捷克語進行創作。但近年來，他開始嘗試用法語寫作，已出版了《緩慢》（1995）和《身份》（1997）兩部小說。《為了告別的聚會》 [捷克］米蘭.昆德拉《變形記》 [德]卡夫卡《好兵帥克》[捷克]雅.哈謝克捷克幽默諷刺小說《好兵帥克》已被譯成50多種文字，在近百個國家廣為流傳，可算得上名副其實的世界名著了。書中那個「胖乎乎、性格外向、絕對不懂得粉飾現實」的大兵帥克得到了一代又一代人的喜愛，豐富了一代又一代人的生活和記憶。無疑，他已成為世界文學史上最生動可愛的文學人物之一。捷克作家雅羅斯拉夫·哈謝克（1883-1923）也因他所創造的這個不朽的人物而進入不朽了。聯合國教科文組織已將他確認為世界文化名人。《絞刑架下的報告》 [捷克] 伏契克它揭露了法西斯匪徒對革命者的殘酷迫害，描述了獄 中難友們的堅貞不屈與團結鬥爭，在即將被送上絞刑架時，作者仍豪邁地宣稱：「我們為了歡樂而生，為了 歡樂而死？！」其臨終遺言「人們，我是愛你們的！你們可安否惕啊！」已成為革命者的箴言。作品表現了 無產階級革命者的大無畏英雄氣概，具有震撼人心的藝術力量，出版後己被譯成包括中文在內的80多種文字。《拉封丹寓言》 　拉封丹《十日談》 [義大利]卜伽丘《十日談》(一稱《伽略特王子》)是歐洲文學史上第一部短篇小說集，共收故事一百篇，由七位小姐三個青年分十天講完。《十日談》主題鮮明，諷刺尖銳，揭露深刻，語言潑辣，對歐洲近代文學產生了深遠影響。《斯巴達克斯》[義大利]喬萬尼奧里《安徒生童話故事集》 [丹麥]安徒生《格林童話集》 [德]格林兄弟格林兄弟， 雅科布·格林（1785～1863）、威廉·格林（1786～1859） 他們都是德國民間文學搜集整編者。出身官員家庭，均曾在馬爾堡大學學法律，又同在卡塞爾圖書館工作和任格延根大學教授，1841年同時成為格林科學院院士。他倆共同編成《兒童與家庭童話集》（1857年出最後一版，共216篇故事）。其中的《灰姑娘》、《白雪公主》、《小紅帽》、《勇敢的小裁縫》……等名篇，已成為世界各國兒童喜愛的傑作。此外，格林兄弟從1808年起，開始搜集德國民間傳說，出版《德國傳說》兩卷，共585篇。他們還編寫了《德語語法》（1819～1837）、《德國語言史》（1848）及《德語大辭典》（1852）前4卷等學術著作，為日爾曼語言學的發展做出了貢獻。《伊索寓言》 [古希臘]伊索《玩偶世家》 [挪威]易卜生又譯《娜拉》或《傀儡家庭》,是３幕話劇。女主人公娜拉為了給丈夫海爾茂治病，瞞著丈夫，偽造了父親的簽名向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢。海爾茂病癒知道真相後卻訓斥娜拉下賤無恥，毀了他的前途。後來債主自動退回借據，海爾茂知道自己沒有風險，才又恢復往常對娜拉的溫存。娜拉由此認清了丈夫自私、虛偽、渺小和怯懦的市儈本質，認識到自己在家中８年來沒有一天做過同海爾茂平等的人，只不過是一個玩偶。她覺醒了，再也「不相信書本里說的話」，也不相信過去崇拜的偶像——宗教、法律、家庭和倫理道德。她要弄清楚「究竟是社會正確，還是我正確」。為了學做一個真正的人，娜拉毅然走出 這個「玩偶之家」，全劇在從樓下傳來砰的一聲關大門的聲音中結束。女主人公娜拉的「反叛」言論和行動，儘管帶有自我中心主義和不知去向何處的盲目性質，但她對社會的激烈批判，卻完全稱得上是一篇婦女爭取自由解放的「獨立宣言」。《荊棘鳥》 [澳]考琳·麥卡洛這本書是一部澳大利亞的家世小說，以女主人公梅吉與神父拉爾夫的愛情糾葛為主線，描寫了克利里一家三代人的故事，時間跨度長達半個多世紀之久。年富力強的神父一心嚮往羅馬教廷的權力，但他卻愛上了牧主克利里的女兒、美艷絕倫的少女梅吉，內心處於權力與愛情的深刻的矛盾之中，從而引發出一連串感人至深的故事。以兩位主人公為中心，展開了克利里家族十餘名成員各自的人生悲歡離合；尤其是小說的時間跨度恰好橫越了二次大戰，因而兩代人之間截然不同的人生觀所產生的衝突，更是引人注目。這部小說情節曲折生動，結構嚴密精巧，文筆清新婉麗。在描寫荒蠻廣漠的澳大利業風光時，頗有蒼涼悲壯之美，而作為一位女作家。對女人愛情心態的探索，又十分細膩感人，故本書有澳大利亞的《飄》之譽。本書1977年在美國出版後，印數超過了800萬冊，與《教父》、《愛情故事》、《窮人、富人》、《洪堡的禮物》等作品一起，被《時代》雜誌列為十大現代經典作品。《奧德賽》 [古希臘]荷馬《伊利亞特》 [古希臘]荷馬《福地》 [波蘭]萊蒙特弗瓦迪斯瓦夫·萊蒙特（1868—1925）是我國讀者熟悉的傑出的波蘭現實主義作家，在歐洲和世界文壇有較大的影響。他的代表作《農民》和《福地》不僅在波蘭文學史上佔有重要地位，而且早已被公認為世界現實主義文學名著。1924年「由於他偉大的民族史詩式的作品《農民》」而獲得諾貝爾文學獎金。《福地》是萊蒙特的主要作品之一，於1899年成書出版。小說以羅茲八十、九十年代的工業發展為題材，對波蘭王國十九世紀資本主義社會狀況進行了全面的深刻的揭露。九十年代的羅茲，是波蘭和外國壟斷資本主義高度發展和十分集中的地方，小說所寫的印染廠老闆布霍爾茨和棉紡廠老闆莎亞就是壟斷資本的代表人物。布霍爾茨由於擁有億萬財產，被人們看成是「羅茲的統治者」、「羅茲的靈魂」、「千百萬人生命的主宰」，他死之後，全羅茲為他舉行盛大的葬禮，所有的工廠這一天都停工，全體職工被派去送葬。莎亞來到恩德爾曼家參加資本家們的聚會時，到會的工廠老闆們都得聽從他的意見，對他百依百順，正如達維德·哈爾佩恩所說：「大家在這條大狗魚面前，都感到自己只不過是一條小鮈。因而他們總是擔心是否馬上就被他吞食，這就是這些小工廠主和莎亞的關係。」
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